Questões de Concurso para Pesquisador

Q3508465

Ano: 2025 Banca: VUNESP Órgão: Butantan - SP Prova: VUNESP - 2025 - Butantan - SP - Pesquisador Científico I - Área de Especialização: Museologia |

Q3508465 Museologia

O engajamento da sociedade é uma pauta muito significativa para os programas educativos dos Museus de Ciências, principalmente para os que atuam dentro de uma perspectiva da “Cultura Científica”. Nesse contexto, o que diferencia a comunicação científica da divulgação científica?

A

A comunicação científica é direcionada aos pares especialistas de determinadas áreas de conhecimento, e a divulgação científica ocorre de uma forma popular, ampla e democrática.

B

A divulgação científica é restrita aos pares especialistas de determinadas áreas de conhecimento, e a comunicação científica ocorre de uma forma popular, ampla e democrática.

C

A comunicação científica ocorre por meio do diálogo entre os cientistas com a sociedade, enquanto a divulgação científica busca popularizar a figura do cientista, associando-a ao Prof. Pardal das revistas em quadrinhos.

D

Não há diferenciação, tanto a comunicação como a divulgação científica atuam no campo da popularização da ciência para toda a sociedade.

E

Não há diferenciação, tanto a comunicação como a divulgação científica atuam no campo interno da academia, através de artigos, blogs, fóruns, textos e eventos para a comunidade de especialistas.

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Q3508464

Ano: 2025 Banca: VUNESP Órgão: Butantan - SP Prova: VUNESP - 2025 - Butantan - SP - Pesquisador Científico I - Área de Especialização: Museologia |

Q3508464 Marketing

Um aspecto relevante do relatório institucional do Museu diz respeito ao público que visita as suas exposições. Um museu sem seu público não está completo. Pode-se conhecer quem é esse público estudando vários aspectos de sua composição – se é composto principalmente de moradores do entorno, de jovens, de escolares, de idosos; se é um pequeno número ou se é volumoso. Esses são apenas alguns de tantos outros aspectos que envolvem a caracterização do público, que geram indicativos do grau de acessibilidade das instituições museológicas. Estudos recentes indicam uma tendência pelo maior conhecimento do não público dos museus. Assinale a alternativa que melhor define essa categoria nos estudos museais.

A

Visitantes indesejáveis aos museus, sem interesse pela arte, ciência e cultura.

B

Isso é natural que ocorra, pois nem sempre o Museu está a serviço da sociedade.

C

Pessoas que moram em outros países, geralmente turistas, que não gostam de frequentar Museus.

D

Público potencial, mas que não visitam os museus em função das barreiras sociais, físicas e econômicas.

E

Público formado por grupos escolares, que possui características intrínsecas e motivacionais distintas do público espontâneo.

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Q3508463

Ano: 2025 Banca: VUNESP Órgão: Butantan - SP Prova: VUNESP - 2025 - Butantan - SP - Pesquisador Científico I - Área de Especialização: Museologia |

Q3508463 Artes Visuais

O desenvolvimento de exposições museológicas está totalmente relacionado com a história dos museus. Assim como as demais tipologias, os museus de arte visuais também contribuíram para a mudança de narrativas e para a forma de olhar e perceber o objeto exposto. Paralelamente à Escola de Bauhaus, uma inovação revolucionou os espaços expositivos, que passaram a representar um modernismo heroico, ainda hoje cultuado, mas que já não responde tão bem às multiplicidades sensoriais da contemporaneidade. Trata-se do seguinte estilo de espaço expositivo:

A

cubo branco.

B

exposição cenográfica.

C

expografia imersiva.

D

exposição interativa.

E

caixa preta.

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Q3508462

Ano: 2025 Banca: VUNESP Órgão: Butantan - SP Prova: VUNESP - 2025 - Butantan - SP - Pesquisador Científico I - Área de Especialização: Museologia |

Q3508462 Museologia

Partindo do princípio de que a exposição museológica é uma convenção visual para a produção de sentidos, uma representação cultural que ocorre dentro do processo de musealização e por meio uma estrutura expográfica, é correto afirmar que os seus três elementos essenciais são:

A

mídia social, grupos escolares e grupos de turistas.

B

salvaguarda, pesquisa e comunicação.

C

espaço, acervo e público.

D

fomento, financiamento e patrocínio.

E

arquitetura, design e iluminação.

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Q3508461

Ano: 2025 Banca: VUNESP Órgão: Butantan - SP Prova: VUNESP - 2025 - Butantan - SP - Pesquisador Científico I - Área de Especialização: Museologia |

Q3508461 Museologia

De acordo com a publicação “Conceitos-chave de Museologia”, em relação às definições dos termos “Expografia” e “Museografia”, é incorreto afirmar que

A

ambos podem ser compreendidos como campos técnicos da Museologia aplicada.

B

a Expografia é a ação prática, e a Museografia é restrita ao pensamento teórico sobre a narrativa das exposições.

C

o especialista em exposições é o designer expográfico, e o especialista do conjunto de ações de museografia é o museólogo.

D

a definição do termo Museografia é historicamente anterior à definição do termo Expografia.

E

o termo Expografia foi proposto em complemento ao termo Museografia para designar o formato da exposição e que exclui outras atividades museográficas, tais como a conservação e a documentação.

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Q3508460

Ano: 2025 Banca: VUNESP Órgão: Butantan - SP Prova: VUNESP - 2025 - Butantan - SP - Pesquisador Científico I - Área de Especialização: Museologia |

Q3508460 Museologia

Em seu artigo intitulado “O espaço nas exposições museológicas: atualizando percepções e significações”, Helena C. Uzeda diz que “A relação entre zonas iluminadas e sombreadas, principalmente sobre as cores das superfícies, pode conferir dramaticidade, mistério e introspecção, sintonizando o espírito a um tema que deverá enquadrar-se na mesma índole”. Com base nessa citação da autora sobre a iluminação em espaços expositivos, é correto afirmar:

A

a iluminação natural deve ser totalmente neutralizada, o melhor projeto expográfico é o que só utiliza a iluminação artificial.

B

para se garantir um nível constante de luminosidade ao ambiente, o projeto de iluminação deve utilizar essencialmente lâmpadas tipo LED (Light Emitting Diode).

C

para obtenção de dramaticidade, mistério e introspecção, sintonizando o espírito a um tema expositivo, deve-se neutralizar a iluminação natural.

D

a presença da iluminação zenital garante a dramaticidade, mas é prejudicial aos critérios de conservação do acervo museológico em exposição.

E

a iluminação natural, zenital ou lateral, bastante variável ao longo do dia e das condições meteorológicas, não pode prescindir da artificial.

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Q3508459

Ano: 2025 Banca: VUNESP Órgão: Butantan - SP Prova: VUNESP - 2025 - Butantan - SP - Pesquisador Científico I - Área de Especialização: Museologia |

Q3508459 Museologia

Na publicação “Conceito de Cultura e sua inter-relação com o patrimônio cultural e a preservação”, Waldisa Rússio Camargo Guarnieri afirma que “... musealizamos os testemunhos do homem e do seu meio”, e que a musealização permite ao homem a leitura do mundo. Segundo esse artigo dessa influente personalidade do desenvolvimento do pensamento teórico da museologia brasileira,

A

todos os testemunhos do homem e do seu meio, natural ou urbanizado, são passíveis de serem musealizados.

B

não musealizamos todos os testemunhos do homem e do seu meio, natural ou urbanizado, mas aqueles traços, vestígios ou resíduos que tenham significação.

C

não musealizamos todos os testemunhos do homem e do seu meio, mas somente os objetos produzidos por ele, seus vestígios observáveis ou resíduos tangíveis.

D

a musealização é universal, a validade do caráter testemunhal de um objeto está na onipresença do ciclo completo de sua vida, do começo ao fim de sua existência.

E

a musealização é independente da informação trazida pelos objetos, portanto, não se vincula a documentalidade, testemunhalidade e fidelidade.

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Q3508458

Ano: 2025 Banca: VUNESP Órgão: Butantan - SP Prova: VUNESP - 2025 - Butantan - SP - Pesquisador Científico I - Área de Especialização: Museologia |

Q3508458 Museologia

Em “Museologia e Identidade”, elaborado em 1986 e publicado em 1989, Waldisa Rússio Camargo Guarniere trata, entre alguns temas, da relação da identidade com a consciência da herança do patrimônio cultural. Ao abordar o problema da ação museológica, a notável museóloga afirma que “... os homens são seres históricos e é na experiência vivida e partilhada que se conhecem uns aos outros e se conhecem a si mesmos.” Qual é o aspecto constitutivo da Memória e, portanto, da Identidade, ressaltado pela pensadora paulista no contexto dessa reflexão?

A

Passado, a ser resgatado pelas pesquisas históricas.

B

Futuro, a ser desvelado pelos processos curatoriais dos museus.

C

Passado, arquivado nas experiências vividas pelos antepassados, sem conexão com o presente.

D

Preservada nos objetos materiais, sendo os objetos naturais desprovidos de memória.

E

Processual, constituído ao longo da experiência partilhada e vivida.

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Q3508457

Ano: 2025 Banca: VUNESP Órgão: Butantan - SP Prova: VUNESP - 2025 - Butantan - SP - Pesquisador Científico I - Área de Especialização: Museologia |

Q3508457 Museologia

No art. 39 da Lei n° 11.904/2009, que rege o Estatuto de Museus, está escrito que “É obrigação dos museus manter a documentação sistematicamente atualizada sobre os bens culturais que integram seus acervos, na forma de registros e inventários”. No mesmo sentido, no capítulo “Proteção dos Acervos” do Código de Ética do ICOM, há um conjunto de recomendações a respeito da Documentação dos Acervos. Neste contexto, uma das estratégias amplamente adotadas tem sido a implantação de banco de dados para as coleções museológicas, atualmente fortalecida com o desenvolvimento e o oferecimento de ferramentas cada vez mais sofisticadas, acessíveis e adequadas à realidade nacional, sendo necessário aos profissionais de museus um maior domínio da natureza do acervo museológico. Assinale a alternativa que relaciona cinco metadados (campos do banco de dados) considerados essenciais na catalogação das coleções museológicas históricas e científicas.

A

Denominação do objeto; Valor; Relevância Histórica/ Científica; Dimensões; Bibliografia.

B

Dimensões; Estado de Conservação; Peso; Grau de importância; Observações.

C

Data do objeto; Nº da apólice; Bibliografia; Procedência; Material e técnica.

D

Denominação do objeto; Material e técnica; Procedência; Dimensões; Estado de Conservação.

E

Estado de Conservação; Grau de importância; Descartabilidade; Peso bruto; Bibliografia.

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Q3508456

Ano: 2025 Banca: VUNESP Órgão: Butantan - SP Prova: VUNESP - 2025 - Butantan - SP - Pesquisador Científico I - Área de Especialização: Museologia |

Q3508456 Museologia

Um museu que mantenha animais vivos deve assumir plena responsabilidade por sua saúde e pelo bem-estar animal. Diante desta premissa relacionada nos princípios do Código de Ética do ICOM para Museus, voltados para a Proteção do Acervo Museológico, é correto afirmar que para proteção de seus profissionais e visitantes, assim como dos animais, o Museu deve adotar e implementar normas de segurança aprovadas por

A

especialistas em Veterinária; qualquer modificação genética deve ser claramente identificável.

B

museólogos; qualquer modificação genética deve ser claramente identificável.

C

especialistas em conservação; apenas as modificações genéticas perceptíveis na morfologia dos animais devem ser registradas.

D

biólogos; apenas as modificações genéticas perceptíveis na morfologia dos animais devem ser registradas.

E

especialistas em Biossegurança; nem toda modificação genética deve ser registrada e identificável.

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Q3508455

Ano: 2025 Banca: VUNESP Órgão: Butantan - SP Prova: VUNESP - 2025 - Butantan - SP - Pesquisador Científico I - Área de Especialização: Museologia |

Q3508455 Museologia

Em relação à implementação da Política de Gestão de Acervos em uma instituição museológica, um ponto extremamente importante se refere ao Plano de Proteção dos Acervos e, dentro dele, à Delegação de Responsabilidades, previsto no Código de Ética do ICOM de 2009, sendo correto afirmar que

A

as responsabilidades profissionais envolvendo a proteção dos acervos são compartilhadas por todos os profissionais do Museu, pois todos possuem a delegação de responsabilidade.

B

a delegação da responsabilidade do acervo museológico é exclusivamente do diretor do Museu, sendo ele necessariamente o principal responsável pela proteção dos acervos institucionais, no ato de assinatura como representante legal.

C

as responsabilidades profissionais envolvendo a proteção dos acervos devem ser atribuídas a pessoas com conhecimentos e capacitações compatíveis ou adequadamente supervisionadas.

D

a delegação da responsabilidade do acervo museológico é do corpo de bombeiros, sendo estes profissionais os responsáveis pela proteção dos acervos de um Museu, pois são eles que emitem o AVCB (Auto de Vistoria do Corpo de Bombeiros).

E

a delegação da responsabilidade do acervo museológico é da brigada de incêndio do Museu, que deve estar preparada para agir rapidamente no salvamento das coleções, no resgate prioritário do maior número possível de objetos em caso de sinistro.

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Q3508454

Ano: 2025 Banca: VUNESP Órgão: Butantan - SP Prova: VUNESP - 2025 - Butantan - SP - Pesquisador Científico I - Área de Especialização: Museologia |

Q3508454 Ética na Administração Pública

Em relação à Gestão de Acervos, o Código de Ética do ICOM para Museus afirma que os Museus têm o dever de adquirir, preservar e valorizar seus acervos, a fim de contribuir para a salvaguarda do patrimônio natural, cultural e científico. A noção de gestão é inerente a este dever público e implica zelar pela legitimidade da propriedade desses acervos, por sua permanência, documentação, acessibilidade e pela responsabilidade em casos de sua alienação, quando permitida. Com base nesse princípio, assinale a alternativa que não segue os princípios éticos relacionado à aquisição de acervos.

A

Um museu não deve adquirir um objeto quando existem indícios de que a sua obtenção envolveu dano ou destruição não autorizada, não científica ou intencional de monumentos, sítios arqueológicos, geológicos, espécimes ou ambientes naturais.

B

A aquisição de acervo não deve ocorrer sem que haja conhecimento da descoberta por parte do proprietário ou do possuidor da terra em questão ou das autoridades legais ou governamentais competentes.

C

Um museu não deve adquirir espécimes biológicos que tenham sido coletados, vendidos ou de qualquer outra maneira transferidos em desacordo com a legislação em vigor ou tratados locais, nacionais, regionais ou internacionais relativos à proteção das espécies e preservação da natureza.

D

Somente determinadas categorias de objeto ou espécimes podem ser adquiridas por compra, doação, empréstimo, legado ou permuta, sem que o museu comprove a validade do título de propriedade a ele relativo. Evidências de propriedade em certos países ou regiões territoriais constituem título de propriedade válido.

E

Se um acervo incluir espécimes botânicos ou zoológicos vivos, cuidados especiais devem ser tomados em relação ao ambiente natural e social nos quais se originaram, assim como em relação à legislação local, nacional, regional, internacional em vigor ou aos tratados relativos à proteção das espécies e preservação da natureza.

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Q3508453

Ano: 2025 Banca: VUNESP Órgão: Butantan - SP Prova: VUNESP - 2025 - Butantan - SP - Pesquisador Científico I - Área de Especialização: Museologia |

Q3508453 Conhecimentos Gerais

A Seção I da Lei n° 11.904/2009, que rege o Estatuto de Museus, trata da “Preservação, da Conservação, da Restauração e da Segurança” dos acervos. No contexto das ações conservacionistas, entre os equipamentos amplamente utilizados para o monitoramento, registros e indicadores de dados ambientais nas salas de exposições e nas reservas técnicas dos Museus, estão os Dataloggers, cuja função é ser um

A

medidor instantâneo de temperatura e umidade, não armazena dados, mas controla automaticamente os equipamentos de temperatura e umidade por wi-fi, sendo ideal para o monitoramento diário.

B

registro de dados ao longo do tempo, como temperatura e umidade, armazenando essas informações para análise posterior, sendo ideal para o monitoramento contínuo.

C

registro de dados ao longo do tempo, exclusivamente de umidade, armazenando essas informações para análise posterior, sendo ideal para o monitoramento contínuo.

D

registro de dados ao longo do tempo, exclusivamente de temperatura, armazenando essas informações para análise posterior, sendo ideal para o monitoramento contínuo.

E

medidor instantâneo de temperatura e umidade, semelhante ao termohigrômetro, porém possui a desvantagem de ser maior e de ser parafusado em alguma parede.

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Q3508452

Ano: 2025 Banca: VUNESP Órgão: Butantan - SP Prova: VUNESP - 2025 - Butantan - SP - Pesquisador Científico I - Área de Especialização: Museologia |

Q3508452 Museologia

A partir de uma perspectiva abrangente e sistêmica, os procedimentos curatoriais nos museus contemporâneos brasileiros, que buscam assegurar o tratamento adequado dos acervos, com atenção para a sua preservação, podemos considerar que a Curadoria é

A

essencialmente a prática museológica voltada para a ressignificação simbólica dos processos de salvaguarda patrimonial.

B

as atividades educativas dos processos de inclusão que integram as ações em torno da coleção ou do objeto museológico.

C

as pesquisas realizadas essencialmente com a cultura material em laboratórios existentes próximos às reservas técnicas dos Museus.

D

o processo que integra todas as ações em torno da coleção ou do objeto museológico: aquisição, pesquisa, conservação, documentação, exposição e educação.

E

as atividades de descrição documental do objeto museológico que integram as ações que fazem parte do processo de preservação do acervo de um Museu.

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Q3508451

Ano: 2025 Banca: VUNESP Órgão: Butantan - SP Prova: VUNESP - 2025 - Butantan - SP - Pesquisador Científico I - Área de Especialização: Museologia |

Q3508451 Museologia

Tratando-se de um planejamento estratégico, o Plano Museológico necessita de revisão periódica. O monitoramento funciona como um indicador para a elaboração de novas estratégias e novos projetos. A partir dessas premissas, é correto afirmar que um Plano Museológico deve ter vigência de

A

10 a 15 anos e que a sua periodicidade deve ser estabelecida no Regimento Interno do Museu.

B

2 anos no máximo e que a sua periodicidade deve ser estabelecida pela direção da instituição.

C

5 a 10 anos e que a sua periodicidade deve ser estabelecida em assembleia dos profissionais do Museu.

D

1 ano e que a sua periodicidade deve ser estabelecida de acordo com a dinâmica dos fatos que ocorrerem ao longo desse período.

E

3 a 5 anos e que a sua periodicidade deve ser estabelecida no Regimento Interno do Museu.

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Q3508450

Ano: 2025 Banca: VUNESP Órgão: Butantan - SP Prova: VUNESP - 2025 - Butantan - SP - Pesquisador Científico I - Área de Especialização: Museologia |

Q3508450 Museologia

O Plano Museológico é constituído por uma série de programas, agrupados, desmembrados ou ampliados, desenvolvidos de acordo com as seguintes características e conteúdo mínimo:

A

segundo as características gerais e comuns dos Museus com a mesma tipologia administrativa, incluindo os Programas Institucional de Gestão de Pessoas, de Acervos, de Exposições, Educativo e Cultural, de Pesquisa, Arquitetônico-Urbanístico, de Segurança, de Financiamento e Fomento, Comunicação, Socioambiental e de Acessibilidade Universal.

B

segundo as especificidades do Museu, incluindo os Programas Institucional, de Gestão de Pessoas, de Exposições, Educativo e Cultural, de Pesquisa, Arquitetônico-Urbanístico, de Segurança, de Financiamento e Fomento, de Comunicação, Socioambiental, de Acessibilidade Universal e de Sustentabilidade.

C

segundo as especificidades do Museu, incluindo os Programas Institucional, de Gestão de Pessoas, de Acervos, de Exposições, Educativo e Cultural, de Pesquisa, Arquitetônico-Urbanístico, de Segurança, de Financiamento e Fomento, Comunicação, Socioambiental e de Acessibilidade Universal.

D

segundo as especificidades do Museu, incluindo os Programas Institucional, de Gestão de Pessoas, de Acervos, de Exposições, Escolar, de Pesquisa, Arquitetônico-Urbanístico, de Segurança, de Financiamento e Fomento, de Comunicação, Socioambiental e de Acessibilidade Universal.

E

segundo as características gerais e comuns de todo e qualquer Museu, incluindo os Programas Institucional, de Gestão de Pessoas, de Acervos, de Exposições, Educativo e Cultural, Arquitetônico-Urbanístico, de Segurança, de Financiamento e Fomento, de Comunicação, Socioambiental, de Acessibilidade Universal e de Sustentabilidade.

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Q3508449

Ano: 2025 Banca: VUNESP Órgão: Butantan - SP Prova: VUNESP - 2025 - Butantan - SP - Pesquisador Científico I - Área de Especialização: Museologia |

Q3508449 Museologia

O Plano Museológico é o instrumento de planejamento estratégico do Museu, que define sua missão e função específica na sociedade. Uma das primeiras etapas da sua elaboração é a realização do diagnóstico institucional, que é caracterizado por ser

A

participativo da instituição, podendo ser realizado com o concurso de colaboradores externos.

B

participativo da instituição, devendo ser realizado exclusivamente pela equipe interna do Museu.

C

conduzido por meio da contratação de um administrador de empresas, com notório conhecimento de política cultural.

D

conduzido pelo curador do Museu, sendo o volume do acervo a informação mais importante de todas.

E

conduzido pelo diretor do Museu, por meio da aplicação de um formulário específico disponibilizado pelo Ibram.

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Q3508448

Ano: 2025 Banca: VUNESP Órgão: Butantan - SP Prova: VUNESP - 2025 - Butantan - SP - Pesquisador Científico I - Área de Especialização: Museologia |

Q3508448 Legislação Federal

O Inciso 9° , do Parágrafo IV, do art. 46, da Seção III, da Lei n° 11.904/2009, que rege o Estatuto de Museus, relaciona o Financiamento e Fomento como um programa que deve estar presente no Plano Museológico institucional. Entre as várias fontes e oportunidades de obtenção de Financiamento e Fomento que o profissional de museu deve pleitear, existe uma na qual os seus recursos são governamentais e podem ser direcionados a editais de fomento, ou realização de ações diretas pelos entes federativos, como festejos e festas populares, aquisição de bens culturais, construção e manutenção de espaços culturais, entre outras possibilidades de ações e atividades destinadas a fomentar a cultura. Por meio da transferência de recursos do Ministério da Cultura (MinC), os estados, Distrito Federal e municípios, que devem destiná-los às ações e atividades que fortaleçam o acesso e a produção cultural. O texto se refere à seguinte política de apoio à cultura:

A

Programa Nacional de Apoio à Cultura.

B

Política Nacional de Cultura Viva.

C

Lei Paulo Gustavo.

D

Lei Rouanet.

E

Política Nacional Aldir Blanc.

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Q3508447

Ano: 2025 Banca: VUNESP Órgão: Butantan - SP Prova: VUNESP - 2025 - Butantan - SP - Pesquisador Científico I - Área de Especialização: Museologia |

Q3508447 Legislação Federal

O tema do Financiamento e Fomento, presente no Plano Museológico, está descrito no Inciso 9o , do Parágrafo IV, do art. 46, da Seção III, da Lei n° 11.904/2009, que rege o Estatuto de Museus. No contexto desse relevante tópico, podemos afirmar que o ProAC ICMS é uma modalidade de programa de fomento que funciona por meio de patrocínios incentivados e renúncia fiscal. Para ter acesso aos recursos disponíveis, os artistas, grupos ou produtores devem submeter seus projetos à análise de uma comissão especializada, que avalia requisitos como relevância artística e adequação da proposta orçamentária. Em relação a esse Programa de apoio ao desenvolvimento cultural, é correto afirmar que

A

é do governo Federal, voltado especialmente para os museus com coleções de artes visuais, sendo necessário realizar a sua inscrição como proponente no Sistema de Cadastramento na plataforma MuseusBR do Ibram, sendo vetado o vínculo do proponente a qualquer órgão e entidade da administração pública direta ou indireta, em qualquer nível (federal, estadual e municipal).

B

se trata de uma iniciativa do governo do Estado de São Paulo, com o objetivo de preservar e difundir o patrimônio cultural material e imaterial do Estado, sendo inicialmente necessário realizar a sua inscrição como proponente no Sistema de Cadastramento do ProAC ICMS, cujo beneficiário pode estar ligado aos órgãos e entidades da administração pública direta ou indireta.

C

se trata de uma iniciativa do governo do Estado de São Paulo, com o objetivo de apoiar e patrocinar a preservação e a expansão dos espaços de circulação da produção cultural, cujo proponente pode solicitar o patrocínio a empresas sediadas em qualquer Estado da Federação, e o beneficiário não pode estar ligado aos órgãos e entidades da administração pública direta ou indireta.

D

foi criado pelo Ministério da Cultura para apoiar e patrocinar a renovação, o intercâmbio, a divulgação e a produção artística e cultural em todo território nacional, sem restrições. Com o projeto aprovado no Sistema de Cadastramento do ProAC ICMS, o proponente pode solicitar patrocínio a empresas sediadas em qualquer Estado da Federação.

E

se trata de uma iniciativa do governo do Estado de São Paulo, com o objetivo de apoiar e patrocinar a preservação e a expansão dos espaços de circulação da produção cultural, cujo proponente deve estar ligado aos órgãos e entidades da administração pública direta ou indireta, em qualquer nível (federal, estadual e municipal), não havendo limites de quantidade de projetos por proponente.

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Q3508446

Ano: 2025 Banca: VUNESP Órgão: Butantan - SP Prova: VUNESP - 2025 - Butantan - SP - Pesquisador Científico I - Área de Especialização: Museologia |

Q3508446 Legislação Federal

De acordo com o art. 36 da Lei n° 11.904/2009, que rege o Estatuto de Museus, compete aos museus públicos e privados, previsto em ato normativo do Instituto Brasileiro de Museus, enviar ao Ibram dados e informações relativas

A

ao número de objetos restaurados anualmente, por meio de formulário específico.

B

ao número de objetos documentados, por meio de formulário institucional.

C

às visitações anuais, por meio de formulário específico.

D

aos fundos financeiros obtidos com a cobrança de ingressos, por meio de formulário específico.

E

à quantidade de exposições temporárias anualmente organizadas, por e-mail ou telefone institucional.

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