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Q3660609
Design Gráfico
No cenário contemporâneo, o design editorial precisa lidar com a
coexistência de publicações impressas e digitais, cada uma com
suas especificidades de experiência, produção e recepção.
Enquanto os meios digitais oferecem interatividade, escalabilidade
e flexibilidade de paleta de cores, a impressão preserva o valor
simbólico da materialidade, da textura e da experiência tátil.
Considerando essas questões, analise as afirmativas a seguir:
I. A interatividade digital eliminou completamente a relevância das qualidades táteis da impressão, tornando-a obsoleta no design editorial contemporâneo.
II. As limitações da tela no ambiente digital contrastam com a riqueza de escolhas materiais da impressão, como papel, acabamento e encadernação, que afetam a percepção de valor do produto.
III. A impressão, com peso, textura e acabamento, oferece uma experiência sensorial que complementa o potencial de engajamento e adaptação do digital, sendo ambos relevantes para o design editorial.
IV. O digital é superior em todos os aspectos de produção e custo, o que torna irrelevante qualquer discussão sobre a materialidade da impressão no design contemporâneo.
É correto o que se afirma em
I. A interatividade digital eliminou completamente a relevância das qualidades táteis da impressão, tornando-a obsoleta no design editorial contemporâneo.
II. As limitações da tela no ambiente digital contrastam com a riqueza de escolhas materiais da impressão, como papel, acabamento e encadernação, que afetam a percepção de valor do produto.
III. A impressão, com peso, textura e acabamento, oferece uma experiência sensorial que complementa o potencial de engajamento e adaptação do digital, sendo ambos relevantes para o design editorial.
IV. O digital é superior em todos os aspectos de produção e custo, o que torna irrelevante qualquer discussão sobre a materialidade da impressão no design contemporâneo.
É correto o que se afirma em
Q3660608
Design Gráfico
Na estruturação de um documento oficial, que demanda clareza e
uma ordem específica de apresentação da informação, a
hierarquia visual é um recurso essencial para orientar a leitura e
facilitar a compreensão. Analise as afirmações abaixo e assinale (V)
para as verdadeiras ou (F) para as falsas
( ) A hierarquia visual visa apenas a tornar o documento esteticamente agradável, sem impacto significativo na compreensão do conteúdo.
( ) Ela permite que o designer utilize linguagem sofisticada e elementos gráficos complexos sem se preocupar com a ordem de leitura.
( ) A hierarquia visual controla a transmissão e o impacto da mensagem, utilizando variações em escala, tonalidade, cor, espaçamento e posicionamento para direcionar o olhar do leitor e indicar a importância relativa das informações.
( )A hierarquia é determinada exclusivamente pelo conteúdo escrito, sem necessidade de intervenção do designer para sua expressão visual.
As afirmativas são respectivamente:
( ) A hierarquia visual visa apenas a tornar o documento esteticamente agradável, sem impacto significativo na compreensão do conteúdo.
( ) Ela permite que o designer utilize linguagem sofisticada e elementos gráficos complexos sem se preocupar com a ordem de leitura.
( ) A hierarquia visual controla a transmissão e o impacto da mensagem, utilizando variações em escala, tonalidade, cor, espaçamento e posicionamento para direcionar o olhar do leitor e indicar a importância relativa das informações.
( )A hierarquia é determinada exclusivamente pelo conteúdo escrito, sem necessidade de intervenção do designer para sua expressão visual.
As afirmativas são respectivamente:
Q3660607
Design Gráfico
Um designer está desenvolvendo a diagramação de um novo
relatório anual, que incluirá diversas seções com dados, gráficos e
textos extensos.
Considerando a necessidade de organizar o material de forma visualmente coerente e facilitar a absorção das informações pelo leitor, assinale a alternativa correta.
Considerando a necessidade de organizar o material de forma visualmente coerente e facilitar a absorção das informações pelo leitor, assinale a alternativa correta.
Q3660606
Design Gráfico
A Identidade Visual é parte central da gestão de marca, reunindo
símbolos, cores, tipografia e outros elementos gráficos que
expressam valores e posicionamento da organização. Diferente da
Imagem da Marca, que se refere à percepção externa do público,
a identidade é construída e controlada estrategicamente para
garantir consistência nas formas de comunicação.
Considerando essas definições, analise as afirmativas a seguir:
I. A Identidade Visual compreende os elementos visuais e simbólicos que a organização escolhe e controla para comunicar sua essência.
II. A Imagem da Marca corresponde ao modo como os consumidores percebem e interpretam os elementos da identidade no contato cotidiano.
III. A Identidade Visual é formada apenas por logotipo e cores, não englobando linguagem verbal e estilo gráfico.
IV. A consistência da Identidade Visual contribui para o reconhecimento da marca e fortalece sua diferenciação no mercado.
É correto o que se afirma em
Considerando essas definições, analise as afirmativas a seguir:
I. A Identidade Visual compreende os elementos visuais e simbólicos que a organização escolhe e controla para comunicar sua essência.
II. A Imagem da Marca corresponde ao modo como os consumidores percebem e interpretam os elementos da identidade no contato cotidiano.
III. A Identidade Visual é formada apenas por logotipo e cores, não englobando linguagem verbal e estilo gráfico.
IV. A consistência da Identidade Visual contribui para o reconhecimento da marca e fortalece sua diferenciação no mercado.
É correto o que se afirma em
Q3660605
Marketing
Algumas marcas sonoras, como a da Netflix, representada pelo
característico som “tudum” que antecede suas produções, tornou-se tão representativa quanto seu logotipo visual. Pesquisas em
branding mostram que recursos auditivos podem ser mais
facilmente lembrados do que elementos gráficos, reforçando a
conexão emocional do público com a marca.
Com qual premissa do Brand Experience essa estratégia se alinha para influenciar a decisão de consumo?
Com qual premissa do Brand Experience essa estratégia se alinha para influenciar a decisão de consumo?
Q3660604
Design Gráfico
A construção de uma paleta de cores e a seleção tipográfica são
elementos centrais da identidade visual de uma marca. Contudo,
a percepção do público vai além da racionalidade tecnológica:
mensagens visuais despertam maior sensibilidade quando
incorporam dimensões humanas, utilizando formas figurativas e
orgânicas em lugar das puramente geométricas. Nesse sentido, a
essência da marca deve harmonizar esses aspectos para expressar
seu posicionamento de forma consistente e significativa.
Diante disso, assinale a alternativa correta sobre a integração entre identidade visual e essência da marca:
Diante disso, assinale a alternativa correta sobre a integração entre identidade visual e essência da marca:
Q3660603
Artes Visuais
O design contemporâneo utiliza um conjunto variado de softwares
que atendem a diferentes demandas criativas e profissionais. A
suíte Adobe Creative Cloud concentra ferramentas robustas, como
Photoshop, InDesign, Premiere Pro e After Effects. Entretanto, a
curva de aprendizado dessas ferramentas pode ser desafiadora
para iniciantes. Em contrapartida, soluções acessíveis como Figma
e Canva Pro têm ganhado destaque por priorizarem a usabilidade,
a colaboração e o acesso a modelos pré-prontos, permitindo que
usuários não especialistas também desenvolvam projetos visuais
de qualidade.
Considerando as principais características das ferramentas mencionadas no texto, considere (V) para as afirmativas verdadeiras e (F) para as falsas:
( ) O Photoshop é promovido como uma ferramenta ideal para retoques fotográficos e a criação de imagens, enquanto o Illustrator se concentra na criação de designs, ícones e logotipos que podem ser redimensionados para qualquer tamanho sem perder qualidade.
( ) A suíte Adobe Creative Cloud foi projetada para ser uma solução de design totalmente online, sem a necessidade de instalação de softwares em computadores, o que garante a coedição em tempo real de forma ininterrupta, mesmo sem conexão com a internet.
( ) O Figma oferece uma versão de desktop que funciona de forma totalmente offline e se integra de maneira nativa com o ecossistema Adobe, permitindo que arquivos do Figma sejam editados diretamente no Photoshop sem a necessidade de importação.
( ) Premiere Pro e o After Effects como ferramentas complementares para a produção audiovisual, onde o Premiere Pro é otimizado para a edição e montagem de vídeos, enquanto o After Effects é especializado na criação de gráficos em movimento, efeitos visuais e animações complexas.
As afirmativas são, respectivamente:
Considerando as principais características das ferramentas mencionadas no texto, considere (V) para as afirmativas verdadeiras e (F) para as falsas:
( ) O Photoshop é promovido como uma ferramenta ideal para retoques fotográficos e a criação de imagens, enquanto o Illustrator se concentra na criação de designs, ícones e logotipos que podem ser redimensionados para qualquer tamanho sem perder qualidade.
( ) A suíte Adobe Creative Cloud foi projetada para ser uma solução de design totalmente online, sem a necessidade de instalação de softwares em computadores, o que garante a coedição em tempo real de forma ininterrupta, mesmo sem conexão com a internet.
( ) O Figma oferece uma versão de desktop que funciona de forma totalmente offline e se integra de maneira nativa com o ecossistema Adobe, permitindo que arquivos do Figma sejam editados diretamente no Photoshop sem a necessidade de importação.
( ) Premiere Pro e o After Effects como ferramentas complementares para a produção audiovisual, onde o Premiere Pro é otimizado para a edição e montagem de vídeos, enquanto o After Effects é especializado na criação de gráficos em movimento, efeitos visuais e animações complexas.
As afirmativas são, respectivamente:
Q3660602
Design Gráfico
A textura, o grão tátil das superfícies e substâncias, é tanto
concreta (física) quanto virtual (ótica) no design. Ela contribui para
a atmosfera de um projeto, reforça pontos de vista e expressa uma
sensação de presença física, podendo ser manipulada para criar
diferentes qualidades visuais.
Considerando o texto apresentado, analise as afirmações a seguir:
I. A textura concreta pode ser sentida fisicamente pelo observador, enquanto a textura virtual se manifesta apenas como um efeito ótico ou representação visual.
II. O uso estratégico do contraste entre texturas, seja por justaposição de opostos ou complementares, é uma forma de amplificar suas propriedades formais e o impacto visual no design.
III. A manipulação de texturas no design contemporâneo se restringe principalmente a ferramentas digitais, como softwares de imagem e código, excluindo a eficácia das técnicas manuais ou físicas para criar complexidade visual.
IV. A textura, seja concreta ou virtual, pode ser utilizada para evocar sensações emocionais e atmosféricas, contribuindo para a expressividade e narrativa visual de um projeto.
É correto o que se afirma em:
Considerando o texto apresentado, analise as afirmações a seguir:
I. A textura concreta pode ser sentida fisicamente pelo observador, enquanto a textura virtual se manifesta apenas como um efeito ótico ou representação visual.
II. O uso estratégico do contraste entre texturas, seja por justaposição de opostos ou complementares, é uma forma de amplificar suas propriedades formais e o impacto visual no design.
III. A manipulação de texturas no design contemporâneo se restringe principalmente a ferramentas digitais, como softwares de imagem e código, excluindo a eficácia das técnicas manuais ou físicas para criar complexidade visual.
IV. A textura, seja concreta ou virtual, pode ser utilizada para evocar sensações emocionais e atmosféricas, contribuindo para a expressividade e narrativa visual de um projeto.
É correto o que se afirma em:
Q3660601
Design Gráfico
A percepção visual é um fator crucial para criar comunicações
eficazes no campo do design gráfico. A psicologia da Gestalt
oferece uma estrutura fundamental para entender como a mente
humana processa e organiza as informações visuais. Originada na
Alemanha, essa teoria postula que o cérebro tende a buscar
padrões e totalidades, mesmo em elementos que,
individualmente, podem parecer desconectados. Compreender
esses princípios permite aos designers não apenas guiar o olhar do
espectador, mas também transmitir mensagens de forma mais
intuitiva e impactante, transformando a forma em significado.
No contexto do design, a "psicologia da Gestalt" e, em particular, a "Lei do Fechamento", como princípios de percepção visual, implicam que:
I. O design eficaz deve evitar qualquer tipo de ambiguidade visual ou elementos incompletos, pois isso pode sobrecarregar o espectador e dificultar a clareza da mensagem, indo contra os princípios de organização mental.
II. A percepção visual é sempre focada nos detalhes individuais, onde cada elemento é analisado isoladamente antes de qualquer tentativa de associação com o todo, desconsiderando a interação entre eles.
III. Ocorra o direcionamento do olho do espectador através de uma composição, utilizando a tendência natural de preencher lacunas para criar uma sequência visual intencional e eficaz.
IV. O cérebro organiza a informação visual de maneira integral, interpretando elementos como um todo maior do que a soma de suas partes, e tem a capacidade de criar um objeto sólido a partir de sugestões de formas, colocação e proximidade de elementos, o que é conhecido como a Lei do Fechamento.
É correto o que se afirma em:
No contexto do design, a "psicologia da Gestalt" e, em particular, a "Lei do Fechamento", como princípios de percepção visual, implicam que:
I. O design eficaz deve evitar qualquer tipo de ambiguidade visual ou elementos incompletos, pois isso pode sobrecarregar o espectador e dificultar a clareza da mensagem, indo contra os princípios de organização mental.
II. A percepção visual é sempre focada nos detalhes individuais, onde cada elemento é analisado isoladamente antes de qualquer tentativa de associação com o todo, desconsiderando a interação entre eles.
III. Ocorra o direcionamento do olho do espectador através de uma composição, utilizando a tendência natural de preencher lacunas para criar uma sequência visual intencional e eficaz.
IV. O cérebro organiza a informação visual de maneira integral, interpretando elementos como um todo maior do que a soma de suas partes, e tem a capacidade de criar um objeto sólido a partir de sugestões de formas, colocação e proximidade de elementos, o que é conhecido como a Lei do Fechamento.
É correto o que se afirma em:
Q3660600
Design Gráfico
No universo do design gráfico, o estudo dos fundamentos da
linguagem visual é crucial para o desenvolvimento de projetos
eficazes e criativos.
Nesse contexto, e de acordo com os princípios da linguagem visual, os elementos fundamentais "ponto, linha e plano":
I. São predominantemente usados para estabelecer a transparência de camadas e manipular efeitos de tempo em animações, sendo aplicados apenas em fases avançadas da pós-produção digital.
II. São os alicerces do design, sendo que o ponto indica uma posição no espaço e, graficamente, toma forma como um sinal visível; a linha é uma série infinita de pontos em movimento; e o plano é uma superfície lisa com altura e largura, formada pelo trajeto de uma linha fechada. Esses elementos são a base para a criação de imagens, ícones, texturas, padrões, diagramas, animações e sistemas tipográficos, moldando a estrutura visual de trabalhos mais elaborados.
III. Interagem entre si para a construção de diagramas que mapeiam e conectam dados, na criação de texturas e padrões por meio de repetições e interações, e na formação de tipografia, onde caracteres individuais (pontos) compõem linhas e manchas de texto, demonstrando sua versatilidade na organização visual.
IV. Tem como principal função a de ditar o ritmo e o equilíbrio de uma composição, e definir exclusivamente o enquadramento de uma imagem, não sendo essenciais para a formação de elementos bidimensionais básicos.
É correto o que se afirma em
Nesse contexto, e de acordo com os princípios da linguagem visual, os elementos fundamentais "ponto, linha e plano":
I. São predominantemente usados para estabelecer a transparência de camadas e manipular efeitos de tempo em animações, sendo aplicados apenas em fases avançadas da pós-produção digital.
II. São os alicerces do design, sendo que o ponto indica uma posição no espaço e, graficamente, toma forma como um sinal visível; a linha é uma série infinita de pontos em movimento; e o plano é uma superfície lisa com altura e largura, formada pelo trajeto de uma linha fechada. Esses elementos são a base para a criação de imagens, ícones, texturas, padrões, diagramas, animações e sistemas tipográficos, moldando a estrutura visual de trabalhos mais elaborados.
III. Interagem entre si para a construção de diagramas que mapeiam e conectam dados, na criação de texturas e padrões por meio de repetições e interações, e na formação de tipografia, onde caracteres individuais (pontos) compõem linhas e manchas de texto, demonstrando sua versatilidade na organização visual.
IV. Tem como principal função a de ditar o ritmo e o equilíbrio de uma composição, e definir exclusivamente o enquadramento de uma imagem, não sendo essenciais para a formação de elementos bidimensionais básicos.
É correto o que se afirma em
Q3660599
Design Gráfico
Em projetos editoriais, especialmente em revistas ricas em
recursos visuais, o designer deve considerar não apenas a estética
das páginas isoladas, mas também a experiência de leitura ao
longo de toda a publicação. Nesse contexto, os conceitos de ritmo
e contraste são fundamentais, pois permitem controlar a
velocidade da leitura e a atenção do público, equilibrando
momentos de intensidade visual com áreas de respiro.
Diante disso, assinale a alternativa que apresenta corretamente a importância e o uso de ritmo e contraste no design editorial:
Diante disso, assinale a alternativa que apresenta corretamente a importância e o uso de ritmo e contraste no design editorial:
Q3660598
Design Gráfico
No campo do design gráfico, a fase de pesquisa e desenvolvimento
de conceitos é fundamental para o sucesso de um projeto. Os
designers utilizam diferentes abordagens de pensamento para
explorar e refinar suas ideias, permitindo tanto uma
experimentação autoral quanto a solução de problemas
específicos. Duas dessas abordagens são o raciocínio linear e o
pensamento lateral.
No contexto da pesquisa em design, o "linear reasoning":
I. Envolve uma abordagem metódica e focada, seguindo uma trajetória específica em direção a um conceito pré-determinado, sendo desenvolvido em estágios gerenciáveis.
II. Prioriza a exploração indireta e a geração de ideias menos óbvias, enfatizando formas criativas de pesquisa.
III. Frequentemente desdobra um conceito inicial em componentes gerenciáveis, considerando cor, tipo, composição e escala em etapas para finalizar a forma.
IV. Caracteriza-se por sessões de brainstorming não-lineares, buscando explorar cada componente em profundidade e amplitude para encontrar associações.
É correto o que se afirma em
No contexto da pesquisa em design, o "linear reasoning":
I. Envolve uma abordagem metódica e focada, seguindo uma trajetória específica em direção a um conceito pré-determinado, sendo desenvolvido em estágios gerenciáveis.
II. Prioriza a exploração indireta e a geração de ideias menos óbvias, enfatizando formas criativas de pesquisa.
III. Frequentemente desdobra um conceito inicial em componentes gerenciáveis, considerando cor, tipo, composição e escala em etapas para finalizar a forma.
IV. Caracteriza-se por sessões de brainstorming não-lineares, buscando explorar cada componente em profundidade e amplitude para encontrar associações.
É correto o que se afirma em
Q3660597
Design Gráfico
No campo social, o termo transparência é frequentemente
associado a valores como clareza e honestidade, sendo usado, por
exemplo, para se referir a práticas de gestão pública acessíveis e
responsáveis. No entanto, no design gráfico, a noção de
transparência assume outro papel, ligado às possibilidades
expressivas do visual e às camadas de significação que podem ser
construídas na superfície da imagem.
Diante disso, assinale a alternativa que apresenta corretamente o sentido de transparência no design gráfico:
Diante disso, assinale a alternativa que apresenta corretamente o sentido de transparência no design gráfico:
Q3660596
Design Gráfico
O “x-height” de uma fonte tipográfica corresponde à altura da
letra minúscula “x” e exerce papel fundamental no design
editorial. Esse parâmetro está diretamente relacionado à
percepção visual da mancha gráfica e à facilidade de leitura em
diferentes suportes. Quando aplicado em tamanhos menores, sua
variação pode exigir ajustes de leading (espaçamento entre linhas)
e impactar significativamente a legibilidade.
Diante disso, assinale a alternativa que apresenta corretamente a relação entre o “x-height” e a legibilidade tipográfica:
Diante disso, assinale a alternativa que apresenta corretamente a relação entre o “x-height” e a legibilidade tipográfica:
Q3660592
Contabilidade Geral
Em 31/12/2024, a Cia Z apresentava os seguintes saldos em seu
Balanço Patrimonial:
• Disponibilidades: R$ 50.000.
• Capital Social: R$60.000.
• Prejuízos Acumulados: -R$ 10.000.
Já a Cia W apresentava os seguintes saldos: Disponibilidades: R$ 15.000; Capital Social: R$ 20.000; Prejuízos Acumulados: -R$ 5.000.
Em 01/01/2025, a Cia Z adquiriu 100% de participação na Cia W por R$ 15.000, à vista.
Ao elaborar o Balanço Patrimonial Consolidado, após a compra, o patrimônio líquido apresentado era de
• Disponibilidades: R$ 50.000.
• Capital Social: R$60.000.
• Prejuízos Acumulados: -R$ 10.000.
Já a Cia W apresentava os seguintes saldos: Disponibilidades: R$ 15.000; Capital Social: R$ 20.000; Prejuízos Acumulados: -R$ 5.000.
Em 01/01/2025, a Cia Z adquiriu 100% de participação na Cia W por R$ 15.000, à vista.
Ao elaborar o Balanço Patrimonial Consolidado, após a compra, o patrimônio líquido apresentado era de
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AgSUS
Prova:
FGV - 2025 - AgSUS - Analista de Gestão Comunicação Social |
Q3660565
Jornalismo
A Associação Brasileira de Jornalismo Investigativo (Abraji), no
sentido de monitorar possíveis ataques à liberdade de imprensa,
organizou uma base de dados para aferir o tamanho do impacto
dos pedidos de remoção de conteúdo por políticos e partidos. Em
2022, com base nesses dados, foi emitido um relatório sobre o uso
do Judiciário através de processos com pedido de remoção de
conteúdo, durante as eleições do mesmo ano. Ele mostrou que,
em relação à eleição de 2018, houve um crescimento de 14% nos
processos e os estados do Amazonas, Alagoas e Goiás foram os que
mais apresentaram condenações com retirada de conteúdo e
multas.
Concebido originalmente como "Eleição Transparente", em 2014, esse projeto da Abraji chama-se
Concebido originalmente como "Eleição Transparente", em 2014, esse projeto da Abraji chama-se
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AgSUS
Prova:
FGV - 2025 - AgSUS - Analista de Gestão Comunicação Social |
Q3660564
Direito Administrativo
Para que emissoras de TV e Rádio possam transmitir sua
programação, tanto na televisão aberta quanto nas frequências de
AM e FM, é necessário que elas tenham uma outorga. Sobre o
processo de outorga, avalie as afirmações a seguir.
I. A outorga da concessão ou permissão é prerrogativa do Presidente da República, depois de ouvido o órgão competente do Poder Executivo sobre as propostas e os requisitos exigidos pelo edital e depois de publicado o respectivo parecer.
II. Os prazos de concessão, permissão e autorização serão de quinze anos para o serviço de radiodifusão sonora e de dez anos para o de televisão, podendo ser renovados por períodos sucessivos e iguais;
III. A mesma pessoa só poderá participar da administração ou da gerência de mais de uma concessionária, permissionária ou autorizada do mesmo tipo de serviço de radiodifusão, se elas estiverem localizadas no mesmo município;
Está correto o que se afirma em
I. A outorga da concessão ou permissão é prerrogativa do Presidente da República, depois de ouvido o órgão competente do Poder Executivo sobre as propostas e os requisitos exigidos pelo edital e depois de publicado o respectivo parecer.
II. Os prazos de concessão, permissão e autorização serão de quinze anos para o serviço de radiodifusão sonora e de dez anos para o de televisão, podendo ser renovados por períodos sucessivos e iguais;
III. A mesma pessoa só poderá participar da administração ou da gerência de mais de uma concessionária, permissionária ou autorizada do mesmo tipo de serviço de radiodifusão, se elas estiverem localizadas no mesmo município;
Está correto o que se afirma em
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AgSUS
Prova:
FGV - 2025 - AgSUS - Analista de Gestão Comunicação Social |
Q3660563
Jornalismo
Com base no Código de Ética dos Jornalistas Brasileiros, avalie as
afirmativas abaixo.
I. Ao expor pessoas ameaçadas, exploradas ou sob risco de vida, o jornalista deve tomar cuidado para que a identificação das vítimas por voz, traços físicos ou quaisquer outras informações seja apenas parcial.
II. Informações obtidas com o uso de identidades falsas, câmeras escondidas ou microfones ocultos só poderão ser divulgadas em caso de incontestável interesse público e quando todas as outras possibilidades de apuração tiverem sido esgotadas.
III. Mesmo que não tenha participado da produção, o jornalista deve assumir a responsabilidade por publicações, imagens e textos veiculados pela empresa em que trabalha.
Está correto o que se afirma em
I. Ao expor pessoas ameaçadas, exploradas ou sob risco de vida, o jornalista deve tomar cuidado para que a identificação das vítimas por voz, traços físicos ou quaisquer outras informações seja apenas parcial.
II. Informações obtidas com o uso de identidades falsas, câmeras escondidas ou microfones ocultos só poderão ser divulgadas em caso de incontestável interesse público e quando todas as outras possibilidades de apuração tiverem sido esgotadas.
III. Mesmo que não tenha participado da produção, o jornalista deve assumir a responsabilidade por publicações, imagens e textos veiculados pela empresa em que trabalha.
Está correto o que se afirma em
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AgSUS
Prova:
FGV - 2025 - AgSUS - Analista de Gestão Comunicação Social |
Q3660562
Design Gráfico
Em muitas publicações, pode haver preferência por elementos que
invadam as margens, especialmente quando se pretende uma
apresentação grandiosa. Nesse caso, as fotografias, que
ultrapassam os extremos da página impressa, são conhecidas
como
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AgSUS
Prova:
FGV - 2025 - AgSUS - Analista de Gestão Comunicação Social |
Q3660561
Marketing
A série de livros Marketing X.0, de Philip Kotler e outros autores,
explora as mudanças no cenário de negócios e como elas
impactam o modo como os profissionais de marketing o abordam.
A cada era do marketing, novas características são adicionadas. O
mais recente é o Marketing 6.0, no qual os autores acreditam que
o futuro do marketing é
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