Questões de Concurso
Comentadas para arquiteto
Foram encontradas 14.152 questões
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Ano: 2026
Banca:
IBGP
Órgão:
Câmara de Porto Velho - RO
Provas:
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Procurador
|
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista Administrativo |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista de Comunicação |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista de Tecnologia e Informática |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Auditor de Controle Interno |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Contador |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista Jurídico |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista Legislativo |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista Orçamentário e Financeiro |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Arquiteto |
Q3865926
Segurança da Informação
A Câmara Municipal de Porto Velho possui um
repositório digital com documentos críticos:
processos administrativos, relatórios do controle
interno, arquivos de prestação de contas e
conjuntos de dados exportados do sistema de
gestão. Em auditoria recente, identificou-se risco
elevado de indisponibilidade por ransomware
(sequestro de dados) e por eventos físicos (falha de
storage, sinistro, furto). O setor de TI foi orientado
a propor uma política de backup que reduza a
probabilidade de perda total e permita recuperação
em prazo compatível com as atividades
legislativas, considerando que cópias conectadas
permanentemente ao servidor podem ser
criptografadas pelo ataque.
Diante desse cenário, assinale a alternativa que descreve a estratégia MAIS adequada para compor um plano de contingência de backups, com foco em resiliência contra ransomware e desastres:
Diante desse cenário, assinale a alternativa que descreve a estratégia MAIS adequada para compor um plano de contingência de backups, com foco em resiliência contra ransomware e desastres:
Ano: 2026
Banca:
IBGP
Órgão:
Câmara de Porto Velho - RO
Provas:
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Procurador
|
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista Administrativo |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista de Comunicação |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista de Tecnologia e Informática |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Auditor de Controle Interno |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Contador |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista Jurídico |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista Legislativo |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista Orçamentário e Financeiro |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Arquiteto |
Q3865925
Raciocínio Lógico
João trabalha numa floricultura. O responsável pelo
estoque lhe informou que há exatamente 136 caixas
de rosas no depósito. Cada caixa contém, pelo
menos, 140 rosas. Nenhuma caixa contém mais de
166 rosas. Diante desses dados, João afirmou para
o responsável pelo estoque que:
Ano: 2026
Banca:
IBGP
Órgão:
Câmara de Porto Velho - RO
Provas:
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Procurador
|
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista Administrativo |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista de Comunicação |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista de Tecnologia e Informática |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Auditor de Controle Interno |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Contador |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista Jurídico |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista Legislativo |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista Orçamentário e Financeiro |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Arquiteto |
Q3865924
Raciocínio Lógico
Não levando em consideração qual o conteúdo das
proposições que compõem o argumento a seguir,
(J → K) ∧ (B → A), J ∨ B, (K ∨ A) → M
a alternativa CORRETA sobre a sua conclusão é:
(J → K) ∧ (B → A), J ∨ B, (K ∨ A) → M
a alternativa CORRETA sobre a sua conclusão é:
Ano: 2026
Banca:
IBGP
Órgão:
Câmara de Porto Velho - RO
Provas:
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Procurador
|
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista Administrativo |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista de Comunicação |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista de Tecnologia e Informática |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Auditor de Controle Interno |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Contador |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista Jurídico |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista Legislativo |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista Orçamentário e Financeiro |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Arquiteto |
Q3865921
Raciocínio Lógico
A linguagem formal, desenvolvida pelos lógicos,
possui o objetivo de eliminar, sobretudo, três
problemas causados pela linguagem comum. São
eles:
(1) ambiguidade;
(2) vaguidade;
(3) redundância.
Considerando o que se afirmou anteriormente, a única alternativa equivalente, na linguagem da lógica proposicional, de forma CORRETA, para a afirmação de que não é fato que P assim como Q é:
(1) ambiguidade;
(2) vaguidade;
(3) redundância.
Considerando o que se afirmou anteriormente, a única alternativa equivalente, na linguagem da lógica proposicional, de forma CORRETA, para a afirmação de que não é fato que P assim como Q é:
Ano: 2026
Banca:
IBGP
Órgão:
Câmara de Porto Velho - RO
Provas:
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Procurador
|
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista Administrativo |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista de Comunicação |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista de Tecnologia e Informática |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Auditor de Controle Interno |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Contador |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista Jurídico |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista Legislativo |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista Orçamentário e Financeiro |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Arquiteto |
Q3865920
Português
Texto associado
INSTRUÇÃO: Leia o texto a seguir para responder à questão.
Da arte de falar mal
Durante anos, mantive no Correio da Manhã, num canto da capa do segundo caderno, um espaço assim
intitulado: "Da arte de falar mal". Até hoje me perguntam a razão de uma rubrica que, entre outras coisas, me
levou para a prisão seis vezes por delito de opinião. Num dos interrogatórios a que fui submetido, o coronel
que presidia o IPM (Inquérito Policial Militar) quis saber por que eu falava tão mal do regime militar que
então se instalava. Eu respondi que não podia mudar o título da minha coluna, falando bem de qualquer coisa.
Mas a ideia do título não foi minha. Devo-a a Maura Cançado Lopes, colega no suplemento dominical
do Jornal do Brasil, um caderno dedicado às artes, que, depois de algum tempo, já em sua fase terminal, saía
pontualmente aos sábados. Ela escrevia contos maravilhosos, chamou a atenção das editoras, teve dois livros
publicados, que receberam crítica consagradora. Hospício É Deus foi colocado à altura de Clarice Lispector,
que aliás a admirava. Escreveu também O Sofredor do Ver – um dos melhores que já li em minha vida.
Maura namorava Luiz Reis, o Cabeleira, parceiro de Haroldo Barbosa em "Cara de Palhaço" e
"Momentos São", dois sucessos absolutos daquela época, gravados por Elizeth Cardoso. Um dia, quis sair
comigo. Eu tinha uma Hudson conversível, ela me perguntou se eu era rico, se eu podia comprar um navio.
Respondi que sim – e ela colocou essa cena em seu romance, com meu nome e tudo.
Mas foi nessa mesma tarde que ela me fez parar na Urca, diante da baía que entardecia, e me explicou:
"Chamei você para falarmos mal de todo mundo. Falar mal é uma arte".
Nem lembro mais de quem falamos mal. Creio que não tenha escapado ninguém, a começar pelo
pessoal do JB: Décio Pignatari, Reynaldo Jardim, Ferreira Gullar, Oliveira Bastos, Walmir Ayala, Mário
Pedrosa, Carlinhos de Oliveira, os irmãos Campos, José Lino Grünewald, Assis Brasil, José Louzeiro, não
abrimos exceção nem para o doce Mário Faustino, que havia morrido dias antes. Todos nossos amigos, amigos
queridos por sinal.
Mais ou menos na mesma época, recebi recado de um vizinho do Posto 6 que estava gripado, ardendo
em febre, mas queria me ver. Ele não tinha carro e eu guardava o meu na vaga de sua garagem; nunca me
cobrou aluguel nem carona, pois adorava andar de ônibus.
Fui. Encontrei-o na cama, lendo um troço complicado que depois vim a saber que era a gramática de
um dialeto do Vietnã. Embaixador aposentado, escritor de sucesso, ele gostava de aprender coisas inúteis e
com elas escrevia obras-primas.
–
Estou aqui – disse. – Algum recado?
– Não. Há dias que não falo mal de ninguém. Chamei-o para isso.
Três horas depois, já sem febre, ele me levou até a porta de seu apartamento. Com os olhos de gato
acesos, olhou-me severamente e, com o orgulho que lhe era próprio (referia-se a si mesmo sempre na terceira
pessoa), admitiu:
– Puxa! Como falamos mal de todo mundo!
Morreria em breve, poucas horas depois de um discurso que levou mais de três anos para ter coragem
de fazer e no qual só falou bem dos outros. Acho que o sacrifício lhe custou a vida.
Foi ele que me ensinou a regra fundamental da arte de falar mal: "Só fale mal dos ausentes, nunca dos
presentes". Pode parecer uma obviedade. Mas o meu amigo e vizinho era também acusado de obviedades
geniais em sua obra literária. Uma de suas frases mais famosas ainda é citada: "Viver é muito perigoso".
Pulando no tempo que pulou sobre todos. Morreu o jornal em que trabalhava, morreu a Maura, morreu
o meu amigo ex-embaixador, morreu até o doce Mário Faustino num desastre de avião. Ninguém é imortal,
com exceção de uma amiga famosa, romancista histórica, que me quis tornar imortal como ela.
Hoje, não mais se fazem aquelas constrangedoras visitas aos imortais, antes que eles morram. Pelo
contrário, a afobação de um candidato à imortalidade é letal. Adoentada, sem poder sair de casa, ela me pediu
pela sobrinha e secretária que fosse à sua casa buscar o seu voto. É evidente que fui, pois muito queria vê-la.
Ela me recebeu nordestinamente afável. Sentada em sua cadeira de palhinha, com ares de senhora-deengenho, esticou-me o envelope branco:
– Toma. Aqui estão os meus votos. Agora não falemos mais em literatura. Vamos falar mal de todo
mundo!
Também saí tarde de sua casa. Não deixamos pedra sobre pedra e, seguindo o conselho do exembaixador, só falamos mal dos ausentes, que era o restante da humanidade, pois em sua sala só havia a
visitada e o visitante.
Por essas e outras, sempre admirei o Antônio Callado, que definia os personagens do nosso tempo em
duas categorias: os que tinham boa presença e os que tinham péssima ausência. Boa presença era quando todos
falavam bem de um sujeito presente. Péssima ausência era quando, ausente, o sujeito monopolizava a
conversa, cada qual juntando um graveto para queimar na alegre pira da maledicência.
E, com aquele jeito de único inglês da vida real, Callado completava a sua frase: "O mais gostoso de
tudo isso é que o bom presente e o mau ausente são sempre a mesma pessoa".
CONY, Carlos Heitor. In: SANTOS, Joaquim Ferreira dos. As cem melhores crônicas brasileiras (org. e int.). Rio de Janeiro: Objetiva, 2007.
p. 332-334.
A respeito do trecho “os que tinham boa presença
e os que tinham péssima ausência”, assinale a
alternativa CORRETA:
Ano: 2026
Banca:
IBGP
Órgão:
Câmara de Porto Velho - RO
Provas:
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Procurador
|
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista Administrativo |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista de Comunicação |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista de Tecnologia e Informática |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Auditor de Controle Interno |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Contador |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista Jurídico |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista Legislativo |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista Orçamentário e Financeiro |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Arquiteto |
Q3865919
Português
Texto associado
INSTRUÇÃO: Leia o texto a seguir para responder à questão.
Da arte de falar mal
Durante anos, mantive no Correio da Manhã, num canto da capa do segundo caderno, um espaço assim
intitulado: "Da arte de falar mal". Até hoje me perguntam a razão de uma rubrica que, entre outras coisas, me
levou para a prisão seis vezes por delito de opinião. Num dos interrogatórios a que fui submetido, o coronel
que presidia o IPM (Inquérito Policial Militar) quis saber por que eu falava tão mal do regime militar que
então se instalava. Eu respondi que não podia mudar o título da minha coluna, falando bem de qualquer coisa.
Mas a ideia do título não foi minha. Devo-a a Maura Cançado Lopes, colega no suplemento dominical
do Jornal do Brasil, um caderno dedicado às artes, que, depois de algum tempo, já em sua fase terminal, saía
pontualmente aos sábados. Ela escrevia contos maravilhosos, chamou a atenção das editoras, teve dois livros
publicados, que receberam crítica consagradora. Hospício É Deus foi colocado à altura de Clarice Lispector,
que aliás a admirava. Escreveu também O Sofredor do Ver – um dos melhores que já li em minha vida.
Maura namorava Luiz Reis, o Cabeleira, parceiro de Haroldo Barbosa em "Cara de Palhaço" e
"Momentos São", dois sucessos absolutos daquela época, gravados por Elizeth Cardoso. Um dia, quis sair
comigo. Eu tinha uma Hudson conversível, ela me perguntou se eu era rico, se eu podia comprar um navio.
Respondi que sim – e ela colocou essa cena em seu romance, com meu nome e tudo.
Mas foi nessa mesma tarde que ela me fez parar na Urca, diante da baía que entardecia, e me explicou:
"Chamei você para falarmos mal de todo mundo. Falar mal é uma arte".
Nem lembro mais de quem falamos mal. Creio que não tenha escapado ninguém, a começar pelo
pessoal do JB: Décio Pignatari, Reynaldo Jardim, Ferreira Gullar, Oliveira Bastos, Walmir Ayala, Mário
Pedrosa, Carlinhos de Oliveira, os irmãos Campos, José Lino Grünewald, Assis Brasil, José Louzeiro, não
abrimos exceção nem para o doce Mário Faustino, que havia morrido dias antes. Todos nossos amigos, amigos
queridos por sinal.
Mais ou menos na mesma época, recebi recado de um vizinho do Posto 6 que estava gripado, ardendo
em febre, mas queria me ver. Ele não tinha carro e eu guardava o meu na vaga de sua garagem; nunca me
cobrou aluguel nem carona, pois adorava andar de ônibus.
Fui. Encontrei-o na cama, lendo um troço complicado que depois vim a saber que era a gramática de
um dialeto do Vietnã. Embaixador aposentado, escritor de sucesso, ele gostava de aprender coisas inúteis e
com elas escrevia obras-primas.
–
Estou aqui – disse. – Algum recado?
– Não. Há dias que não falo mal de ninguém. Chamei-o para isso.
Três horas depois, já sem febre, ele me levou até a porta de seu apartamento. Com os olhos de gato
acesos, olhou-me severamente e, com o orgulho que lhe era próprio (referia-se a si mesmo sempre na terceira
pessoa), admitiu:
– Puxa! Como falamos mal de todo mundo!
Morreria em breve, poucas horas depois de um discurso que levou mais de três anos para ter coragem
de fazer e no qual só falou bem dos outros. Acho que o sacrifício lhe custou a vida.
Foi ele que me ensinou a regra fundamental da arte de falar mal: "Só fale mal dos ausentes, nunca dos
presentes". Pode parecer uma obviedade. Mas o meu amigo e vizinho era também acusado de obviedades
geniais em sua obra literária. Uma de suas frases mais famosas ainda é citada: "Viver é muito perigoso".
Pulando no tempo que pulou sobre todos. Morreu o jornal em que trabalhava, morreu a Maura, morreu
o meu amigo ex-embaixador, morreu até o doce Mário Faustino num desastre de avião. Ninguém é imortal,
com exceção de uma amiga famosa, romancista histórica, que me quis tornar imortal como ela.
Hoje, não mais se fazem aquelas constrangedoras visitas aos imortais, antes que eles morram. Pelo
contrário, a afobação de um candidato à imortalidade é letal. Adoentada, sem poder sair de casa, ela me pediu
pela sobrinha e secretária que fosse à sua casa buscar o seu voto. É evidente que fui, pois muito queria vê-la.
Ela me recebeu nordestinamente afável. Sentada em sua cadeira de palhinha, com ares de senhora-deengenho, esticou-me o envelope branco:
– Toma. Aqui estão os meus votos. Agora não falemos mais em literatura. Vamos falar mal de todo
mundo!
Também saí tarde de sua casa. Não deixamos pedra sobre pedra e, seguindo o conselho do exembaixador, só falamos mal dos ausentes, que era o restante da humanidade, pois em sua sala só havia a
visitada e o visitante.
Por essas e outras, sempre admirei o Antônio Callado, que definia os personagens do nosso tempo em
duas categorias: os que tinham boa presença e os que tinham péssima ausência. Boa presença era quando todos
falavam bem de um sujeito presente. Péssima ausência era quando, ausente, o sujeito monopolizava a
conversa, cada qual juntando um graveto para queimar na alegre pira da maledicência.
E, com aquele jeito de único inglês da vida real, Callado completava a sua frase: "O mais gostoso de
tudo isso é que o bom presente e o mau ausente são sempre a mesma pessoa".
CONY, Carlos Heitor. In: SANTOS, Joaquim Ferreira dos. As cem melhores crônicas brasileiras (org. e int.). Rio de Janeiro: Objetiva, 2007.
p. 332-334.
No que se refere aos sinais de pontuação em “Da
arte de falar mal”, assinale a alternativa
CORRETA:
Ano: 2026
Banca:
IBGP
Órgão:
Câmara de Porto Velho - RO
Provas:
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Procurador
|
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista Administrativo |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista de Comunicação |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista de Tecnologia e Informática |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Auditor de Controle Interno |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Contador |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista Jurídico |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista Legislativo |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista Orçamentário e Financeiro |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Arquiteto |
Q3865918
Português
Texto associado
INSTRUÇÃO: Leia o texto a seguir para responder à questão.
Da arte de falar mal
Durante anos, mantive no Correio da Manhã, num canto da capa do segundo caderno, um espaço assim
intitulado: "Da arte de falar mal". Até hoje me perguntam a razão de uma rubrica que, entre outras coisas, me
levou para a prisão seis vezes por delito de opinião. Num dos interrogatórios a que fui submetido, o coronel
que presidia o IPM (Inquérito Policial Militar) quis saber por que eu falava tão mal do regime militar que
então se instalava. Eu respondi que não podia mudar o título da minha coluna, falando bem de qualquer coisa.
Mas a ideia do título não foi minha. Devo-a a Maura Cançado Lopes, colega no suplemento dominical
do Jornal do Brasil, um caderno dedicado às artes, que, depois de algum tempo, já em sua fase terminal, saía
pontualmente aos sábados. Ela escrevia contos maravilhosos, chamou a atenção das editoras, teve dois livros
publicados, que receberam crítica consagradora. Hospício É Deus foi colocado à altura de Clarice Lispector,
que aliás a admirava. Escreveu também O Sofredor do Ver – um dos melhores que já li em minha vida.
Maura namorava Luiz Reis, o Cabeleira, parceiro de Haroldo Barbosa em "Cara de Palhaço" e
"Momentos São", dois sucessos absolutos daquela época, gravados por Elizeth Cardoso. Um dia, quis sair
comigo. Eu tinha uma Hudson conversível, ela me perguntou se eu era rico, se eu podia comprar um navio.
Respondi que sim – e ela colocou essa cena em seu romance, com meu nome e tudo.
Mas foi nessa mesma tarde que ela me fez parar na Urca, diante da baía que entardecia, e me explicou:
"Chamei você para falarmos mal de todo mundo. Falar mal é uma arte".
Nem lembro mais de quem falamos mal. Creio que não tenha escapado ninguém, a começar pelo
pessoal do JB: Décio Pignatari, Reynaldo Jardim, Ferreira Gullar, Oliveira Bastos, Walmir Ayala, Mário
Pedrosa, Carlinhos de Oliveira, os irmãos Campos, José Lino Grünewald, Assis Brasil, José Louzeiro, não
abrimos exceção nem para o doce Mário Faustino, que havia morrido dias antes. Todos nossos amigos, amigos
queridos por sinal.
Mais ou menos na mesma época, recebi recado de um vizinho do Posto 6 que estava gripado, ardendo
em febre, mas queria me ver. Ele não tinha carro e eu guardava o meu na vaga de sua garagem; nunca me
cobrou aluguel nem carona, pois adorava andar de ônibus.
Fui. Encontrei-o na cama, lendo um troço complicado que depois vim a saber que era a gramática de
um dialeto do Vietnã. Embaixador aposentado, escritor de sucesso, ele gostava de aprender coisas inúteis e
com elas escrevia obras-primas.
–
Estou aqui – disse. – Algum recado?
– Não. Há dias que não falo mal de ninguém. Chamei-o para isso.
Três horas depois, já sem febre, ele me levou até a porta de seu apartamento. Com os olhos de gato
acesos, olhou-me severamente e, com o orgulho que lhe era próprio (referia-se a si mesmo sempre na terceira
pessoa), admitiu:
– Puxa! Como falamos mal de todo mundo!
Morreria em breve, poucas horas depois de um discurso que levou mais de três anos para ter coragem
de fazer e no qual só falou bem dos outros. Acho que o sacrifício lhe custou a vida.
Foi ele que me ensinou a regra fundamental da arte de falar mal: "Só fale mal dos ausentes, nunca dos
presentes". Pode parecer uma obviedade. Mas o meu amigo e vizinho era também acusado de obviedades
geniais em sua obra literária. Uma de suas frases mais famosas ainda é citada: "Viver é muito perigoso".
Pulando no tempo que pulou sobre todos. Morreu o jornal em que trabalhava, morreu a Maura, morreu
o meu amigo ex-embaixador, morreu até o doce Mário Faustino num desastre de avião. Ninguém é imortal,
com exceção de uma amiga famosa, romancista histórica, que me quis tornar imortal como ela.
Hoje, não mais se fazem aquelas constrangedoras visitas aos imortais, antes que eles morram. Pelo
contrário, a afobação de um candidato à imortalidade é letal. Adoentada, sem poder sair de casa, ela me pediu
pela sobrinha e secretária que fosse à sua casa buscar o seu voto. É evidente que fui, pois muito queria vê-la.
Ela me recebeu nordestinamente afável. Sentada em sua cadeira de palhinha, com ares de senhora-deengenho, esticou-me o envelope branco:
– Toma. Aqui estão os meus votos. Agora não falemos mais em literatura. Vamos falar mal de todo
mundo!
Também saí tarde de sua casa. Não deixamos pedra sobre pedra e, seguindo o conselho do exembaixador, só falamos mal dos ausentes, que era o restante da humanidade, pois em sua sala só havia a
visitada e o visitante.
Por essas e outras, sempre admirei o Antônio Callado, que definia os personagens do nosso tempo em
duas categorias: os que tinham boa presença e os que tinham péssima ausência. Boa presença era quando todos
falavam bem de um sujeito presente. Péssima ausência era quando, ausente, o sujeito monopolizava a
conversa, cada qual juntando um graveto para queimar na alegre pira da maledicência.
E, com aquele jeito de único inglês da vida real, Callado completava a sua frase: "O mais gostoso de
tudo isso é que o bom presente e o mau ausente são sempre a mesma pessoa".
CONY, Carlos Heitor. In: SANTOS, Joaquim Ferreira dos. As cem melhores crônicas brasileiras (org. e int.). Rio de Janeiro: Objetiva, 2007.
p. 332-334.
No trecho do texto: “Três horas depois, já sem
febre, ele me levou até a porta de seu apartamento.
Com os olhos de gato acesos, olhou-me
severamente e, com o orgulho que lhe era próprio,
admitiu: ‘Puxa! Como falamos mal de todo
mundo!’”, analise as afirmativas a seguir sobre os
verbos destacados:
I. O verbo “levou” está na 3ª pessoa do singular do pretérito perfeito do indicativo e na voz ativa.
II. O verbo “olhou” está na 3ª pessoa do singular do pretérito perfeito do indicativo e na voz ativa.
III. O verbo “admitiu” está na 3ª pessoa do singular do pretérito perfeito do indicativo e na voz ativa.
IV. O verbo “falamos” está na 1ª pessoa do plural do presente do indicativo.
Assinale a alternativa que apresenta a(s) afirmativa(s) CORRETA(S):
I. O verbo “levou” está na 3ª pessoa do singular do pretérito perfeito do indicativo e na voz ativa.
II. O verbo “olhou” está na 3ª pessoa do singular do pretérito perfeito do indicativo e na voz ativa.
III. O verbo “admitiu” está na 3ª pessoa do singular do pretérito perfeito do indicativo e na voz ativa.
IV. O verbo “falamos” está na 1ª pessoa do plural do presente do indicativo.
Assinale a alternativa que apresenta a(s) afirmativa(s) CORRETA(S):
Ano: 2026
Banca:
IBGP
Órgão:
Câmara de Porto Velho - RO
Provas:
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Procurador
|
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista Administrativo |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista de Comunicação |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista de Tecnologia e Informática |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Auditor de Controle Interno |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Contador |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista Jurídico |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista Legislativo |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista Orçamentário e Financeiro |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Arquiteto |
Q3865917
Português
Texto associado
INSTRUÇÃO: Leia o texto a seguir para responder à questão.
Da arte de falar mal
Durante anos, mantive no Correio da Manhã, num canto da capa do segundo caderno, um espaço assim
intitulado: "Da arte de falar mal". Até hoje me perguntam a razão de uma rubrica que, entre outras coisas, me
levou para a prisão seis vezes por delito de opinião. Num dos interrogatórios a que fui submetido, o coronel
que presidia o IPM (Inquérito Policial Militar) quis saber por que eu falava tão mal do regime militar que
então se instalava. Eu respondi que não podia mudar o título da minha coluna, falando bem de qualquer coisa.
Mas a ideia do título não foi minha. Devo-a a Maura Cançado Lopes, colega no suplemento dominical
do Jornal do Brasil, um caderno dedicado às artes, que, depois de algum tempo, já em sua fase terminal, saía
pontualmente aos sábados. Ela escrevia contos maravilhosos, chamou a atenção das editoras, teve dois livros
publicados, que receberam crítica consagradora. Hospício É Deus foi colocado à altura de Clarice Lispector,
que aliás a admirava. Escreveu também O Sofredor do Ver – um dos melhores que já li em minha vida.
Maura namorava Luiz Reis, o Cabeleira, parceiro de Haroldo Barbosa em "Cara de Palhaço" e
"Momentos São", dois sucessos absolutos daquela época, gravados por Elizeth Cardoso. Um dia, quis sair
comigo. Eu tinha uma Hudson conversível, ela me perguntou se eu era rico, se eu podia comprar um navio.
Respondi que sim – e ela colocou essa cena em seu romance, com meu nome e tudo.
Mas foi nessa mesma tarde que ela me fez parar na Urca, diante da baía que entardecia, e me explicou:
"Chamei você para falarmos mal de todo mundo. Falar mal é uma arte".
Nem lembro mais de quem falamos mal. Creio que não tenha escapado ninguém, a começar pelo
pessoal do JB: Décio Pignatari, Reynaldo Jardim, Ferreira Gullar, Oliveira Bastos, Walmir Ayala, Mário
Pedrosa, Carlinhos de Oliveira, os irmãos Campos, José Lino Grünewald, Assis Brasil, José Louzeiro, não
abrimos exceção nem para o doce Mário Faustino, que havia morrido dias antes. Todos nossos amigos, amigos
queridos por sinal.
Mais ou menos na mesma época, recebi recado de um vizinho do Posto 6 que estava gripado, ardendo
em febre, mas queria me ver. Ele não tinha carro e eu guardava o meu na vaga de sua garagem; nunca me
cobrou aluguel nem carona, pois adorava andar de ônibus.
Fui. Encontrei-o na cama, lendo um troço complicado que depois vim a saber que era a gramática de
um dialeto do Vietnã. Embaixador aposentado, escritor de sucesso, ele gostava de aprender coisas inúteis e
com elas escrevia obras-primas.
–
Estou aqui – disse. – Algum recado?
– Não. Há dias que não falo mal de ninguém. Chamei-o para isso.
Três horas depois, já sem febre, ele me levou até a porta de seu apartamento. Com os olhos de gato
acesos, olhou-me severamente e, com o orgulho que lhe era próprio (referia-se a si mesmo sempre na terceira
pessoa), admitiu:
– Puxa! Como falamos mal de todo mundo!
Morreria em breve, poucas horas depois de um discurso que levou mais de três anos para ter coragem
de fazer e no qual só falou bem dos outros. Acho que o sacrifício lhe custou a vida.
Foi ele que me ensinou a regra fundamental da arte de falar mal: "Só fale mal dos ausentes, nunca dos
presentes". Pode parecer uma obviedade. Mas o meu amigo e vizinho era também acusado de obviedades
geniais em sua obra literária. Uma de suas frases mais famosas ainda é citada: "Viver é muito perigoso".
Pulando no tempo que pulou sobre todos. Morreu o jornal em que trabalhava, morreu a Maura, morreu
o meu amigo ex-embaixador, morreu até o doce Mário Faustino num desastre de avião. Ninguém é imortal,
com exceção de uma amiga famosa, romancista histórica, que me quis tornar imortal como ela.
Hoje, não mais se fazem aquelas constrangedoras visitas aos imortais, antes que eles morram. Pelo
contrário, a afobação de um candidato à imortalidade é letal. Adoentada, sem poder sair de casa, ela me pediu
pela sobrinha e secretária que fosse à sua casa buscar o seu voto. É evidente que fui, pois muito queria vê-la.
Ela me recebeu nordestinamente afável. Sentada em sua cadeira de palhinha, com ares de senhora-deengenho, esticou-me o envelope branco:
– Toma. Aqui estão os meus votos. Agora não falemos mais em literatura. Vamos falar mal de todo
mundo!
Também saí tarde de sua casa. Não deixamos pedra sobre pedra e, seguindo o conselho do exembaixador, só falamos mal dos ausentes, que era o restante da humanidade, pois em sua sala só havia a
visitada e o visitante.
Por essas e outras, sempre admirei o Antônio Callado, que definia os personagens do nosso tempo em
duas categorias: os que tinham boa presença e os que tinham péssima ausência. Boa presença era quando todos
falavam bem de um sujeito presente. Péssima ausência era quando, ausente, o sujeito monopolizava a
conversa, cada qual juntando um graveto para queimar na alegre pira da maledicência.
E, com aquele jeito de único inglês da vida real, Callado completava a sua frase: "O mais gostoso de
tudo isso é que o bom presente e o mau ausente são sempre a mesma pessoa".
CONY, Carlos Heitor. In: SANTOS, Joaquim Ferreira dos. As cem melhores crônicas brasileiras (org. e int.). Rio de Janeiro: Objetiva, 2007.
p. 332-334.
Considerando as regras de acentuação gráfica e o
emprego efetivo dos acentos no texto “Da arte de
falar mal”, de Carlos Heitor Cony, assinale a
alternativa CORRETA:
Ano: 2026
Banca:
IBGP
Órgão:
Câmara de Porto Velho - RO
Provas:
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Procurador
|
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista Administrativo |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista de Comunicação |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista de Tecnologia e Informática |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Auditor de Controle Interno |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Contador |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista Jurídico |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista Legislativo |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista Orçamentário e Financeiro |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Arquiteto |
Q3865916
Português
Texto associado
INSTRUÇÃO: Leia o texto a seguir para responder à questão.
Da arte de falar mal
Durante anos, mantive no Correio da Manhã, num canto da capa do segundo caderno, um espaço assim
intitulado: "Da arte de falar mal". Até hoje me perguntam a razão de uma rubrica que, entre outras coisas, me
levou para a prisão seis vezes por delito de opinião. Num dos interrogatórios a que fui submetido, o coronel
que presidia o IPM (Inquérito Policial Militar) quis saber por que eu falava tão mal do regime militar que
então se instalava. Eu respondi que não podia mudar o título da minha coluna, falando bem de qualquer coisa.
Mas a ideia do título não foi minha. Devo-a a Maura Cançado Lopes, colega no suplemento dominical
do Jornal do Brasil, um caderno dedicado às artes, que, depois de algum tempo, já em sua fase terminal, saía
pontualmente aos sábados. Ela escrevia contos maravilhosos, chamou a atenção das editoras, teve dois livros
publicados, que receberam crítica consagradora. Hospício É Deus foi colocado à altura de Clarice Lispector,
que aliás a admirava. Escreveu também O Sofredor do Ver – um dos melhores que já li em minha vida.
Maura namorava Luiz Reis, o Cabeleira, parceiro de Haroldo Barbosa em "Cara de Palhaço" e
"Momentos São", dois sucessos absolutos daquela época, gravados por Elizeth Cardoso. Um dia, quis sair
comigo. Eu tinha uma Hudson conversível, ela me perguntou se eu era rico, se eu podia comprar um navio.
Respondi que sim – e ela colocou essa cena em seu romance, com meu nome e tudo.
Mas foi nessa mesma tarde que ela me fez parar na Urca, diante da baía que entardecia, e me explicou:
"Chamei você para falarmos mal de todo mundo. Falar mal é uma arte".
Nem lembro mais de quem falamos mal. Creio que não tenha escapado ninguém, a começar pelo
pessoal do JB: Décio Pignatari, Reynaldo Jardim, Ferreira Gullar, Oliveira Bastos, Walmir Ayala, Mário
Pedrosa, Carlinhos de Oliveira, os irmãos Campos, José Lino Grünewald, Assis Brasil, José Louzeiro, não
abrimos exceção nem para o doce Mário Faustino, que havia morrido dias antes. Todos nossos amigos, amigos
queridos por sinal.
Mais ou menos na mesma época, recebi recado de um vizinho do Posto 6 que estava gripado, ardendo
em febre, mas queria me ver. Ele não tinha carro e eu guardava o meu na vaga de sua garagem; nunca me
cobrou aluguel nem carona, pois adorava andar de ônibus.
Fui. Encontrei-o na cama, lendo um troço complicado que depois vim a saber que era a gramática de
um dialeto do Vietnã. Embaixador aposentado, escritor de sucesso, ele gostava de aprender coisas inúteis e
com elas escrevia obras-primas.
–
Estou aqui – disse. – Algum recado?
– Não. Há dias que não falo mal de ninguém. Chamei-o para isso.
Três horas depois, já sem febre, ele me levou até a porta de seu apartamento. Com os olhos de gato
acesos, olhou-me severamente e, com o orgulho que lhe era próprio (referia-se a si mesmo sempre na terceira
pessoa), admitiu:
– Puxa! Como falamos mal de todo mundo!
Morreria em breve, poucas horas depois de um discurso que levou mais de três anos para ter coragem
de fazer e no qual só falou bem dos outros. Acho que o sacrifício lhe custou a vida.
Foi ele que me ensinou a regra fundamental da arte de falar mal: "Só fale mal dos ausentes, nunca dos
presentes". Pode parecer uma obviedade. Mas o meu amigo e vizinho era também acusado de obviedades
geniais em sua obra literária. Uma de suas frases mais famosas ainda é citada: "Viver é muito perigoso".
Pulando no tempo que pulou sobre todos. Morreu o jornal em que trabalhava, morreu a Maura, morreu
o meu amigo ex-embaixador, morreu até o doce Mário Faustino num desastre de avião. Ninguém é imortal,
com exceção de uma amiga famosa, romancista histórica, que me quis tornar imortal como ela.
Hoje, não mais se fazem aquelas constrangedoras visitas aos imortais, antes que eles morram. Pelo
contrário, a afobação de um candidato à imortalidade é letal. Adoentada, sem poder sair de casa, ela me pediu
pela sobrinha e secretária que fosse à sua casa buscar o seu voto. É evidente que fui, pois muito queria vê-la.
Ela me recebeu nordestinamente afável. Sentada em sua cadeira de palhinha, com ares de senhora-deengenho, esticou-me o envelope branco:
– Toma. Aqui estão os meus votos. Agora não falemos mais em literatura. Vamos falar mal de todo
mundo!
Também saí tarde de sua casa. Não deixamos pedra sobre pedra e, seguindo o conselho do exembaixador, só falamos mal dos ausentes, que era o restante da humanidade, pois em sua sala só havia a
visitada e o visitante.
Por essas e outras, sempre admirei o Antônio Callado, que definia os personagens do nosso tempo em
duas categorias: os que tinham boa presença e os que tinham péssima ausência. Boa presença era quando todos
falavam bem de um sujeito presente. Péssima ausência era quando, ausente, o sujeito monopolizava a
conversa, cada qual juntando um graveto para queimar na alegre pira da maledicência.
E, com aquele jeito de único inglês da vida real, Callado completava a sua frase: "O mais gostoso de
tudo isso é que o bom presente e o mau ausente são sempre a mesma pessoa".
CONY, Carlos Heitor. In: SANTOS, Joaquim Ferreira dos. As cem melhores crônicas brasileiras (org. e int.). Rio de Janeiro: Objetiva, 2007.
p. 332-334.
Quanto ao trecho “Até hoje me perguntam a razão
de uma rubrica que, entre outras coisas, me levou
para a prisão seis vezes por delito de opinião”, é
INCORRETO afirmar que:
Ano: 2026
Banca:
IBGP
Órgão:
Câmara de Porto Velho - RO
Provas:
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Procurador
|
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista Administrativo |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista de Comunicação |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista de Tecnologia e Informática |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Auditor de Controle Interno |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Contador |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista Jurídico |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista Legislativo |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista Orçamentário e Financeiro |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Arquiteto |
Q3865915
Português
Texto associado
INSTRUÇÃO: Leia o texto a seguir para responder à questão.
Da arte de falar mal
Durante anos, mantive no Correio da Manhã, num canto da capa do segundo caderno, um espaço assim
intitulado: "Da arte de falar mal". Até hoje me perguntam a razão de uma rubrica que, entre outras coisas, me
levou para a prisão seis vezes por delito de opinião. Num dos interrogatórios a que fui submetido, o coronel
que presidia o IPM (Inquérito Policial Militar) quis saber por que eu falava tão mal do regime militar que
então se instalava. Eu respondi que não podia mudar o título da minha coluna, falando bem de qualquer coisa.
Mas a ideia do título não foi minha. Devo-a a Maura Cançado Lopes, colega no suplemento dominical
do Jornal do Brasil, um caderno dedicado às artes, que, depois de algum tempo, já em sua fase terminal, saía
pontualmente aos sábados. Ela escrevia contos maravilhosos, chamou a atenção das editoras, teve dois livros
publicados, que receberam crítica consagradora. Hospício É Deus foi colocado à altura de Clarice Lispector,
que aliás a admirava. Escreveu também O Sofredor do Ver – um dos melhores que já li em minha vida.
Maura namorava Luiz Reis, o Cabeleira, parceiro de Haroldo Barbosa em "Cara de Palhaço" e
"Momentos São", dois sucessos absolutos daquela época, gravados por Elizeth Cardoso. Um dia, quis sair
comigo. Eu tinha uma Hudson conversível, ela me perguntou se eu era rico, se eu podia comprar um navio.
Respondi que sim – e ela colocou essa cena em seu romance, com meu nome e tudo.
Mas foi nessa mesma tarde que ela me fez parar na Urca, diante da baía que entardecia, e me explicou:
"Chamei você para falarmos mal de todo mundo. Falar mal é uma arte".
Nem lembro mais de quem falamos mal. Creio que não tenha escapado ninguém, a começar pelo
pessoal do JB: Décio Pignatari, Reynaldo Jardim, Ferreira Gullar, Oliveira Bastos, Walmir Ayala, Mário
Pedrosa, Carlinhos de Oliveira, os irmãos Campos, José Lino Grünewald, Assis Brasil, José Louzeiro, não
abrimos exceção nem para o doce Mário Faustino, que havia morrido dias antes. Todos nossos amigos, amigos
queridos por sinal.
Mais ou menos na mesma época, recebi recado de um vizinho do Posto 6 que estava gripado, ardendo
em febre, mas queria me ver. Ele não tinha carro e eu guardava o meu na vaga de sua garagem; nunca me
cobrou aluguel nem carona, pois adorava andar de ônibus.
Fui. Encontrei-o na cama, lendo um troço complicado que depois vim a saber que era a gramática de
um dialeto do Vietnã. Embaixador aposentado, escritor de sucesso, ele gostava de aprender coisas inúteis e
com elas escrevia obras-primas.
–
Estou aqui – disse. – Algum recado?
– Não. Há dias que não falo mal de ninguém. Chamei-o para isso.
Três horas depois, já sem febre, ele me levou até a porta de seu apartamento. Com os olhos de gato
acesos, olhou-me severamente e, com o orgulho que lhe era próprio (referia-se a si mesmo sempre na terceira
pessoa), admitiu:
– Puxa! Como falamos mal de todo mundo!
Morreria em breve, poucas horas depois de um discurso que levou mais de três anos para ter coragem
de fazer e no qual só falou bem dos outros. Acho que o sacrifício lhe custou a vida.
Foi ele que me ensinou a regra fundamental da arte de falar mal: "Só fale mal dos ausentes, nunca dos
presentes". Pode parecer uma obviedade. Mas o meu amigo e vizinho era também acusado de obviedades
geniais em sua obra literária. Uma de suas frases mais famosas ainda é citada: "Viver é muito perigoso".
Pulando no tempo que pulou sobre todos. Morreu o jornal em que trabalhava, morreu a Maura, morreu
o meu amigo ex-embaixador, morreu até o doce Mário Faustino num desastre de avião. Ninguém é imortal,
com exceção de uma amiga famosa, romancista histórica, que me quis tornar imortal como ela.
Hoje, não mais se fazem aquelas constrangedoras visitas aos imortais, antes que eles morram. Pelo
contrário, a afobação de um candidato à imortalidade é letal. Adoentada, sem poder sair de casa, ela me pediu
pela sobrinha e secretária que fosse à sua casa buscar o seu voto. É evidente que fui, pois muito queria vê-la.
Ela me recebeu nordestinamente afável. Sentada em sua cadeira de palhinha, com ares de senhora-deengenho, esticou-me o envelope branco:
– Toma. Aqui estão os meus votos. Agora não falemos mais em literatura. Vamos falar mal de todo
mundo!
Também saí tarde de sua casa. Não deixamos pedra sobre pedra e, seguindo o conselho do exembaixador, só falamos mal dos ausentes, que era o restante da humanidade, pois em sua sala só havia a
visitada e o visitante.
Por essas e outras, sempre admirei o Antônio Callado, que definia os personagens do nosso tempo em
duas categorias: os que tinham boa presença e os que tinham péssima ausência. Boa presença era quando todos
falavam bem de um sujeito presente. Péssima ausência era quando, ausente, o sujeito monopolizava a
conversa, cada qual juntando um graveto para queimar na alegre pira da maledicência.
E, com aquele jeito de único inglês da vida real, Callado completava a sua frase: "O mais gostoso de
tudo isso é que o bom presente e o mau ausente são sempre a mesma pessoa".
CONY, Carlos Heitor. In: SANTOS, Joaquim Ferreira dos. As cem melhores crônicas brasileiras (org. e int.). Rio de Janeiro: Objetiva, 2007.
p. 332-334.
No que se refere às estratégias narrativas e ao
posicionamento do narrador em “Da arte de falar
mal”, assinale a alternativa CORRETA:
Ano: 2026
Banca:
IBGP
Órgão:
Câmara de Porto Velho - RO
Provas:
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Procurador
|
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista Administrativo |
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IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Arquiteto |
Q3865914
Português
Texto associado
INSTRUÇÃO: Leia o texto a seguir para responder à questão.
Da arte de falar mal
Durante anos, mantive no Correio da Manhã, num canto da capa do segundo caderno, um espaço assim
intitulado: "Da arte de falar mal". Até hoje me perguntam a razão de uma rubrica que, entre outras coisas, me
levou para a prisão seis vezes por delito de opinião. Num dos interrogatórios a que fui submetido, o coronel
que presidia o IPM (Inquérito Policial Militar) quis saber por que eu falava tão mal do regime militar que
então se instalava. Eu respondi que não podia mudar o título da minha coluna, falando bem de qualquer coisa.
Mas a ideia do título não foi minha. Devo-a a Maura Cançado Lopes, colega no suplemento dominical
do Jornal do Brasil, um caderno dedicado às artes, que, depois de algum tempo, já em sua fase terminal, saía
pontualmente aos sábados. Ela escrevia contos maravilhosos, chamou a atenção das editoras, teve dois livros
publicados, que receberam crítica consagradora. Hospício É Deus foi colocado à altura de Clarice Lispector,
que aliás a admirava. Escreveu também O Sofredor do Ver – um dos melhores que já li em minha vida.
Maura namorava Luiz Reis, o Cabeleira, parceiro de Haroldo Barbosa em "Cara de Palhaço" e
"Momentos São", dois sucessos absolutos daquela época, gravados por Elizeth Cardoso. Um dia, quis sair
comigo. Eu tinha uma Hudson conversível, ela me perguntou se eu era rico, se eu podia comprar um navio.
Respondi que sim – e ela colocou essa cena em seu romance, com meu nome e tudo.
Mas foi nessa mesma tarde que ela me fez parar na Urca, diante da baía que entardecia, e me explicou:
"Chamei você para falarmos mal de todo mundo. Falar mal é uma arte".
Nem lembro mais de quem falamos mal. Creio que não tenha escapado ninguém, a começar pelo
pessoal do JB: Décio Pignatari, Reynaldo Jardim, Ferreira Gullar, Oliveira Bastos, Walmir Ayala, Mário
Pedrosa, Carlinhos de Oliveira, os irmãos Campos, José Lino Grünewald, Assis Brasil, José Louzeiro, não
abrimos exceção nem para o doce Mário Faustino, que havia morrido dias antes. Todos nossos amigos, amigos
queridos por sinal.
Mais ou menos na mesma época, recebi recado de um vizinho do Posto 6 que estava gripado, ardendo
em febre, mas queria me ver. Ele não tinha carro e eu guardava o meu na vaga de sua garagem; nunca me
cobrou aluguel nem carona, pois adorava andar de ônibus.
Fui. Encontrei-o na cama, lendo um troço complicado que depois vim a saber que era a gramática de
um dialeto do Vietnã. Embaixador aposentado, escritor de sucesso, ele gostava de aprender coisas inúteis e
com elas escrevia obras-primas.
–
Estou aqui – disse. – Algum recado?
– Não. Há dias que não falo mal de ninguém. Chamei-o para isso.
Três horas depois, já sem febre, ele me levou até a porta de seu apartamento. Com os olhos de gato
acesos, olhou-me severamente e, com o orgulho que lhe era próprio (referia-se a si mesmo sempre na terceira
pessoa), admitiu:
– Puxa! Como falamos mal de todo mundo!
Morreria em breve, poucas horas depois de um discurso que levou mais de três anos para ter coragem
de fazer e no qual só falou bem dos outros. Acho que o sacrifício lhe custou a vida.
Foi ele que me ensinou a regra fundamental da arte de falar mal: "Só fale mal dos ausentes, nunca dos
presentes". Pode parecer uma obviedade. Mas o meu amigo e vizinho era também acusado de obviedades
geniais em sua obra literária. Uma de suas frases mais famosas ainda é citada: "Viver é muito perigoso".
Pulando no tempo que pulou sobre todos. Morreu o jornal em que trabalhava, morreu a Maura, morreu
o meu amigo ex-embaixador, morreu até o doce Mário Faustino num desastre de avião. Ninguém é imortal,
com exceção de uma amiga famosa, romancista histórica, que me quis tornar imortal como ela.
Hoje, não mais se fazem aquelas constrangedoras visitas aos imortais, antes que eles morram. Pelo
contrário, a afobação de um candidato à imortalidade é letal. Adoentada, sem poder sair de casa, ela me pediu
pela sobrinha e secretária que fosse à sua casa buscar o seu voto. É evidente que fui, pois muito queria vê-la.
Ela me recebeu nordestinamente afável. Sentada em sua cadeira de palhinha, com ares de senhora-deengenho, esticou-me o envelope branco:
– Toma. Aqui estão os meus votos. Agora não falemos mais em literatura. Vamos falar mal de todo
mundo!
Também saí tarde de sua casa. Não deixamos pedra sobre pedra e, seguindo o conselho do exembaixador, só falamos mal dos ausentes, que era o restante da humanidade, pois em sua sala só havia a
visitada e o visitante.
Por essas e outras, sempre admirei o Antônio Callado, que definia os personagens do nosso tempo em
duas categorias: os que tinham boa presença e os que tinham péssima ausência. Boa presença era quando todos
falavam bem de um sujeito presente. Péssima ausência era quando, ausente, o sujeito monopolizava a
conversa, cada qual juntando um graveto para queimar na alegre pira da maledicência.
E, com aquele jeito de único inglês da vida real, Callado completava a sua frase: "O mais gostoso de
tudo isso é que o bom presente e o mau ausente são sempre a mesma pessoa".
CONY, Carlos Heitor. In: SANTOS, Joaquim Ferreira dos. As cem melhores crônicas brasileiras (org. e int.). Rio de Janeiro: Objetiva, 2007.
p. 332-334.
Considere as afirmativas a seguir, a respeito da
construção de sentido no texto:
I. A recorrência da morte de personagens e instituições reforça a ideia de transitoriedade da vida e da memória cultural.
II. A noção de “imortalidade” é tratada de modo irônico, especialmente no contexto das academias e do desejo de consagração literária.
III. O narrador assume postura distanciada e impessoal, evitando envolver-se emocionalmente com os episódios narrados.
IV. A crônica sugere que falar mal pode funcionar como mecanismo de sociabilidade e de afirmação de laços afetivos.
Assinale a alternativa que indica a(s) afirmativa(s) CORRETA(S):
I. A recorrência da morte de personagens e instituições reforça a ideia de transitoriedade da vida e da memória cultural.
II. A noção de “imortalidade” é tratada de modo irônico, especialmente no contexto das academias e do desejo de consagração literária.
III. O narrador assume postura distanciada e impessoal, evitando envolver-se emocionalmente com os episódios narrados.
IV. A crônica sugere que falar mal pode funcionar como mecanismo de sociabilidade e de afirmação de laços afetivos.
Assinale a alternativa que indica a(s) afirmativa(s) CORRETA(S):
Ano: 2026
Banca:
IBGP
Órgão:
Câmara de Porto Velho - RO
Provas:
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Procurador
|
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista Administrativo |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista de Comunicação |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista de Tecnologia e Informática |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Auditor de Controle Interno |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Contador |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista Jurídico |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista Legislativo |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista Orçamentário e Financeiro |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Arquiteto |
Q3865913
Português
Texto associado
INSTRUÇÃO: Leia o texto a seguir para responder à questão.
Da arte de falar mal
Durante anos, mantive no Correio da Manhã, num canto da capa do segundo caderno, um espaço assim
intitulado: "Da arte de falar mal". Até hoje me perguntam a razão de uma rubrica que, entre outras coisas, me
levou para a prisão seis vezes por delito de opinião. Num dos interrogatórios a que fui submetido, o coronel
que presidia o IPM (Inquérito Policial Militar) quis saber por que eu falava tão mal do regime militar que
então se instalava. Eu respondi que não podia mudar o título da minha coluna, falando bem de qualquer coisa.
Mas a ideia do título não foi minha. Devo-a a Maura Cançado Lopes, colega no suplemento dominical
do Jornal do Brasil, um caderno dedicado às artes, que, depois de algum tempo, já em sua fase terminal, saía
pontualmente aos sábados. Ela escrevia contos maravilhosos, chamou a atenção das editoras, teve dois livros
publicados, que receberam crítica consagradora. Hospício É Deus foi colocado à altura de Clarice Lispector,
que aliás a admirava. Escreveu também O Sofredor do Ver – um dos melhores que já li em minha vida.
Maura namorava Luiz Reis, o Cabeleira, parceiro de Haroldo Barbosa em "Cara de Palhaço" e
"Momentos São", dois sucessos absolutos daquela época, gravados por Elizeth Cardoso. Um dia, quis sair
comigo. Eu tinha uma Hudson conversível, ela me perguntou se eu era rico, se eu podia comprar um navio.
Respondi que sim – e ela colocou essa cena em seu romance, com meu nome e tudo.
Mas foi nessa mesma tarde que ela me fez parar na Urca, diante da baía que entardecia, e me explicou:
"Chamei você para falarmos mal de todo mundo. Falar mal é uma arte".
Nem lembro mais de quem falamos mal. Creio que não tenha escapado ninguém, a começar pelo
pessoal do JB: Décio Pignatari, Reynaldo Jardim, Ferreira Gullar, Oliveira Bastos, Walmir Ayala, Mário
Pedrosa, Carlinhos de Oliveira, os irmãos Campos, José Lino Grünewald, Assis Brasil, José Louzeiro, não
abrimos exceção nem para o doce Mário Faustino, que havia morrido dias antes. Todos nossos amigos, amigos
queridos por sinal.
Mais ou menos na mesma época, recebi recado de um vizinho do Posto 6 que estava gripado, ardendo
em febre, mas queria me ver. Ele não tinha carro e eu guardava o meu na vaga de sua garagem; nunca me
cobrou aluguel nem carona, pois adorava andar de ônibus.
Fui. Encontrei-o na cama, lendo um troço complicado que depois vim a saber que era a gramática de
um dialeto do Vietnã. Embaixador aposentado, escritor de sucesso, ele gostava de aprender coisas inúteis e
com elas escrevia obras-primas.
–
Estou aqui – disse. – Algum recado?
– Não. Há dias que não falo mal de ninguém. Chamei-o para isso.
Três horas depois, já sem febre, ele me levou até a porta de seu apartamento. Com os olhos de gato
acesos, olhou-me severamente e, com o orgulho que lhe era próprio (referia-se a si mesmo sempre na terceira
pessoa), admitiu:
– Puxa! Como falamos mal de todo mundo!
Morreria em breve, poucas horas depois de um discurso que levou mais de três anos para ter coragem
de fazer e no qual só falou bem dos outros. Acho que o sacrifício lhe custou a vida.
Foi ele que me ensinou a regra fundamental da arte de falar mal: "Só fale mal dos ausentes, nunca dos
presentes". Pode parecer uma obviedade. Mas o meu amigo e vizinho era também acusado de obviedades
geniais em sua obra literária. Uma de suas frases mais famosas ainda é citada: "Viver é muito perigoso".
Pulando no tempo que pulou sobre todos. Morreu o jornal em que trabalhava, morreu a Maura, morreu
o meu amigo ex-embaixador, morreu até o doce Mário Faustino num desastre de avião. Ninguém é imortal,
com exceção de uma amiga famosa, romancista histórica, que me quis tornar imortal como ela.
Hoje, não mais se fazem aquelas constrangedoras visitas aos imortais, antes que eles morram. Pelo
contrário, a afobação de um candidato à imortalidade é letal. Adoentada, sem poder sair de casa, ela me pediu
pela sobrinha e secretária que fosse à sua casa buscar o seu voto. É evidente que fui, pois muito queria vê-la.
Ela me recebeu nordestinamente afável. Sentada em sua cadeira de palhinha, com ares de senhora-deengenho, esticou-me o envelope branco:
– Toma. Aqui estão os meus votos. Agora não falemos mais em literatura. Vamos falar mal de todo
mundo!
Também saí tarde de sua casa. Não deixamos pedra sobre pedra e, seguindo o conselho do exembaixador, só falamos mal dos ausentes, que era o restante da humanidade, pois em sua sala só havia a
visitada e o visitante.
Por essas e outras, sempre admirei o Antônio Callado, que definia os personagens do nosso tempo em
duas categorias: os que tinham boa presença e os que tinham péssima ausência. Boa presença era quando todos
falavam bem de um sujeito presente. Péssima ausência era quando, ausente, o sujeito monopolizava a
conversa, cada qual juntando um graveto para queimar na alegre pira da maledicência.
E, com aquele jeito de único inglês da vida real, Callado completava a sua frase: "O mais gostoso de
tudo isso é que o bom presente e o mau ausente são sempre a mesma pessoa".
CONY, Carlos Heitor. In: SANTOS, Joaquim Ferreira dos. As cem melhores crônicas brasileiras (org. e int.). Rio de Janeiro: Objetiva, 2007.
p. 332-334.
A respeito da figura do ex-embaixador mencionada na crônica, é INCORRETO afirmar que:
Ano: 2026
Banca:
IBGP
Órgão:
Câmara de Porto Velho - RO
Provas:
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Procurador
|
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista Administrativo |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista de Comunicação |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista de Tecnologia e Informática |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Auditor de Controle Interno |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Contador |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista Jurídico |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista Legislativo |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista Orçamentário e Financeiro |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Arquiteto |
Q3865912
Português
Texto associado
INSTRUÇÃO: Leia o texto a seguir para responder à questão.
Da arte de falar mal
Durante anos, mantive no Correio da Manhã, num canto da capa do segundo caderno, um espaço assim
intitulado: "Da arte de falar mal". Até hoje me perguntam a razão de uma rubrica que, entre outras coisas, me
levou para a prisão seis vezes por delito de opinião. Num dos interrogatórios a que fui submetido, o coronel
que presidia o IPM (Inquérito Policial Militar) quis saber por que eu falava tão mal do regime militar que
então se instalava. Eu respondi que não podia mudar o título da minha coluna, falando bem de qualquer coisa.
Mas a ideia do título não foi minha. Devo-a a Maura Cançado Lopes, colega no suplemento dominical
do Jornal do Brasil, um caderno dedicado às artes, que, depois de algum tempo, já em sua fase terminal, saía
pontualmente aos sábados. Ela escrevia contos maravilhosos, chamou a atenção das editoras, teve dois livros
publicados, que receberam crítica consagradora. Hospício É Deus foi colocado à altura de Clarice Lispector,
que aliás a admirava. Escreveu também O Sofredor do Ver – um dos melhores que já li em minha vida.
Maura namorava Luiz Reis, o Cabeleira, parceiro de Haroldo Barbosa em "Cara de Palhaço" e
"Momentos São", dois sucessos absolutos daquela época, gravados por Elizeth Cardoso. Um dia, quis sair
comigo. Eu tinha uma Hudson conversível, ela me perguntou se eu era rico, se eu podia comprar um navio.
Respondi que sim – e ela colocou essa cena em seu romance, com meu nome e tudo.
Mas foi nessa mesma tarde que ela me fez parar na Urca, diante da baía que entardecia, e me explicou:
"Chamei você para falarmos mal de todo mundo. Falar mal é uma arte".
Nem lembro mais de quem falamos mal. Creio que não tenha escapado ninguém, a começar pelo
pessoal do JB: Décio Pignatari, Reynaldo Jardim, Ferreira Gullar, Oliveira Bastos, Walmir Ayala, Mário
Pedrosa, Carlinhos de Oliveira, os irmãos Campos, José Lino Grünewald, Assis Brasil, José Louzeiro, não
abrimos exceção nem para o doce Mário Faustino, que havia morrido dias antes. Todos nossos amigos, amigos
queridos por sinal.
Mais ou menos na mesma época, recebi recado de um vizinho do Posto 6 que estava gripado, ardendo
em febre, mas queria me ver. Ele não tinha carro e eu guardava o meu na vaga de sua garagem; nunca me
cobrou aluguel nem carona, pois adorava andar de ônibus.
Fui. Encontrei-o na cama, lendo um troço complicado que depois vim a saber que era a gramática de
um dialeto do Vietnã. Embaixador aposentado, escritor de sucesso, ele gostava de aprender coisas inúteis e
com elas escrevia obras-primas.
–
Estou aqui – disse. – Algum recado?
– Não. Há dias que não falo mal de ninguém. Chamei-o para isso.
Três horas depois, já sem febre, ele me levou até a porta de seu apartamento. Com os olhos de gato
acesos, olhou-me severamente e, com o orgulho que lhe era próprio (referia-se a si mesmo sempre na terceira
pessoa), admitiu:
– Puxa! Como falamos mal de todo mundo!
Morreria em breve, poucas horas depois de um discurso que levou mais de três anos para ter coragem
de fazer e no qual só falou bem dos outros. Acho que o sacrifício lhe custou a vida.
Foi ele que me ensinou a regra fundamental da arte de falar mal: "Só fale mal dos ausentes, nunca dos
presentes". Pode parecer uma obviedade. Mas o meu amigo e vizinho era também acusado de obviedades
geniais em sua obra literária. Uma de suas frases mais famosas ainda é citada: "Viver é muito perigoso".
Pulando no tempo que pulou sobre todos. Morreu o jornal em que trabalhava, morreu a Maura, morreu
o meu amigo ex-embaixador, morreu até o doce Mário Faustino num desastre de avião. Ninguém é imortal,
com exceção de uma amiga famosa, romancista histórica, que me quis tornar imortal como ela.
Hoje, não mais se fazem aquelas constrangedoras visitas aos imortais, antes que eles morram. Pelo
contrário, a afobação de um candidato à imortalidade é letal. Adoentada, sem poder sair de casa, ela me pediu
pela sobrinha e secretária que fosse à sua casa buscar o seu voto. É evidente que fui, pois muito queria vê-la.
Ela me recebeu nordestinamente afável. Sentada em sua cadeira de palhinha, com ares de senhora-deengenho, esticou-me o envelope branco:
– Toma. Aqui estão os meus votos. Agora não falemos mais em literatura. Vamos falar mal de todo
mundo!
Também saí tarde de sua casa. Não deixamos pedra sobre pedra e, seguindo o conselho do exembaixador, só falamos mal dos ausentes, que era o restante da humanidade, pois em sua sala só havia a
visitada e o visitante.
Por essas e outras, sempre admirei o Antônio Callado, que definia os personagens do nosso tempo em
duas categorias: os que tinham boa presença e os que tinham péssima ausência. Boa presença era quando todos
falavam bem de um sujeito presente. Péssima ausência era quando, ausente, o sujeito monopolizava a
conversa, cada qual juntando um graveto para queimar na alegre pira da maledicência.
E, com aquele jeito de único inglês da vida real, Callado completava a sua frase: "O mais gostoso de
tudo isso é que o bom presente e o mau ausente são sempre a mesma pessoa".
CONY, Carlos Heitor. In: SANTOS, Joaquim Ferreira dos. As cem melhores crônicas brasileiras (org. e int.). Rio de Janeiro: Objetiva, 2007.
p. 332-334.
A crônica de Carlos Heitor Cony articula memória pessoal, crítica cultural e ironia. Considerando os recursos
discursivos e temáticos mobilizados pelo autor, assinale a alternativa que NÃO condiz com uma interpretação
adequada do texto.
Ano: 2026
Banca:
IBGP
Órgão:
Câmara de Porto Velho - RO
Provas:
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Procurador
|
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista Administrativo |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista de Comunicação |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista de Tecnologia e Informática |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Auditor de Controle Interno |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Contador |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista Jurídico |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista Legislativo |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Analista Orçamentário e Financeiro |
IBGP - 2026 - Câmara de Porto Velho - RO - Arquiteto |
Q3865911
Português
Texto associado
INSTRUÇÃO: Leia o texto a seguir para responder à questão.
Da arte de falar mal
Durante anos, mantive no Correio da Manhã, num canto da capa do segundo caderno, um espaço assim
intitulado: "Da arte de falar mal". Até hoje me perguntam a razão de uma rubrica que, entre outras coisas, me
levou para a prisão seis vezes por delito de opinião. Num dos interrogatórios a que fui submetido, o coronel
que presidia o IPM (Inquérito Policial Militar) quis saber por que eu falava tão mal do regime militar que
então se instalava. Eu respondi que não podia mudar o título da minha coluna, falando bem de qualquer coisa.
Mas a ideia do título não foi minha. Devo-a a Maura Cançado Lopes, colega no suplemento dominical
do Jornal do Brasil, um caderno dedicado às artes, que, depois de algum tempo, já em sua fase terminal, saía
pontualmente aos sábados. Ela escrevia contos maravilhosos, chamou a atenção das editoras, teve dois livros
publicados, que receberam crítica consagradora. Hospício É Deus foi colocado à altura de Clarice Lispector,
que aliás a admirava. Escreveu também O Sofredor do Ver – um dos melhores que já li em minha vida.
Maura namorava Luiz Reis, o Cabeleira, parceiro de Haroldo Barbosa em "Cara de Palhaço" e
"Momentos São", dois sucessos absolutos daquela época, gravados por Elizeth Cardoso. Um dia, quis sair
comigo. Eu tinha uma Hudson conversível, ela me perguntou se eu era rico, se eu podia comprar um navio.
Respondi que sim – e ela colocou essa cena em seu romance, com meu nome e tudo.
Mas foi nessa mesma tarde que ela me fez parar na Urca, diante da baía que entardecia, e me explicou:
"Chamei você para falarmos mal de todo mundo. Falar mal é uma arte".
Nem lembro mais de quem falamos mal. Creio que não tenha escapado ninguém, a começar pelo
pessoal do JB: Décio Pignatari, Reynaldo Jardim, Ferreira Gullar, Oliveira Bastos, Walmir Ayala, Mário
Pedrosa, Carlinhos de Oliveira, os irmãos Campos, José Lino Grünewald, Assis Brasil, José Louzeiro, não
abrimos exceção nem para o doce Mário Faustino, que havia morrido dias antes. Todos nossos amigos, amigos
queridos por sinal.
Mais ou menos na mesma época, recebi recado de um vizinho do Posto 6 que estava gripado, ardendo
em febre, mas queria me ver. Ele não tinha carro e eu guardava o meu na vaga de sua garagem; nunca me
cobrou aluguel nem carona, pois adorava andar de ônibus.
Fui. Encontrei-o na cama, lendo um troço complicado que depois vim a saber que era a gramática de
um dialeto do Vietnã. Embaixador aposentado, escritor de sucesso, ele gostava de aprender coisas inúteis e
com elas escrevia obras-primas.
–
Estou aqui – disse. – Algum recado?
– Não. Há dias que não falo mal de ninguém. Chamei-o para isso.
Três horas depois, já sem febre, ele me levou até a porta de seu apartamento. Com os olhos de gato
acesos, olhou-me severamente e, com o orgulho que lhe era próprio (referia-se a si mesmo sempre na terceira
pessoa), admitiu:
– Puxa! Como falamos mal de todo mundo!
Morreria em breve, poucas horas depois de um discurso que levou mais de três anos para ter coragem
de fazer e no qual só falou bem dos outros. Acho que o sacrifício lhe custou a vida.
Foi ele que me ensinou a regra fundamental da arte de falar mal: "Só fale mal dos ausentes, nunca dos
presentes". Pode parecer uma obviedade. Mas o meu amigo e vizinho era também acusado de obviedades
geniais em sua obra literária. Uma de suas frases mais famosas ainda é citada: "Viver é muito perigoso".
Pulando no tempo que pulou sobre todos. Morreu o jornal em que trabalhava, morreu a Maura, morreu
o meu amigo ex-embaixador, morreu até o doce Mário Faustino num desastre de avião. Ninguém é imortal,
com exceção de uma amiga famosa, romancista histórica, que me quis tornar imortal como ela.
Hoje, não mais se fazem aquelas constrangedoras visitas aos imortais, antes que eles morram. Pelo
contrário, a afobação de um candidato à imortalidade é letal. Adoentada, sem poder sair de casa, ela me pediu
pela sobrinha e secretária que fosse à sua casa buscar o seu voto. É evidente que fui, pois muito queria vê-la.
Ela me recebeu nordestinamente afável. Sentada em sua cadeira de palhinha, com ares de senhora-deengenho, esticou-me o envelope branco:
– Toma. Aqui estão os meus votos. Agora não falemos mais em literatura. Vamos falar mal de todo
mundo!
Também saí tarde de sua casa. Não deixamos pedra sobre pedra e, seguindo o conselho do exembaixador, só falamos mal dos ausentes, que era o restante da humanidade, pois em sua sala só havia a
visitada e o visitante.
Por essas e outras, sempre admirei o Antônio Callado, que definia os personagens do nosso tempo em
duas categorias: os que tinham boa presença e os que tinham péssima ausência. Boa presença era quando todos
falavam bem de um sujeito presente. Péssima ausência era quando, ausente, o sujeito monopolizava a
conversa, cada qual juntando um graveto para queimar na alegre pira da maledicência.
E, com aquele jeito de único inglês da vida real, Callado completava a sua frase: "O mais gostoso de
tudo isso é que o bom presente e o mau ausente são sempre a mesma pessoa".
CONY, Carlos Heitor. In: SANTOS, Joaquim Ferreira dos. As cem melhores crônicas brasileiras (org. e int.). Rio de Janeiro: Objetiva, 2007.
p. 332-334.
No texto “Da arte de falar mal”, Carlos Heitor Cony reflete sobre a prática da maledicência a partir de
experiências pessoais e de convivência intelectual. Considerando o texto como um todo, pode-se afirmar,
EXCETO:
Q3862569
Arquitetura
No projeto de uma nova agência da Caixa Econômica Federal, o arquiteto e urbanista responsável optou pela instalação
de uma porta de duas folhas no acesso principal.
De acordo com a NBR 9050, no dimensionamento da largura das aberturas, em metros, pelo menos uma das folhas dessa porta principal deverá ter, quando aberta, um vão livre de, no mínimo,
De acordo com a NBR 9050, no dimensionamento da largura das aberturas, em metros, pelo menos uma das folhas dessa porta principal deverá ter, quando aberta, um vão livre de, no mínimo,
Q3862568
Direito Urbanístico
Considere que numa hipotética cidade média brasileira, há uma ocupação irregular de mais de cinquenta anos de existência, com diversas famílias, localizada num espaço livre público, nas proximidades da área central. O Poder Público Municipal tem buscado uma solução que possibilite a regularização fundiária, sem remoções, mas de modo que a concessão de
posses não propicie a especulação imobiliária, evitando, por exemplo, a venda dos lotes pelos moradores da ocupação,
para fins que não sejam o da moradia social.
A solução encontrada para esse caso foi a instituição, via contrato, do Direito de Superfície, instrumento previsto no Estatuto da Cidade, visto que ele garante ao Poder Público Municipal
A solução encontrada para esse caso foi a instituição, via contrato, do Direito de Superfície, instrumento previsto no Estatuto da Cidade, visto que ele garante ao Poder Público Municipal
Q3862567
Arquitetura
Uma determinada empresa precisa adequar seu mobiliário dos postos de trabalho em teleatendimento/telemarketing para trabalho manual sentado, considerando a aplicação da NR 17.
De modo a proporcionar o máximo conforto, segurança, saúde e desempenho eficiente, a bancada com material de consulta deve ter de profundidade, a partir de sua borda frontal, e de largura, respectivamente, em cm, no mínimo,
Q3862566
Arquitetura
Um arquiteto foi contratado para elaborar um projeto de um espaço comercial com demanda constante por iluminação uniforme e estável ao longo do dia, tendo, como princípio, o aproveitamento das contribuições da iluminação natural para a eficiência energética e o conforto térmico na edificação. A principal solução adotada por ele consistiu em sistema de iluminação natural tubular que utilizasse refletores internos para direcionar a luz solar captada no telhado até o interior do edifício, iluminando os espaços com pouca ou nenhuma abertura para o exterior. Além de economizar energia elétrica ao maximizar a luz natural em áreas internas, consegue minimizar o ganho de calor, pois a maior parte da radiação infravermelha é filtrada antes que a luz atinja os ambientes internos.
Nesse caso, conclui-se que o arquiteto aplicou, em seu projeto, o sistema de
Q3862565
Direito Ambiental
Uma multinacional pretende instalar um empreendimento em área fronteiriça entre o Brasil e o Uruguai, cujas atividades serão desenvolvidas conjuntamente nos dois países e utilizando recursos ambientais com potencial poluidor capaz de causar degradação ambiental.
O licenciamento ambiental para a instalação desse empreendimento, conforme a Lei no 6.938/1981 e a Resolução Conama no 237/1997, deverá ser solicitado ao
Q3862564
Direito do Trabalho
A NR 17 estabelece que deve ser realizada a avaliação ergonômica preliminar das situações de trabalho que, em decorrência da natureza e conteúdo das atividades requeridas, demandam adaptação às características psicofisiológicas dos trabalhadores, a fim de subsidiar a implementação das medidas de prevenção e adequações necessárias previstas nessa NR.
Ao tratar da avaliação das situações de trabalho, a referida NR 17 estabelece, dentre as medidas de prevenção, que as pausas para propiciar a recuperação psicofisiológica dos trabalhadores devem ser
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