Um designer gráfico precisa diagramar uma dissertação de mestrado de um cliente que deseja que a leitura seja fluída e não cansativa para o leitor. Com base nessa situação e nos estudos sobre tipografia, informe se é verdadeiro (V) ou falso (F) o que se afirma a seguir e assinale a alternativa com a sequência correta.

( ) Fontes serifadas são mais indicadas para textos longos em materiais impressos, pois as serifas auxiliam na condução do olhar ao longo das linhas, tornando a leitura mais confortável.

( ) O espaçamento entre linhas e entre caracteres influencia a legibilidade, podendo tornar o texto mais confortável ou cansativo dependendo de sua aplicação.

( ) Para a leitura ser fluída e pouco cansativa, é recomendado usar fontes que simulam a escrita cursiva.

( ) O uso de muitas variações de peso e estilos dentro de um mesmo texto longo pode prejudicar a fluidez da leitura, tornando a experiência do leitor mais fragmentada.

Um designer gráfico desenvolveu a capa de um livro utilizando uma composição tipográfica fragmentada, com letras sobrepostas e linhas cruzando o layout, conforme a imagem a seguir: O cliente, ao analisar a proposta, questiona se essa abordagem pode comprometer a legibilidade do título e deseja entender a justificativa para o uso desse design. Para defender sua escolha, com base em princípios da Gestalt e da composição visual, o designer argumenta que:
I. as linhas diagonais da composição cumprem a função de contribuir para o princípio de continuidade que orienta o percurso visual, guiando o leitor pela imagem;
II. o princípio da segregação ocorre devido ao contraste entre fundo e palavras, assim como pela diferença do tamanho de cada grupo de palavras;
III. o princípio de fechamento é o que possibilita compreender a relação entre título e subtítulo, mesmo estes tendo características diferentes de tipografia.
Está(ão) correto(s):

Considerando a imagem a seguir (círculos com raios traçados em diferentes ângulos) e com base nos conceitos de tensão e equilíbrio da sintaxe da linguagem visual, analise as assertivas e assinale a alternativa que aponta a(s) correta(s).

 Fonte: Donis. A. Dondis. Sintaxe da linguagem visual, 2003, p.36.

I. A figura 2.18 possui um grau maior de tensão do que a 2.17, pois o raio está desalinhado em relação ao eixo vertical da forma geométrica.

II. Ambas as figuras apresentam o mesmo grau de tensão, por possuírem o constructo horizontal-vertical igual.

III. A figura 2.17 possui um grau maior de tensão, pois a linha do raio se sobrepõe ao eixo vertical da forma.

IV. Na figura 2.18, a linha de equilíbrio projetada do eixo vertical da forma é diferente da linha de equilíbrio da figura 2.17, pois esta precisa seguir a direção da linha do raio.

De acordo com os estudos de lógica e semiótica de Charles Pierce, relacione as colunas e assinale a alternativa que apresenta a sequência correta.

1. Primeiridade.

2. Secundidade.

3. Terceiridade.

( ) Símbolo.

( ) Ícone.

( ) Índice. 

Um designer gráfico está desenvolvendo a identidade visual de uma marca voltada para o público infantil. O cliente deseja que as cores transmitam alegria, dinamismo e estimulem a criatividade das crianças. Além disso, o designer precisa equilibrar os contrastes cromáticos para garantir harmonia e legibilidade em diferentes aplicações, como embalagens, materiais digitais e impressos. Com base nos estudos sobre os contrastes cromáticos, analise as assertivas e assinale a alternativa que aponta as corretas.

I. O contraste de claro-escuro é fundamental para acessibilidade e legibilidade, pois a percepção da diferença de luminância entre elementos gráficos afeta a distinção entre figura e fundo.

II. O contraste de temperatura de cor não exerce influência na percepção espacial dos elementos em uma composição, ou seja, não é um fator para a diferenciação entre planos. No entanto, variações de temperatura de cor podem contribuir para a construção de sensações de dinamismo e emoções.

III. O contraste de saturação pode ser usado para hierarquizar informações, pois cores mais vibrantes chamam mais atenção, enquanto cores dessaturadas criam um efeito mais suave e discreto.

IV. O contraste de complementaridade pode comprometer a legibilidade de um design, pois cores opostas no círculo cromático resultam em um alto índice de vibração cromática, o que prejudica a leitura de elementos textuais.

A psicologia das cores é uma área de estudo que integra os campos da psicologia e do design, visando compreender de que forma as cores influenciam a percepção, as emoções e os comportamentos humanos. Com base na psicologia das cores, é correto afirmar que  

Com base no conceito de grid no design gráfico, observe a imagem a seguir:

Fonte: SAMARA, Timothy. Grid: construção e desconstrução. São Paulo: Cosac Naify, 2007.

A qual modelo de grid a imagem se refere?

No contexto do design gráfico, qual das alternativas a seguir melhor descreve o conceito de “malha” ou “grid” em uma composição visual, utilizada por diversos programas para edição e manipulação de imagem?

Em relação à sintaxe visual, é correto afirmar que, na expressão ou interpretação visual, esse processo de estabilização impõe a todas as coisas vistas e planejadas um “eixo” vertical, com um referente horizontal secundário, em conjunto a fatores estruturais que medem 

A figura a seguir apresenta um modelo de imagem a ser encaminhado para uma gráfica. 
Em relação a essa imagem, analise as assertivas e assinale a alternativa que aponta a(s) correta(s).
I. A área indicada com o número 1 representa a sangria do documento, garantindo que não haja bordas brancas indesejadas após o corte final.
II. A área indicada com o número 2 corresponde à margem de segurança, ou seja, à parte limite em que é possível colocar imagens e textos sem risco de serem cortados no refilamento.
III. A linha pontilhada indicada com o número 3 corresponde ao formato final do documento após a refilagem.
IV. A sangria corresponde à área indicada pelo número 2, que indica a região máxima para a inserção de elementos gráficos que não devem ser cortados.

Acerca dos estudos sobre cor e a diferença entre cor-luz e cor-pigmento, assinale a alternativa correta.

A imagem a seguir apresenta um recurso comum das redes sociais, que é o carrossel de imagem. Com base nos estudos da Gestalt, assinale a alternativa que apresenta uma justificativa coerente do uso desse recurso nessas mídias. 

Sobre o papel dos estudos da Gestalt para a percepção visual, assinale a alternativa correta. 

Carlos está estudando a classificação de serifas em tipografia e quer identificar corretamente os diferentes tipos de serifas presentes em uma fonte. Uma das serifas analisadas por Carlos é a seguinte:  Com base na classificação de serifas e na região demarcada de cinza claro na imagem apresentada, qual é o tipo de serifa que Carlos está observando?

Considerando os estudos sobre contraste cromático, relacione as colunas e assinale a alternativa com a sequência correta.

1. Contraste de qualidade de cor.

2. Contraste de cores complementares.

3. Contraste de matiz ou cor em si.

4. Contraste de temperatura de cor.

( ) Contraste que surge a partir de uma cor secundária e a primária que não a constitui. Por exemplo, verde e vermelho.

( ) Contraste entre cores puras e intensas e cores opacas e diluídas; relaciona-se ao grau de pureza de uma cor.

( ) Considerado o tipo mais básico de contraste; ocorre entre cores em seu estado mais puro e vibrante, sem misturas ou variações tonais intensa.

( ) Neste contraste, tem-se azul-verde e vermelho-laranja como os dois maiores opostos. O primeiro par tende a ser associado a elementos mais tranquilos e serenos, enquanto o segundo evoca energia e dinamismo.

Com base em conceitos básicos da edição e da diagramação, relacione as colunas e assinale a alternativa com a sequência correta.

1. Imagens vetoriais.

2. Imagens raw.

3. Imagens rasterizadas.

( ) São imagens compostas por um número fixo de pixels quadrados, em que cada pixel é responsável por uma cor.

( ) São feitas de pontos, linhas e curvas que podem ser ampliadas infinitamente sem perder a qualidade.

( ) São imagens que não passaram por pós-processamento ou compressão com perdas em uma foto; os dados originais do sensor da câmera são preservados.

Um designer gráfico de uma empresa tem como função analisar e revisar o arquivo de uma revista que será enviado para impressão. São princípios básicos de editoração que esse profissional precisa considerar antes de encaminhar o arquivo para a gráfica:

I. certificar-se de que as imagens estão no formato RGB;

II. saber que, por ser uma revista impressa, não é necessário ter as marcas de corte;

III. avaliar se os limites da sangria estão dentro dos padrões da gráfica;

IV. analisar se as imagens estão com resolução adequada para impressão.

Estão corretos:

Uma campanha publicitária de uma marca de água mineral apresenta a seguinte imagem: uma garrafa de água transparente, com gotas escorrendo, posicionada sobre um fundo azul claro. Ao lado, há um selo verde com a frase “100% pura da fonte” e, no canto inferior da propaganda, uma pequena foto de uma nascente natural.

Com base na semiótica, assinale a alternativa que analisa corretamente o uso de ícone, índice e símbolo na propaganda.

A semiótica é um campo da ciência que estuda os sistemas de comunicação presentes em uma sociedade, tendo como um de seus principais nomes o americano Charles Sanders Peirce. Acerca das definições de signo, símbolo, índice e ícone, analise as assertivas e assinale a alternativa que aponta a(s) correta(s).

I. O conceito de signo está vinculado à escrita, constituindo, assim, uma relação com a palavra, que representa algo para alguém em determinado contexto.

II. O ícone tem uma relação direta de causa e efeito com um objeto. Por exemplo, fumaça é um ícone do fogo.

III. O significado do símbolo é construído a partir de convenções originadas das relações sociais e culturais.

A definição dos termos aplicados em uma área implica um esforço de sistematização, tendo em vista a adequação, a coerência e uma melhor relação objeto-palavra dentro de uma língua. Em relação às características da anatomia dos tipos, analise as assertivas e assinale a alternativa que aponta as corretas.

I. A serifa é um elemento formal que encerra alguns traços de alguns caracteres e promove uma quebra de continuidade na leitura das letras.

II. A serifa é um elemento que pode estar presente nos pés ou na cabeça do tipo.

III. A serifa pode apresentar-se como serifa única, sendo, neste caso, unilateral; ou com um efeito de espelho, tendo como linha de charneira o traço onde está inserida, e, neste caso, será bilateral.

IV. A serifa é um elemento formal que permite um efeito visual de maior ligação entre um tipo e o que lhe segue. Com isso, gera uma leitura menos fatigante para o olhar.

V. O terminal é um elemento decorativo presente apenas em fontes serifadas.