Questões de Concurso Comentadas sobre português
Foram encontradas 198.127 questões
Ano: 2026
Banca:
IGEDUC
Órgão:
Prefeitura de Serraria - PB
Prova:
IGEDUC - 2026 - Prefeitura de Serraria - PB - Professor Fundamental II - Português |
Q3953688
Português
Texto associado
O texto seguinte servirá de base para responder à questão.
A misteriosa cantora com milhões de reproduções
nos serviços de streaming − mas quem (ou o que) é
ela?
Janeiro tem sido um período especialmente positivo para
Sienna Rose. Três de suas canções, que combinam soul
e influências de jazz, figuram no Top Viral do Spotify. A
mais popular, Into the Blue, ultrapassou a marca de
cinco milhões de execuções. Mantido esse ritmo, Rose
surge como uma das grandes revelações musicais do
ano.
Há, contudo, um elemento inquietante: tudo indica que a
cantora talvez não exista. O Deezer, serviço de
streaming que desenvolve ferramentas para identificar
músicas criadas por inteligência artificial, informou à BBC
que muitos dos álbuns e canções atribuídos a Rose
foram detectados e marcados como produções geradas
por computador.
Outros indícios reforçam a suspeita. Sienna Rose não
mantém presença ativa nas redes sociais, nunca realizou
apresentações ao vivo, não possui videoclipes e lançou
uma quantidade incomum de músicas em pouco tempo.
Entre vinte e oito de setembro e cinco de dezembro de
2025, ao menos quarenta e cinco faixas foram disponibilizadas nos serviços de streaming, um volume
difícil de ser alcançado mesmo por artistas notoriamente
prolíficos.
As imagens associadas à cantora também despertam
atenção. Fotografias divulgadas em redes sociais e
plataformas musicais apresentam iluminação
homogênea e aspecto artificial, frequentemente ligados a
softwares de geração de imagens por IA. Em serviços
como o Tidal, Rose aparece creditada em álbuns
variados, todos lançados no ano anterior.
As próprias músicas alimentam o debate. Faixas como
Into the Blue e Breathe Again remetem ao estilo de
artistas consagradas do soul contemporâneo, mas
ouvintes relatam a presença de artefatos de IA, como um
silvo contínuo perceptível ao longo das gravações. Esse
efeito é comum em músicas geradas por aplicativos que
partem de ruído branco, posteriormente refinado até
assumir forma musical.
Segundo Gabriel Meseguer-Brocal, esses processos
introduzem erros imperceptíveis ao ouvido humano, mas
identificáveis por análises matemáticas, funcionando
como impressões digitais do software utilizado. Para o
público em geral, surgem ainda outros sinais, como
letras pouco elaboradas, padrões rítmicos irregulares e
vocais excessivamente previsíveis, o que reforça a
percepção de um som genérico.
Apesar disso, as canções de Rose conquistaram
admiradores. A cantora Selena Gomez utilizou uma de
suas faixas como trilha sonora de uma postagem sobre o
Globo de Ouro, em janeiro de 2026, ampliando a
visibilidade do caso. Quando surgiram dúvidas sobre a
identidade da artista, muitos ouvintes reagiram com
frustração, divididos entre a decepção e o
reconhecimento de que as músicas não eram
desagradáveis.
Há quem considere possível que Sienna Rose seja uma
artista real que opta pelo anonimato. Ainda assim, o
episódio expõe dilemas enfrentados pela indústria
musical diante do avanço acelerado da inteligência
artificial. Os custos de lançar uma artista virtual são
praticamente nulos, enquanto os rendimentos podem
chegar a cerca de duas mil libras por semana, contraste
evidente com setores que investem valores elevados em
artistas humanos.
O crescimento da música gerada por IA é expressivo. O
Deezer afirma que mais de um terço das canções
enviadas diariamente à plataforma é produzido por
inteligência artificial, número muito superior ao registrado
dezoito meses antes. Algumas empresas passaram a
proibir esse tipo de conteúdo, enquanto outras
manifestam preocupação em identificar material
fraudulento.
A reação contrária à música produzida por algoritmos
também se fortalece entre artistas consagrados, que
defendem a primazia de canções capazes de expressar
vivências humanas autênticas — algo que, ao menos por
enquanto, permanece fora do alcance dos sistemas
artificiais.
https://www.bbc.com/portuguese/articles/c4grwvgdydvo.adaptado.
Ainda assim, o episódio expõe dilemas enfrentados pela
indústria musical diante do avanço acelerado da
inteligência artificial.
Em relação aos valores semânticos expressos pelas classes gramaticais na frase, é CORRETO afirmar que:
Em relação aos valores semânticos expressos pelas classes gramaticais na frase, é CORRETO afirmar que:
Ano: 2026
Banca:
IGEDUC
Órgão:
Prefeitura de Serraria - PB
Prova:
IGEDUC - 2026 - Prefeitura de Serraria - PB - Professor Fundamental II - Português |
Q3953687
Português
Texto associado
O texto seguinte servirá de base para responder à questão.
A misteriosa cantora com milhões de reproduções
nos serviços de streaming − mas quem (ou o que) é
ela?
Janeiro tem sido um período especialmente positivo para
Sienna Rose. Três de suas canções, que combinam soul
e influências de jazz, figuram no Top Viral do Spotify. A
mais popular, Into the Blue, ultrapassou a marca de
cinco milhões de execuções. Mantido esse ritmo, Rose
surge como uma das grandes revelações musicais do
ano.
Há, contudo, um elemento inquietante: tudo indica que a
cantora talvez não exista. O Deezer, serviço de
streaming que desenvolve ferramentas para identificar
músicas criadas por inteligência artificial, informou à BBC
que muitos dos álbuns e canções atribuídos a Rose
foram detectados e marcados como produções geradas
por computador.
Outros indícios reforçam a suspeita. Sienna Rose não
mantém presença ativa nas redes sociais, nunca realizou
apresentações ao vivo, não possui videoclipes e lançou
uma quantidade incomum de músicas em pouco tempo.
Entre vinte e oito de setembro e cinco de dezembro de
2025, ao menos quarenta e cinco faixas foram disponibilizadas nos serviços de streaming, um volume
difícil de ser alcançado mesmo por artistas notoriamente
prolíficos.
As imagens associadas à cantora também despertam
atenção. Fotografias divulgadas em redes sociais e
plataformas musicais apresentam iluminação
homogênea e aspecto artificial, frequentemente ligados a
softwares de geração de imagens por IA. Em serviços
como o Tidal, Rose aparece creditada em álbuns
variados, todos lançados no ano anterior.
As próprias músicas alimentam o debate. Faixas como
Into the Blue e Breathe Again remetem ao estilo de
artistas consagradas do soul contemporâneo, mas
ouvintes relatam a presença de artefatos de IA, como um
silvo contínuo perceptível ao longo das gravações. Esse
efeito é comum em músicas geradas por aplicativos que
partem de ruído branco, posteriormente refinado até
assumir forma musical.
Segundo Gabriel Meseguer-Brocal, esses processos
introduzem erros imperceptíveis ao ouvido humano, mas
identificáveis por análises matemáticas, funcionando
como impressões digitais do software utilizado. Para o
público em geral, surgem ainda outros sinais, como
letras pouco elaboradas, padrões rítmicos irregulares e
vocais excessivamente previsíveis, o que reforça a
percepção de um som genérico.
Apesar disso, as canções de Rose conquistaram
admiradores. A cantora Selena Gomez utilizou uma de
suas faixas como trilha sonora de uma postagem sobre o
Globo de Ouro, em janeiro de 2026, ampliando a
visibilidade do caso. Quando surgiram dúvidas sobre a
identidade da artista, muitos ouvintes reagiram com
frustração, divididos entre a decepção e o
reconhecimento de que as músicas não eram
desagradáveis.
Há quem considere possível que Sienna Rose seja uma
artista real que opta pelo anonimato. Ainda assim, o
episódio expõe dilemas enfrentados pela indústria
musical diante do avanço acelerado da inteligência
artificial. Os custos de lançar uma artista virtual são
praticamente nulos, enquanto os rendimentos podem
chegar a cerca de duas mil libras por semana, contraste
evidente com setores que investem valores elevados em
artistas humanos.
O crescimento da música gerada por IA é expressivo. O
Deezer afirma que mais de um terço das canções
enviadas diariamente à plataforma é produzido por
inteligência artificial, número muito superior ao registrado
dezoito meses antes. Algumas empresas passaram a
proibir esse tipo de conteúdo, enquanto outras
manifestam preocupação em identificar material
fraudulento.
A reação contrária à música produzida por algoritmos
também se fortalece entre artistas consagrados, que
defendem a primazia de canções capazes de expressar
vivências humanas autênticas — algo que, ao menos por
enquanto, permanece fora do alcance dos sistemas
artificiais.
https://www.bbc.com/portuguese/articles/c4grwvgdydvo.adaptado.
Quarenta e cinco faixas foram disponibilizadas nos
serviços de streaming, um volume difícil de ser
alcançado mesmo por artistas notoriamente "prolíficos".
Em relação ao vocábulo destacado, é CORRETO afirmar que o sinônimo mais adequado ao contexto é:
Em relação ao vocábulo destacado, é CORRETO afirmar que o sinônimo mais adequado ao contexto é:
Ano: 2026
Banca:
IGEDUC
Órgão:
Prefeitura de Serraria - PB
Prova:
IGEDUC - 2026 - Prefeitura de Serraria - PB - Professor Fundamental II - Português |
Q3953686
Português
Texto associado
O texto seguinte servirá de base para responder à questão.
A misteriosa cantora com milhões de reproduções
nos serviços de streaming − mas quem (ou o que) é
ela?
Janeiro tem sido um período especialmente positivo para
Sienna Rose. Três de suas canções, que combinam soul
e influências de jazz, figuram no Top Viral do Spotify. A
mais popular, Into the Blue, ultrapassou a marca de
cinco milhões de execuções. Mantido esse ritmo, Rose
surge como uma das grandes revelações musicais do
ano.
Há, contudo, um elemento inquietante: tudo indica que a
cantora talvez não exista. O Deezer, serviço de
streaming que desenvolve ferramentas para identificar
músicas criadas por inteligência artificial, informou à BBC
que muitos dos álbuns e canções atribuídos a Rose
foram detectados e marcados como produções geradas
por computador.
Outros indícios reforçam a suspeita. Sienna Rose não
mantém presença ativa nas redes sociais, nunca realizou
apresentações ao vivo, não possui videoclipes e lançou
uma quantidade incomum de músicas em pouco tempo.
Entre vinte e oito de setembro e cinco de dezembro de
2025, ao menos quarenta e cinco faixas foram disponibilizadas nos serviços de streaming, um volume
difícil de ser alcançado mesmo por artistas notoriamente
prolíficos.
As imagens associadas à cantora também despertam
atenção. Fotografias divulgadas em redes sociais e
plataformas musicais apresentam iluminação
homogênea e aspecto artificial, frequentemente ligados a
softwares de geração de imagens por IA. Em serviços
como o Tidal, Rose aparece creditada em álbuns
variados, todos lançados no ano anterior.
As próprias músicas alimentam o debate. Faixas como
Into the Blue e Breathe Again remetem ao estilo de
artistas consagradas do soul contemporâneo, mas
ouvintes relatam a presença de artefatos de IA, como um
silvo contínuo perceptível ao longo das gravações. Esse
efeito é comum em músicas geradas por aplicativos que
partem de ruído branco, posteriormente refinado até
assumir forma musical.
Segundo Gabriel Meseguer-Brocal, esses processos
introduzem erros imperceptíveis ao ouvido humano, mas
identificáveis por análises matemáticas, funcionando
como impressões digitais do software utilizado. Para o
público em geral, surgem ainda outros sinais, como
letras pouco elaboradas, padrões rítmicos irregulares e
vocais excessivamente previsíveis, o que reforça a
percepção de um som genérico.
Apesar disso, as canções de Rose conquistaram
admiradores. A cantora Selena Gomez utilizou uma de
suas faixas como trilha sonora de uma postagem sobre o
Globo de Ouro, em janeiro de 2026, ampliando a
visibilidade do caso. Quando surgiram dúvidas sobre a
identidade da artista, muitos ouvintes reagiram com
frustração, divididos entre a decepção e o
reconhecimento de que as músicas não eram
desagradáveis.
Há quem considere possível que Sienna Rose seja uma
artista real que opta pelo anonimato. Ainda assim, o
episódio expõe dilemas enfrentados pela indústria
musical diante do avanço acelerado da inteligência
artificial. Os custos de lançar uma artista virtual são
praticamente nulos, enquanto os rendimentos podem
chegar a cerca de duas mil libras por semana, contraste
evidente com setores que investem valores elevados em
artistas humanos.
O crescimento da música gerada por IA é expressivo. O
Deezer afirma que mais de um terço das canções
enviadas diariamente à plataforma é produzido por
inteligência artificial, número muito superior ao registrado
dezoito meses antes. Algumas empresas passaram a
proibir esse tipo de conteúdo, enquanto outras
manifestam preocupação em identificar material
fraudulento.
A reação contrária à música produzida por algoritmos
também se fortalece entre artistas consagrados, que
defendem a primazia de canções capazes de expressar
vivências humanas autênticas — algo que, ao menos por
enquanto, permanece fora do alcance dos sistemas
artificiais.
https://www.bbc.com/portuguese/articles/c4grwvgdydvo.adaptado.
Esse efeito é comum em músicas geradas por aplicativos
"que partem de ruído branco", posteriormente refinado
até assumir forma musical.
Em relação à oração subordinada destacada, é CORRETO afirmar que:
Em relação à oração subordinada destacada, é CORRETO afirmar que:
Ano: 2026
Banca:
IGEDUC
Órgão:
Prefeitura de Serraria - PB
Prova:
IGEDUC - 2026 - Prefeitura de Serraria - PB - Professor Fundamental II - Português |
Q3953685
Português
Texto associado
O texto seguinte servirá de base para responder à questão.
A misteriosa cantora com milhões de reproduções
nos serviços de streaming − mas quem (ou o que) é
ela?
Janeiro tem sido um período especialmente positivo para
Sienna Rose. Três de suas canções, que combinam soul
e influências de jazz, figuram no Top Viral do Spotify. A
mais popular, Into the Blue, ultrapassou a marca de
cinco milhões de execuções. Mantido esse ritmo, Rose
surge como uma das grandes revelações musicais do
ano.
Há, contudo, um elemento inquietante: tudo indica que a
cantora talvez não exista. O Deezer, serviço de
streaming que desenvolve ferramentas para identificar
músicas criadas por inteligência artificial, informou à BBC
que muitos dos álbuns e canções atribuídos a Rose
foram detectados e marcados como produções geradas
por computador.
Outros indícios reforçam a suspeita. Sienna Rose não
mantém presença ativa nas redes sociais, nunca realizou
apresentações ao vivo, não possui videoclipes e lançou
uma quantidade incomum de músicas em pouco tempo.
Entre vinte e oito de setembro e cinco de dezembro de
2025, ao menos quarenta e cinco faixas foram disponibilizadas nos serviços de streaming, um volume
difícil de ser alcançado mesmo por artistas notoriamente
prolíficos.
As imagens associadas à cantora também despertam
atenção. Fotografias divulgadas em redes sociais e
plataformas musicais apresentam iluminação
homogênea e aspecto artificial, frequentemente ligados a
softwares de geração de imagens por IA. Em serviços
como o Tidal, Rose aparece creditada em álbuns
variados, todos lançados no ano anterior.
As próprias músicas alimentam o debate. Faixas como
Into the Blue e Breathe Again remetem ao estilo de
artistas consagradas do soul contemporâneo, mas
ouvintes relatam a presença de artefatos de IA, como um
silvo contínuo perceptível ao longo das gravações. Esse
efeito é comum em músicas geradas por aplicativos que
partem de ruído branco, posteriormente refinado até
assumir forma musical.
Segundo Gabriel Meseguer-Brocal, esses processos
introduzem erros imperceptíveis ao ouvido humano, mas
identificáveis por análises matemáticas, funcionando
como impressões digitais do software utilizado. Para o
público em geral, surgem ainda outros sinais, como
letras pouco elaboradas, padrões rítmicos irregulares e
vocais excessivamente previsíveis, o que reforça a
percepção de um som genérico.
Apesar disso, as canções de Rose conquistaram
admiradores. A cantora Selena Gomez utilizou uma de
suas faixas como trilha sonora de uma postagem sobre o
Globo de Ouro, em janeiro de 2026, ampliando a
visibilidade do caso. Quando surgiram dúvidas sobre a
identidade da artista, muitos ouvintes reagiram com
frustração, divididos entre a decepção e o
reconhecimento de que as músicas não eram
desagradáveis.
Há quem considere possível que Sienna Rose seja uma
artista real que opta pelo anonimato. Ainda assim, o
episódio expõe dilemas enfrentados pela indústria
musical diante do avanço acelerado da inteligência
artificial. Os custos de lançar uma artista virtual são
praticamente nulos, enquanto os rendimentos podem
chegar a cerca de duas mil libras por semana, contraste
evidente com setores que investem valores elevados em
artistas humanos.
O crescimento da música gerada por IA é expressivo. O
Deezer afirma que mais de um terço das canções
enviadas diariamente à plataforma é produzido por
inteligência artificial, número muito superior ao registrado
dezoito meses antes. Algumas empresas passaram a
proibir esse tipo de conteúdo, enquanto outras
manifestam preocupação em identificar material
fraudulento.
A reação contrária à música produzida por algoritmos
também se fortalece entre artistas consagrados, que
defendem a primazia de canções capazes de expressar
vivências humanas autênticas — algo que, ao menos por
enquanto, permanece fora do alcance dos sistemas
artificiais.
https://www.bbc.com/portuguese/articles/c4grwvgdydvo.adaptado.
Janeiro tem sido um período especialmente positivo para
Sienna Rose.
Sintaticamente, é CORRETO afirmar que, nesta frase:
Sintaticamente, é CORRETO afirmar que, nesta frase:
Ano: 2026
Banca:
IGEDUC
Órgão:
Prefeitura de Serraria - PB
Prova:
IGEDUC - 2026 - Prefeitura de Serraria - PB - Professor Fundamental II - Português |
Q3953684
Português
Texto associado
O texto seguinte servirá de base para responder à questão.
A misteriosa cantora com milhões de reproduções
nos serviços de streaming − mas quem (ou o que) é
ela?
Janeiro tem sido um período especialmente positivo para
Sienna Rose. Três de suas canções, que combinam soul
e influências de jazz, figuram no Top Viral do Spotify. A
mais popular, Into the Blue, ultrapassou a marca de
cinco milhões de execuções. Mantido esse ritmo, Rose
surge como uma das grandes revelações musicais do
ano.
Há, contudo, um elemento inquietante: tudo indica que a
cantora talvez não exista. O Deezer, serviço de
streaming que desenvolve ferramentas para identificar
músicas criadas por inteligência artificial, informou à BBC
que muitos dos álbuns e canções atribuídos a Rose
foram detectados e marcados como produções geradas
por computador.
Outros indícios reforçam a suspeita. Sienna Rose não
mantém presença ativa nas redes sociais, nunca realizou
apresentações ao vivo, não possui videoclipes e lançou
uma quantidade incomum de músicas em pouco tempo.
Entre vinte e oito de setembro e cinco de dezembro de
2025, ao menos quarenta e cinco faixas foram disponibilizadas nos serviços de streaming, um volume
difícil de ser alcançado mesmo por artistas notoriamente
prolíficos.
As imagens associadas à cantora também despertam
atenção. Fotografias divulgadas em redes sociais e
plataformas musicais apresentam iluminação
homogênea e aspecto artificial, frequentemente ligados a
softwares de geração de imagens por IA. Em serviços
como o Tidal, Rose aparece creditada em álbuns
variados, todos lançados no ano anterior.
As próprias músicas alimentam o debate. Faixas como
Into the Blue e Breathe Again remetem ao estilo de
artistas consagradas do soul contemporâneo, mas
ouvintes relatam a presença de artefatos de IA, como um
silvo contínuo perceptível ao longo das gravações. Esse
efeito é comum em músicas geradas por aplicativos que
partem de ruído branco, posteriormente refinado até
assumir forma musical.
Segundo Gabriel Meseguer-Brocal, esses processos
introduzem erros imperceptíveis ao ouvido humano, mas
identificáveis por análises matemáticas, funcionando
como impressões digitais do software utilizado. Para o
público em geral, surgem ainda outros sinais, como
letras pouco elaboradas, padrões rítmicos irregulares e
vocais excessivamente previsíveis, o que reforça a
percepção de um som genérico.
Apesar disso, as canções de Rose conquistaram
admiradores. A cantora Selena Gomez utilizou uma de
suas faixas como trilha sonora de uma postagem sobre o
Globo de Ouro, em janeiro de 2026, ampliando a
visibilidade do caso. Quando surgiram dúvidas sobre a
identidade da artista, muitos ouvintes reagiram com
frustração, divididos entre a decepção e o
reconhecimento de que as músicas não eram
desagradáveis.
Há quem considere possível que Sienna Rose seja uma
artista real que opta pelo anonimato. Ainda assim, o
episódio expõe dilemas enfrentados pela indústria
musical diante do avanço acelerado da inteligência
artificial. Os custos de lançar uma artista virtual são
praticamente nulos, enquanto os rendimentos podem
chegar a cerca de duas mil libras por semana, contraste
evidente com setores que investem valores elevados em
artistas humanos.
O crescimento da música gerada por IA é expressivo. O
Deezer afirma que mais de um terço das canções
enviadas diariamente à plataforma é produzido por
inteligência artificial, número muito superior ao registrado
dezoito meses antes. Algumas empresas passaram a
proibir esse tipo de conteúdo, enquanto outras
manifestam preocupação em identificar material
fraudulento.
A reação contrária à música produzida por algoritmos
também se fortalece entre artistas consagrados, que
defendem a primazia de canções capazes de expressar
vivências humanas autênticas — algo que, ao menos por
enquanto, permanece fora do alcance dos sistemas
artificiais.
https://www.bbc.com/portuguese/articles/c4grwvgdydvo.adaptado.
Segundo Gabriel Meseguer-Brocal, esses processos
introduzem erros "imperceptíveis" ao ouvido humano,
mas identificáveis por análises matemáticas.
Em relação à formação da palavra destacada, é CORRETO afirmar que:
Em relação à formação da palavra destacada, é CORRETO afirmar que:
Ano: 2026
Banca:
IGEDUC
Órgão:
Prefeitura de Serraria - PB
Prova:
IGEDUC - 2026 - Prefeitura de Serraria - PB - Professor Fundamental II - Português |
Q3953683
Português
Texto associado
O texto seguinte servirá de base para responder à questão.
A misteriosa cantora com milhões de reproduções
nos serviços de streaming − mas quem (ou o que) é
ela?
Janeiro tem sido um período especialmente positivo para
Sienna Rose. Três de suas canções, que combinam soul
e influências de jazz, figuram no Top Viral do Spotify. A
mais popular, Into the Blue, ultrapassou a marca de
cinco milhões de execuções. Mantido esse ritmo, Rose
surge como uma das grandes revelações musicais do
ano.
Há, contudo, um elemento inquietante: tudo indica que a
cantora talvez não exista. O Deezer, serviço de
streaming que desenvolve ferramentas para identificar
músicas criadas por inteligência artificial, informou à BBC
que muitos dos álbuns e canções atribuídos a Rose
foram detectados e marcados como produções geradas
por computador.
Outros indícios reforçam a suspeita. Sienna Rose não
mantém presença ativa nas redes sociais, nunca realizou
apresentações ao vivo, não possui videoclipes e lançou
uma quantidade incomum de músicas em pouco tempo.
Entre vinte e oito de setembro e cinco de dezembro de
2025, ao menos quarenta e cinco faixas foram disponibilizadas nos serviços de streaming, um volume
difícil de ser alcançado mesmo por artistas notoriamente
prolíficos.
As imagens associadas à cantora também despertam
atenção. Fotografias divulgadas em redes sociais e
plataformas musicais apresentam iluminação
homogênea e aspecto artificial, frequentemente ligados a
softwares de geração de imagens por IA. Em serviços
como o Tidal, Rose aparece creditada em álbuns
variados, todos lançados no ano anterior.
As próprias músicas alimentam o debate. Faixas como
Into the Blue e Breathe Again remetem ao estilo de
artistas consagradas do soul contemporâneo, mas
ouvintes relatam a presença de artefatos de IA, como um
silvo contínuo perceptível ao longo das gravações. Esse
efeito é comum em músicas geradas por aplicativos que
partem de ruído branco, posteriormente refinado até
assumir forma musical.
Segundo Gabriel Meseguer-Brocal, esses processos
introduzem erros imperceptíveis ao ouvido humano, mas
identificáveis por análises matemáticas, funcionando
como impressões digitais do software utilizado. Para o
público em geral, surgem ainda outros sinais, como
letras pouco elaboradas, padrões rítmicos irregulares e
vocais excessivamente previsíveis, o que reforça a
percepção de um som genérico.
Apesar disso, as canções de Rose conquistaram
admiradores. A cantora Selena Gomez utilizou uma de
suas faixas como trilha sonora de uma postagem sobre o
Globo de Ouro, em janeiro de 2026, ampliando a
visibilidade do caso. Quando surgiram dúvidas sobre a
identidade da artista, muitos ouvintes reagiram com
frustração, divididos entre a decepção e o
reconhecimento de que as músicas não eram
desagradáveis.
Há quem considere possível que Sienna Rose seja uma
artista real que opta pelo anonimato. Ainda assim, o
episódio expõe dilemas enfrentados pela indústria
musical diante do avanço acelerado da inteligência
artificial. Os custos de lançar uma artista virtual são
praticamente nulos, enquanto os rendimentos podem
chegar a cerca de duas mil libras por semana, contraste
evidente com setores que investem valores elevados em
artistas humanos.
O crescimento da música gerada por IA é expressivo. O
Deezer afirma que mais de um terço das canções
enviadas diariamente à plataforma é produzido por
inteligência artificial, número muito superior ao registrado
dezoito meses antes. Algumas empresas passaram a
proibir esse tipo de conteúdo, enquanto outras
manifestam preocupação em identificar material
fraudulento.
A reação contrária à música produzida por algoritmos
também se fortalece entre artistas consagrados, que
defendem a primazia de canções capazes de expressar
vivências humanas autênticas — algo que, ao menos por
enquanto, permanece fora do alcance dos sistemas
artificiais.
https://www.bbc.com/portuguese/articles/c4grwvgdydvo.adaptado.
Quando surgiram dúvidas sobre a identidade da artista,
muitos ouvintes "reagiram" com frustração.
Em relação à regência do verbo destacado, é CORRETO afirmar que:
Em relação à regência do verbo destacado, é CORRETO afirmar que:
Ano: 2026
Banca:
IGEDUC
Órgão:
Prefeitura de Serraria - PB
Prova:
IGEDUC - 2026 - Prefeitura de Serraria - PB - Professor Fundamental II - Português |
Q3953676
Português
Hyrox é uma febre fitness que não dá sinais de que vai
perder força tão cedo — com milhões de pessoas
esperadas para competir em algum evento ao redor do
mundo neste ano.
(Fonte: https://www.bbc.com/portuguese/articles/ cyv51d604djo.adaptado.)
Em relação ao emprego das classes de palavras no período, assinale a alternativa CORRETA.
(Fonte: https://www.bbc.com/portuguese/articles/ cyv51d604djo.adaptado.)
Em relação ao emprego das classes de palavras no período, assinale a alternativa CORRETA.
Ano: 2026
Banca:
IGEDUC
Órgão:
Prefeitura de Serraria - PB
Prova:
IGEDUC - 2026 - Prefeitura de Serraria - PB - Professor Fundamental II - Português |
Q3953675
Português
Fran Sirl, personal trainer, que dá aulas de condicionamento físico ao ar livre em Londres, afirma
que esportes como Hyrox podem parecer intimidantes e
diz que sempre lembra seus clientes de que não é
preciso equipamentos especiais para entrar em forma.
(Fonte: https://www.bbc.com/portuguese/articles/ cyv51d604djo.adaptado.)
Em relação à concordância verbal, assinale a alternativa CORRETA.
(Fonte: https://www.bbc.com/portuguese/articles/ cyv51d604djo.adaptado.)
Em relação à concordância verbal, assinale a alternativa CORRETA.
Ano: 2026
Banca:
IGEDUC
Órgão:
Prefeitura de Serraria - PB
Prova:
IGEDUC - 2026 - Prefeitura de Serraria - PB - Professor Fundamental II - Português |
Q3953673
Português
Levo grupos para treinar no parque. Às vezes,
começamos "com uma caminhada" e depois
acrescentamos "agachamentos e flexões", usando um
banco.
(Fonte: https://www.bbc.com/portuguese/articles/ cyv51d604djo.adaptado.)
De acordo com as regras de colocação pronominal, as formas CORRETAS dos pronomes oblíquos para substituir os termos destacados são:
(Fonte: https://www.bbc.com/portuguese/articles/ cyv51d604djo.adaptado.)
De acordo com as regras de colocação pronominal, as formas CORRETAS dos pronomes oblíquos para substituir os termos destacados são:
Ano: 2026
Banca:
IGEDUC
Órgão:
Prefeitura de Serraria - PB
Prova:
IGEDUC - 2026 - Prefeitura de Serraria - PB - Professor Fundamental II - Matemática |
Q3953635
Português
Fran Sirl, personal trainer, que dá aulas de
condicionamento físico ao ar livre em Londres, afirma
que esportes como Hyrox podem parecer intimidantes e
diz que sempre lembra seus clientes de que não é preciso equipamentos especiais para entrar em forma.
(Fonte: https://www.bbc.com/portuguese/articles/ cyv51d604djo.adaptado.)
Em relação à concordância verbal, assinale a alternativa CORRETA.
(Fonte: https://www.bbc.com/portuguese/articles/ cyv51d604djo.adaptado.)
Em relação à concordância verbal, assinale a alternativa CORRETA.
Ano: 2026
Banca:
IGEDUC
Órgão:
Prefeitura de Serraria - PB
Prova:
IGEDUC - 2026 - Prefeitura de Serraria - PB - Professor Fundamental II - Matemática |
Q3953634
Português
Levo grupos para treinar no parque. Às vezes,
começamos "com uma caminhada" e depois
acrescentamos "agachamentos e flexões", usando um
banco.
(Fonte: https://www.bbc.com/portuguese/articles/ cyv51d604djo.adaptado.)
De acordo com as regras de colocação pronominal, as formas CORRETAS dos pronomes oblíquos para substituir os termos destacados são:
(Fonte: https://www.bbc.com/portuguese/articles/ cyv51d604djo.adaptado.)
De acordo com as regras de colocação pronominal, as formas CORRETAS dos pronomes oblíquos para substituir os termos destacados são:
Ano: 2026
Banca:
IGEDUC
Órgão:
Prefeitura de Serraria - PB
Prova:
IGEDUC - 2026 - Prefeitura de Serraria - PB - Professor Fundamental II - Matemática |
Q3953633
Português
Hyrox é uma febre fitness que não dá sinais de que vai
perder força tão cedo — com milhões de pessoas
esperadas para competir em algum evento ao redor do
mundo neste ano.
(Fonte: https://www.bbc.com/portuguese/articles/ cyv51d604djo.adaptado.)
Em relação ao emprego das classes de palavras no período, assinale a alternativa CORRETA.
(Fonte: https://www.bbc.com/portuguese/articles/ cyv51d604djo.adaptado.)
Em relação ao emprego das classes de palavras no período, assinale a alternativa CORRETA.
Ano: 2026
Banca:
IV - UFG
Órgão:
UFSCAR
Provas:
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Administrador
|
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Arquivista |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Assistente Social |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Pedagogo |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Biólogo |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Engenheiro-Civil |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Produtor Cultural |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Engenheiro Elétrico |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Tecnólogo-Gestão Desportiva |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Engenheiro Mecânico |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Engenheiro/Alimentos |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Estatístico |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Farmacêutico/Bioquímico |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Analista de TI |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Arquiteto/Urbanista |
Q3953592
Português
Texto associado
Leia o Texto 3 para responder à questão.
Texto 3
A importância do ato de escrever
Ao escrever, vivenciamos um deslocamento da nossa
interioridade para exterioridade: vamos do gesto da escrita para
o gesto da leitura e voltamos, mais uma vez, para a (re)escrita.
Assim, vivenciamos um movimento de ir e vir entre os atos de
escrever e ler.
Escrever é revelar o que existe dentro do nosso mundo
interno, e só podemos saber o que vai vir lá de dentro quando,
de fato, escrevemos, pois se trata de um conhecimento que se
completa com essa passagem do “dentro” para o “fora”.
Os atos de ler e de escrever (as palavras e o mundo) são
imprescindíveis para se conhecer a vida, a sociedade e o
próprio “eu”. Dessa forma, como a leitura do mundo vem antes
da leitura da palavra – como nos ensina Paulo Freire – e sempre
está imbricada nesta, escrever a palavra, com marcas de
autoria, exige de quem escreve uma postura ativa, própria de
uma pessoa que se engaja, age e transforma o mundo.
Escrevemos o mundo, escrevemos nossos dias, escrevemos
nossos desejos, nossas crenças, nossas vontades e nossas
ideologias todos os dias quando vivemos nossas vidas. É
preciso ampliar esse olhar para o que é escrever, o que é ser
autor/a, a fim de que possamos ter mais consciência das
escolhas que fazemos ao produzir um texto. Quando
assumimos uma postural autoral ativa, fazemos algo que vai
muito além do que simplesmente preencher uma folha (ou uma
tela) com palavras.
DIAS, Juliana de Freitas. Leitura e produção de textos. São Paulo: Contexto,
2023. p. 56. [Adaptado]
De acordo com a perspectiva adotada em A importância do
ato de escrever, as marcas de autoria são alcançadas
quando
Ano: 2026
Banca:
IV - UFG
Órgão:
UFSCAR
Provas:
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Administrador
|
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Arquivista |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Assistente Social |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Pedagogo |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Biólogo |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Engenheiro-Civil |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Produtor Cultural |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Engenheiro Elétrico |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Tecnólogo-Gestão Desportiva |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Engenheiro Mecânico |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Engenheiro/Alimentos |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Estatístico |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Farmacêutico/Bioquímico |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Analista de TI |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Arquiteto/Urbanista |
Q3953590
Português
Texto associado
Leia o Texto 3 para responder à questão.
Texto 3
A importância do ato de escrever
Ao escrever, vivenciamos um deslocamento da nossa
interioridade para exterioridade: vamos do gesto da escrita para
o gesto da leitura e voltamos, mais uma vez, para a (re)escrita.
Assim, vivenciamos um movimento de ir e vir entre os atos de
escrever e ler.
Escrever é revelar o que existe dentro do nosso mundo
interno, e só podemos saber o que vai vir lá de dentro quando,
de fato, escrevemos, pois se trata de um conhecimento que se
completa com essa passagem do “dentro” para o “fora”.
Os atos de ler e de escrever (as palavras e o mundo) são
imprescindíveis para se conhecer a vida, a sociedade e o
próprio “eu”. Dessa forma, como a leitura do mundo vem antes
da leitura da palavra – como nos ensina Paulo Freire – e sempre
está imbricada nesta, escrever a palavra, com marcas de
autoria, exige de quem escreve uma postura ativa, própria de
uma pessoa que se engaja, age e transforma o mundo.
Escrevemos o mundo, escrevemos nossos dias, escrevemos
nossos desejos, nossas crenças, nossas vontades e nossas
ideologias todos os dias quando vivemos nossas vidas. É
preciso ampliar esse olhar para o que é escrever, o que é ser
autor/a, a fim de que possamos ter mais consciência das
escolhas que fazemos ao produzir um texto. Quando
assumimos uma postural autoral ativa, fazemos algo que vai
muito além do que simplesmente preencher uma folha (ou uma
tela) com palavras.
DIAS, Juliana de Freitas. Leitura e produção de textos. São Paulo: Contexto,
2023. p. 56. [Adaptado]
Defende-se, no Texto 3, a ideia de que ler e escrever
Ano: 2026
Banca:
IV - UFG
Órgão:
UFSCAR
Provas:
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Administrador
|
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Arquivista |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Assistente Social |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Pedagogo |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Biólogo |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Engenheiro-Civil |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Produtor Cultural |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Engenheiro Elétrico |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Tecnólogo-Gestão Desportiva |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Engenheiro Mecânico |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Engenheiro/Alimentos |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Estatístico |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Farmacêutico/Bioquímico |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Analista de TI |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Arquiteto/Urbanista |
Q3953589
Português
Texto associado
Leia o Texto 2 para responder à questão.
Texto 2
Fome de água no berço das águas: Mulheres do Cerrado
lutam por segurança hídrica e alimentar no bioma mais
ameaçado do Brasil
Ludmila Pereira
O Cerrado passa por transformações profundas. As razões
não são naturais, e sim atribuídas à expansão do uso industrial
da terra, em atividades ligadas ao agronegócio. Esse modelo de
exploração da terra acelera mudanças climáticas e reforça
alterações regionais, gerando um ciclo maléfico de seca e de
ameaça a populações já vulnerabilizadas, em especial as
mulheres.
Um estudo publicado em 2024, na revista científica Nature
Communication, mostra que o meio do Brasil – onde fica o
Cerrado – passa pela seca mais severa dos últimos 700 anos.
Outra análise, realizada por um grupo de pesquisadores do
Instituto Cerrados e da Agência Nacional de Águas (ANA),
mostra que o volume de água do Cerrado pode reduzir 34% até
2050. Devido à expansão agrícola, 90% das bacias
hidrográficas do Cerrado podem diminuir o seu fluxo de água.
Os efeitos já são sentidos no campo e na cidade. Ligar a
torneira e não encontrar o principal ingrediente para a primeira
refeição do dia é desolador. Em casos como esse, as mulheres
são as mais impactadas. Em geral, pesa sobre elas a
responsabilidade de garantir água para a alimentação e para o
cuidado da casa. Nesse contexto, mulheres, especialmente as
mães solos, se tornam reféns de adoecimento e preocupação
constante, como conta a quilombola Emília Costa durante um
dos encontros da Articulação de Mulheres do Cerrado.
“O primeiro impacto que a gente sente das violações do
Cerrado é em nossos corpos, justamente porque nós mulheres
temos relação direta de cuidado e uma sensibilidade melhor
para sentir as coisas benéficas e, infelizmente, também as
mazelas que chegam até nós, em nossos territórios”, relata
Costa, do Quilombo Santo Antônio do Costa, no Maranhão.
Disponível em: https://diplomatique.org.br/mulheres-do-cerrado-lutam-porseguranca-hidrica-e-alimentar-no-bioma-mais-ameacado-do-brasil/. Acesso
em: 18 fev. 2026. [Adaptado].
Considerando-se o processo de progressão temática, o
segundo parágrafo do Texto 2 é construído a partir de um
recurso argumentativo baseado em
Ano: 2026
Banca:
IV - UFG
Órgão:
UFSCAR
Provas:
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Administrador
|
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Arquivista |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Assistente Social |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Pedagogo |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Biólogo |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Engenheiro-Civil |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Produtor Cultural |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Engenheiro Elétrico |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Tecnólogo-Gestão Desportiva |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Engenheiro Mecânico |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Engenheiro/Alimentos |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Estatístico |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Farmacêutico/Bioquímico |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Analista de TI |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Arquiteto/Urbanista |
Q3953588
Português
Texto associado
Leia o Texto 2 para responder à questão.
Texto 2
Fome de água no berço das águas: Mulheres do Cerrado
lutam por segurança hídrica e alimentar no bioma mais
ameaçado do Brasil
Ludmila Pereira
O Cerrado passa por transformações profundas. As razões
não são naturais, e sim atribuídas à expansão do uso industrial
da terra, em atividades ligadas ao agronegócio. Esse modelo de
exploração da terra acelera mudanças climáticas e reforça
alterações regionais, gerando um ciclo maléfico de seca e de
ameaça a populações já vulnerabilizadas, em especial as
mulheres.
Um estudo publicado em 2024, na revista científica Nature
Communication, mostra que o meio do Brasil – onde fica o
Cerrado – passa pela seca mais severa dos últimos 700 anos.
Outra análise, realizada por um grupo de pesquisadores do
Instituto Cerrados e da Agência Nacional de Águas (ANA),
mostra que o volume de água do Cerrado pode reduzir 34% até
2050. Devido à expansão agrícola, 90% das bacias
hidrográficas do Cerrado podem diminuir o seu fluxo de água.
Os efeitos já são sentidos no campo e na cidade. Ligar a
torneira e não encontrar o principal ingrediente para a primeira
refeição do dia é desolador. Em casos como esse, as mulheres
são as mais impactadas. Em geral, pesa sobre elas a
responsabilidade de garantir água para a alimentação e para o
cuidado da casa. Nesse contexto, mulheres, especialmente as
mães solos, se tornam reféns de adoecimento e preocupação
constante, como conta a quilombola Emília Costa durante um
dos encontros da Articulação de Mulheres do Cerrado.
“O primeiro impacto que a gente sente das violações do
Cerrado é em nossos corpos, justamente porque nós mulheres
temos relação direta de cuidado e uma sensibilidade melhor
para sentir as coisas benéficas e, infelizmente, também as
mazelas que chegam até nós, em nossos territórios”, relata
Costa, do Quilombo Santo Antônio do Costa, no Maranhão.
Disponível em: https://diplomatique.org.br/mulheres-do-cerrado-lutam-porseguranca-hidrica-e-alimentar-no-bioma-mais-ameacado-do-brasil/. Acesso
em: 18 fev. 2026. [Adaptado].
A expressão “no berço das águas”, presente no título do
Texto 2, é construída a partir do uso de uma figura de
linguagem denominada de
Ano: 2026
Banca:
IV - UFG
Órgão:
UFSCAR
Provas:
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Administrador
|
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Arquivista |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Assistente Social |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Pedagogo |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Biólogo |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Engenheiro-Civil |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Produtor Cultural |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Engenheiro Elétrico |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Tecnólogo-Gestão Desportiva |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Engenheiro Mecânico |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Engenheiro/Alimentos |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Estatístico |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Farmacêutico/Bioquímico |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Analista de TI |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Arquiteto/Urbanista |
Q3953587
Português
Texto associado
Leia o Texto 2 para responder à questão.
Texto 2
Fome de água no berço das águas: Mulheres do Cerrado
lutam por segurança hídrica e alimentar no bioma mais
ameaçado do Brasil
Ludmila Pereira
O Cerrado passa por transformações profundas. As razões
não são naturais, e sim atribuídas à expansão do uso industrial
da terra, em atividades ligadas ao agronegócio. Esse modelo de
exploração da terra acelera mudanças climáticas e reforça
alterações regionais, gerando um ciclo maléfico de seca e de
ameaça a populações já vulnerabilizadas, em especial as
mulheres.
Um estudo publicado em 2024, na revista científica Nature
Communication, mostra que o meio do Brasil – onde fica o
Cerrado – passa pela seca mais severa dos últimos 700 anos.
Outra análise, realizada por um grupo de pesquisadores do
Instituto Cerrados e da Agência Nacional de Águas (ANA),
mostra que o volume de água do Cerrado pode reduzir 34% até
2050. Devido à expansão agrícola, 90% das bacias
hidrográficas do Cerrado podem diminuir o seu fluxo de água.
Os efeitos já são sentidos no campo e na cidade. Ligar a
torneira e não encontrar o principal ingrediente para a primeira
refeição do dia é desolador. Em casos como esse, as mulheres
são as mais impactadas. Em geral, pesa sobre elas a
responsabilidade de garantir água para a alimentação e para o
cuidado da casa. Nesse contexto, mulheres, especialmente as
mães solos, se tornam reféns de adoecimento e preocupação
constante, como conta a quilombola Emília Costa durante um
dos encontros da Articulação de Mulheres do Cerrado.
“O primeiro impacto que a gente sente das violações do
Cerrado é em nossos corpos, justamente porque nós mulheres
temos relação direta de cuidado e uma sensibilidade melhor
para sentir as coisas benéficas e, infelizmente, também as
mazelas que chegam até nós, em nossos territórios”, relata
Costa, do Quilombo Santo Antônio do Costa, no Maranhão.
Disponível em: https://diplomatique.org.br/mulheres-do-cerrado-lutam-porseguranca-hidrica-e-alimentar-no-bioma-mais-ameacado-do-brasil/. Acesso
em: 18 fev. 2026. [Adaptado].
Qual é o tema discutido no Texto 2?
Ano: 2026
Banca:
IV - UFG
Órgão:
UFSCAR
Provas:
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Administrador
|
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Arquivista |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Assistente Social |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Pedagogo |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Biólogo |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Engenheiro-Civil |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Produtor Cultural |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Engenheiro Elétrico |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Tecnólogo-Gestão Desportiva |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Engenheiro Mecânico |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Engenheiro/Alimentos |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Estatístico |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Farmacêutico/Bioquímico |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Analista de TI |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Arquiteto/Urbanista |
Q3953586
Português
Texto associado
Leia o Texto 1 para responder à questão.
Texto 1
Mulheres falam demais
Em nossa sociedade, parece haver o mito de que “as mulheres falam demais”. Mas o que isso quer dizer, exatamente? Será que as mulheres falariam mais que os homens e, por isso, “falam demais”? Ou será que elas simplesmente falam mais do que deveriam falar? Será que haveria uma comparação quantitativa entre a fala de homens e de mulheres para ver quem fala mais? Será que haveria um ideal de fala feminina, uma pretensa “quantidade máxima de fala” “normal” para as mulheres? Essas indagações mostram, na verdade, dois mitos que podem ser facilmente desconstruídos.
Comecemos pela indagação: As mulheres falam quantitativamente mais que os homens? Essa pergunta pode ser pensada por dois vieses: o primeiro é o biológico; o segundo, cultural. Será que biologicamente a mulher está programada para usar mais a fala que o homem? A anatomia humana demonstra que a estrutura cerebral e cognitiva de homens e mulheres é idêntica, não havendo possibilidade de distinguir um dos sexos como “aquele que fala mais”, “aquele que fala melhor” ou “aquele que pode produzir mais frases por dia”. Não encontramos nenhuma evidência de natureza biológica que possa sustentar o mito de que “a mulher fala mais que o homem”.
Se o mito não encontra nenhum suporte na biologia, será que há aspectos culturais que levam as mulheres falarem mais que os homens? Alguns estudos realizados em culturas ocidentais próximas à nossa (cf. Lakoff, 1975; Tannen, 1991, 1993, 1994; Holmes, 1998, 2013; Holmes; Mayerhoof, 2008; Onnela et al., 2014, entre outros) têm apontado que os homens – sim, os homens – falam mais que as mulheres, especialmente em situações públicas, onde a posse da fala representa status. Os homens não apenas falam mais que as mulheres em situação de poder, eles também as interrompem com frequência, monopolizando a fala, como mostram estudos recentes (cf. Snyder, 2014; Robb, 2015). Isso, inclusive, levou à criação dos termos mansplaining e manterrupting, em inglês. Se, por um lado, os homens falam mais que as mulheres em situações que envolvem poder, algumas pesquisas mostram que, por outro lado, as mulheres costumam falar mais em contexto privado e familiar (Tannen, 1991, 1993, 1994; Holmes, 1998, 2013; Onnela et al., 2014). Em grupos constituídos por pares, em que normalmente não há status, as mulheres costumam ser mais loquazes. O mito parece então ter um fundo cultural. Parece que, em algumas culturas, há um “ideal de fala tácito” que as mulheres deveriam tentar atingir. Segundo esse ideal, elas devem “falar menos que os homens em situações públicas”. Portanto, nessas culturas, se uma mulher tem desenvoltura para falar em público, ela pode levar a fama de “falar demais”.
Chegamos, então, as seguintes conclusões: a) Não podemos afirmar, de maneira categórica, nem tampouco defender a ideia de que a mulher fala mais do que o homem. Como vimos, alguns estudos demonstram que, em contextos familiares e íntimos, as mulheres falam mais do que os homens. Contudo, quando a fala acontece em público, associada a status e poder, o homem não apenas fala mais que a mulher como também tende a não permitir que ela fale tanto quanto ele. b) Há nas sociedades como a nossa uma expectativa de que as mulheres falem menos do que os homens em situações públicas. Por estar situada numa estrutura social patriarcal, quando uma mulher se expressa “mais do que deveria” em público, ela pode receber julgamentos negativos.
OTHERO, Gabriel de Ávila. Mitos de linguagem. São Paulo: Parábola, 2017. p. 13-24. [Adaptado].
No enunciado “Isso, inclusive, levou à criação dos termos
mansplaining e manterrupting, em inglês”, o operador
argumentativo “inclusive” constrói um efeito de sentido de
Ano: 2026
Banca:
IV - UFG
Órgão:
UFSCAR
Provas:
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Administrador
|
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Arquivista |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Assistente Social |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Pedagogo |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Biólogo |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Engenheiro-Civil |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Produtor Cultural |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Engenheiro Elétrico |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Tecnólogo-Gestão Desportiva |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Engenheiro Mecânico |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Engenheiro/Alimentos |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Estatístico |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Farmacêutico/Bioquímico |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Analista de TI |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Arquiteto/Urbanista |
Q3953585
Português
Texto associado
Leia o Texto 1 para responder à questão.
Texto 1
Mulheres falam demais
Em nossa sociedade, parece haver o mito de que “as mulheres falam demais”. Mas o que isso quer dizer, exatamente? Será que as mulheres falariam mais que os homens e, por isso, “falam demais”? Ou será que elas simplesmente falam mais do que deveriam falar? Será que haveria uma comparação quantitativa entre a fala de homens e de mulheres para ver quem fala mais? Será que haveria um ideal de fala feminina, uma pretensa “quantidade máxima de fala” “normal” para as mulheres? Essas indagações mostram, na verdade, dois mitos que podem ser facilmente desconstruídos.
Comecemos pela indagação: As mulheres falam quantitativamente mais que os homens? Essa pergunta pode ser pensada por dois vieses: o primeiro é o biológico; o segundo, cultural. Será que biologicamente a mulher está programada para usar mais a fala que o homem? A anatomia humana demonstra que a estrutura cerebral e cognitiva de homens e mulheres é idêntica, não havendo possibilidade de distinguir um dos sexos como “aquele que fala mais”, “aquele que fala melhor” ou “aquele que pode produzir mais frases por dia”. Não encontramos nenhuma evidência de natureza biológica que possa sustentar o mito de que “a mulher fala mais que o homem”.
Se o mito não encontra nenhum suporte na biologia, será que há aspectos culturais que levam as mulheres falarem mais que os homens? Alguns estudos realizados em culturas ocidentais próximas à nossa (cf. Lakoff, 1975; Tannen, 1991, 1993, 1994; Holmes, 1998, 2013; Holmes; Mayerhoof, 2008; Onnela et al., 2014, entre outros) têm apontado que os homens – sim, os homens – falam mais que as mulheres, especialmente em situações públicas, onde a posse da fala representa status. Os homens não apenas falam mais que as mulheres em situação de poder, eles também as interrompem com frequência, monopolizando a fala, como mostram estudos recentes (cf. Snyder, 2014; Robb, 2015). Isso, inclusive, levou à criação dos termos mansplaining e manterrupting, em inglês. Se, por um lado, os homens falam mais que as mulheres em situações que envolvem poder, algumas pesquisas mostram que, por outro lado, as mulheres costumam falar mais em contexto privado e familiar (Tannen, 1991, 1993, 1994; Holmes, 1998, 2013; Onnela et al., 2014). Em grupos constituídos por pares, em que normalmente não há status, as mulheres costumam ser mais loquazes. O mito parece então ter um fundo cultural. Parece que, em algumas culturas, há um “ideal de fala tácito” que as mulheres deveriam tentar atingir. Segundo esse ideal, elas devem “falar menos que os homens em situações públicas”. Portanto, nessas culturas, se uma mulher tem desenvoltura para falar em público, ela pode levar a fama de “falar demais”.
Chegamos, então, as seguintes conclusões: a) Não podemos afirmar, de maneira categórica, nem tampouco defender a ideia de que a mulher fala mais do que o homem. Como vimos, alguns estudos demonstram que, em contextos familiares e íntimos, as mulheres falam mais do que os homens. Contudo, quando a fala acontece em público, associada a status e poder, o homem não apenas fala mais que a mulher como também tende a não permitir que ela fale tanto quanto ele. b) Há nas sociedades como a nossa uma expectativa de que as mulheres falem menos do que os homens em situações públicas. Por estar situada numa estrutura social patriarcal, quando uma mulher se expressa “mais do que deveria” em público, ela pode receber julgamentos negativos.
OTHERO, Gabriel de Ávila. Mitos de linguagem. São Paulo: Parábola, 2017. p. 13-24. [Adaptado].
Ao fazer uma citação, o enunciador pode, por meio de algum
recurso discursivo, assumir um posicionamento de endosso
ou de afastamento em relação ao conteúdo citado. São
casos de endosso e de afastamento respectivamente:
Ano: 2026
Banca:
IV - UFG
Órgão:
UFSCAR
Provas:
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Administrador
|
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Arquivista |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Assistente Social |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Pedagogo |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Biólogo |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Engenheiro-Civil |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Produtor Cultural |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Engenheiro Elétrico |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Tecnólogo-Gestão Desportiva |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Engenheiro Mecânico |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Engenheiro/Alimentos |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Estatístico |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Farmacêutico/Bioquímico |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Analista de TI |
IV - UFG - 2026 - UFSCAR - Arquiteto/Urbanista |
Q3953584
Português
Texto associado
Leia o Texto 1 para responder à questão.
Texto 1
Mulheres falam demais
Em nossa sociedade, parece haver o mito de que “as mulheres falam demais”. Mas o que isso quer dizer, exatamente? Será que as mulheres falariam mais que os homens e, por isso, “falam demais”? Ou será que elas simplesmente falam mais do que deveriam falar? Será que haveria uma comparação quantitativa entre a fala de homens e de mulheres para ver quem fala mais? Será que haveria um ideal de fala feminina, uma pretensa “quantidade máxima de fala” “normal” para as mulheres? Essas indagações mostram, na verdade, dois mitos que podem ser facilmente desconstruídos.
Comecemos pela indagação: As mulheres falam quantitativamente mais que os homens? Essa pergunta pode ser pensada por dois vieses: o primeiro é o biológico; o segundo, cultural. Será que biologicamente a mulher está programada para usar mais a fala que o homem? A anatomia humana demonstra que a estrutura cerebral e cognitiva de homens e mulheres é idêntica, não havendo possibilidade de distinguir um dos sexos como “aquele que fala mais”, “aquele que fala melhor” ou “aquele que pode produzir mais frases por dia”. Não encontramos nenhuma evidência de natureza biológica que possa sustentar o mito de que “a mulher fala mais que o homem”.
Se o mito não encontra nenhum suporte na biologia, será que há aspectos culturais que levam as mulheres falarem mais que os homens? Alguns estudos realizados em culturas ocidentais próximas à nossa (cf. Lakoff, 1975; Tannen, 1991, 1993, 1994; Holmes, 1998, 2013; Holmes; Mayerhoof, 2008; Onnela et al., 2014, entre outros) têm apontado que os homens – sim, os homens – falam mais que as mulheres, especialmente em situações públicas, onde a posse da fala representa status. Os homens não apenas falam mais que as mulheres em situação de poder, eles também as interrompem com frequência, monopolizando a fala, como mostram estudos recentes (cf. Snyder, 2014; Robb, 2015). Isso, inclusive, levou à criação dos termos mansplaining e manterrupting, em inglês. Se, por um lado, os homens falam mais que as mulheres em situações que envolvem poder, algumas pesquisas mostram que, por outro lado, as mulheres costumam falar mais em contexto privado e familiar (Tannen, 1991, 1993, 1994; Holmes, 1998, 2013; Onnela et al., 2014). Em grupos constituídos por pares, em que normalmente não há status, as mulheres costumam ser mais loquazes. O mito parece então ter um fundo cultural. Parece que, em algumas culturas, há um “ideal de fala tácito” que as mulheres deveriam tentar atingir. Segundo esse ideal, elas devem “falar menos que os homens em situações públicas”. Portanto, nessas culturas, se uma mulher tem desenvoltura para falar em público, ela pode levar a fama de “falar demais”.
Chegamos, então, as seguintes conclusões: a) Não podemos afirmar, de maneira categórica, nem tampouco defender a ideia de que a mulher fala mais do que o homem. Como vimos, alguns estudos demonstram que, em contextos familiares e íntimos, as mulheres falam mais do que os homens. Contudo, quando a fala acontece em público, associada a status e poder, o homem não apenas fala mais que a mulher como também tende a não permitir que ela fale tanto quanto ele. b) Há nas sociedades como a nossa uma expectativa de que as mulheres falem menos do que os homens em situações públicas. Por estar situada numa estrutura social patriarcal, quando uma mulher se expressa “mais do que deveria” em público, ela pode receber julgamentos negativos.
OTHERO, Gabriel de Ávila. Mitos de linguagem. São Paulo: Parábola, 2017. p. 13-24. [Adaptado].
No enunciado “Parece que, em algumas culturas, há um
‘ideal de fala tácito’ que as mulheres deveriam tentar atingir”,
o termo “tácito” pode ser substituído sem prejuízo na
textualidade e no sentido por
Conheça nossos planos