Questões de Concurso
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(Brito, Teca Alencar. Um jogo chamado música: escuta, experiência, criação, educação. Adaptado)
Esse excerto, a partir da autora Violeta Gainza, define, segundo essa autora, a
No âmbito das relações entre música e jogo, este autor e educador desenvolveu uma série de jogos de comunicação e de improvisação, compreendidos como ferramentas pedagógicas com foco no desenvolvimento de qualidades humanas e musicais. Para ele, tais jogos eram meios capazes de integrar prática e reflexão e de ampliar as ideias de música, posto que os projetos consideravam, e inseriam, aspectos e conceitos emergentes na música do século XX, especialmente em sua segunda metade. Valendo-se de propostas que mesclavam a vivência do tempo (métrico e não métrico), que se valiam de ruídos e mesclas, além dos tons amplamente estabilizados na produção musical tradicional, desenvolveu jogos que focavam o relacionamento dialogal, a comunicação e a improvisação, em ambientes que valorizavam o caráter lúdico da experiência musical em sua intrínseca relação com o viver, em sua completude.
(Brito, Teca Alencar. Um jogo chamado música: escuta, experiência, criação, educação. Adaptado)
O trecho trata da concepção e atuação no ensino musical de
(...) valorização da vivência, da experiência como caminhos de aproximação das crianças à música, em lugar de partir dos aspectos técnicos e formativos aplicados às aulas de instrumentos musicais (no caso das escolas e cursos de música), bem como às aulas nas escolas regulares, como costumavam acontecer até então. Atividades envolvendo o movimento, a voz, além do contato com materiais sonoros diversos (especialmente a pequena percussão) foram introduzidas pouco a pouco nos territórios da Educação Musical, reorganizando as maneiras de pensar e fazer música na infância.
(Brito, Teca Alencar. Um jogo chamado música: escuta, experiência, criação, educação. Adaptado)
Para Brito, o desenvolvimento dessas práticas caracterizou os métodos ativos de educação musical, mas deixou de lado
(In Absentia M.D., 1983. Disponível em: https://www.artsy.net/artist/)
A obra de 1983, In Absentia M.D., evoca a obra do artista Marcel Duchamp, Roda de Bicicleta, 1913. Sua autora é
(A traição das imagens, 1928-1929. Disponível em: https://collections.lacma.org/object/31931)
A obra de René Magritte, A traição das imagens, de 1928-29, tem como objetivo provocar reflexões sobre
Em decorrência desse contexto, o documento defende que a seleção dos objetos de conhecimento escolares deve garantir aos alunos
“Os ____________ compreendem a valorização da diversidade, da ludicidade e da criatividade. Considerando que a humanidade já produziu muito conhecimento antes de a criança vir ao mundo e que, muitas vezes, as crianças (e os adultos) são influenciadas e pressionadas com noções prontas do que é o belo, é necessário trabalhar outros conceitos de beleza além dos previamente construídos, postos como ideais. Dentro do ambiente educativo, superando a ideia de que a criança deve receber conhecimentos prontos, os ___________ são explorados com a finalidade de incentivá-la a realizar suas próprias experiências criativas, com diferentes meios e suportes, aprendendo a valorizar aquilo que ela e as outras crianças criaram”.
Assinale a alternativa que preenche corretamente as lacunas do excerto.
De acordo com os artigos 20 a 22 da Lei Complementar n° 511/2012 (Estatuto do Magistério Público Municipal), a afirmação da professora está
Em relação ao que determina o artigo 7° da Lei n° 12.764/2012 (Política Nacional de Proteção dos Direitos da Pessoa com Transtorno do Espectro Autista), esse gestor escolar está em
Assinale a alternativa que apresenta corretamente uma meta correspondente a esse tópico.