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Ano: 2026
Banca:
FGV
Órgão:
AL-RO
Prova:
FGV - 2026 - AL-RO - Assistente Legislativo (Técnico em Produção de Áudio e Vídeo) |
Q3887870
Áudio e Vídeo
Considere uma imagem de vídeo, exibida em um monitor
profissional, na qual é possível observar contornos serrilhados em
linhas diagonais, perda de detalhes finos e aparência geral pouco
definida quando ampliada em tela grande.
Com base na descrição dessa imagem, é correto afirmar que
Com base na descrição dessa imagem, é correto afirmar que
Ano: 2026
Banca:
FGV
Órgão:
AL-RO
Prova:
FGV - 2026 - AL-RO - Assistente Legislativo (Técnico em Produção de Áudio e Vídeo) |
Q3887869
Áudio e Vídeo
Com relação ao conceito de frame na composição da imagem
audiovisual, avalie as afirmativas a seguir.
I. O frame corresponde à menor unidade visual da imagem em movimento, sendo cada quadro responsável por registrar uma fração temporal da ação filmada.
II. A composição dentro do frame envolve decisões como enquadramento, posição dos elementos visuais, equilíbrio e hierarquia espacial.
III. O frame é determinado exclusivamente pela resolução da imagem, não sendo influenciado por escolhas estéticas ou narrativas do realizador.
Está correto o que se afirma em
I. O frame corresponde à menor unidade visual da imagem em movimento, sendo cada quadro responsável por registrar uma fração temporal da ação filmada.
II. A composição dentro do frame envolve decisões como enquadramento, posição dos elementos visuais, equilíbrio e hierarquia espacial.
III. O frame é determinado exclusivamente pela resolução da imagem, não sendo influenciado por escolhas estéticas ou narrativas do realizador.
Está correto o que se afirma em
Ano: 2026
Banca:
FGV
Órgão:
AL-RO
Prova:
FGV - 2026 - AL-RO - Assistente Legislativo (Técnico em Produção de Áudio e Vídeo) |
Q3887868
Áudio e Vídeo
Sobre componentes ópticos utilizados na captação de imagens
audiovisuais, avalie as afirmativas a seguir.
I. As objetivas (lentes) determinam o enquadramento, a profundidade de campo e a perspectiva da imagem, sendo classificadas, entre outros critérios, pela distância focal.
II. Filtros ópticos, como ND e polarizador, são utilizados para controlar a entrada de luz e reflexos, permitindo ajustes de exposição e contraste sem alterar as configurações internas da câmera.
III. Para fazer zoom, é necessário mover fisicamente a câmera para a frente (aproximar) ou para trás (afastar) em relação ao objeto enquadrado.
Está correto o que se afirma em
I. As objetivas (lentes) determinam o enquadramento, a profundidade de campo e a perspectiva da imagem, sendo classificadas, entre outros critérios, pela distância focal.
II. Filtros ópticos, como ND e polarizador, são utilizados para controlar a entrada de luz e reflexos, permitindo ajustes de exposição e contraste sem alterar as configurações internas da câmera.
III. Para fazer zoom, é necessário mover fisicamente a câmera para a frente (aproximar) ou para trás (afastar) em relação ao objeto enquadrado.
Está correto o que se afirma em
Ano: 2026
Banca:
FGV
Órgão:
AL-RO
Prova:
FGV - 2026 - AL-RO - Assistente Legislativo (Técnico em Produção de Áudio e Vídeo) |
Q3887867
Áudio e Vídeo
Na linguagem audiovisual, a escolha dos dispositivos de apoio e
movimentação de câmera influencia diretamente a estabilidade
da imagem, o tipo de enquadramento, a fluidez dos movimentos
e o sentido estético da cena.
Relacione os dispositivos de câmera elencados a seguir às suas respectivas características de uso:
1. Tripé
2. Grua
3. Trilhos (Dolly)
4. Steadicam
( ) Composto por seções tubulares (geralmente de alumínio ou aço inox) que servem de guia para o deslocamento de um carrinho de câmera. Sua função primordial é permitir movimentos de câmera fluidos, constantes e livres de trepidação, independentemente da irregularidade do solo (chão de terra, asfalto rugoso, grama etc.).
( ) Sistema mecânico de estabilização de câmera que isola o movimento da câmera dos movimentos corporais do operador. Ele permite obter imagens suaves e fluidas, mesmo quando o operador está caminhando, correndo ou subindo escadas.
( ) Dispositivo de suporte estático composto por três pernas telescópicas e uma cabeça móvel. Sua função primordial é sustentar a câmera em uma posição, eliminando as vibrações e trepidações naturais do corpo humano, garantindo assim a estabilidade da imagem.
( ) Dispositivo de suporte que funciona sob o princípio de alavanca, permitindo elevar a câmera a grandes alturas e realizar movimentos verticais amplos e fluidos. Possibilita perspectivas aéreas e movimentos tridimensionais.
Assinale a opção que indica a relação correta, na ordem apresentada.
Relacione os dispositivos de câmera elencados a seguir às suas respectivas características de uso:
1. Tripé
2. Grua
3. Trilhos (Dolly)
4. Steadicam
( ) Composto por seções tubulares (geralmente de alumínio ou aço inox) que servem de guia para o deslocamento de um carrinho de câmera. Sua função primordial é permitir movimentos de câmera fluidos, constantes e livres de trepidação, independentemente da irregularidade do solo (chão de terra, asfalto rugoso, grama etc.).
( ) Sistema mecânico de estabilização de câmera que isola o movimento da câmera dos movimentos corporais do operador. Ele permite obter imagens suaves e fluidas, mesmo quando o operador está caminhando, correndo ou subindo escadas.
( ) Dispositivo de suporte estático composto por três pernas telescópicas e uma cabeça móvel. Sua função primordial é sustentar a câmera em uma posição, eliminando as vibrações e trepidações naturais do corpo humano, garantindo assim a estabilidade da imagem.
( ) Dispositivo de suporte que funciona sob o princípio de alavanca, permitindo elevar a câmera a grandes alturas e realizar movimentos verticais amplos e fluidos. Possibilita perspectivas aéreas e movimentos tridimensionais.
Assinale a opção que indica a relação correta, na ordem apresentada.
Ano: 2026
Banca:
FGV
Órgão:
AL-RO
Prova:
FGV - 2026 - AL-RO - Assistente Legislativo (Técnico em Produção de Áudio e Vídeo) |
Q3887866
Áudio e Vídeo
Relacione cada elemento utilizado em produções de TV e
transmissões ao vivo com sua função principal:
1. Tally
2. CCU
3. Intercom
4. Talkback
( ) Sistema que permite ao operador ajustar parâmetros remotos das câmeras, como pedestal (black level), ganho, iris e matriz de cores.
( ) Indicação visual no visor e/ou no corpo da câmera que mostra ao operador e ao apresentador qual câmera está no ar.
( ) Sistema de comunicação de voz utilizado entre diretor, switcher e operadores de câmera, principalmente, permitindo conversa contínua durante a gravação ou transmissão.
( ) Recurso de áudio que permite ao diretor ou produtor falar diretamente da técnica para o estúdio (para o sistema de som ou ponto eletrônico).
A associação correta, na ordem dada, é:
1. Tally
2. CCU
3. Intercom
4. Talkback
( ) Sistema que permite ao operador ajustar parâmetros remotos das câmeras, como pedestal (black level), ganho, iris e matriz de cores.
( ) Indicação visual no visor e/ou no corpo da câmera que mostra ao operador e ao apresentador qual câmera está no ar.
( ) Sistema de comunicação de voz utilizado entre diretor, switcher e operadores de câmera, principalmente, permitindo conversa contínua durante a gravação ou transmissão.
( ) Recurso de áudio que permite ao diretor ou produtor falar diretamente da técnica para o estúdio (para o sistema de som ou ponto eletrônico).
A associação correta, na ordem dada, é:
Ano: 2026
Banca:
FGV
Órgão:
AL-RO
Prova:
FGV - 2026 - AL-RO - Assistente Legislativo (Técnico em Produção de Áudio e Vídeo) |
Q3887865
Áudio e Vídeo
Em um set de gravação audiovisual com iluminação precária, o
operador de câmera constata que a imagem está subexposta.
O Diretor de Fotografia determina que a sensibilidade do sensor
(ISO) já está no seu limite máximo aceitável para evitar a
introdução de ruído digital na imagem.
Considerando que a velocidade do obturador deve ser mantida para preservar o “motion blur” natural, o seguinte ajuste físico na câmera permitirá uma maior incidência de luz no sensor para corrigir a exposição:
Considerando que a velocidade do obturador deve ser mantida para preservar o “motion blur” natural, o seguinte ajuste físico na câmera permitirá uma maior incidência de luz no sensor para corrigir a exposição:
Ano: 2026
Banca:
FGV
Órgão:
AL-RO
Prova:
FGV - 2026 - AL-RO - Assistente Legislativo (Técnico em Produção de Áudio e Vídeo) |
Q3887864
Áudio e Vídeo
A convergência digital aproximou as tecnologias de produção de
rádio, TV e internet, mas cada meio ainda possui especificidades
técnicas quanto à compressão, distribuição e consumo.
Sobre a produção e veiculação de mensagens nesses meios, analise as afirmativas abaixo e assinale (V) para a verdadeira e (F) para a falsa.
( ) Na produção de vídeo para internet, aumentar a resolução de saída (ex: de Full HD para 4K) garante automaticamente uma imagem de melhor qualidade visual, independentemente da taxa de bits (bitrate) configurada na renderização.
( ) No contexto da TV Digital e do Rádio, a transmissão ocorre no modelo "Broadcast" (um para muitos), onde o sinal é enviado simultaneamente para todos os receptores, o que garante baixa latência e estabilidade, diferentemente do streaming via internet, que depende da banda larga disponível para cada usuário (Unicast/Multicast) e está sujeito a variações de buffer.
( ) O formato de distribuição "Podcast" diferencia-se tecnicamente do "Rádio Broadcast" principalmente pela não linearidade; enquanto o rádio obedece a uma grade horária fixa (fluxo contínuo), o podcast é distribuído via RSS para consumo sob demanda (assíncrono).
( ) O codec H.264 (AVC) tornou-se obsoleto e não é mais utilizado em produções profissionais de vídeo ou streaming para web, tendo sido completamente substituído pelo H.265 (HEVC) devido à sua maior eficiência de compressão.
As afirmativas são, respectivamente,
Sobre a produção e veiculação de mensagens nesses meios, analise as afirmativas abaixo e assinale (V) para a verdadeira e (F) para a falsa.
( ) Na produção de vídeo para internet, aumentar a resolução de saída (ex: de Full HD para 4K) garante automaticamente uma imagem de melhor qualidade visual, independentemente da taxa de bits (bitrate) configurada na renderização.
( ) No contexto da TV Digital e do Rádio, a transmissão ocorre no modelo "Broadcast" (um para muitos), onde o sinal é enviado simultaneamente para todos os receptores, o que garante baixa latência e estabilidade, diferentemente do streaming via internet, que depende da banda larga disponível para cada usuário (Unicast/Multicast) e está sujeito a variações de buffer.
( ) O formato de distribuição "Podcast" diferencia-se tecnicamente do "Rádio Broadcast" principalmente pela não linearidade; enquanto o rádio obedece a uma grade horária fixa (fluxo contínuo), o podcast é distribuído via RSS para consumo sob demanda (assíncrono).
( ) O codec H.264 (AVC) tornou-se obsoleto e não é mais utilizado em produções profissionais de vídeo ou streaming para web, tendo sido completamente substituído pelo H.265 (HEVC) devido à sua maior eficiência de compressão.
As afirmativas são, respectivamente,
Ano: 2026
Banca:
FGV
Órgão:
AL-RO
Prova:
FGV - 2026 - AL-RO - Assistente Legislativo (Técnico em Produção de Áudio e Vídeo) |
Q3887863
Áudio e Vídeo
O som direto em produções audiovisuais pode ser registrado de
duas formas principais: diretamente na câmera de vídeo (single
system) ou por meio de um equipamento de gravação dedicado,
separado da imagem (double system).
Cada configuração apresenta implicações técnicas distintas quanto ao controle de ganho, número de canais, mobilidade da equipe de som e procedimentos de sincronização entre áudio e imagem.
Com relação à gravação do som direto, analise as afirmativas a seguir e assinale (V) para a verdadeira e (F) para a falsa.
( ) Ao gravar o som separadamente em um gravador dedicado, o técnico de som dispõe, em geral, de controles físicos mais acessíveis de ganho, medição visual dedicada e monitoramento adequado, o que facilita correções suaves durante a captação em comparação com o controle direto pelo corpo da câmera.
( ) A gravação do áudio diretamente na câmera é a escolha ideal para cenas de alta complexidade com muitos personagens, pois câmeras de vídeo convencionais oferecem, como padrão, múltiplas entradas simultâneas de microfone em quantidade suficiente para atender a essas demandas.
( ) Uma das limitações frequentes da gravação do som direto na câmera, quando há conexão física por cabos, é a restrição de deslocamento e posicionamento do técnico de som, o que pode dificultar o posicionamento ideal do microfone em relação à fonte sonora.
( ) O uso de gravador de áudio separado dispensa o uso de claquete, pois o áudio gravado é automaticamente incorporado ao arquivo de vídeo de forma instantânea, sem necessidade de sincronização posterior.
As afirmativas são, respectivamente,
Cada configuração apresenta implicações técnicas distintas quanto ao controle de ganho, número de canais, mobilidade da equipe de som e procedimentos de sincronização entre áudio e imagem.
Com relação à gravação do som direto, analise as afirmativas a seguir e assinale (V) para a verdadeira e (F) para a falsa.
( ) Ao gravar o som separadamente em um gravador dedicado, o técnico de som dispõe, em geral, de controles físicos mais acessíveis de ganho, medição visual dedicada e monitoramento adequado, o que facilita correções suaves durante a captação em comparação com o controle direto pelo corpo da câmera.
( ) A gravação do áudio diretamente na câmera é a escolha ideal para cenas de alta complexidade com muitos personagens, pois câmeras de vídeo convencionais oferecem, como padrão, múltiplas entradas simultâneas de microfone em quantidade suficiente para atender a essas demandas.
( ) Uma das limitações frequentes da gravação do som direto na câmera, quando há conexão física por cabos, é a restrição de deslocamento e posicionamento do técnico de som, o que pode dificultar o posicionamento ideal do microfone em relação à fonte sonora.
( ) O uso de gravador de áudio separado dispensa o uso de claquete, pois o áudio gravado é automaticamente incorporado ao arquivo de vídeo de forma instantânea, sem necessidade de sincronização posterior.
As afirmativas são, respectivamente,
Ano: 2026
Banca:
FGV
Órgão:
AL-RO
Prova:
FGV - 2026 - AL-RO - Assistente Legislativo (Técnico em Produção de Áudio e Vídeo) |
Q3887862
Áudio e Vídeo
Com relação às características técnicas, instalação e
operacionalização de equipamentos de áudio profissional
(microfones, consoles e processadores), analise as afirmativas
abaixo e assinale (V) para a verdadeira e (F) para a falsa.
( ) Microfones do tipo Dinâmico caracterizam-se pela alta sensibilidade e fragilidade mecânica, necessitando obrigatoriamente de alimentação elétrica externa (+48V ou Phantom Power) para polarizar suas cápsulas, sendo a escolha padrão para captação de ambientes distantes.
( ) O sistema de conexão balanceada (utilizado em cabos XLR) protege o sinal de áudio contra interferências eletromagnéticas externas; isso ocorre porque o sinal é enviado em duplicidade com fases invertidas, permitindo que o equipamento receptor cancele o ruído induzido através da “Rejeição de Modo Comum”.
( ) Em um console de áudio, os envios auxiliares (Aux Sends) configurados como Pré-Fader são os mais indicados para a alimentação de sistemas de retorno (monitores ou fones), pois garantem que o nível de áudio enviado permaneça estável, independentemente dos ajustes de volume feitos no fader principal para a plateia.
( ) O Compressor é um processador de dinâmica cuja função principal é atenuar os picos de sinal que ultrapassam um determinado limite, reduzindo a diferença de volume entre os momentos de maior e menor intensidade sonora.
As afirmativas são, respectivamente,
( ) Microfones do tipo Dinâmico caracterizam-se pela alta sensibilidade e fragilidade mecânica, necessitando obrigatoriamente de alimentação elétrica externa (+48V ou Phantom Power) para polarizar suas cápsulas, sendo a escolha padrão para captação de ambientes distantes.
( ) O sistema de conexão balanceada (utilizado em cabos XLR) protege o sinal de áudio contra interferências eletromagnéticas externas; isso ocorre porque o sinal é enviado em duplicidade com fases invertidas, permitindo que o equipamento receptor cancele o ruído induzido através da “Rejeição de Modo Comum”.
( ) Em um console de áudio, os envios auxiliares (Aux Sends) configurados como Pré-Fader são os mais indicados para a alimentação de sistemas de retorno (monitores ou fones), pois garantem que o nível de áudio enviado permaneça estável, independentemente dos ajustes de volume feitos no fader principal para a plateia.
( ) O Compressor é um processador de dinâmica cuja função principal é atenuar os picos de sinal que ultrapassam um determinado limite, reduzindo a diferença de volume entre os momentos de maior e menor intensidade sonora.
As afirmativas são, respectivamente,
Ano: 2026
Banca:
FGV
Órgão:
AL-RO
Prova:
FGV - 2026 - AL-RO - Assistente Legislativo (Técnico em Produção de Áudio e Vídeo) |
Q3887861
Áudio e Vídeo
Num palco, o monitor para retorno, em relação a um microfone
vocal padrão polar cardioide, está montado da seguinte maneira:
Com base na relação entre o padrão polar do microfone e o posicionamento da fonte de monitoração, para evitar realimentação (microfonia), pode-se afirmar que o posicionamento
Com base na relação entre o padrão polar do microfone e o posicionamento da fonte de monitoração, para evitar realimentação (microfonia), pode-se afirmar que o posicionamento
Ano: 2026
Banca:
FGV
Órgão:
AL-RO
Prova:
FGV - 2026 - AL-RO - Assistente Legislativo (Técnico em Produção de Áudio e Vídeo) |
Q3887860
Áudio e Vídeo
Em um fluxo de trabalho profissional de pós-produção
audiovisual, a etapa inicial que precede a edição criativa consiste
na importação da mídia bruta para o sistema, seguida pela
verificação técnica, renomeação de arquivos e inserção de
metadados (como número da cena, take e notas de script) para
facilitar a busca futura.
Na nomenclatura técnica do setor, esse processo específico de entrada e catalogação de mídia é denominado de
Na nomenclatura técnica do setor, esse processo específico de entrada e catalogação de mídia é denominado de
Ano: 2026
Banca:
FGV
Órgão:
AL-RO
Prova:
FGV - 2026 - AL-RO - Assistente Legislativo (Técnico em Produção de Áudio e Vídeo) |
Q3887859
Áudio e Vídeo
Em uma transmissão ao vivo multicâmera, é fundamental que
todos os equipamentos de captação iniciem a varredura da
imagem no mesmo instante para evitar “pulos”, faixas pretas ou
atrasos durante o corte na mesa (switcher). Para garantir isso,
utiliza-se um sinal de referência enviado via cabo para todas as
câmeras.
Na nomenclatura técnica profissional de vídeo, o termo correto para designar esse sinal de sincronismo externo é
Na nomenclatura técnica profissional de vídeo, o termo correto para designar esse sinal de sincronismo externo é
Ano: 2026
Banca:
FGV
Órgão:
AL-RO
Prova:
FGV - 2026 - AL-RO - Assistente Legislativo (Técnico em Produção de Áudio e Vídeo) |
Q3887858
Áudio e Vídeo
Relacione os elementos de sonorização a seguir enumerados às
suas funções principais:
1. Foley
2. Trilha musical
3. Efeitos sonoros especiais
4. Voz off
( ) Sons criados ou reconstruídos para reforçar ações físicas em cena, como passos, roupas ou objetos.
( ) Elemento narrativo que funciona como comentário, contextualização ou explicação externa à ação.
( ) Composição musical que estabelece clima emocional, marca transições e reforça ritmo dramático.
( ) Criação de sons que não existem naturalmente ou que exigem construção estética específica, como efeitos de ficção científica.
Assinale a opção que indica a relação correta na ordem apresentada.
1. Foley
2. Trilha musical
3. Efeitos sonoros especiais
4. Voz off
( ) Sons criados ou reconstruídos para reforçar ações físicas em cena, como passos, roupas ou objetos.
( ) Elemento narrativo que funciona como comentário, contextualização ou explicação externa à ação.
( ) Composição musical que estabelece clima emocional, marca transições e reforça ritmo dramático.
( ) Criação de sons que não existem naturalmente ou que exigem construção estética específica, como efeitos de ficção científica.
Assinale a opção que indica a relação correta na ordem apresentada.
Ano: 2026
Banca:
FGV
Órgão:
AL-RO
Prova:
FGV - 2026 - AL-RO - Assistente Legislativo (Técnico em Produção de Áudio e Vídeo) |
Q3887857
Áudio e Vídeo
Com relação às práticas de mixagem em conteúdos informativos
televisivos, avalie as afirmativas a seguir e assinale (V) para a
verdadeira e (F) para a falsa.
( ) A trilha musical deve sempre estar em nível inferior ao da voz do apresentador, sem competir pela inteligibilidade.
( ) Em reportagens externas, a ambiência do local deve ser completamente removida para evitar distrações ao telespectador.
( ) Microfones de lapela são amplamente utilizados em estúdio por oferecerem constância de nível e boa captação da fala.
( ) Sons complementares (foley) podem reforçar elementos visuais, desde que não criem dramatização artificial.
As afirmativas são, respectivamente,
( ) A trilha musical deve sempre estar em nível inferior ao da voz do apresentador, sem competir pela inteligibilidade.
( ) Em reportagens externas, a ambiência do local deve ser completamente removida para evitar distrações ao telespectador.
( ) Microfones de lapela são amplamente utilizados em estúdio por oferecerem constância de nível e boa captação da fala.
( ) Sons complementares (foley) podem reforçar elementos visuais, desde que não criem dramatização artificial.
As afirmativas são, respectivamente,
Ano: 2026
Banca:
FGV
Órgão:
AL-RO
Prova:
FGV - 2026 - AL-RO - Assistente Legislativo (Técnico em Produção de Áudio e Vídeo) |
Q3887856
Áudio e Vídeo
No contexto da produção sonora para rádio e internet, existem
diferenças fundamentais na forma como o áudio é tratado
dependendo se o programa é Gravado ou Transmitido Ao Vivo.
Analise as afirmativas a seguir sobre essas diferenças operacionais.
I. O streaming On-Demand elimina a necessidade de compressão de dados. Por não depender de tempo real, as plataformas distribuem os arquivos exclusivamente em formatos brutos (WAV/AIFF) para garantir a qualidade original de estúdio.
II. Na transmissão ao vivo, o áudio é processado em tempo real ou em regime de atraso técnico muito curto (delay operacional), o que impede a realização de edição plena e correções precisas antes da veiculação; assim, ocorrências inesperadas, como tosses, microfonia ou variações bruscas de volume, tendem a ser transmitidas ao público, sendo controladas apenas por processos automáticos de processamento de sinal.
III. Devido à imprevisibilidade do volume em uma transmissão ao vivo (como risadas altas ou gritos repentinos), é indispensável o uso de um Limiter (Limitador) na saída final do sistema. Sua função é agir como uma proteção automática, impedindo que esses picos de volume causem distorção no sinal transmitido.
Está correto o que se afirma em:
Analise as afirmativas a seguir sobre essas diferenças operacionais.
I. O streaming On-Demand elimina a necessidade de compressão de dados. Por não depender de tempo real, as plataformas distribuem os arquivos exclusivamente em formatos brutos (WAV/AIFF) para garantir a qualidade original de estúdio.
II. Na transmissão ao vivo, o áudio é processado em tempo real ou em regime de atraso técnico muito curto (delay operacional), o que impede a realização de edição plena e correções precisas antes da veiculação; assim, ocorrências inesperadas, como tosses, microfonia ou variações bruscas de volume, tendem a ser transmitidas ao público, sendo controladas apenas por processos automáticos de processamento de sinal.
III. Devido à imprevisibilidade do volume em uma transmissão ao vivo (como risadas altas ou gritos repentinos), é indispensável o uso de um Limiter (Limitador) na saída final do sistema. Sua função é agir como uma proteção automática, impedindo que esses picos de volume causem distorção no sinal transmitido.
Está correto o que se afirma em:
Ano: 2026
Banca:
FGV
Órgão:
AL-RO
Prova:
FGV - 2026 - AL-RO - Assistente Legislativo (Técnico em Produção de Áudio e Vídeo) |
Q3887855
Áudio e Vídeo
Analise a imagem do osciloscópio utilizado para diagnosticar um sinal de áudio defeituoso.
A forma de onda resultante sugere que a seguinte falha na estrutura de ganho ocorreu na cadeia de transmissão:
Ano: 2026
Banca:
FGV
Órgão:
AL-RO
Prova:
FGV - 2026 - AL-RO - Assistente Legislativo (Técnico em Produção de Áudio e Vídeo) |
Q3887854
Áudio e Vídeo
Relacione as peças de áudio a suas respectivas funções na
identidade sonora de uma empresa.
1. Sound Logo (ou Logo Sonoro/Mogo)
2. Cama (Bed)
3. Jingle
4. Vinheta de Passagem
( ) Elemento de pontuação. Serve para “limpar” o ouvido e transicionar entre segmentos diferentes, resetando a atenção do ouvinte.
( ) Peça publicitária musicada e cantada, com estrutura de canção (refrão/slogan), feita para fixar a mensagem.
( ) É a “assinatura” curta da marca (ex: o “Tu-dum” da Netflix ou o “Plim-Plim” da Globo).
( ) Música instrumental projetada para ficar embaixo da voz, sem competir com ela (geralmente com frequências médias escavadas).
Assinale a opção que indica a relação correta na ordem apresentada.
1. Sound Logo (ou Logo Sonoro/Mogo)
2. Cama (Bed)
3. Jingle
4. Vinheta de Passagem
( ) Elemento de pontuação. Serve para “limpar” o ouvido e transicionar entre segmentos diferentes, resetando a atenção do ouvinte.
( ) Peça publicitária musicada e cantada, com estrutura de canção (refrão/slogan), feita para fixar a mensagem.
( ) É a “assinatura” curta da marca (ex: o “Tu-dum” da Netflix ou o “Plim-Plim” da Globo).
( ) Música instrumental projetada para ficar embaixo da voz, sem competir com ela (geralmente com frequências médias escavadas).
Assinale a opção que indica a relação correta na ordem apresentada.
Ano: 2026
Banca:
FGV
Órgão:
AL-RO
Prova:
FGV - 2026 - AL-RO - Assistente Legislativo (Técnico em Produção de Áudio e Vídeo) |
Q3887853
Áudio e Vídeo
Durante a sonorização de uma peça audiovisual, o editor de som
deve categorizar e posicionar os elementos sonoros de acordo
com sua função narrativa.
Ao inserir o som parecido com o de uma sirene de polícia que não existe na cena filmada, mas que serve para criar tensão psicológica e indicar que “o perigo está se aproximando” (embora os personagens não reajam a ela), o editor está utilizando um recurso classificado tecnicamente como
Ao inserir o som parecido com o de uma sirene de polícia que não existe na cena filmada, mas que serve para criar tensão psicológica e indicar que “o perigo está se aproximando” (embora os personagens não reajam a ela), o editor está utilizando um recurso classificado tecnicamente como
Ano: 2026
Banca:
FGV
Órgão:
AL-RO
Prova:
FGV - 2026 - AL-RO - Assistente Legislativo (Técnico em Produção de Áudio e Vídeo) |
Q3887852
Áudio e Vídeo
Durante a mixagem de um podcast, o editor nota que o
convidado possui uma dinâmica vocal muito instável: em alguns
momentos sussurra e em outros ri alto, fazendo com que o
ouvinte precise ajustar o volume constantemente. Além disso, a
gravação captou “puffs” e excesso de graves devido à
proximidade excessiva da boca com o microfone.
A cadeia de processamento mais adequada, na ordem lógica correta para resolver esses problemas, é:
A cadeia de processamento mais adequada, na ordem lógica correta para resolver esses problemas, é:
Ano: 2026
Banca:
FGV
Órgão:
AL-RO
Prova:
FGV - 2026 - AL-RO - Assistente Legislativo (Técnico em Produção de Áudio e Vídeo) |
Q3887851
Áudio e Vídeo
Avalie as afirmativas abaixo, sobre as características técnicas de
arquivos de áudio para vídeo e padrões de broadcast e
classifique-as como Verdadeiras (V) ou Falsas (F).
( ) A taxa de amostragem (Sample Rate) padrão para áudio em vídeo digital e televisão é de 48 kHz. O uso de arquivos em 44.1 kHz (padrão do CD) em uma timeline de vídeo configurada para 48 kHz pode ocasionar erros de sincronia (drift) em programas longos ou necessidade de renderização prévia.
( ) O Dithering é um ruído aleatório de baixíssima intensidade adicionado propositalmente ao áudio quando se reduz a profundidade de bits (ex: converter de 24-bit para 16-bit) para mascarar o erro de quantização e preservar a fidelidade em caudas de reverb e fades.
( ) A norma de Loudness EBU R128 (ou ATSC A/85) estabelece que o volume final de um programa deve ser normalizado pelo pico mais alto (Peak Normalization), garantindo que o som mais forte atinja 0 dBFS para maximizar o volume na transmissão.
( ) Um arquivo WAV Broadcast (BWF) diferencia-se de um WAV comum por conter metadados embutidos, como o Timecode de origem, o que permite que o editor de áudio posicione o clipe automaticamente na posição correta da timeline (Spot to Timestamp).
As afirmativas são, respectivamente,
( ) A taxa de amostragem (Sample Rate) padrão para áudio em vídeo digital e televisão é de 48 kHz. O uso de arquivos em 44.1 kHz (padrão do CD) em uma timeline de vídeo configurada para 48 kHz pode ocasionar erros de sincronia (drift) em programas longos ou necessidade de renderização prévia.
( ) O Dithering é um ruído aleatório de baixíssima intensidade adicionado propositalmente ao áudio quando se reduz a profundidade de bits (ex: converter de 24-bit para 16-bit) para mascarar o erro de quantização e preservar a fidelidade em caudas de reverb e fades.
( ) A norma de Loudness EBU R128 (ou ATSC A/85) estabelece que o volume final de um programa deve ser normalizado pelo pico mais alto (Peak Normalization), garantindo que o som mais forte atinja 0 dBFS para maximizar o volume na transmissão.
( ) Um arquivo WAV Broadcast (BWF) diferencia-se de um WAV comum por conter metadados embutidos, como o Timecode de origem, o que permite que o editor de áudio posicione o clipe automaticamente na posição correta da timeline (Spot to Timestamp).
As afirmativas são, respectivamente,
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