Uma escola adota como prática pedagógica a realização de projetos interdisciplinares em que os alunos investigam problemas reais da comunidade, elaboram soluções criativas e apresentam seus resultados em feiras e debates escolares. O foco está em dar sentido ao aprendizado e conectá-lo ao cotidiano dos estudantes.

Essa experiência está mais diretamente vinculada à concepção:

Limites não são barreiras impostas, mas sim ferramentas que definem a extensão do que a criança pode fazer, ajudando-a a entender o certo e o errado e a experimentar as consequências de suas ações. Qual é a importância de trabalhar limites de forma adequada na educação infantil? 

Em uma reunião pedagógica, dois professores discutem suas práticas. O primeiro afirma que seu papel é transmitir conteúdos para que os alunos assumam papéis sociais já definidos. O segundo defende que a sala de aula deve ser espaço de reflexão crítica e emancipação, preparando os alunos para atuar de forma transformadora na sociedade.

Essas concepções refletem, respectivamente, quais tendências pedagógicas?

O desenvolvimento infantil é caracterizado como um processo contínuo de aprendizagens em múltiplas áreas: cognitiva, motora, emocional e social. Cada conquista da criança, como falar as primeiras palavras ou dar os primeiros passos, representa um marco importante em sua trajetória de crescimento e autonomia. Considerando esse contexto, assinale a alternativa que expressa a função dos marcos do desenvolvimento. 

Tendo em vista os eixos estruturantes das práticas pedagógicas e as competências gerais da Educação Básica propostas pela Base Nacional Comum Curricular (BNCC), seis direitos de aprendizagem e desenvolvimento asseguram, na Educação Infantil, as condições para que as crianças aprendam em situações nas quais possam desempenhar um papel ativo em ambientes que as convidem a vivenciar desafios e a sentirem-se provocadas a resolvê-los, nas quais possam construir significados sobre si, os outros e o mundo social e natural.

Acesse: https://basenacionalcomum.mec.gov.br/abase/#infantil

No contexto proposto na Base Nacional Comum Curricular (BNCC), relacione os direitos de aprendizagem (Coluna I) com os exemplos de experiências pedagógicas (Coluna II):

Coluna I
I.Conviver.
II.Brincar.
III.Participar.
IV.Explorar.
V.Expressar.

Coluna II
(__) Escolher brincadeiras e materiais, atuando na organização de espaços e rotinas da sala.
(__) Utilizar a música e a arte para comunicar sentimentos e ideias de maneira criativa.
(__) Construir vínculos em grupos pequenos e grandes, respeitando diferenças culturais.
(__) Manipular objetos, experimentar sons, cores, texturas e elementos da natureza.
(__) Ampliar a imaginação e a criatividade em jogos simbólicos e de faz de conta.

Assinale a sequência correta: 

Durante uma atividade de contagem em sala de aula, a professora observa que algumas crianças conseguem recitar os números na ordem correta, mas ainda cometem erros ao distribuir objetos correspondentes a cada número. Considerando o trecho, qual é a explicação adequada para essa situação?

Durante uma formação pedagógica, uma professora questiona a eficácia da cópia mecânica como método de alfabetização. Considerando o trecho e a Psicogênese da Língua Escrita, qual seria a abordagem mais adequada para promover o desenvolvimento da escrita infantil?

O lúdico é um recurso metodológico de suma importância para auxiliar a aprendizagem das crianças da educação infantil. No contexto da ludicidade analise as afirmativas marcando V (Verdadeiro) ou com F (Falso):

(__) O ato de brincar permite que a criança se comunique com o seu mundo pessoal e com os outros, utilizando a linguagem lúdica.
(__) A ludicidade é dispensável no cotidiano infantil, pois não contribui para a construção da autonomia e da criatividade.
(__) Jogos pedagógicos podem promover o desenvolvimento físico, social, afetivo, cultural e cognitivo da criança.

Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:

Em uma reunião sobre políticas públicas educacionais, uma gestora escolar argumenta que programas, fundos e planos de educação não têm valor se não considerarem o diálogo com a sociedade civil e a participação da comunidade escolar. Considerando o trecho, qual é o objetivo central das políticas públicas educacionais no Brasil?

Durante uma atividade na Educação Infantil, uma criança de 2 anos recebeu uma folha em branco e um giz de cera colorido. Ela começou a movimentar o braço de forma ampla, traçando linhas circulares e marcas desordenadas. Quando a professora perguntou o que havia desenhado, a criança respondeu apenas depois de olhar para o papel: "É o papai". Esse tipo de manifestação gráfica corresponde ao estágio denominado: 

A abordagem triangular, desenvolvida por Ana Mae Barbosa, revolucionou o ensino de arte no Brasil ao integrar três eixos fundamentais. Sobre a implementação prática dessa metodologia em contextos de diversidade cultural, é CORRETO afirmar:

O Barroco, movimento artístico e cultural que se desenvolveu entre os séculos XVII e XVIII, emergiu como resposta à Reforma Protestante e refletiu as tensões políticas, religiosas e sociais de sua época. Sobre as características, contexto histórico e manifestações do Barroco, analise as proposições:

I. O Barroco desenvolveu-se inicialmente como instrumento da Contrarreforma Católica, utilizando o impacto visual e emocional da arte para reafirmar os dogmas católicos e combater as ideias protestantes, conforme estabelecido no Concílio de Trento (1545-1563).

II. A técnica do trompe-l'oeil e o uso da perspectiva aérea foram recursos amplamente empregados na pintura e arquitetura barrocas para criar ilusões de infinito e transcendência, como observado nas obras de Andrea Pozzo na Igreja de Sant'Ignazio em Roma.

III. O conceito de horror vacui (horror ao vazio) caracterizou a estética barroca através do preenchimento total dos espaços com ornamentação exuberante, contrastando diretamente com a sobriedade renascentista e antecipando elementos do Rococó.

IV. Caravaggio revolucionou a pintura barroca através da técnica do chiaroscuro dramático e do realismo popular, retratando figuras sagradas com tipos humanos comuns, o que gerou controvérsias com as autoridades eclesiásticas da época.

V. No Brasil colonial, o Barroco manifestou-se principalmente através da arquitetura religiosa e escultura em pedra-sabão, tendo em Djanira da Motta e Silva sua maior expoente, especialmente nas obras no interior do Nordeste.

Estão CORRETAS as afirmativas:

A Lei nº 13.278/2016 alterou a Lei de Diretrizes e Bases da Educação Nacional, estabelecendo mudanças significativas para o ensino de Arte. Sobre os desafios na implementação dessa legislação, considerando a formação docente, é CORRETO afirmar:

A arte em contextos não formais de ensino assume papel estratégico como mediadora cultural e formadora de sensibilidades críticas, situando-se entre a educação formal e os processos espontâneos de socialização cultural. Sobre esse assunto, julgue as sentenças abaixo como VERDADEIRAS (V) ou FALSAS (F).

(__) Museus, centros culturais e galerias configuram-se como espaços privilegiados de educação não formal, pois ampliam o acesso a bens simbólicos, estimulam experiências estéticas e favorecem a construção de conhecimento por meio de práticas de mediação.

(__) Do ponto de vista teórico-metodológico, a prática educativa em museus e galerias é fundamentada na noção de que o objeto artístico é também um documento cultural, passível de múltiplas interpretações, conforme proposto pela Museologia e pelos estudos de Educação Patrimonial.

(__) A mediação cultural atua como ponte entre o acervo e o visitante, reforçando o foco da contemplação em detrimento da experiência interativa, em que o público é orientado a adotar interpretações previamente definidas pela instituição, independentemente de sua bagagem cultural e de sua inserção social.

A sequência CORRETA é:

A reserva técnica é o espaço destinado à guarda, preservação e gestão de obras que não estão em exposição. Sobre os requisitos técnicos para a sua adequada manutenção, assinale a alternativa correta:

Durante o período desenvolvimentista brasileiro (1930-1964), as concepções sobre o ensino de arte sofreram transformações significativas. Sobre as influências da Escola Nova no ensino artístico dessa época, é INCORRETO afirmar:

Em um museu de artes plásticas, a equipe projeta uma nova mostra definindo: mapeamento de perfis de público e percursos; hierarquia de informação (títulos, textos de sala, legendas, níveis de leitura); diretrizes de legibilidade e contraste; alturas de fixação para diferentes estaturas; curvas de atenção (picos e pausas); faixas de iluminação (lux) conforme a materialidade das obras; sinalização de fluxos; estações táteis e audiodescrição integradas; recursos digitais (QR codes/AR) para desdobramentos pós-visita; e um plano de avaliação (front-end, formativa e somativa) com rastreamento de percurso e engajamento. O documento afirma que a exposição é um ambiente de aprendizagem, e não apenas um "display". Com base no cenário, assinale a alternativa correta que nomeia o conceito técnico central dessa abordagem: 

O movimento impressionista francês, que revolucionou a pintura ocidental na segunda metade do século XIX, apresentou características técnicas e conceituais inovadoras que romperam com os cânones acadêmicos vigentes. Considerando os aspectos técnicos, históricos e estéticos do movimento, analise as afirmativas sobre o Impressionismo:

I. A técnica da "pintura ao ar livre" (plein air ) só se tornou viável após a invenção do cavalete portátil em 1841, permitindo que os artistas captassem os efeitos luminosos naturais sem depender dos tubos de tinta.

II. O termo "Impressionismo" deriva da obra "Impressão, nascer do sol" (1872) de Claude Monet, título que foi inicialmente usado de forma pejorativa pelo crítico Louis Leroy na revista Le Charivari.

III. Os impressionistas rejeitaram sistematicamente o uso do preto puro, preferindo criar sombras através da justaposição de cores complementares, técnica baseada nos estudos científicos de Michel Eugène Chevreul sobre contraste simultâneo.

IV. A primeira exposição impressionista (1874) no estúdio do fotógrafo Nadar foi um fracasso comercial, mas incluía obras de artistas que posteriormente seguiriam caminhos distintos, como Cézanne (pós-impressionismo) e Degas (que manteve elementos do desenho acadêmico).

V. A influência da estampa japonesa (ukiyo-e ) no Impressionismo manifestou-se principalmente através de composições assimétricas, cortes audaciosos e uso de cores chapadas, fenômeno conhecido como "japonismo".

Está(ão) CORRETA(S) a(s) seguinte(s) proposição(ões).

O Concretismo surgiu no Brasil nos anos 1950, fortemente influenciado pelas vanguardas construtivas europeias e pela arte concreta suíça e alemã, tendo como um dos principais marcos a exposição do Grupo Ruptura em São Paulo (1952). Sobre esse assunto, julgue as sentenças abaixo como VERDADEIRAS (V) ou FALSAS (F).

(__) Os artistas concretos, como Waldemar Cordeiro, Geraldo de Barros e Luiz Sacilotto, buscavam uma arte objetiva, racional, baseada em leis matemáticas, na geometria e na visualidade pura, sem referências figurativas. A ênfase estava na autonomia da forma e da cor, no rigor estrutural e no afastamento de qualquer subjetividade, alinhando-se ao projeto de modernização do país e ao ideário de uma arte universal, científica e impessoal.

(__) O racionalismo rigoroso foi problematizado no início da década de 1950 com o surgimento do Neoconcretismo, liderado em São Paulo por artistas como Lygia Clark, Hélio Oiticica e Lygia Pape, acompanhados de reflexões teóricas de Mário Pedrosa. O Manifesto Neoconcreto (1958) afirmava que a obra de arte não poderia ser reduzida a mero objeto racional e objetivo, mas deveria ser entendida como organismo vivo, capaz de provocar mimesis, subjetividade e sensibilidade no espectador.

(__) As obras de Lygia Clark, como os "Bichos", dissolvem a fronteira entre obra e público, transferindo ao participante o papel de cocriador. Hélio Oiticica, em trabalhos como os "Parangolés" (capa ou estandarte vestível, ativado pelo movimento do corpo), propunha uma estética ligada ao cotidiano, à dança, à favela, ao samba, transformando a obra em acontecimento. Já Lygia Pape, em experiências como o "Livro da Criação" e o "Divisor", explorava a relação coletiva e sensorial entre corpo, espaço e materialidade, promovendo experiências poéticas que iam além do campo visual.

A sequência CORRETA é

O Museu d'Orsay, inaugurado em 1986 em Paris,  representa um marco na museologia contemporânea ao ocupar um edifício histórico reutilizado e abrigar a maior coleção mundial de arte impressionista e pós-impressionista. Sobre a história, arquitetura e acervo deste importante museu, considere as seguintes afirmativas abaixo e assinale a alternativa INCORRETA.