Questões de Concurso
Sobre fórmula de compasso em música
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Sobre a música africana “Funga Alafia”, escrita abaixo, analise as afirmações a seguir:
I Seu compasso composto e ritmo sincopado induzem à dança e ao movimento.
II A frase de resposta finaliza de maneira ascendente.
III A barra final indica repetição de toda a música.
IV Sua tonalidade é Dó Maior.
Estão corretas, as afirmativas
Camille Saint-Säens escreveu “O Carnaval dos Animais”, formada por 14 pequenas peças, cada qual retratando um determinado animal que é ressaltado pelo caráter, forma e instrumentação de cada peça. A abertura é com a “Introdução e Marcha Real do Leão” escrita a seguir:
Analise as afirmativas a seguir, considerando a partitura não tradicional acima.
I A peça foi escrita para cordas e piano.
II Possui forma ternária (ABA).
III O tema A é composto por 1 frase que se repete.
IV Os rugidos do leão são pontuais e compõem a parte B apenas.
V A partitura apresentada privilegiou apresentar forma e caráter ao invés de intensidade e altura da melodia.
Das afirmativas, estão corretas
Considere o trecho da Valsa do Minuto (Frederic Chopin) reproduzido a seguir.
FONTE: site Domínio Público
Disponível em: <http://www.dominiopublico.gov.br/download/texto/pm000842.pdf>.
Acesso em: 29 set. 2024.
Analisando os elementos representados na escrita musical da obra, em uma abordagem que siga o modelo TECLA (CLASP), qual item poderia ser abordado na literatura?
I. O ritmo musical é a organização dos sons e silêncios em uma sequência temporal.
II. A grafia do ritmo utiliza figuras musicais para indicar a duração relativa dos sons.
III. Todas as grafias rítmicas são exclusivamente binárias.
IV. A representação rítmica em partituras também indica a dinâmica das notas.
Estão corretas:
I. Uma nota pontuada possui seu valor original acrescido de metade de sua duração.
II. A ligadura de duração é representada por um traço vertical entre duas notas de alturas diferentes.
III. O uso de notas pontuadas é essencial para representar subdivisões rítmicas complexas.
IV. O ponto de aumento pode ser utilizado para prolongar a duração de notas e pausas.
Estão corretas:
A respeito dos inícios rítmicos, julgue o item que se segue.
O acéfalo e o anacrúsico compartilham a característica de começar em tempo fraco, porém a anacruse vem após pausa no primeiro tempo, enquanto o acéfalo inicia-se em compasso incompleto.
A respeito dos inícios rítmicos, julgue o item que se segue.
O início acéfalo ocorre quando a melodia começa ligeiramente antes do primeiro tempo forte, antecipando a pulsação, enquanto o início anacrúsico é definido por iniciar após o tempo forte, proporcionando um efeito de atraso na entrada melódica.
A respeito dos inícios rítmicos, julgue o item que se segue.
O tético ocorre quando a primeira nota é executada no primeiro tempo do compasso.
A respeito dos inícios rítmicos, julgue o item que se segue.
Apesar da incompletude rítmica, a anacruse não pode ser antecipada por pausas.
Com relação às aplicações e definições das quiálteras, julgue o item subsequente.
Considere que um compositor tenha preenchido os três primeiros tempos de um compasso 4/4 com uma semínima pontuada, uma colcheia e quatro semicolcheias. Considere, ainda, que, a fim de completar esse compasso, o compositor tenha optado por utilizar uma quintina de semicolcheias. Nesse caso, a quintina utilizada é considerada uma quiáltera regular diminutiva.
Com relação às aplicações e definições das quiálteras, julgue o item subsequente.
A seleção da figura que representa a quiáltera, seja ela aumentativa ou diminutiva, baseia-se na proximidade entre a quantidade de notas da quiáltera e o número de notas da subdivisão regular.
Com relação às aplicações e definições das quiálteras, julgue o item subsequente.
A quiáltera diminutiva é definida pela diminuição dos valores rítmicos para que esta se encaixe no tempo do compasso.
Com relação às aplicações e definições das quiálteras, julgue o item subsequente.
As quiálteras não podem ultrapassar o limite de compasso, pois sempre devem se ajustar estritamente ao tempo definido, sem criar divisões rítmicas que se estendam além de um único compasso.
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