Questões de Concurso
Sobre história, estética e crítica das artes visuais em artes visuais
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Das obras abaixo, é de autoria da Anita Malfatti:
(Proença, 1994)
Essa utilização das linhas nesse contexto que enfatiza a representação da velocidade, segundo a autora, caracteriza qual movimento do início do século XX na Europa?
(Ernst Kirchner – Cinco mulheres na rua, 1913. Museum Ludwig. Disponível em https://pt.m.wikipedia.org/wiki/Ficheiro:Kirchner_ -_F%C3%BCnf_Frauen_auf_der_Stra%C3%9Fe.jpg)
Cinco mulheres vestidas com roupas elegantes parecem imobilizadas numa calçada, observando uma vitrina. As extremidades de suas figuras são alongadas nas linhas dos sapatos e nos enfeites dos chapéus. Isso lhes confere um ar maldoso e arrogante, que é reforçado pelas expressões duras de seus rostos. Além disso, as vestes escuras contra os tons verdes do fundo enfatizam a sugestão de aspereza e de dificuldade de comunicação no relacionamento entre os seres humanos, ou ainda a atitude orgulhosa da burguesia, que elas parecem representar.
(Proença, 1994)
Proença (1994) apresenta a obra de Ernst Kirchner como um dos exemplos do Expressionismo.
Assinale a alternativa que apresenta uma característica do movimento.
(Duas Taitianas com flores de manga, 1899. Metropolitan de New York. Disponível em https://commons.wikimedia.org/)
Na década de 1890, viveu no Taiti e produziu uma série de telas que registram o espaço natural e a vida simples das pessoas livres do peso da civilização ocidental, como pode ser observado em sua obra.
(Proença, 1994. Adaptado)
Trata-se de uma obra de
Nessa perspectiva, dentre as alternativas a seguir, assinale aquela que apresenta o movimento ou a escola artística que seria contemporâneo.
Observe atentamente a imagem a seguir:

A figura representa a obra "O Grito" (1893), do artista norueguês Edvard Munch, conhecido por sua expressiva abordagem das emoções humanas intensas. A composição caótica, contem linhas sinuosas e cores vibrantes, especialmente o céu em tons de laranja e amarelo flamejantes, contrasta com a figura central deformada, cuja boca aberta sugere um grito lancinante. A ponte que se estende para o fundo e as figuras indistintas ao longe intensificam a sensação de isolamento e perturbação que emana da cena.
Com base nas características descritas acima, a apreciação desta obra permite identificar, principalmente:
Observe a imagem:

(Disponível em: https://pib.socioambiental.org/ Foto: Waldir de Pina, 1985)
Segundo Lagrou (2013), entre este povo, a fabricação dos diferentes enfeites plumários, das braçadeiras aos cocares, organiza-se de acordo com uma lógica clânica, reservando a utilização de determinados ingredientes (tipos de penas de aves específicas e de determinadas cores) e a produção de certos objetos a determinados grupos rituais.
Lagrou refere-se às práticas do povo
O experimental, conforme as manifestações da vanguarda brasileira nos anos 1960, caracteriza-se por
Observe a imagem:

(NC1 Pequeno núcleo n. 1 (1960), acrílica sobre madeira, 1,21 m². Foto: Edouard Fraipont. Disponível em: https://mam.rio/obras-de-arte/ relevos-espaciais-1959-1960-nucleos-1960-1966/)
Segundo Barcinski (2015), entre os anos 1959 e 1964, esse(a) artista procurou um novo corpo para a cor, para além do quadro. Para ele(a), a cor, elemento essencial da pintura, precisava ser libertada não só da função representativa, mas também do plano bidimensional. Ainda em 1959, produz os Relevos Espaciais, placas de cor penduradas do teto por fios, que exigem um espectador atuante, que as circunde. No ano seguinte, passa a convocar ainda mais o corpo do espectador que se mistura ao espaço da obra, adentrando-o.
Tal projeto foi elaborado por
O excerto trata das vanguardas brasileiras
Como exemplo, nesse período, é realizada a mostra
Segundo Iavelberg, como ponto importante, Housen considera em sua abordagem que