Questões de Concurso
Sobre linguagem e encenação teatral em artes cênicas
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(adaptado) Disponível em:https://repositorio.ufu.br/bitstream/123456789/29513/4/CartografiasEnsinoTeatro%20%281%29.pdf#page=104. Acesso em9/4/2024.
Qual é a função do cenógrafo na concepção e execução de um cenário?
Disponível em: https://jornalismojunior.com.br/o-que-faz-um-bom-ator/. Acesso em: 10/4/2025.
Para que seja entendido pela plateia o que acontece no palco, o ator precisa cumprir a função que lhe é atribuída, que é a de
Assinale a alternativa que contempla tais termos.
(__)O texto teatral constitui a base narrativa da representação, mas pode ser adaptado durante o processo criativo.
(__)O corpo do ator é instrumento secundário na comunicação cênica, sendo o texto o elemento principal.
(__)O espaço cênico delimita-se ao palco tradicional, não podendo ser modificado ou reinterpretado.
(__)A integração entre texto, corpo e espaço cênico determina a qualidade da representação teatral.
A sequência CORRETA é:
A sonoplastia, vista num todo, constitui um processo muito mais complexo do que uma simples mesa cheia de aparelhos e botões. Não é apenas uma máquina eletrônica que se esconde dentro de uma cabine de controle. É, antes, um processo de criação artística, constituído de diversas fases de realização. O valor de uma sonoplastia não resiste simplesmente na qualidade acústica de um som, nem na beleza própria de uma música. É a adequação, a precisão, a clareza de propósito, a expressividade de um som, que justificam, antes de mais nada, a importância e o valor de uma sonoplastia.
CAMARGO, Roberto Gil. A sonoplastia no teatro. Rio de Janeiro: Instituto Nacional de Artes Cênicas, 1986, p.8-9.
O texto menciona a presença de fases na execução da sonoplastia em um espetáculo. A ordem lógica das etapas desse processo é:
Constantin Stanislavski desenvolveu um sistema de preparação do ator que influenciou profundamente o teatro mundial. Sobre o sistema stanislavskiano, analise:
I.A memória emotiva é uma técnica para acessar emoções verdadeiras.
II.As circunstâncias dadas incluem todos os elementos que cercam a personagem.
III.O subtexto é o que está por trás das palavras pronunciadas.
IV.A quarta parede é quebrada para incluir o público na ação.
Estão CORRETAS:
Na pedagogia teatral contemporânea, as ações físicas constituem elemento estruturante fundamental da arte da atuação, conceito desenvolvido por Stanislavski em sua fase final e aprofundado por seus seguidores. Sobre a aplicação das ações físicas e jogos teatrais no ensino teatral, analise as afirmativas:
I.As ações físicas devem sempre partir do movimento corporal para depois encontrar a justificativa psicológica.
II.No sistema de jogos teatrais, a avaliação deve focar no resultado artístico final, não no processo.
III.A linha de ações físicas conecta objetivo, obstáculo e conflito na construção da personagem.
IV.Os jogos de improvisação dispensam completamente a preparação técnica do ator.
V.A integração entre ação física e palavra falada é fundamental na construção cênica.
Estão CORRETAS:
A caracterização cênica envolve diversos elementos visuais. Sobre figurino e maquiagem teatral, analise as afirmativas:
I.O figurino deve sempre privilegiar a beleza em detrimento da funcionalidade.
II.A maquiagem teatral deve ser mais acentuada que a social devido à distância do público.
III.A caracterização deve estar em harmonia com a proposta estética do espetáculo.
IV.O figurino pode ser um elemento narrativo, contando a história da personagem.
Estão CORRETAS:
Na estrutura dramatúrgica clássica, os elementos fundamentais que compõem uma peça teatral incluem diversos componentes. Sobre a dramaturgia, analise as afirmativas:
I.O conflito dramático é o elemento central que move a ação teatral.
II.As rubricas são indicações cênicas que orientam a encenação.
III.O monólogo é sempre um recurso épico, nunca dramático.
IV.A progressão dramática segue tradicionalmente: exposição, desenvolvimento, clímax e desfecho.
Estão CORRETAS apenas:
A descrição se refere a atividades com:
Foi do estudo da arte chinesa do espetáculo que este autor derivou a quintessência da encenação e representação do seu teatro épico: o efeito do distanciamento. Ele se baseia numa neutralização completa dos meios tradicionais de expressão teatral. Manter distância é o primeiro mandamento tanto para o ator quanto para o público. Não é permitido que se forme nenhum campo hipnótico entre o palco e a plateia. O ator não deve despertar emoções no espectador, mas provocar sua consciência crítica. Em nenhum momento deve ele (o ator) permitir que ocorra sua completa metamorfose na figura da personagem.
(M. Berthold, História Mundial do Teatro, 2000. Adaptado)
O descritivo caracteriza a proposta de encenação de
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