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Conforme a doutrina denominada exceção cultural, ainda que tenham natureza particular, os bens e serviços culturais são classificados pelos seus aspectos comerciais.
Aquele que oferece uma obra sob uma licença Creative Commons cede parte dos direitos autorais dessa obra, determinando as condições da cessão e disponibilizando a parte cedida a qualquer pessoa que se interesse.
Essa medida provisória instituiu a contribuição para o desenvolvimento da indústria cinematográfica e fixou categorias de filmes com o objetivo de taxar a importação.
No início da década de 30 do século XX, os produtores da indústria cinematográfica estavam conscientes da necessidade de fazer frente à indústria do cinema estrangeiro, mas, ao contrário do que ocorria com outras indústrias que enfrentavam o mesmo problema da concorrência estrangeira, não haviam conseguido equacionar o problema.
The long White House service of an African-American butler
Cecil Ganes (Forest Whitaker) is used as a prism through
which we view the development of the civil-rights movement.
As the liveried Cecil, silent and dignified, serves sandwiches
and coffee and exchanges courtesies with a variety of chief
executives, Cecil’s son, Louis (David Oyelowo), becomes a
militant and manages to hit every highlight, including the
Freedom Rides in 1961, and Martin Luther King’s motel room
on the day that he’s shot. The movie’s right-mindedness is
relieved now and then by scenes at Cecil’s house, where his
wife, Gloria (Oprah Winfrey), grows restive and resentful,
drinks and dallies with a neighbor.
Elysium
The title of Neil Blomkamp’s new film, set in the year 2154,
refers to a space station: a haven for the wealthy, spinning just
beyond the limits of our polluted planet. Our hero is Max (Matt
Damon), who, like the majority of humans, toils and sweats on
Earth, where the cops are intemperate robots. After an accident
at work, he takes on a reckless task, assailing an evil billionaire
(William Fichtner) and winding up on a shuttle to Elysium,
hell-bent on reaching this artificial heaven and obtaining
justice. Rather than viewing a future world from a distance and
admiring its digital enhancements, we feel thrust into the thick
of it with such immediacy and sensory impact that, like most of
its inhabitants, we can only dream of escape.
Enough Said
This mild romantic comedy has an up-front twist that’s beside
the point. Eva (Julia Louis-Dreyfus), a California divorcée who
works as a masseuse, goes to a party and meets Marianne
(Catherine Keener), a poet who becomes a client and a friend,
and Albert (James Gandolfini), a TV historian, who soon
becomes Eva’s boyfriend – and who turns out to be Marianne’s
ex-husband. Much else is beside the point, too, such as Eva’s
trivial conflicts with her daughter, Ellen (Tracey Fairaway),
who’s about to leave home for college, as is Albert and
Marianne’s daughter, Tess (Eve Hewson).
The New Yorker. September 23, 2013, p. 22 (adapted).
In The Butler, Oprah Winfrey plays the role of the main character’s drunk and unfaithful wife.
The long White House service of an African-American butler
Cecil Ganes (Forest Whitaker) is used as a prism through
which we view the development of the civil-rights movement.
As the liveried Cecil, silent and dignified, serves sandwiches
and coffee and exchanges courtesies with a variety of chief
executives, Cecil’s son, Louis (David Oyelowo), becomes a
militant and manages to hit every highlight, including the
Freedom Rides in 1961, and Martin Luther King’s motel room
on the day that he’s shot. The movie’s right-mindedness is
relieved now and then by scenes at Cecil’s house, where his
wife, Gloria (Oprah Winfrey), grows restive and resentful,
drinks and dallies with a neighbor.
Elysium
The title of Neil Blomkamp’s new film, set in the year 2154,
refers to a space station: a haven for the wealthy, spinning just
beyond the limits of our polluted planet. Our hero is Max (Matt
Damon), who, like the majority of humans, toils and sweats on
Earth, where the cops are intemperate robots. After an accident
at work, he takes on a reckless task, assailing an evil billionaire
(William Fichtner) and winding up on a shuttle to Elysium,
hell-bent on reaching this artificial heaven and obtaining
justice. Rather than viewing a future world from a distance and
admiring its digital enhancements, we feel thrust into the thick
of it with such immediacy and sensory impact that, like most of
its inhabitants, we can only dream of escape.
Enough Said
This mild romantic comedy has an up-front twist that’s beside
the point. Eva (Julia Louis-Dreyfus), a California divorcée who
works as a masseuse, goes to a party and meets Marianne
(Catherine Keener), a poet who becomes a client and a friend,
and Albert (James Gandolfini), a TV historian, who soon
becomes Eva’s boyfriend – and who turns out to be Marianne’s
ex-husband. Much else is beside the point, too, such as Eva’s
trivial conflicts with her daughter, Ellen (Tracey Fairaway),
who’s about to leave home for college, as is Albert and
Marianne’s daughter, Tess (Eve Hewson).
The New Yorker. September 23, 2013, p. 22 (adapted).
In one of the films, the main theme is a man/woman relationship.
Em uma comunicação direcionada a senador, é obrigatório o emprego do termo Digníssimo como parte da forma de tratamento utilizada no documento.
De acordo com a lei pertinente, serão desoneradas as operações de aquisição no mercado interno ou de importação de equipamentos como projetores digitais e materiais de construção necessários para a abertura ou a modernização de salas de exibição.
Conforme instrução normativa da ANCINE, para se redimensionar projeto apresentado, é necessário que se alterem os valores das fontes de recursos do projeto sem que haja alteração no orçamento global aprovado.
O Regime Especial de Tributação para Desenvolvimento da Atividade de Exibição Cinematográfica (RECINE) é um regime tributário especial destinado a estimular a ampliação dos investimentos privados em salas de cinema, favorecer a digitalização do parque exibidor e fortalecer a sustentabilidade econômica da atividade de exibição cinematográfica.
Ao se identificar, o autor só poderá utilizar seu nome civil, seja completo, seja abreviado, não lhe sendo permitido fazer uso de pseudônimo ou qualquer outro sinal convencional.
Além da possível retribuição que poderá ter em razão da exploração econômica de sua obra, o autor tem direitos que se relacionam ao conteúdo ideal de seu trabalho ou atividade, inclusive de que ela não sofra qualquer alteração mesmo depois da cessão dos direitos patrimoniais, ainda que ela seja mantida inédita.
A partir da década em que foi aprovada, a Lei do Audiovisual desencandeou a desconcentração dos recursos e da dinâmica territorial da cadeia do audiovisual.
O início da vigência da Lei do Audiovisual implicou a saída do Estado do processo de decisão direta sobre investimentos e fez que as grandes empresas do setor audiovisual e do cinema passassem a decidir e definir o perfil alocativo dos recursos dos programas de fomento.
Na década de 90 do século passado, período em que as políticas públicas para o cinema brasileiro ganharam força por meio da criação de mecanismos de incentivo fiscal, a Lei do Audiovisual foi o principal instrumento de financiamento, embora não tenha atingido toda a cadeia produtiva do audiovisual.
O fato de os mecanismos de fomento previstos na lei em apreço serem custeados com recursos do orçamento fiscal da União caracteriza esses mecanismos como modalidade de financiamento direto.
Dada a formalidade de que se revestem os negócios jurídicos, a expressão da vontade do agente constitui elemento indispensável desses negócios, razão pela qual o ordenamento jurídico veda que se atribua ao silêncio do agente o efeito de anuência.
A escola pública é exemplo de bem de uso comum do povo.
A legislação civil não veda a confirmação expressa ou a execução voluntária de negócio anulável.
A lei do país no qual nasce a pessoa determina as regras sobre o início de sua personalidade.