Uma questão fundamental para o desenvolvimento da técnica do violão está relacionada ao posicionamento adequado das mãos, tanto para uma boa condição ergonômica quanto para assegurar a qualidade sonora e expressiva. Apesar do posicionamento ser um debate amplo e frequente, gerando diferentes opiniões entre especialistas até hoje, existe uma diferença quanto ao uso do dedo mínimo nos métodos de Matteo Carcassi (1792) e Mauro Giuliani (1781) (BARRETO, 1999). Podemos dizer que essa diferença deve-se ao método de Giuliani corresponder a qual das alternativas abaixo?

A partir da figura abaixo, assinale a alternativa que corresponde ao nome correto da posição da nota apresentada para ser executada na flauta doce soprano. 

Em relação à forma de segurar a flauta doce, é correto afirmar que: 

Quais são os três elementos que compõem a música? 

Qual é nome do registro que, ao ser acionado, permite que o ar passe por todas as palhetas de uma determinada tecla ou botão, produzindo um som estridente e com grande intensidade? 

A qual família dos instrumentos musicais o acordeão pertence? 

Nos baixos do acordeão, que são tocados pela mão esquerda, existem três botões com texturas diferentes para facilitar o reconhecimento pelo tato. Quais são as notas desses botões? 

Os primeiros registros fonográficos de acordeão no Brasil foram gravados no ano de 1914, na “Casa Edison” do Rio de Janeiro e na “Casa Elétrica” de Porto Alegre. Quais foram os intérpretes responsáveis por esses primeiros registros? 

Sobre exercícios de técnica vocal, é correto afirmar que:

Sobre a classificação de vozes adultas, analise as seguintes assertivas:

I. Em vozes adultas treinadas, considera-se tessitura de soprano de dó 3 a dó 5.

II. A voz intermediária masculina é chamada de barítono.

III. A classificação básica das vozes adultas divide-se em soprano, contralto, tenor e baixo.

Quais estão corretas? 

A estrutura geradora da voz humana, a fonte originária do som, é: 

As músicas historicamente registradas como brasileiras, datadas da transição do século XVIII para o século XIX são as músicas erudita e a sacra, ambas baseadas na cultura europeia, deixando de lado outras vertentes mais antigas e populares. De acordo com a frase anterior, assinale a alternativa correspondente ao compositor nascido no século XVIII, padre e autor de obras sacras. 

Assinale a alternativa em que o trecho está escrito na tonalidade de Mi Maior (as armaduras de clave foram omitidas propositalmente e os acidentes foram inseridos no decorrer das melodias).

Observe o trecho a seguir: 

Diante do exposto, marque V para as afirmativas verdadeiras e F para as falsas.

( ) O compasso simples equivalente é o de ¼.

( ) A colcheia dura um terço do tempo.

( ) O tom relativo do solfejo é o de Si menor.

( ) O maior intervalo utilizado é de 5ª justa.

( ) O acorde encontrado no segundo compasso é o de F# maior.

A sequência está correta em 

Acorde é a combinação de três ou mais notas simultâneas e diferentes. A combinação de duas notas é chamada apenas de intervalos. O acorde é formado pela sobreposição de intervalos fixos, a partir de uma nota base, chamada fundamental, que dá nome ao acorde. Analise as afirmativas a seguir.

I. “________: construído por diferentes combinações sobrepostas de intervalos de 2ª, 3ª e/ou 4ª.”

II. “________: construído por diferentes combinações sobrepostas de dois ou mais intervalos de 2ª.”

III. “________: construído por diferentes combinações sobrepostas de dois ou mais intervalos de 4ª.”

IV. “________: construído por diferentes combinações sobrepostas de dois ou mais intervalos de 3ª. É a concepção clássica do acorde.”

Assinale a alternativa que completa correta e sequencialmente as afirmativas anteriores.

Escala é um grupo ou uma seleção de notas a serem empregadas para uma determinada finalidade: composição, arranjo, improvisação etc. Sobre as escalas, marque V para as afirmativas verdadeiras e F para as falsas.

( ) O grau é a posição de nota na escala diatônica; é numerado por algarismos romanos. Sendo assim, é chamada de sensível quando a distância do VII para o VIII grau for de um semitom e de subtônica quando for de um tom.

( ) Comparando duas escalas com a mesma tônica; porém, uma maior e outra menor, tem-se o III, VI e VII graus como sendo diferenciáveis. Eles são chamados de graus modais; o III grau não é invariável e os graus VI e VII são variáveis, podendo diferenciar ou não.

( ) A escala maior harmônica é a escala maior primitiva com o VI grau abaixado em um semitom. A escala maior melódica é a escala maior primitiva com o VI e VI graus abaixados em um semitom.

( ) A escala menor harmônica é similar à escala menor primitiva; porém, com o VII grau elevado a um semitom, transformando-o em uma sensível. Esta escala se caracteriza por possuir um intervalo de 2ª maior entre VI e VII.

( ) A escala menor melódica é similar à escala menor primitiva; porém, com VI e VII graus elevados um tom.

A sequência está correta em 

Observe o trecho a seguir: 

Considerando a informação anterior, complete as afirmativas a seguir.

1. “O tom da relativo da melodia é ___________.”

2. “A melodia está escrita na forma ___________.”

3. “Na melodia existem semitons ___________.”

4. “O compasso composto correspondente ao compasso da melodia é ___________.”

5. “No terceiro compasso aparecem os graus tonais que são: ___________.”

Assinale a alternativa que completa correta e sequencialmente as afirmativas anteriores. 

Formando sobre cada grau das escalas maiores e menores um acorde de três sons, são encontradas quatro espécies: acorde perfeito maior; acorde perfeito menor; acorde de 5ª diminuta; e, acorde de 5ª aumentada. Diante do exposto, assinale a afirmativa INCORRETA.

Analise as afirmativas a seguir; marque V para as verdadeiras e F falsas.

( ) O intervalo de 7ª pode ser maior, menor e aumentado apenas.

( ) O acorde de 7ª da sensível também pode ser chamado de meio-diminuto.

( ) No VII grau das escalas menores harmônicas, se encontra o acorde de 7ª diminuta também chamado diminuto.

( ) Na escala menor primitiva, não é possível encontrar o acorde de 7ª da dominante.

( ) Todos os acordes de 5ª diminuta são formados por uma 3ª m e uma 3ª maior superpostas.

A sequência está correta em 

Observe o trecho musical a seguir: 

Diante do exposto, podemos afirmar que o tom da melodia é