O texto acima se refere a um instrumento de:

Assinale a opção que apresenta um aspecto que descreve o estilo Barroco das obras no Estado da Paraíba e de outros Estados “açucareiros” do Nordeste brasileiro. 

Em uma edificação tombada como patrimônio cultural, há a necessidade de instalar um sistema de climatização artificial nos ambientes internos. Para tanto, como princípio das técnicas retrospectivas, deve-se preservar a matéria do bem edificado. Ao mesmo tempo, deve-se compatibilizá-la com o acolhimento dessa tecnologia a ser instalada. Um dos elementos impactantes é o dos condensadores e que cria um desafio projetual aos profissionais de engenharia e de arquitetura e urbanismo. Diante do cenário lançado, qual perspectiva se coloca adequada para compatibilizar a preservação dos valores patrimoniais e da ambiência do bem acautelado, com a instalação do sistema de ar condicionado, especificamente do destino de seus condensadores? 

Como se divide, no projeto, a classificação das árvores em relação à foliação, respectivamente, para produção de sombra ou para insolação no projeto de praças urbanas?

O arquiteto austríaco Camillo Sitte, autor de planos de ampliação de algumas cidades austríacas, observa a paisagem da cidade moderna e releva seus inconvenientes. Assinale a opção que apresenta um desses inconvenientes. 

Em dezembro de 2001, a Cidade de Goiás foi reconhecida pela UNESCO como patrimônio cultural mundial. Esse reconhecimento deve-se 

“(...) Conjunto dos bens móveis e imóveis existentes no país e cuja conservação seja de interesse público, quer por sua vinculação a fatos memoráveis da história do Brasil, quer por seu excepcional valor arqueológico ou etnográfico, bibliográfico ou artístico.” Trata-se de:

Qual foi o primeiro instituto nacional de preservação do patrimônio cultural brasileiro?

O Museu Nacional, localizado no Rio de Janeiro sofreu no ano de 2018 um grave incêndio que danificou sua arquitetura e seu acervo de forma quase irrecuperáveis. A partir dos conhecimentos sobre o assunto, considere as afirmativas a seguir:

I - O Museu Nacional abrigava grande acervo científico, com coleções de geologia, paleontologia, botânica, dentre outras. Dessa forma, pode-se afirmar que o edifício em si não possuía tanto valor histórico-científico quanto os objetos presentes em seu interior.

II - Tombado pelo IPHAN desde 1938, todo o complexo arquitetônico construído naquele local possuía estimado valor histórico, patrimonial, artístico e científico para o país e para a humanidade.

III - Símbolo arquitetônico com 200 anos de história, o prédio tinha mais de 13 mil m² de área construída e seu incêndio repercutiu internacionalmente como uma das maiores perdas patrimoniais da América Latina dos últimos tempos, tanto pela questão arquitetônica, quanto pelo acervo em seu interior.

IV - O museu não era considerado um dos mais importantes do país, pois apenas abrigava um acervo com valor restrito ao campo da pesquisa botânica. Apesar deste fato, o incêndio aponta para a necessidade da conservação patrimonial.

Estão corretas apenas as afirmativas:

O Decreto-Lei nº 25, de 30 de novembro de 1937, que organiza a proteção do patrimônio histórico e artístico nacional, definiu que o Serviço do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (atual IPHAN) possui quatro livros do Tombo. Estes livros são

O tipo de intervenção que pode ser feita em uma ruína é de

O teórico da restauração que conceituou monumentos como vivos e mortos e como maiores e menores foi

Salvador Muñoz Viñas amplia a discussão sobre para quem se deve preservar um bem cultural, e desloca o foco do objeto a ser restaurado para o sujeito “para quem esses objetos significam algo, aqueles para quem esses objetos cumprem uma função essencialmente simbólica ou documental, ou mesmo de outros tipos”. Para Viñas, uma boa restauração passa a ser aquela que agradar à maioria das pessoas, que menos ferir a sensibilidade das pessoas. A teoria que dá suporte a esse pensamento é a

O conceito de restauro como “o momento metodológico do reconhecimento da obra de arte, na sua dupla polaridade, estética e histórica, com vistas à sua transmissão ao futuro” está presente na teoria do restauro

Quando do estudo de técnicas retrospectivas, algumas definições são utilizadas:
1. Restaurar implica restabelecer a unidade da edificação na sua concepção e legibilidade originais, relativas a uma dada época. 2. Reabilitar tem a intenção de modernização e adaptação a novas funções, o que implica introdução de melhorias a nível estrutural e funcional. 3. Requalificar considera o “respeito pela obra histórica e artística do passado sem banir o estilo de nenhuma época”.
Assinale a alternativa que indica todas as afirmativas corretas.

Leia os trechos a seguir.

“A restauração preventiva é também mais imperativa, se não mais necessária, do que aquela de extrema urgência, porque é voltada, de fato, a impedir esta última, que dificilmente poderá ser realizada com uma salvatagem completa da obra de arte.”

BRANDI, Cesare. Teoria da restauração.

Cotia: Ateliê Editorial, 2004, p. 102.

“O princípio vigente nos tempos modernos [...] é o de descurar dos edifícios primeiro, e restaurá-los depois. Cuide bem dos seus monumentos e não precisará restaurá-los.”
RUSKIN, John. A lâmpada da memória. Cotia: Ateliê Editorial, 2008, p. 81-82.
Com base nas teorias desses autores e nos demais teóricos da conservação e restauração, pode-se afirmar:

Considerando que, segundo a estrutura de preservação proposta pelo Instituto de Conservação Canadense (CCI), existem três condições que atuam na degradação dos objetos (agente, perigo e risco), assinale com V as afirmativas verdadeiras e com F as falsas.

( ) Um terremoto que lança objetos no chão ou um curador que carrega inúmeros objetos simultaneamente durante a preparação de uma exposição oferecem basicamente o mesmo risco a um objeto cerâmico.

( ) Considerando o risco de amarelecimento do papel, pode-se afirmar que um dos possíveis agentes de degradação será a proximidade do objeto às lâmpadas da vitrine.

( ) A lista de riscos e perigos existentes é muito extensa, enquanto a lista de agentes limita-se a nove itens.

Assinale a sequência correta.

Segundo Max Dvořák, são origens das ameaças ao patrimônio artístico, exceto:

O Decreto-lei Nº 25, de 30 de novembro de 1937 tem como marco legislar na organização da proteção do patrimônio histórico e artístico nacional. O IPHAN (Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional) possui 4 livros de tombos de bens materiais.

Assinale a resposta CORRETA sobre em quais livros de tombos as obras de relevância para a nação brasileira devem ser inscritas.