Questões de Vestibular
Sobre noções gerais de compreensão e interpretação de texto em português
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( ) A novela O Alienista, de Machado de Assis, é uma sátira à arbitrariedade do conceito de loucura.
( ) As pesquisas de Dr. Simão Bacamarte, protago- nista de O Alienista, são ridicularizadas pelo narrador devido ao seu cientificismo.
( ) O Alienista demonstra como a loucura não pode ser relativizada, pois a definição de demência é um assunto consensual.
( ) Mesmo detendo o poder absoluto dos critérios da razão e da loucura, Simão Bacamarte também é alvo de suas próprias investigações quanto a sua demência.
( ) O Alienista estabelece um tratado científico detalhado que avança nos estudos sobre a sanidade metal.
A sequência correta de preenchimento dos parênteses ,de cima pra baixo,é:
( ) A personagem central do romance é um indivíduo assaltado pelo temor, totalmente desloca- do, que não tem nome, família, ocupação e en- dereço fixo.
( ) O maluco, no decorrer de sua trajetória, é acom- panhado por inúmeros companheiros, que assumem a tarefa de decidir os rumos que ele deve seguir.
( ) O dr. Valério só aceita atestar a loucura do malu- co após examiná-lo adequadamente.
( ) A transformação da personagem em lobisomem no final do livro não foi anunciada no decurso da narrativa.
( ) O percurso espacial realizado pelo maluco envolve somente as cidades de Quaraí, Porto Alegre e Rio de Janeiro
A sequência correta de preenchimento dos parênte- ses, de cima para baixo, é:
I. No texto A, evidencia-se um estado de loucura extremo, que não permite diferenciar a lua real da lua refletida.
II. No texto B, apesar da loucura, o maluco conse- gue acompanhar o médico e auxiliá-lo na busca dos horários para a visita ao “cliente”.
III. Nos textos A e B, em função da loucura, as per- sonagens agem, ao mesmo tempo, como se fos- sem animais. IV. Os textos A e B possuem formas diferentes, mas retratam o tema da loucura do mesmo modo. )
A(s) afirmativa(s) correta(s) é/são, apenas,
O trecho acima integra o romance Capitães de Areia , de Jorge Amado. Descreve a situação de Pedro Bala, preso no reformatório, confinado num cubículo escuro, com fome, sede e humilhação de não poder ficar de pé. A propósito deste trecho, pode- se afirmar que
De repente do riso fez-se o pranto
Silencioso e branco como a bruma
E das bocas unidas fez- se a espuma
E das mãos espalmadas fez- se o espanto.
De repente da calma fez-se o vento
Que dos olhos desfez a última chama
E da paixão fez-se o pressentimento
E do momento imóvel fez-se o drama.
De repente, não mais que de repente
Fez- se de triste o que se fez amante
E de sozinho o que se fez contente.
Fez- se do amigo próximo o distante
Fez- se da vida uma aventura errante
De repente, não mais que de repente.
Do poema acima, de Vinicius de Moraes, é INCORRETO afirmar que
O trecho acima é do romance Dom Casmurro de Machado de Assis. A personagem, na trama de Otelo, Desdêmona, leva o narrador do romance a estabelecer comparações com Capitu. Assim, indique nas alternativas abaixo, a que contém afirmação que as aproxima e as identifica.
“....... é o ciúme e o valor marcial; ....... a austera sabedoria dos anos; Iracema o amor. No meio destes caracteres distintos e animados, a amizade é simbolizada em ....... . Entre os indígenas a amizade não era este sentimento, que à força de civilizar-se, tornou-se raro; nascia da simpatia das almas, avivava- se com o perigo, repousava na abnegação recíproca; ....... e ....... são os dois amigos da lenda, votados à mútua estima e ao mútuo sacrifício”.
Machado de Assis, Crítica.
No trecho, os espaços pontilhados serão corretamente preenchidos, respectivamente, pelos nomes das seguintes personagens de Iracema:
Observada a sequência, essa afirmação aplica-se a
Essa correlação indica que
I. estamos diante de uma linha de continuidade temática entre o romance de Manuel Antônio de Almeida e o romance machadiano da maturidade.
II. agregados transgrediam com bastante desenvoltura princípios morais básicos, razão pela qual eram proibidos de conviver com a rígida família patriarcal do Império.
III. os protagonistas desses romances decalcam um mesmo modelo literário: o do pícaro, herói do romance picaresco espanhol.
Está correto o que se afirma em
