Questões de Vestibular
Sobre interpretação de textos em português
Foram encontradas 9.747 questões
Q1269580
Português
No caderno: A vida é servidão, descubro olhando meus sapatos. Tenho pertences: o relógio, a bota, o argumento terrível.
Deus não tem nada. Já fui lépida e límpida, tinha o dente ridente, ia arranjar um marido. Eu não me engano mais. Mesmo o
canto de liberdade está preso a seu ritmo. O Senhor é meu Pastor e tudo me falta, tenho onde cair morto, certamente terei
quem com um olho me chore e outro me ria. Bom é ser como a pedra que é vazia de si. M. G. Fraga.
PRADO, Adélia. Cacos para um vitral. 4. ed. São Paulo: Siciliano, 1991. p. 64-65.
Indique V ou F, conforme sejam as afirmativas verdadeiras ou falsas.
O texto apresenta
( ) uma voz enunciadora consciente da plenitude de sua vida. ( ) uma dimensão simbólica dos objetos para configurar um estado de espírito. ( ) a subversão de ideias expressas por lugares-comuns, o que lhes confere valor poético. ( ) um ser apegado ao religioso, daí a humildade com que aceita as restrições que a vida lhe impõe. ( ) a figura feminina em busca da recuperação do tempo vivido.
A alternativa que contém a sequência correta, de cima para baixo, é a
PRADO, Adélia. Cacos para um vitral. 4. ed. São Paulo: Siciliano, 1991. p. 64-65.
Indique V ou F, conforme sejam as afirmativas verdadeiras ou falsas.
O texto apresenta
( ) uma voz enunciadora consciente da plenitude de sua vida. ( ) uma dimensão simbólica dos objetos para configurar um estado de espírito. ( ) a subversão de ideias expressas por lugares-comuns, o que lhes confere valor poético. ( ) um ser apegado ao religioso, daí a humildade com que aceita as restrições que a vida lhe impõe. ( ) a figura feminina em busca da recuperação do tempo vivido.
A alternativa que contém a sequência correta, de cima para baixo, é a
Q1269579
Português
O escritor Jorge Amado, em parte de suas obras, utiliza uma
linguagem em que se faz presente boa dose de lirismo, o que
tem comprovação no fragmento da alternativa
Q1269578
Português
Texto associado
Eugênia desataviou-se nesse dia por minha causa.
Creio que foi por minha causa, — se é que não andava muita
vez assim. Nem as bichas de ouro, que trazia na véspera,
lhe pendiam agora das orelhas, duas orelhas finamente
recortadas numa cabeça de ninfa. Um simples vestido branco,
de cassa, sem enfeites, tendo ao colo, em vez de broche,
um botão de madrepérola, e outro botão nos punhos, fechando
as mangas, e nem sombra de pulseira.
Era isso no corpo, não era outra coisa no espírito.
ASSIS, Machado de. Coxa de nascença. In: Memórias Póstumas de
Brás Cubas. 18. ed. São Paulo: Ática, 1992. p. 64. (Série Bom Livro).
O narrador, no último período do texto, sintetiza e ressalta,
como traço característico de Eugênia, a
Q1269577
Português
Texto associado
Eugênia desataviou-se nesse dia por minha causa.
Creio que foi por minha causa, — se é que não andava muita
vez assim. Nem as bichas de ouro, que trazia na véspera,
lhe pendiam agora das orelhas, duas orelhas finamente
recortadas numa cabeça de ninfa. Um simples vestido branco,
de cassa, sem enfeites, tendo ao colo, em vez de broche,
um botão de madrepérola, e outro botão nos punhos, fechando
as mangas, e nem sombra de pulseira.
Era isso no corpo, não era outra coisa no espírito.
ASSIS, Machado de. Coxa de nascença. In: Memórias Póstumas de
Brás Cubas. 18. ed. São Paulo: Ática, 1992. p. 64. (Série Bom Livro).
O narrador, ao avaliar a atitude de Eugênia, mostra-se
Q1269576
Português
Texto associado
I.
Ó poente que te vais em sombras mortas,
Para voltar depois,
Suavidade que desconfortas,
Como somos iguais os dois!
Envolto em nuvens cor de sangue, choras
Todos os dias o dia findo...
E como rosas, depois, auroras
No teu seio vão-se abrindo.
E de novo te desabrochas,
Cheio de vida, para depois
Bruxulear num clarão de tochas
Seguindo o enterro de nós dois...
E no outro dia as mesmas rosas
No teu seio vão-se abrindo...
E voltam lágrimas chorosas
Depois, chorando o dia findo.
GUIMARAENS, Alphonsus de. Cantos de amor, soluços de preces. Rio de Janeiro: Cia José de Aguilar; Brasília: Instituto Nacional do Livro,
1972. p. 140.
II.
Poente. Calcando vidro úmido da tarde,
lentos, caminho dos currais, os bois
historiam campesino silêncio de fazenda.
No olhar de melancolia e trabalho vespertino
passeia desnudo entre folhas cegas
um sacrifício comum de agrícola fadiga,
paisagem desesperada nutrindo-se
de sombras, de canção despedaçada
entre cedros e riacho.
MATTOS, Florisvaldo. Poente aos bois. A caligrafia do soluço & poesia
anterior. Salvador: Fundação Casa Jorge Amado; COPENE, 1996. p. 80
Os textos I e II possuem em comum
Q1269575
Português
Texto associado
I.
Ó poente que te vais em sombras mortas,
Para voltar depois,
Suavidade que desconfortas,
Como somos iguais os dois!
Envolto em nuvens cor de sangue, choras
Todos os dias o dia findo...
E como rosas, depois, auroras
No teu seio vão-se abrindo.
E de novo te desabrochas,
Cheio de vida, para depois
Bruxulear num clarão de tochas
Seguindo o enterro de nós dois...
E no outro dia as mesmas rosas
No teu seio vão-se abrindo...
E voltam lágrimas chorosas
Depois, chorando o dia findo.
GUIMARAENS, Alphonsus de. Cantos de amor, soluços de preces. Rio de Janeiro: Cia José de Aguilar; Brasília: Instituto Nacional do Livro,
1972. p. 140.
II.
Poente. Calcando vidro úmido da tarde,
lentos, caminho dos currais, os bois
historiam campesino silêncio de fazenda.
No olhar de melancolia e trabalho vespertino
passeia desnudo entre folhas cegas
um sacrifício comum de agrícola fadiga,
paisagem desesperada nutrindo-se
de sombras, de canção despedaçada
entre cedros e riacho.
MATTOS, Florisvaldo. Poente aos bois. A caligrafia do soluço & poesia
anterior. Salvador: Fundação Casa Jorge Amado; COPENE, 1996. p. 80
Na primeira e na terceira estrofe do texto I, as imagens
poéticas traduzem um pensamento construído através de
Q1269574
Português
Texto associado
I.
Ó poente que te vais em sombras mortas,
Para voltar depois,
Suavidade que desconfortas,
Como somos iguais os dois!
Envolto em nuvens cor de sangue, choras
Todos os dias o dia findo...
E como rosas, depois, auroras
No teu seio vão-se abrindo.
E de novo te desabrochas,
Cheio de vida, para depois
Bruxulear num clarão de tochas
Seguindo o enterro de nós dois...
E no outro dia as mesmas rosas
No teu seio vão-se abrindo...
E voltam lágrimas chorosas
Depois, chorando o dia findo.
GUIMARAENS, Alphonsus de. Cantos de amor, soluços de preces. Rio de Janeiro: Cia José de Aguilar; Brasília: Instituto Nacional do Livro,
1972. p. 140.
II.
Poente. Calcando vidro úmido da tarde,
lentos, caminho dos currais, os bois
historiam campesino silêncio de fazenda.
No olhar de melancolia e trabalho vespertino
passeia desnudo entre folhas cegas
um sacrifício comum de agrícola fadiga,
paisagem desesperada nutrindo-se
de sombras, de canção despedaçada
entre cedros e riacho.
MATTOS, Florisvaldo. Poente aos bois. A caligrafia do soluço & poesia
anterior. Salvador: Fundação Casa Jorge Amado; COPENE, 1996. p. 80
No texto I, sugere-se
Q1269573
Português
DAVIS, Jim. Garfield: um gato em apuros. Porto Alegre: L&PM, 2008. p. 56.
Assinale V ou F, conforme sejam as afirmações verdadeiras ou falsas.
Na tira, a personagem revela
( ) desejo de integração à natureza.
( ) autoestima alta em relação à sua aparência atual.
( ) frustração de sua expectativa de escapar do envelhecimento.
( ) consciência crítica a respeito da ação do tempo sobre as coisas.
A alternativa que contém a sequência correta, de cima para baixo, é a
Q1269572
Português
Texto associado
TEXTO:
Idade madura
ANDRADE, Carlos Drummond de. Idade madura. In: Reunião: 10 livros
de poesia. 2. ed. Rio de Janeiro: José Olympio, 1971. p. 121-123.
Em “com sua maré de ciências afinal superadas” (v.13), o termo em negrito conota
Q1269571
Português
Texto associado
TEXTO:
Idade madura
ANDRADE, Carlos Drummond de. Idade madura. In: Reunião: 10 livros
de poesia. 2. ed. Rio de Janeiro: José Olympio, 1971. p. 121-123.
A alternativa que apresenta uma afirmação verdadeira sobre o fragmento transcrito do poema é a
Q1269570
Português
Texto associado
TEXTO:
Idade madura
ANDRADE, Carlos Drummond de. Idade madura. In: Reunião: 10 livros
de poesia. 2. ed. Rio de Janeiro: José Olympio, 1971. p. 121-123.
No poema, o sujeito lírico
Q1269569
Português
Texto associado
TEXTO:
Idade madura
ANDRADE, Carlos Drummond de. Idade madura. In: Reunião: 10 livros
de poesia. 2. ed. Rio de Janeiro: José Olympio, 1971. p. 121-123.
O poema apresenta
Q1269566
Português
Texto associado
TEXTO:
CONTRERA, Malena Segura. O distanciamento na comunicação. In: Mídia em pânico: saturação da informação, violência e crise cultural na mídia. São Paulo: Annablume; FAPESP, 2002. p. 53-54.
Quanto à relação dos interlocutores com o tempo na mídia,
pode-se inferir da leitura do texto:
Q1269565
Português
Texto associado
TEXTO:
CONTRERA, Malena Segura. O distanciamento na comunicação. In: Mídia em pânico: saturação da informação, violência e crise cultural na mídia. São Paulo: Annablume; FAPESP, 2002. p. 53-54.
Sobre a classificação da mídia apresentada pelo texto, está
correto o que se afirma em
Q1269564
Português
Texto associado
TEXTO:
HILLMAN, James. A força do caráter: e a poética de uma vida longa.
Tradução Eliana Sabino. Rio de Janeiro: Objetiva, 2010. p. 16. Tradução
de: The force og character.
Sobre o segundo parágrafo, está correto o que se afirma em
Q1269563
Português
Texto associado
TEXTO:
HILLMAN, James. A força do caráter: e a poética de uma vida longa.
Tradução Eliana Sabino. Rio de Janeiro: Objetiva, 2010. p. 16. Tradução
de: The force og character.
A ideia básica do enunciador sobre a juventude e a velhice,
no primeiro parágrafo, é a que está expressa em
Ano: 2010
Banca:
FUVEST
Órgão:
FUVEST
Q1268038
Português
Leia a charge a seguir:
Fonte: Bill Watterson. Universal Press/Best News. 1996. Adaptado
A charge chama a atenção, principalmente, para a
Ano: 2010
Banca:
FUVEST
Órgão:
FUVEST
Q1268030
Português
Mais do que a mais garrida a minha pátria tem
Uma quentura, um querer bem, um bem
Um “libertas quae sera tamen”*
Que um dia traduzi num exame escrito:
“Liberta que serás também”
E repito!
Vinícius de Moraes, “Pátria minha”, Antologia poética.
*A frase em latim traduz-se, comumente, por “liberdade ainda que tardia”.
Considere as seguintes afirmações:
I. O diálogo com outros textos (intertextualidade) é procedimento central na composição da estrofe. II. O espírito de contradição manifesto nos versos indica que o amor da pátria que eles expressam não é oficial nem conformista. III. O apego do eu lírico à tradição da poesia clássica patenteia-se na escolha de um verso latino como núcleo da estrofe.
Está correto o que se afirma em
*A frase em latim traduz-se, comumente, por “liberdade ainda que tardia”.
Considere as seguintes afirmações:
I. O diálogo com outros textos (intertextualidade) é procedimento central na composição da estrofe. II. O espírito de contradição manifesto nos versos indica que o amor da pátria que eles expressam não é oficial nem conformista. III. O apego do eu lírico à tradição da poesia clássica patenteia-se na escolha de um verso latino como núcleo da estrofe.
Está correto o que se afirma em
Ano: 2010
Banca:
FUVEST
Órgão:
FUVEST
Q1268028
Português
(...) É uma bela moça, mas uma bruta... Não há ali
mais poesia, nem mais sensibilidade, nem mesmo mais
beleza do que numa linda vaca turina. Merece o seu
nome de Ana Vaqueira. Trabalha bem, digere bem,
concebe bem. Para isso a fez a Natureza, assim sã e rija;
e ela cumpre. O marido todavia não parece contente,
porque a desanca. Também é um belo bruto... Não, meu
filho, a serra é maravilhosa e muito grato lhe estou... Mas
temos aqui a fêmea em toda a sua animalidade e o
macho em todo o seu egoísmo...
Eça de Queirós, A cidade e as serras.
Neste excerto, o julgamento expresso por Jacinto, ao falar de um casal que o serve em sua quinta de Tormes, manifesta um ponto de vista semelhante ao do
Eça de Queirós, A cidade e as serras.
Neste excerto, o julgamento expresso por Jacinto, ao falar de um casal que o serve em sua quinta de Tormes, manifesta um ponto de vista semelhante ao do
Ano: 2010
Banca:
FUVEST
Órgão:
FUVEST
Q1268026
Português
Texto associado
Texto para a questão
[José Dias] Teve um pequeno legado no testamento,
uma apólice e quatro palavras de louvor. Copiou as
palavras, encaixilhou-as e pendurou-as no quarto, por
cima da cama. “Esta é a melhor apólice”, dizia ele muita
vez. Com o tempo, adquiriu certa autoridade na família,
certa audiência, ao menos; não abusava, e sabia opinar
obedecendo. Ao cabo, era amigo, não direi ótimo, mas
nem tudo é ótimo neste mundo. E não lhe suponhas alma
subalterna; as cortesias que fizesse vinham antes do
cálculo que da índole. A roupa durava-lhe muito; ao
contrário das pessoas que enxovalham depressa o
vestido novo, ele trazia o velho escovado e liso, cerzido,
abotoado, de uma elegância pobre e modesta. Era lido,
posto que de atropelo, o bastante para divertir ao serão e
à sobremesa, ou explicar algum fenômeno, falar dos
efeitos do calor e do frio, dos polos e de Robespierre.
Contava muita vez uma viagem que fizera à Europa, e
confessava que a não sermos nós, já teria voltado para lá;
tinha amigos em Lisboa, mas a nossa família, dizia ele,
abaixo de Deus, era tudo.
Machado de Assis, Dom Casmurro.
Considerado o contexto, qual das expressões
sublinhadas foi empregada em sentido metafórico?
Conheça nossos planos