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Um dos mais usados movimentos de câmera no audiovisual é o travelling, definido por deslocamentos para a esquerda ou para a direita, para cima ou para baixo, em ângulo ou ao redor, de modo que a câmera sempre altere seu ângulo de visão com relação ao objeto fotografado. O travelling subjetivo (ou câmera subjetiva) simula o ponto de vista de uma personagem.

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A temperatura de cor da luz natural depende das condições climáticas e apresenta normalmente valores entre 2.000 K e 8.500 K. Uma lâmpada de tungstênio utilizada para iluminação artificial em um estúdio atinge temperaturas de cor em torno de 5.500 K.

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No set de iluminação de um estúdio, a chamada luz principal (key light) é posicionada acima da câmera e tem a função de iluminar a cena de forma intensa. Nesse caso, à medida que se aumenta o tamanho da fonte de iluminação, as sombras são cada vez mais reforçadas e acentuadas.

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O balanço de branco é o procedimento que informa à câmera qual é a temperatura de cor da luz no local onde se faz a captação, de modo a obter um equilíbrio na captura das diferentes cores presentes na cena.

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A gravação de vídeo em uma câmera DSLR (digital single lens reflex) com fator de corte (crop factor) faz que as dimensões do clipe gravado sejam reduzidas, e que se tenha menor número de pixels do que se teria em um vídeo gravado com as mesmas especificações em uma câmera full frame.

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Durante o processo de captação, filtros especiais selecionam as intensidades luminosas das diferentes frequências de cor em uma imagem e formam um mosaico de pontos composto principalmente pelo verde e, em menor proporção, pelo vermelho e pelo azul.

Julgue o item a seguir, a respeito do uso de programas de edição e de tratamento de vídeo e de áudio.

Atualmente, é comum o uso de perfis específicos de cor para captação de imagens com características diferenciadas de contraste e de saturação, permitindo maior poder de manipulação da cor durante a edição. Na fase de pós-produção, essas etapas têm finalidades puramente estéticas e são chamadas de color correction e color grading.

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Ao exportar um vídeo editado no Adobe Premiere Pro CC para a geração do arquivo final no Media Encoder, o editor deve especificar o tipo de codec, o formato de vídeo e de áudio e a taxa de bites da codificação, de modo a obter a melhor relação entre o tamanho do arquivo e a sua qualidade. No entanto, o valor da taxa de codificação (target bitrate) não altera o tamanho do arquivo final quando se mantém o modo constante de codificação (CBR).

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Na sincronização de diferentes clipes de vídeo gravados de uma mesma cena e capturados por diferentes câmeras já posicionadas na Linha do Tempo do Adobe Premiere Pro CC, devem sempre ser selecionadas as sequências em camadas diferentes de áudio, pois dois trechos de áudio selecionados em uma mesma camada impedem a sincronia simultânea com outra camada.

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Ao utilizar o Adobe Premiere Pro CC para editar arquivos em altíssima resolução, como 4 K ou 8 K, o editor pode optar por trabalhar com um proxy, processo que gera um arquivo mais leve para a edição e com a mesma qualidade do original.

Julgue o item seguinte, relativo ao sistema de cor e suas propriedades.

O matiz se refere à propriedade da cor em seu estado puro, sua família cromática, a qual pode ser identificada mesmo quando se varia a saturação em qualquer quantidade.

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As especificações do sistema CMYK — do inglês cyan, magenta, yellow e black —, que permite produzir milhares de matizes, não servem para definir todas as cores do sistema cor-luz, mas conseguem definir os matizes do espectro luminoso que podem ser impressos.

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A luminosidade da cor — ou seja, o seu brilho — é medida pela intensidade de luz refletida por um objeto ou superfície e pela influência que ela exerce sobre a cor resultante. Em uma combinação R(255) G(255) B(255), obtém-se o maior valor possível de luminosidade na calibragem de um monitor.

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O sistema cor-luz é um modo de síntese aditivo na produção de cores devido ao processo de junção de duas ou mais frequências luminosas distintas para a formação das demais, implicando, então, a perda das cores iniciais.

No tocante aos sistemas de captação de imagens e sons, aos seus formatos e às suas características, julgue o item que se segue.

Quando se opera um microfone com captação estereofônica, pode-se dizer que se trata, na verdade, de dois microfones monaurais acoplados em um único equipamento, com saídas distintas para cada canal.

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A captura de vídeo no formato RAW traz para a imagem a mesma qualidade alcançada pelo formato na fotografia estática, porque a imagem passa por tratamento especial para preservar a especificação de cor nos pixels de referência, o seu balanço de branco, a distribuição equilibrada do claro-escuro e a melhoria do foco. Os arquivos gerados, então, são grandes e exigem maior capacidade de processamento.

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Ao se utilizar um microfone direcional de lapela para captar o áudio de um entrevistado, é importante saber se ele possui conexão via Phantom Power com a câmera ou um dispositivo de transmissão, pois os microfones dinâmicos exigem alimentação para seu funcionamento.

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Ao utilizar um filtro de densidade neutra durante a captação de uma cena, o fotógrafo pode reduzir a velocidade do obturador (shutter speed) da câmera para permitir maior entrada de luz sem precisar alterar a abertura da íris.

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Na captação de imagens estáticas como fotografias, pinturas ou grafismos, um mapa de bites é o arquivo resultante da conversão de estímulos luminosos em conjuntos numéricos por meio de algoritmos. Nesse processo, um escâner é a ferramenta capaz de rastrear uma imagem e armazená-la em um arquivo digital.