devido à alta pressão do processo é possível cortar materiais extremamente duros, como vidro temperado e diamante.

apenas materiais não metálicos podem ser cortados.

chapas em “pacote” (empilhadas) não podem ser cortadas por este processo.

devido à alta pressão necessária no processo, este se restringe a cortes de chapas de até 1”.

metais de difícil trabalho, como por exemplo titânio, podem ser cortados por este processo.

96 500 N.

127 kN.

78,8 tf.

7 800 kgf.

1,2 kN.

o corte por laser só pode efetuar a separação de materiais metálicos, que permitem a passagem de corrente elétrica.

o processo tem baixo consumo de energia.

a precisão do corte é pequena e fica em torno de 1,5 mm.

a velocidade de corte é lenta mesmo para chapas de pequena espessura, pois é necessário aguardar o aquecimento da peça na região de corte até a temperatura de fusão do material.

apesar da geração de calor no processo, a ZTA é pequena e o corte deixa pequenas deformações nas peças.

Aumentar a velocidade de corte é melhor opção, assim a peça será usinada em menos tempo.

Aumentar a profundidade de corte e a velocidade de corte simultaneamente.

Aumentar o avanço.

Aumentar a velocidade de corte e o avanço.

Aumentar o avanço, a profundidade de corte e a velocidade de corte.

955 rpm e 47,7 mm/min.

955 rpm e 238,7 mm/min.

4 775 rpm e 238,7 mm/min.

4 775 rpm e 1,2 m/min.

238,7 rpm e 60 mm/min.

quando altas velocidades de corte são utilizadas pode aparecer a formação de aresta postiça de corte.

a aresta postiça é um fenômeno que só ocorre na usinagem de aço e não ocorre na usinagem de ligas de alumínio.

devido ao baixo desgaste que ocorrem nas ferramentas, pode-se utilizar aço rápido, principalmente quando ligas com adição de silício são utilizadas.

pode ocorrer a formação de aresta postiça quando baixas velocidades de corte são empregadas.

devido às altas de desgaste impostas pelo processo, todas as ligas de alumínio devem ser usinadas com ferramentas de CBN.

7,1 min.

10 min.

2,5 min.

298 s.

0,14 h.

os termorrígidos e elastômeros podem ser reciclados.

os termorrígidos podem ser reciclados.

os flexíveis podem ser reciclados.

os termoplásticos e termorrígidos podem ser reciclados.

termoplásticos podem ser reciclados.

fibras de carbono possuem resistência à tração muito maior (em torno de 4x) que as de Kevlar.

fibras de aramida possuem resistência à tração muito maior (em torno de 3x) que as de carbono.

em peças onde a rigidez estrutural é importante recomenda- se o uso de aramida ao invés do carbono.

em peças onde é necessária alta resistência ao cisalhamento e impacto recomenda-se a utilização de aramida.

a densidade da fibra de carbono em geral é a metade da fibra de aramida.

magnésio.

magnésio e silício.

silício.

zinco.

manganês.

aumento da dureza, aumento do limite de resistência à tração e aumento do alongamento.

aumento da dureza, aumento do limite de resistência à tração e diminuição do alongamento.

diminuição da dureza, aumento do limite de resistência à tração e aumento do alongamento.

diminuição da dureza, diminuição do limite de resistência à tração e consequente diminuição do alongamento.

aumento da dureza, diminuição do limite de resistência à tração e diminuição do alongamento.

baixa resistência à oxidação, possuem propriedades magnéticas, e resistência mecânica em torno de 600 a 1 200 MPa.

alta resistência à oxidação, possuem propriedades magnéticas, e resistência mecânica em torno de 600 a 1 200 MPa.

alta resistência à oxidação, não possuem propriedades magnéticas, e resistência mecânica abaixo de 600 MPa, por isso são conformadas facilmente.

alta resistência à oxidação, não possuem propriedades magnéticas, e resistência mecânica em torno de 600 a 1 200 MPa.

alta resistência à oxidação, não possuem propriedades magnéticas, e resistência mecânica acima de 1 600 MPa, o que justifica sua aplicação em elementos estruturais.

Aos da pesada, não diga-lhes que lamentamo-nos./ Me envie uma notícia boa.

Aos da pesada, não diga-lhes que nos lamentamos./ Me envie uma notícia boa.

Aos da pesada, não lhes diga que lamentamo-nos./ Envie-me uma notícia boa.

Aos da pesada, não lhes diga que nos lamentamos./ Envie-me uma notícia boa.

Aos da pesada, não lhes diga que nos lamentamos./ Me envie uma notícia boa.

tempo, modo, condição.

lugar, adversidade, modo.

causa, tempo, fim.

modo, adversidade, causa.

tempo, adversidade, condição.

o eu lírico, atormentado pela culpa, pede perdão ao amigo.

o Rio de Janeiro está à mercê de um aventureiro inescrupuloso.

o avião é o meio pelo qual chega ao Rio a demonstração de saudade do poeta.

as pessoas, no Rio, defendem um estilo de vida produtiva.

as lágrimas do poeta impedem que ele se volte para a poesia.

O humor deve aspirar a crítica, não a graça e deve se opor a chacota.

O humor deve pretender à crítica, não à graça e deve se opor na chacota.

O humor deve atingir à crítica, não a graça e deve se opor a chacota.

O humor deve alcançar à crítica, não à graça e deve se opor à chacota.

O humor deve almejar a crítica, não a graça e deve se opor à chacota.

em relação à … os quais

referente a … dos quais

em matéria de … nos quais

de acordo com … pelos quais

em respeito a … dos quais

adquiriram valor moral e defendiam a preservação do regime imperial.

levantavam protestos por parte dos caricaturistas espalhados pelo País.

eram criações expressivas e denunciavam o imobilismo da classe dominante.

ilustravam as dificuldades na concepção das caricaturas no Brasil Imperial.

mostravam uma afinidade entre o momento histórico e a criação artística.

desvirtuam o sentido do humor, quando se dedicam a criticar os traços das classes subalternas.

defendem um tipo de humor voltado para a ênfase no desequilíbrio entre os segmentos sociais.

manifestam uma tendência em ressaltar os tipos sociais que transgridem as regras da boa convivência.

criticam, indiscriminadamente, todos os que compõem a estrutura da sociedade e tornam-se, por isso, transgressores.

transformam-se em artistas quando concebem um tipo de humor refinado, com finalidades estéticas.

desistiu de promover o riso no Brasil porque o público deixou de se divertir com o tipo de humor que ele praticava.

insistiu em dedicar-se à interpretação, contrariando as determinações dos proprietários da televisão brasileira.

concebeu um tipo de humor endereçado, que realçava as particularidades das pessoas com as quais se incompatibilizava.

abriu possibilidades aos humoristas mais jovens, que exploraram os temas que ele selecionava para produzir o riso.

criou um estilo de provocar o humor, segundo o qual o riso deveria cumprir, antes de tudo, uma função contestatória.