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Sobre as cadeias alimentares e as interações entre os seres vivos, assinale a alternativa correta.
I. A segmentação do corpo e os apêndices articulados são duas das principais características do filo.
II. O coração pulsátil localiza-se na região dorsal do corpo.
III. Os artrópodes possuem exoesqueleto, olhos simples e, pelo menos, um par de antenas.
IV. Possuem sistema circulatório fechado.
Assinale a alternativa correta.
(Adaptado de: REBOUÇAS, J. Biógrafo. Texto publicado na exposição Biógrafo, realizada na galeria Silvia Cintra, no Rio de Janeiro, 2018-2019.
(Daniel Senise. National Gallery. 2014. 150 cm x 400 cm. Monotipia de piso de cimento e madeira em tecido e médium acrílico.)
Com base no texto, na imagem e nos conhecimentos sobre História da Arte, assinale a alternativa que apresenta, corretamente, o período histórico com o qual o artista contemporâneo estabelece diálogo.
Com base nos conhecimentos sobre o Expressionismo, assinale a alternativa que apresenta, corretamente, a pintura brasileira com as mesmas características.
Sobre arte contemporânea brasileira, considere as afirmativas a seguir.
I. Candido Portinari (1903-1962) fez pinturas que seguiam preceitos cubistas, com forte apelo social, figurando a alma brasileira.
II. José Leonilson (1957-1993), com escritos bordados e objetos, deixa claras suas relações amorosas em trabalhos autobiográficos.
III. Leda Catunda (1961-) cria narrativas baseadas no cotidiano, com tapetes, cobertores estampados já impregnados de significados comuns.
IV. Jac Leirner (1961-) usa objetos furtados e de usos comuns para criar relações com a realidade, com formas e aparências inesperadas.
Assinale a alternativa correta.
(Adaptado de: . Acesso em: 20 ago. 2024.)
(Adriana Varejão, Linda do Rosário, 2004, óleo sobre alumínio e poliuretano, 195 cm x 800 cm x 25 cm, foto Eduardo Eckenfels.)
Sobre a escultura contemporânea Linda do Rosário, da artista brasileira Adriana Varejão, considere as afirmativas a seguir.
I. Linda do Rosário segue o princípio clássico da simetria.
II. Em Linda do Rosário, a forma é abstraída de modo caricato.
III. Em Linda do Rosário, a arquitetura se associa ao corpo.
IV. Em Linda do Rosário, há o resgate de um acontecimento.
Assinale a alternativa correta.
Analise as imagens a seguir.
(Flávio de Carvalho. Série Trágica. 1947. Carvão sobre papel. 70,00 cm x 50,00 cm. Coleção Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo.)
Sobre o movimento expressionista europeu, do qual Flávio de Carvalho se aproxima com a Série trágica, considere as afirmativas a seguir.
I. Os artistas se interessavam por deformações que representassem dores e conflitos internos.
II. Seus representantes criam imagens de impacto que buscam efeitos psicológicos fortes.
III. Há livre figuração, sem referência ao mundo visível, representando manifestações do inconsciente.
IV. A ingenuidade e o autodidatismo dos artistas resultaram em imagens que evidenciam o desejo de pureza.
Assinale a alternativa correta.
( ) São constituídos a partir de objetos encontrados prontos, sem tradição como materiais artísticos.
( ) São considerados exemplos de arte cinética pelos mecanismos geradores de movimento que apresentam.
( ) Associam os objetos de forma incomum para constituir significados e percepções inesperadas.
( ) Levados ao ateliê, são usados como modelo para pinturas, na elaboração de naturezas mortas.
( ) Deram origem à multiplicidade de procedimentos artísticos que definiram a arte contemporânea.
Assinale a alternativa que contém, de cima para baixo, a sequência correta.
(I) Rock, jazz, hip-hop. (II) Natureza morta, paisagem, retrato. (III) Drama, musical, comédia. (IV) Hip-hop, ballet, jazz.
(A) Salto, giro, direção. (B) Espaço, linha, forma. (C) Ritmo, melodia, harmonia. (D) Figurino, iluminação, cenografia.
Assinale a alternativa que contém a associação correta.
Analise a imagem a seguir.
(Casas na Praia (Itanhaém), 1949. Alfredo Volpi. Têmpera sobre tela, c.i.e. 46,10 cm x 64,80 cm. Coleção Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo. Doação Theon Spanudis.)
Sobre a pintura “Casas na Praia”, de Alfredo Volpi (1898-1988), considere as afirmativas a seguir.
I. O artista elimina a ilusão de profundidade com a simplificação e a geometrização das formas, que são marcas registradas de suas pinturas.
II. Ao usar a têmpera a ovo, com suas características de cobertura e transparências irregulares, o artista simula a ação do tempo sobre as superfícies.
III. Aplicando perspectivas intuitivas e usando planos regulares de cor, o artista cria composições que anulam a ilusão de profundidade.
IV. As passagens de tons reproduzem estados de consciência, lição aprendida com os pintores expressionistas.
Assinale a alternativa correta.
Leia o texto a seguir e responda à questão.
The Emily Dickinson Museum’s Annual Tell
It Slant Poetry Festival is an event with international reach that celebrates Emily Dickinson’s poetic legacy and the contemporary creativity she and her work continues to inspire from the place she called home.
The Festival is named for Dickinson’s poem, “Tell all the truth but tell it slant,” emphasizing the revolutionary power of poetry to shift our perspective and reveal new truths. Festival organizers are focused on presenting established and emerging poets who represent the diversity of the contemporary poetry landscape and to building community by introducing poetry to public spaces.
This year’s program features workshops, panels, and readings, by a diverse and talented group of poets from around the world. The cornerstone of the Festival, the Emily Dickinson Poetry Marathon, is an epic reading of all 1,789 of Emily Dickinson’s poems.
To follow along with the Emily Dickinson Poetry Marathon, get your copy of the Franklin edition from the Emily Dickinson Museum Shop.
The annual event attracts a diverse audience of Dickinson fans and poetry lovers, including students, educators, aspiring writers, and those who are new to poetry and literary events. Past Festival headliners have included Marilyn Nelson, Abigail Chabitnoy, Tracy K. Smith, Tiana Clark, Tess Taylor, Ada Limón, Jericho Brown, Franny Choi, Aimee Nezhukumatathil, Paisley Rekdal, Adrian Matejka, Kaveh Akbar, and Ocean Vuong.
Support The Tell It Slant Poetry Festival:
Admission to all Poetry Festival events is free-made possible by contributions from Museum supporters. Please consider making a donation of any size during the registration process or anytime on the Museum’s website.
(Adaptado de: Tell It Slant Poetry Festival 2024 Schedule. In: Emily Dickinson Museum (online) – Programs. (sem data). Disponível
em:
I. A gratuidade de participação no evento é garantida pelas doações feitas ao museu por patrocinadores.
II. O Emily Dickinson Poetry Marathon é considerado o evento principal do Festival, com a leitura de todos os poemas da autora.
III. O Festival celebra tanto a herança poética de Emily Dickinson quanto a inspiração que sua obra continua fornecendo.
IV. O requisito para participar do evento é a aquisição do livro de poemas de Franklin na loja do Museu.
Assinale a alternativa correta.
Leia o texto a seguir e responda à questão.
The Emily Dickinson Museum’s Annual Tell
It Slant Poetry Festival is an event with international reach that celebrates Emily Dickinson’s poetic legacy and the contemporary creativity she and her work continues to inspire from the place she called home.
The Festival is named for Dickinson’s poem, “Tell all the truth but tell it slant,” emphasizing the revolutionary power of poetry to shift our perspective and reveal new truths. Festival organizers are focused on presenting established and emerging poets who represent the diversity of the contemporary poetry landscape and to building community by introducing poetry to public spaces.
This year’s program features workshops, panels, and readings, by a diverse and talented group of poets from around the world. The cornerstone of the Festival, the Emily Dickinson Poetry Marathon, is an epic reading of all 1,789 of Emily Dickinson’s poems.
To follow along with the Emily Dickinson Poetry Marathon, get your copy of the Franklin edition from the Emily Dickinson Museum Shop.
The annual event attracts a diverse audience of Dickinson fans and poetry lovers, including students, educators, aspiring writers, and those who are new to poetry and literary events. Past Festival headliners have included Marilyn Nelson, Abigail Chabitnoy, Tracy K. Smith, Tiana Clark, Tess Taylor, Ada Limón, Jericho Brown, Franny Choi, Aimee Nezhukumatathil, Paisley Rekdal, Adrian Matejka, Kaveh Akbar, and Ocean Vuong.
Support The Tell It Slant Poetry Festival:
Admission to all Poetry Festival events is free-made possible by contributions from Museum supporters. Please consider making a donation of any size during the registration process or anytime on the Museum’s website.
(Adaptado de: Tell It Slant Poetry Festival 2024 Schedule. In: Emily Dickinson Museum (online) – Programs. (sem data). Disponível
em:
Leia os quadrinhos a seguir e responda à questão.
(PICH, E.; KUNZ, J. WAR.AND.PEAS. Beyond Time and Space. 23 jun. 2024.
Disponível em:
Leia os quadrinhos a seguir e responda à questão.
(PICH, E.; KUNZ, J. WAR.AND.PEAS. Beyond Time and Space. 23 jun. 2024.
Disponível em:
( ) No quadro 1, a palavra “fishbowl” é usada tanto no sentido literal como no metafórico, representando tanto o ambiente físico do peixe como as limitações do conhecimento e de perspectiva.
( ) No quadro 1, a palavra “beyond” é um auxiliar necessário para a construção gramatical da pergunta, porém é irrelevante para o sentido da frase.
( ) No quadro 2, a linguagem utilizada é formal e remete a discursos poéticos ou filosóficos decorrentes da escolha de palavras, como, por exemplo, “hidden lands”, “dwell” e “realm”.
( ) No quadro 3, o uso das palavras “secrets” and “wonders”, em referência a “world”, expressa o temor do peixe em se aventurar pelo mundo.
( ) No quadro 4, há uma quebra do tom filosófico reflexivo provocado pela frase final, cuja estrutura é simples e coloquial.
Assinale a alternativa que contém, de cima para baixo, a sequência correta.
Leia os quadrinhos a seguir e responda à questão.
(PICH, E.; KUNZ, J. WAR.AND.PEAS. Beyond Time and Space. 23 jun. 2024.
Disponível em:
I. A confusão do peixe é causada por sua incapacidade de relatar as lembranças do mundo exterior ao outro peixe no aquário.
II. A conversa sugere que, apesar de sua curiosidade, o peixe está limitado pelo aquário, que o impede de explorar o mundo.
III. Há um contraste cômico criado pela situação inesperada, em que um ser confinado reflete sobre um mundo totalmente fora de seu alcance.
IV. O efeito de humor do quadrinho se apoia na contradição entre o complexo pensamento filosófico do peixe e o fato de esquecê-lo imediatamente.
Assinale a alternativa correta.
Modinha
Tuas palavras antigas deixei-as todas, deixei-as, junto com as minhas cantigas, desenhadas nas areias.
Tantos sóis e tantas luas brilharam sobre essas linhas, das cantigas – que eram tuas – das palavras – que eram minhas!
O mar, de língua sonora, sabe o presente e o passado. Canta o que é meu, vai-se embora: que o resto é pouco e apagado.
(MEIRELES, C. Os melhores poemas de Cecília Meireles. 14.ed. São Paulo: Global, 2002. p.42.)
Com base nesse poema, assinale a alternativa correta.
Leia o texto a seguir e responda à questão.
— Fui contra a indicação. Desse americano — atalhou o Secretário num tom suave mas infeliz. — Os ratos são nossos, as soluções têm que ser nossas. Por que botar todo mundo a par das nossas mazelas? Das nossas deficiências? Devíamos só mostrar o lado positivo não apenas da sociedade mas da nossa família. De nós mesmos — acrescentou apontando para o pé em cima da almofada. — Por que não apareci ainda, por quê? Porque simplesmente não quero que me vejam indisposto, de pé inchado, mancando. Amanhã calço o sapato para a instalação, de bom grado faço esse sacrifício. O senhor, que é um candidato em potencial, desde cedo precisa ir aprendendo essas coisas, moço. Mostrar só o lado positivo, só o que pode nos enaltecer. Esconder nossos chinelos.
[...]
— Bueno, é do conhecimento de Vossa Excelência que causou espécie o fato de termos escolhido este local. Por que instalar o VII Seminário dos Roedores numa casa de campo, completamente isolada? Essa a primeira indagação geral. A segunda é que gastamos demais para tornar esta mansão habitável, um desperdício quando podíamos dispor de outros locais já prontos. O noticiarista de um vespertino, marquei bem a cara dele, Excelência, esse chegou a ser insolente quando rosnou que tem tanto edifício em disponibilidade, que as implosões até já se multiplicam para corrigir o excesso. E nós gastando milhões para restaurar esta ruína... O Secretário passou o lenço na calva e procurou se sentar mais confortavelmente. Começou um gesto que não se completou. — Gastando milhões? Bilhões estão consumindo esses demônios, por acaso ele ignora as estatísticas? Estou apostando como é da esquerda, estou apostando. Ou então, amigo dos ratos. Enfim, não tem importância, prossiga por favor.
(TELLES, L. F. Seminários dos ratos. 8.ed. Rio de Janeiro: Rocco, 1998. p.155-156.)
Leia o texto a seguir e responda à questão.
— Fui contra a indicação. Desse americano — atalhou o Secretário num tom suave mas infeliz. — Os ratos são nossos, as soluções têm que ser nossas. Por que botar todo mundo a par das nossas mazelas? Das nossas deficiências? Devíamos só mostrar o lado positivo não apenas da sociedade mas da nossa família. De nós mesmos — acrescentou apontando para o pé em cima da almofada. — Por que não apareci ainda, por quê? Porque simplesmente não quero que me vejam indisposto, de pé inchado, mancando. Amanhã calço o sapato para a instalação, de bom grado faço esse sacrifício. O senhor, que é um candidato em potencial, desde cedo precisa ir aprendendo essas coisas, moço. Mostrar só o lado positivo, só o que pode nos enaltecer. Esconder nossos chinelos.
[...]
— Bueno, é do conhecimento de Vossa Excelência que causou espécie o fato de termos escolhido este local. Por que instalar o VII Seminário dos Roedores numa casa de campo, completamente isolada? Essa a primeira indagação geral. A segunda é que gastamos demais para tornar esta mansão habitável, um desperdício quando podíamos dispor de outros locais já prontos. O noticiarista de um vespertino, marquei bem a cara dele, Excelência, esse chegou a ser insolente quando rosnou que tem tanto edifício em disponibilidade, que as implosões até já se multiplicam para corrigir o excesso. E nós gastando milhões para restaurar esta ruína... O Secretário passou o lenço na calva e procurou se sentar mais confortavelmente. Começou um gesto que não se completou. — Gastando milhões? Bilhões estão consumindo esses demônios, por acaso ele ignora as estatísticas? Estou apostando como é da esquerda, estou apostando. Ou então, amigo dos ratos. Enfim, não tem importância, prossiga por favor.
(TELLES, L. F. Seminários dos ratos. 8.ed. Rio de Janeiro: Rocco, 1998. p.155-156.)
I. O verso “(melhoramento da atual administração)” mostra como o poeta enaltece as obras construídas pelo poder público.
II. Ocorre uma identificação entre o poeta e a natureza, uma vez que ele passa despercebido pela multidão.
III. Observa-se a relação conflituosa entre o poeta e a vida moderna, caracterizada pelos automóveis, as máquinas fotográficas e a estação.
IV. Observa-se o contraste entre a melancolia e a solidão do poeta e o alegre entusiasmo do seu entorno, com bandas, música, foguetes e anúncios coloridos.
Assinale a alternativa correta.
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