Observe a fonte de alimentação linear, representada no diagrama de blocos mostrado na figura abaixo. 



Considere: R = 500Ω; R_L=1kΩ, V_z = 10V, V₁ = 15V e V_BE = 0,7V, β = 100.

Assinale a alternativa que, apresenta, correta e respectivamente, os valores da corrente no resistor R (I_R), da corrente na carga (I_L), da corrente na base do transistor (I_B) e da corrente no diodo Zener (I_Z).  

Observe o filtro passa-faixas representado na figura abaixo, composto por dois estágios: um filtro passa-baixas e um filtro passa-altas. 



Considere: R₁=10kΩ, R₂=500Ω, R₃=10kΩ, R₄=2,5kΩ, Rf₁=1kΩ, R_f2=5kΩ, C₁=0,02µF e C₂=0,002µF

A partir dos dados acima, quais são, respectivamente, a frequência de corte superior (f_CSUP), a frequência de corte inferior (f_CINF) e o ganho de tensão (G)? 

Observe o filtro ativo de frequência representado na figura abaixo. 


Considere: R₁=R₂=15kΩ, R₃=33kΩ, R_f=66kΩ, C₁=C₂=2,2ηF

Esse é um filtro passa-________, de _______ ordem, com frequência de corte de ________ e ganho G =______.

Assinale a alternativa que completa, correta e respectivamente, as lacunas do texto acima. 

Observe o oscilador com ponte de Wien representado na figura abaixo. 



Considerando a figura acima, analise o seguinte texto.

Se R₃ = 600kΩ, para que o circuito oscile, o valor de R₄ é _____.
Se R₁ = R₂ = 50kΩ, e C₁ = C₂ = 2ηF, a frequência de ressonância do circuito, é _____.

Assinale a alternativa que completa, correta e respectivamente, as lacunas do texto acima. 

Observe a figura abaixo, que representa um multivibrador astável com CI 555. 



Considere: R_A=10kΩ, R_B=5kΩ, C₁=0,20µF, C₂=0,01µF

Leia o seguinte trecho, considerando os dados acima.

O período em que a forma de onda de saída fica em nível alto (T_ALTO) é de _________ms, enquanto o período em que a forma de onda de saída fica em nível baixo (T_BAIXO) é de _________ms, gerando uma frequência de oscilação de ____________Hz.

Assinale a alternativa que completa, correta e respectivamente, as lacunas do texto acima. 

Observe o circuito abaixo. 



Considerando o circuito acima, assinale a alternativa que apresenta os valores corretos para as tensões V₀₁, V₀₂ e V₀. 

Observe a figura abaixo. 



Considerando a figura acima, analise as seguintes afirmações sobre as características de um amplificador operacional ideal e assinale-as com V (verdadeiro) ou F (falso). 

( ) Possui resistência de entrada, R_i=∞.
( ) Possui resistência de entrada, R_o=∞.
( ) Vo=0, quando V₁=V₂.
( ) As correntes de entrada I₁ e I₂ são nulas.
( ) Possui características que variam com a temperatura.

A sequência correta de preenchimento dos parênteses, de cima para baixo, é

Sobre a cenografia, conforme abordagem de Patrice Pavis (Dicionário de teatro, 2008), analise as sentenças a seguir.

I - A skênographia é, para os gregos, a arte de adornar o teatro e a decoração de pintura que resulta desta técnica.

II - No Renascimento, a cenografia é a técnica que consiste em desenhar e pintar uma tela de fundo em perspectiva.

III - No sentido moderno, é a ciência e a arte da organização do palco e do espaço teatral.

IV - Se o cenário se situa num espaço de duas dimensões, materializado pelo telão pintado, a cenografia é uma escritura no espaço em três dimensões. Essa mudança da função cenográfica está ligada à evolução da dramaturgia.

V - A cenografia é o resultado de uma concepção semiológica da encenação: conciliação dos diferentes materiais cênicos, interdependência desses sistemas, em particular da imagem e do texto; busca da situação de enunciação não “ideal” ou “fiel”, porém a mais produtiva possível para ler o texto dramático e vinculá-lo a outras práticas do teatro.

Quais estão corretas?

O Teatro de Revista foi um dos gêneros do teatro musicado de grande popularidade entre o final do século XIX e as primeiras décadas do século XX. Sobre esses gêneros, é correto afirmar

Além do Teatro Experimental do Negro (TEN), quais outros movimentos significativos emergiram na cena negra brasileira, na década de 1950?

No final do século XIX, por influência do movimento simbolista, e mais tarde do surrealismo, a expressão artística se torna cada vez mais visual e abstrata. “Teatro não é literatura”, disse Edward Gordon Craig, enfatizando a ação, o símbolo e o gesto como elementos essenciais do teatro. Nessa corrente de pensamento acerca do teatro, NÃO estão representados os seguintes artistas:

Sobre o Drama, é INCORRETO afirmar que

Considere as afirmações abaixo sobre o Jogo Dramático.

I - Está subordinado ao texto.

II - O texto aparece em determinados exercícios.

III - O jogo está calcado em uma linguagem global que utiliza diferentes signos visuais e sonoros. Os objetos cenográficos, as sonoridades, a luz, os gestos, a movimentação dos atores, são tratados como aspectos da cena, que como o texto, têm algo a dizer.

IV - Os exercícios propostos durante o processo têm em vista a exploração dos elementos da linguagem teatral, levando em conta a especificidade de cada um deles na construção e emissão de um discurso que será interpretado pelos receptores.

V - Propõe-se aos atores, a percepção de que estão jogando com uma linguagem que não é só verbal, levando-os a notar as diferentes maneiras de se compor uma cena, já que há um vasto cabedal de elementos de significação a que se pode recorrer para se construir um discurso teatral.

Quais estão corretas?

Leia a seguinte citação.

“Sortilégio e Além do Rio apresentam, como tema básico, o processo de reconstrução da identidade do sujeito negro que fora assimilado, compulsoriamente, pelos valores e emblemas da cultura europeia. As peças projetam a reimersão dos protagonistas em um sistema de ordem e padrões culturais afro-brasileiros. Nesse percurso, o ser negro, antes assujeitado por uma fala excêntrica que o tornava invisível, transforma-se em um indivíduo que se reconhece étnica e culturalmente, recentrando uma alteridade até então pulverizada pela máscara da brancura. As peças dramatizam um trajeto de autoafirmação individual e coletivo, um ritual de passagem, uma travessia moral e psicológica, por meio da qual o protagonista adquire uma dimensão metonímica, como um signo cultural alternativo. (p.110)” 

Leda Maria Martins. A cena em sombras. 2ª ed., rev. São Paulo: Perspectiva, 2023.

Tendo como base o texto acima, assinale a afirmativa INCORRETA.

“Por que um branco brochado de negro? Pela inexistência de um intérprete dessa raça? Entretanto, lembrava que, em meu país, onde mais de vinte milhões de negros somavam quase metade de sua população de sessenta milhões de habitantes, na época, jamais assistira a um espetáculo cujo papel principal tivesse sido representado por um artista da minha cor. Não seria, então, o Brasil, uma verdadeira democracia racial? Minhas indagações avançaram mais longe: na minha pátria, tão orgulhosa de haver resolvido exemplarmente a convivência entre pretos e brancos, deveria ser normal a presença do negro em cena, não só em papéis secundários e grotescos, conforme acontecia, mas encarnando qualquer personagem – Hamlet ou Antígona – desde que possuísse o talento requerido. Ocorria de fato o inverso: até mesmo um Imperador Jones, se levado aos palcos brasileiros, teria necessariamente o desempenho de um ator branco caiado de preto, a exemplo do que sucedia desde sempre com as encenações de Otelo. Mesmo em peças nativas, tipo O demônio familiar (1857), de José de Alencar, ou Iaiá boneca (1939), de Ernani Fornari, em papéis destinados especificamente a atores negros foi norma a exclusão do negro autêntico em favor do negro caricatural. Brochava-se de negro um ator ou atriz brancos quando o papel contivesse certo destaque cênico ou alguma qualificação dramática. Intérprete negro só se utilizava para imprimir certa cor local ao cenário, em papéis ridículos, brejeiros e de conotações pejorativas.”

Abdias do Nascimento. Teatro experimental do negro: trajetória e reflexões. In: Revista do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional, n. 25, 1997. Internet: (com adaptações).

A partir do texto acima, assinale a alternativa correta, a respeito do teatro e do ensino de teatro.

Considerando os conceitos de Viola Spolin (1906–1994) sobre jogos teatrais e sua aplicação contemporânea, assinale a alternativa correta.

Sobre o Teatro Épico brechtiniano, conforme Anatol Rosenfeld (1912-1973), em seu livro O teatro épico (1965), assinale as afirmações abaixo com V (verdadeiro) ou F (falso).

( ) Brecht concebeu um teatro épico, narrativo, que impedia o abandono emocional proposto pelo teatro dramático e afirmava o ato estético do espectador.

( ) O Teatro Épico não é uma criação de Brecht. Em Berlim, nos idos de 1920, quando o encenador alemão começava a formular as bases de seu teatro, muitas peças já abordavam assuntos épicos, e muitos diretores, especialmente os que integravam grupos de teatro político, apresentavam características marcadamente épicas em suas encenações.

( ) Brecht, aproveitando-se da terminologia que já era corrente na época, denominou seu teatro como “panfletário”.

( ) Brecht, ao valer-se das técnicas do teatro político, não abandonou totalmente as características próprias ao aparelho teatral burguês.

( ) O épico trata da vida privada, levando para o palco questões relativas à esfera da vida privada (a família, as relações amorosas). O dramático trata da vida pública, levando para o palco questões da esfera e do interesse da coletividade (a política, os negócios, a guerra).

A sequência correta de preenchimento dos parênteses, de cima para baixo, é

Sobre o Teatro Épico brechtiano, é INCORRETO afirmar

Assinale a afirmativa INCORRETA sobre o Teatro Moderno Brasileiro.

Sobre o figurino, na abordagem de Patrice Pavis (Dicionário de Teatro, 2008), analise as seguintes afirmativas.

I - O figurino teve que esperar as revoluções do século XX para aprender a situar-se com respeito à encenação como um todo. A par dessa mudança do significante da vestimenta, o teatro reproduz sistemas fixos nos quais cores e formas remetem a um código imutável conhecido pelos especialistas (teatro chinês, Commedia dell´arte etc.).

II - A história do figurino de teatro não está ligada à da moda da vestimenta, mas ela a amplia e estetiza de maneira considerável.

III - O signo sensível do figurino é sua integração à representação, sua capacidade de funcionar como cenário ambulante, ligado à vida e à palavra. Todas as variações são pertinentes: datação aproximativa, homogeneidade ou defasagens voluntárias, diversidade, riqueza ou pobreza dos materiais.

Quais estão corretas?