que o Teatro de Revista no Brasil, nas décadas de 1940 e 1950, desviou-se para o Music Hall. Walter Pinto foi o empresário e produtor que mais contribuiu para que o luxo e o show terminassem por abafar o texto e os atores.

que diversos gêneros de teatro musicado tornaram-se muito expressivos no Brasil: a opereta, o teatro de revista, o vaudeville, a burleta e a apoteose.

que as características típicas e quase sempre presentes do teatro de revista, em suas várias épocas e nos diferentes países que conquistou, são: a sucessão de cenas ou quadros bem distintos, a atualidade, o espetacular, a intenção cômico-satírica, a malícia, o duplo sentido e o ritmo lento.

que, por pertencer, ao mesmo tempo, à categoria de teatro popular e de teatro musicado, a revista tem uma fórmula resolutória quase matemática que pode e deve ser alterada. A partir dessa forma resolutória, o êxito da revista depende tanto dos autores, quanto do encenador e dos atores, porque na revista cabe tudo, pode-se tecer tudo, sem que se mude a sua arquitetura.

que, no teatro de revista brasileira na década de 1930, a figura do ensaiador não tem importância na dinâmica da cena teatral da época, pois era praticamente invisível ao público e à boa parte da crítica.