Questões de Concurso
Sobre acorde em música
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Com relação à partitura do Prelúdio IV de Frederic Chopin, julgue o item que se segue.
A cadência final da peça é do tipo plagal.
Os exemplos musicais abaixo serão utilizados nas questões 13, 14, 15 e 16.
Exemplo musical 1:
Fonte: VILLA-LOBOS, Heitor. Guia prático para a educação artística e musical, v. 1. Rio de Janeiro: ABM: Funarte, 2009.
Exemplo musical 2:
Fonte: VILLA-LOBOS, Heitor. Guia prático para a educação artística e musical, v. 1. Rio de Janeiro: ABM: Funarte, 2009.
Na partitura do exemplo musical 1, exposta anteriormente, os retângulos destacam o intervalo harmônico entre as duas vozes, marcando possíveis pontos de mudanças de acordes no caso de acompanhamento harmônico da canção. Assinale a alternativa que corresponde à ordem dos acordes, de 1 a 15:
A partir dos exemplos musicais abaixo, escolha a alternativa que representa a nomenclatura dos acordes de 7ª, na ordem, de 1 a 5, respectivamente:
Marque a questão CORRETA:
Conforme Bohumil Med (1996), são regras de uma harmonização tradicional
Qual dos seguintes acordes é um “acorde alterado” no tom de dó# maior:
Assinale a alternativa em que o baixo contínuo está realizado CORRETAMENTE em cada um dos acordes (sem considerar o contraponto):
Com relação ao minueto precedente, que corresponde à sonata opus 22 n.º 11, de L. V. Beethoven, julgue o próximo item.
Considerando o minueto apresentado, que consiste no quarteto n.º 11, de W. A. Mozart, julgue o item subsecutivo.
Considerando o minueto apresentado, que consiste no quarteto n.º 11, de W. A. Mozart, julgue o item subsecutivo.
O acorde de sétima da dominante e suas inversões são frequentemente empregados em forma alterada. As alterações realizam-se por meio: I) da enarmonia de sétima; II) da enarmonia de quinta; e III) do emprego de uma nota situada a um semitom superior ou inferior da quinta, no lugar desta.
Paul Hindemith. Harmonia tradicional. Irmãos Vitale Editores. p. 90 (com adaptações).
Com relação às informações do texto precedente, julgue o item a seguir.
Caso a alteração III seja efetuada, os acordes de dominante
gerados passarão a conter dois trítonos.
O acorde de sétima da dominante e suas inversões são frequentemente empregados em forma alterada. As alterações realizam-se por meio: I) da enarmonia de sétima; II) da enarmonia de quinta; e III) do emprego de uma nota situada a um semitom superior ou inferior da quinta, no lugar desta.
Paul Hindemith. Harmonia tradicional. Irmãos Vitale Editores. p. 90 (com adaptações).
Com relação às informações do texto precedente, julgue o item a seguir.
A alteração II refere-se ao acorde de sexta aumentada.O acorde de sétima da dominante e suas inversões são frequentemente empregados em forma alterada. As alterações realizam-se por meio: I) da enarmonia de sétima; II) da enarmonia de quinta; e III) do emprego de uma nota situada a um semitom superior ou inferior da quinta, no lugar desta.
Paul Hindemith. Harmonia tradicional. Irmãos Vitale Editores. p. 90 (com adaptações).
Com relação às informações do texto precedente, julgue o item a seguir.
Diferentemente dos acordes de sexta alemã e sexta francesa, o acorde de sexta italiana contém apenas três sons.Figura 5A2AAA
Ainda considerando o trecho de partitura da figura 5A2AAA, julgue o próximo item.
No segundo tempo do terceiro compasso, as vozes formam um acorde maior com 7.ª na segunda inversão.
Figura 5A2AAA
Ainda considerando o trecho de partitura da figura 5A2AAA, julgue o próximo item.
O acorde do compasso 6 é um acorde diatônico também nas escalas de dó maior, ré maior, sol maior, fá menor melódico, lá menor natural e si menor natural.Figura 5A2AAA
Ainda considerando o trecho de partitura da figura 5A2AAA, julgue o próximo item.
As notas do último acorde do trecho estão em ordem direta e em posição estreita.Figura 5A2AAA
Considerando o trecho de partitura de um coral de J. S. Bach, a cinco vozes, apresentado na figura 5A2AAA, julgue o seguinte item.
Na segunda metade do terceiro tempo do primeiro compasso, as notas formam um acorde de sétima diminuta.
Figura 5A2AAA
Considerando o trecho de partitura de um coral de J. S. Bach, a cinco vozes, apresentado na figura 5A2AAA, julgue o seguinte item.
Metade dos acordes sob fermatas é do tipo maior, e metade é do tipo menor.Figura 5A2AAA
Considerando o trecho de partitura de um coral de J. S. Bach, a cinco vozes, apresentado na figura 5A2AAA, julgue o seguinte item.
Todos os acordes sob fermatas estão no estado fundamental.
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