Assinale a opção que corresponde a um marco na história do design jornalístico impresso no Brasil.

Com relação à assessoria de imprensa no Brasil e às ideias de Jorge Duarte (2003), assinale a alternativa INCORRETA.

Analise as seguintes afirmativas sobre o jornalismo empresarial e assinale com V as verdadeiras e com F as falsas.
( ) O Brasil somente se familiarizou com o jornalismo empresarial 100 anos depois de seu início nos Estados Unidos. ( ) O crescimento do jornalismo empresarial no Brasil não tem relação com o crescimento das Relações Públicas. ( ) O atraso no surgimento de jornais de empresa no Brasil se deve em parte à lentidão com que avanços tecnológicos nas artes gráficas e editoriais chegaram ao país. ( ) Na época da criação do jornalismo empresarial, eram os próprios funcionários de escalões inferiores responsáveis por escrever, diagramar e até imprimir as publicações em mimeógrafos.
Assinale a sequência CORRETA.

Em 1977, a TV Globo São Paulo colocou no ar um jornal de serviço às 7h da manhã. Foi o primeiro jornal a usar a Unidade Portátil de Jornalismo com repórter entrando ao vivo de vários pontos da cidade. Esse telejornal chama-se

Barretos tem um de seus filhos incluído na história recente da televisão brasileira. Ele foi autor de uma das mais importantes novelas da década de 80, exibida pela TV Bandeirantes. É considerado um dos maiores dramaturgos brasileiros. Esse barretense ilustre, que morreu em março de 1984, chamava-se

A partir do advento da tipografia, tornou-se possível reproduzir um número expressivo de cópias. O mercado editorial despontou como um filão a ser explorado e os principais centros urbanos do continente europeu trataram de ter uma tipografia, de preferência sob a égide de um impressor germânico.

Sobre o processo de produção do livro em escala industrial, infere-se que:

Sobre a reconfiguração do rádio no cenário de crescente convergência midiática, é INCORRETO afirmar que

O termo indústria cultural, amplamente difundido na atualidade, foi criado por Theodor Adorno e Max Horkheimer na obra Dialética do Esclarecimento, publicada em 1947. Sobre o termo, é CORRETO afirmar:

Diante da velocidade da informação na comunicação em rede, o jornalista precisa ser dinâmico para informar de maneira eficaz, fazendo com que tenha mulplicidade de habilidades. Assinale a alternativa CORRETA:

Em 1906, o jornalista norte-americano Ivy Lee deixou de lado a atividade jornalística para criar o próprio escritório em Nova Iorque, sendo considerado um dos precursores entre assessores de imprensa. Entre seus principais clientes, a partir de 1914, figuram um magnata do mundo dos negócios e suas empresas, que tinham uma imagem ruim perante a sociedade e o meio empresarial. O trabalho de Lee conseguiu reverter e melhorar a imagem das empresas da família

Nos anos 1990, uma determinada ferramenta surgiu e começou a mudar aos poucos a maneira como os usuários se relacionavam com as notícias na Internet, permitindo tempos depois uma maior personalização da experiência da leitura. O recurso em pauta é denominado

Segundo Néstor Canclini, “o vínculo entre cultura e desenvolvimento é válido por seu modo de construir cidadania. Juntamente com os direitos econômicos das empresas é preciso considerar os direitos culturais dos cidadãos” (In: REIS, Ana C. F. Economia da Cultura e Desenvolvimento Sustentável: o caleidoscópio da cultura. Barueri: Manole, 2007. p.167). Nesta perspectiva, a economia da cultura busca analisar a articulação entre a oferta, demanda e distribuição dos bens culturais e seus impactos no desenvolvimento socioeconômico. É CORRETO afirmar que:

É CORRETO afirmar que o Sistema Nacional de Cultura:

Analise as afirmativas, identificando com “V” as VERDADEIRAS e com “F” as FALSAS, assinalando a seguir a alternativa CORRETA, na sequência de cima para baixo:

( ) O mercado artístico em 1964 não abriu perspectivas e espaços para os artistas.

( ) A partir do golpe de 1964, o Estado não era mais confiável, pois tinha sido ocupado pelos tecnocratas.

( ) Durante a ditadura militar, grande parte da produção musical foi marcada pelos famosos festivais de música popular.

( ) No 1º Festival, realizado pela TV Tupi em 1965, foi vencedora a música Arrastão, de Edu Lobo, interpretada por Elis Regina.

( ) O ambiente cultural que antecedeu o Golpe Militar de 1964 era de grande efervescência, sobretudo no campo musical e teatral.

Assinale a alternativa que apresenta as palavras que preenchem CORRETAMENTE as lacunas, na ordem em que aparecem no texto.

“Do que se fala quando se fala de cinema? De um(a) _______________ mas não necessariamente, de filmes. Um filme é algo delimitado; o (a) _______________, mais especificamente a cultura do cinema, remete a domínio bem mais amplo. Um filme é uma película impressionada, montada, sonorizada, com um (a) _______________ relativamente fixo(a) e definido(a). A cultura do cinema é um universo sempre em expansão que abrange desde as _______________ de uma première até as mais sofisticadas teorias sobre o que é projetado na tela (...).” COELHO, Teixeira. Dicionário Crítico de Política Cultural. São Paulo: Iluminuras, 1997. p.110.

De acordo com entrevista concedida ao autor Romulo Avelar, em O Avesso da Cena (2008. p. 105 e 106), Tania Farias, integrante da Tribo de Atuadores “Ói Nóis Aqui Traveiz”, de Porto Alegre, tece críticas ao modelo brasileiro de financiamento à cultura. Analise as afirmativas a seguir, identificando com “V” as VERDADEIRAS e com “F” as FALSAS assinalando a seguir a alternativa CORRETA, na sequência de cima para baixo:

( ) Tania Farias fala da inadequação do modelo brasileiro de financiamento à cultura para o fomento aos grupos de trabalho continuado.

( ) As necessidades de uma empresa sempre se adequam às especificidades de uma criação artística.

( ) Leis de Incentivo e estratégias de Marketing Cultural instituídas pelas empresas devem contribuir positivamente na produção continuada de uma companhia teatral.

( ) É importante investir em projetos continuados, que podem levar tempo para serem desenvolvidos.

( ) A relevância de um produto artístico está diretamente relacionada com o número de espectadores impactados pelo produto cultural.