Segundo Marcel Martin, “muito cedo a câmera deixou de ser apenas testemunha passiva, abandonando a função de registradora objetiva dos acontecimentos, para se tornar a sua testemunha ativa e a sua intérprete.” Grande parte do processo de criação artística e intelectual mediado pela câmera cinematográfica é devido ao emprego das propriedades das lentes para efeito estético. Sendo assim, relacione os tipos de lentes com as suas propriedades.

I - Grande angular

II - Teleobjetiva

III - Zoom

Q - Possui uma única distância focal, grande precisão ótica e luminosidade, produzindo um campo de visão semelhante ao do olho humano.

R - Proporciona um amplo ângulo de visão e grande profundidade de campo. Na fotografia em movimento, tende a acelerar a sensação de aproximação ou afastamento da câmera, e retardar movimentos laterais, como panorâmicas, por exemplo.

S - Tem distância focal variável, evitando a constante troca de objetivas durante a filmagem e, consequentemente, economizando o tempo, sendo utilizada também para efeitos de movimento, como chicotes, por exemplo.

T - Indicada para fotografar objetos de pequena dimensão a curta distância e com definição de detalhes. Tem profundidade de campo muito reduzida.

As associações corretas são:

“Transformada em propaganda, a fotografia começa a ser usada nas reportagens militares. A crença de sua fidelidade é tão grande que Mathew Brandy chega a afirmar: ‘A câmera fotográfica é o olho da história’. Mas a questão é bem mais complexa, como comprova a análise da documentação da guerra da Criméia realizada por Roger Fenton em 1855”. (Fabris, 2008)

Assinale a alternativa que corresponde à repercussão da primeira fotografia publicada de uma guerra, segundo comenta Annateresa Fabris. Essa fotografia provocou nos historiadores:

Assinale a alternativa que corresponde ao nome dos fotógrafos para completar os espaços em branco da seguinte afirmação:

O anúncio da descoberta de Daguerre é prontamente seguido pelos anúncios de outros inventores que afirmam ter conseguido criar imagens graças à ação da luz. Entre esses, destacam-se as pesquisas de ___________ e ___________, que conseguem criar cópias sobre papel.

“O daguerreótipo mantém sua primazia até os anos 1950. Na década seguinte perde progressivamente terreno para a fotografia sobre papel, capaz de satisfazer a necessidade de uma difusão capilar das imagens de consumo”. (Fabris, 2008)

Assinale a alternativa que corresponde ao nome do processo fotográfico que tomou o lugar de importância do daguerreotipo.

Assinale a alternativa que corresponde ao nome do autor da fotografia abaixo e que também completa o espaço em branco da seguinte afirmação:

“Em 1876 o fotógrafo faz parte de uma expedição pelo nordeste do Brasil e fotografa pela primeira vez os índios botocudos na Bahia [...] em 1879, ____________, já especialista em fotografias panorâmicas, concluiu o trabalho ‘Paisagens do Brasil’”. (Zuanetti, 2004)

Assinale a alternativa que corresponde ao nome do autor do livro, parcialmente reproduzido na imagem abaixo, e que também completa o espaço em branco da seguinte afirmação:

“Exercer uma ação [...] para produzir mudanças nos corpos materiais. Essas últimas palavras são de ______________ publicadas em 1844 em The pencil of Nature (O Lápis da Natureza), um livro concebido à semelhança de uma aula sobre as maravilhas e as possibilidades da fotografia”. (Krauss, 2002)

“A fotografia moderna no Brasil surgiu e se desenvolveu no interior do Foto Cine Clube Bandeirante. Os fotógrafos Bandeirantes concretizaram uma transformação que abalou a tradição pictorialista e acadêmica do movimento amador”. (Costa e Rodrigues, 1995)

Assinale a alternativa que corresponde aos nomes dos fotógrafos que fizeram parte desse movimento.

“Logo depois de ter sido novidade na Europa, a notícia da invenção do daguerreótipo chega ao Brasil pelo Diário do Comércio do Rio de Janeiro em 1º de maio de 1839. Mas na verdade nosso país aparece na história da fotografia como palco de experiências seis anos antes”. (Zuanetti et al., 2004)

Assinale a alternativa que corresponde ao pioneiro das experiências fotográficas no Brasil.

“Em um retrato fantástico de Alberto Giacometti (1961), Cartier-Bresson capturou o artista em um momento que, sem interação, mas de modo muito preciso, o artista imita uma de suas próprias estátuas; a velocidade lenta do obturador destaca o movimento de Giacometti e o separa de seu trabalho em apenas uma dimensão. No retrato de Avignor Arikha, igualmente não há preparação ou pose; foi preciso apenas um instante para capturar o momento em que o artista mudou a tela de lugar e reproduziu a pose de seu autorretrato no lado esquerdo do quadro”. (Präkel, 2010)

Pensando nos retratos de Cartier-Bresson e em suas ideias, considere as seguintes afirmativas:

1. O fotógrafo deve buscar cenas pitorescas e rebuscadas e não se ater a elementos de composição.

2. O fotógrafo deve se ater ao “ponto alto” da ação.

3. O fotógrafo deve utilizar velocidades lentas no obturador para obter fotos fantásticas.

4. O fotógrafo deve conjugar a técnica, o senso de composição com a atenção ao melhor momento a se fotografar.

Assinale a alternativa correta.