Questões de Áudio e Vídeo - História e Atualidades em Audiovisual para Concurso

Qual gênero cinematográfico teve ampla aceitação popular nas décadas de 1930, 1940 e 1950, contando com Oscarito e Grande Otelo como dois de seus grandes nomes?

No livro “50 anos luz, câmera e ação”, Edgar Moura diz o seguinte: “[...] filtros deixam passar a sua cor e absorvem a cor complementar. As cores primárias e complementares funcionam assim: um filtro vermelho deixa passar o vermelho e impede a passagem do ______. Um filtro verde deixa passar o verde e bloqueia o ______. E o azul deixa passar o azul e diminui a quantidade de ______”.


Assinale a alternativa que preenche, correta e respectivamente, as lacunas do trecho acima.

“O gabinete do Dr. Caligari”, com seu enredo de pesadelo e com os cenários mais bizarros criados até então, tornou-se imediatamente um clássico, recolocou o país no circuito cultural internacional e provocou discussões a respeito das possibilidades artísticas e expressivas do cinema. A que vanguarda cinematográfica pertence o filme “O gabinete do Dr. Caligari”?

Em 2020, o cinema gaúcho comemorou os 50 anos de lançamento de um importante longa-metragem urbano realizado no estado do Rio Grande do Sul, dirigido por um cineasta negro. Dividido em dois episódios, o filme equilibra drama e humor para produzir uma crítica ácida às desigualdades sociais no Brasil, abordando, ainda de forma pioneira, a questão do racismo. A Cinemateca Capitólio, além da única cópia em película do filme, guarda também em seu acervo outros itens importantes relacionados ao filme, incluindo o cartaz original e o certificado de censura, emitido em 16 de novembro de 1970 pelo Ministério da Justiça. O documento mostra que o filme foi proibido para menores de 18 anos e sofreu corte em um trecho do segundo episódio, quando um dos personagens pronuncia a frase “Ninguém segura este país” (em “tom de deboche”, segundo o censor). A que filme esse trecho se refere? 

Corroteirista de “Dona Flor e seus dois maridos” (1976), um importante cineasta brasileiro é reconhecido por seu trabalho em documentários como o média-metragem “Boca de lixo” (1992). A que cineasta esse trecho se refere?