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Q2188252
Vestuário, Moda e Estilismo
A modelagem tem função participativa e ativa
nos movimentos articulares, pois alguns músculos
encolhem 30% da sua medida natural na posição
anatômica (ou posição zero). Para atender a uma
ordem na execução de um movimento, o cuidado
com o cálculo determina a construção da peça, pois
ela trabalhará simultaneamente com o corpo.
GRAVE, M. A moda-vestuário e a ergonomia do hemiplégico. São Paulo: Escrituras Editora, 2010 (adaptado).
Considerando esse contexto, avalie as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.
I. Os conhecimentos de ergonomia relativos à metodologia projetual são necessários à moda, sendo de ampla aplicação (do vestuário aos acessórios), visando-se à melhor adequação dos produtos aos seus usuários.
PORQUE
II. A ergonomia de concepção e os estudos antropométricos contribuem diretamente no desenvolvimento da modelagem, proporcionando ao produto segurança, conforto, praticidade, usabilidade e funcionalidade.
A respeito dessas asserções, assinale a opção correta.
GRAVE, M. A moda-vestuário e a ergonomia do hemiplégico. São Paulo: Escrituras Editora, 2010 (adaptado).
Considerando esse contexto, avalie as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.
I. Os conhecimentos de ergonomia relativos à metodologia projetual são necessários à moda, sendo de ampla aplicação (do vestuário aos acessórios), visando-se à melhor adequação dos produtos aos seus usuários.
PORQUE
II. A ergonomia de concepção e os estudos antropométricos contribuem diretamente no desenvolvimento da modelagem, proporcionando ao produto segurança, conforto, praticidade, usabilidade e funcionalidade.
A respeito dessas asserções, assinale a opção correta.
Q2188251
Vestuário, Moda e Estilismo
Na imagem apresentada, identifique o que significam, respectivamente, os números 1, 2, 3 e 4 e assinale a opção correta.
Q2188250
Vestuário, Moda e Estilismo
A modelagem plana computadorizada é uma ferramenta tecnológica que permite desenvolver moldes
bidimensionais por meio de sistemas computadorizados e automatizados que otimizam a produção.
Esse tipo de processo auxilia na flexibilidade do desenvolvimento de produtos, pois propõe soluções
mais ágeis. Em compatibilidade com o sistema, o software de modelagem 3D tem sido um aliado no
desenvolvimento de prototipagem das peças de vestuário, eliminando a necessidade de protótipos
intermediários.
GUERREIRO, J. A. Novas tecnologias aplicadas à moda: design, produção, marketing e comunicação. Fortaleza: Editora Senac Ceará, 2015 (adaptado).
Considerando o texto apresentado, avalie as afirmações a seguir.
I. A construção de protótipos de roupas em softwares 3D de vestuário proporciona precisão e rapidez na modelagem e no drapejamento, permitindo a criação de várias camadas de roupas.
II. A utilização de softwares 3D de vestuário permite fazer a modelagem de roupas da mesma forma como se modela em um plano 2D, havendo restrição à simulação de tecidos.
III. A modelagem computadorizada 3D proporciona ao projetista noção mais clara do corpo humano em relação às representações bidimensionais estáticas.
IV. O uso de protótipos de roupas em softwares 3D oferece flexibilidade da manipulação direta do protótipo virtual, resultando em representação mais próxima a objetos do mundo real.
É correto apenas o que se afirma em
GUERREIRO, J. A. Novas tecnologias aplicadas à moda: design, produção, marketing e comunicação. Fortaleza: Editora Senac Ceará, 2015 (adaptado).
Considerando o texto apresentado, avalie as afirmações a seguir.
I. A construção de protótipos de roupas em softwares 3D de vestuário proporciona precisão e rapidez na modelagem e no drapejamento, permitindo a criação de várias camadas de roupas.
II. A utilização de softwares 3D de vestuário permite fazer a modelagem de roupas da mesma forma como se modela em um plano 2D, havendo restrição à simulação de tecidos.
III. A modelagem computadorizada 3D proporciona ao projetista noção mais clara do corpo humano em relação às representações bidimensionais estáticas.
IV. O uso de protótipos de roupas em softwares 3D oferece flexibilidade da manipulação direta do protótipo virtual, resultando em representação mais próxima a objetos do mundo real.
É correto apenas o que se afirma em
Q2188249
Vestuário, Moda e Estilismo
A modelagem tridimensional é o método característico da alta-costura, mas vem sendo empregada
no desenvolvimento de peças para a confecção industrial, por meio do uso de manequins de prova,
confeccionados em medidas padronizadas. Nesse método, o tecido é ajustado sobre o manequim de
maneira a obter o caimento indicado no desenho de moda ou desenho técnico.
TREPTOW, D. Inventando Moda: planejamento de coleção. São Paulo: Treptow, 2013 (adaptado).
A figura a seguir representa a preparação do tecido para a construção de uma saia básica utilizando-se a técnica de modelagem tridimensional.
Com base nas informações apresentadas, avalie as afirmações a seguir.
I. Para calcular o comprimento da saia, deve-se medir a partir da linha da cintura até a linha da lateral. II. Para encontrar a altura do quadril, deve-se medir a partir da linha da cintura até a linha do quadril. III. Para marcar o centro da saia, deve-se fazer um traço ou puxar o fio do tecido verticalmente em ângulo reto (90°) em relação à linha do quadril.
É correto o que se afirma em
TREPTOW, D. Inventando Moda: planejamento de coleção. São Paulo: Treptow, 2013 (adaptado).
A figura a seguir representa a preparação do tecido para a construção de uma saia básica utilizando-se a técnica de modelagem tridimensional.
Com base nas informações apresentadas, avalie as afirmações a seguir.
I. Para calcular o comprimento da saia, deve-se medir a partir da linha da cintura até a linha da lateral. II. Para encontrar a altura do quadril, deve-se medir a partir da linha da cintura até a linha do quadril. III. Para marcar o centro da saia, deve-se fazer um traço ou puxar o fio do tecido verticalmente em ângulo reto (90°) em relação à linha do quadril.
É correto o que se afirma em
Q2188248
Vestuário, Moda e Estilismo
O desenho técnico é um item importante da ficha técnica de vestuário, pois contém as especificações
necessárias para a execução da modelagem.
A imagem a seguir apresenta um desenho técnico de vestuário.
Considerando as informações apresentadas no texto e no desenho técnico de vestuário, assinale a opção correta, relativa a detalhes (enumerados) que compõem a bermuda.
A imagem a seguir apresenta um desenho técnico de vestuário.
Considerando as informações apresentadas no texto e no desenho técnico de vestuário, assinale a opção correta, relativa a detalhes (enumerados) que compõem a bermuda.
Q2188247
Vestuário, Moda e Estilismo
Para entrar em uma linha de produção industrial, toda peça de roupa precisa ser contemplada por uma
ficha técnica, a fim de que os profissionais da área de produção possam entender os detalhes com os
quais a roupa será confeccionada. Esse documento deve ser objetivo e seu desenho dotado de precisão,
sendo capaz de especificar e comunicar informações técnicas sobre a construção da peça.
Acerca das especificidades do desenho técnico de moda, avalie as afirmações a seguir.
I. O desenho técnico de moda é o desenho da peça planificado, isto é, bidimensional.
II. O desenho técnico de moda deve ser de fácil interpretação e conter as vistas da frente, das costas e, quando necessário, da lateral do produto.
III. O desenho técnico deve destacar detalhes específicos, o que pode ser feito por meio da ampliação focada na imagem.
É correto o que se afirma em
Acerca das especificidades do desenho técnico de moda, avalie as afirmações a seguir.
I. O desenho técnico de moda é o desenho da peça planificado, isto é, bidimensional.
II. O desenho técnico de moda deve ser de fácil interpretação e conter as vistas da frente, das costas e, quando necessário, da lateral do produto.
III. O desenho técnico deve destacar detalhes específicos, o que pode ser feito por meio da ampliação focada na imagem.
É correto o que se afirma em
Q2188246
Vestuário, Moda e Estilismo
Os designers de moda podem expressar suas ideias de diversas formas. As imagens a seguir apresentam
exemplos de croqui e colagem.
Considerando essa temática, avalie as afirmações a seguir.
I. A ilustração de moda, desenho planificado de uma peça de roupa, de fácil interpretação, deve apresentar frente, costas e lateral do produto e indicar as medidas de cada parte da peça.
II. O croqui de moda é uma representação sempre realística que deve apresentar proporção corporal alongada e silhueta afinada.
III. O uso de croqui base e o de colagens na representação gráfica são possibilidades de expressão das ideias do designer de moda.
IV. O trabalho com os componentes de pesquisa de design e com várias técnicas de representação resulta em um esboço confuso, o que dificulta a produção de peças ilustradas.
É correto o que se afirma em
Considerando essa temática, avalie as afirmações a seguir.
I. A ilustração de moda, desenho planificado de uma peça de roupa, de fácil interpretação, deve apresentar frente, costas e lateral do produto e indicar as medidas de cada parte da peça.
II. O croqui de moda é uma representação sempre realística que deve apresentar proporção corporal alongada e silhueta afinada.
III. O uso de croqui base e o de colagens na representação gráfica são possibilidades de expressão das ideias do designer de moda.
IV. O trabalho com os componentes de pesquisa de design e com várias técnicas de representação resulta em um esboço confuso, o que dificulta a produção de peças ilustradas.
É correto o que se afirma em
Q2188245
Vestuário, Moda e Estilismo
Atualmente, coexistem métodos de transferência de desenhos para superfícies de tecidos artesanais e
industriais, em baixa e alta escala de produção e em baixa e alta tecnologia. A serigrafia detém liderança
na constituição de efeitos especiais sobre a superfície, com aplicação de texturas tridimensionais e
acabamentos diversos.
RUTSCILLING, E. A.; LASCHUK, T. Processos contemporâneos de impressão sobre tecidos. ModaPalavra e-periódico, n. 12, jul./dez., 2013 (adaptado).
Considerando o fragmento de texto apresentado, é correto afirmar que o processo de serigrafia
RUTSCILLING, E. A.; LASCHUK, T. Processos contemporâneos de impressão sobre tecidos. ModaPalavra e-periódico, n. 12, jul./dez., 2013 (adaptado).
Considerando o fragmento de texto apresentado, é correto afirmar que o processo de serigrafia
Q2188244
Vestuário, Moda e Estilismo
Antes de a indústria têxtil ter condições de fornecer tecidos para os fabricantes de roupas, ela precisa
desenvolver e produzir tanto as fibras naturais quanto as artificiais. A grande diferença entre a indústria
de fibras naturais e a de fibras artificias resulta de métodos operacionais e organizacionais totalmente
diferentes, embora o objetivo final de ambos os grupos seja o mesmo: produzir fibras que atendam às
necessidades dos consumidores.
FRINGS, G. S. Moda: do conceito ao consumidor. Porto Alegre: Bookman, 2012 (adaptado).
A partir da leitura do texto, assinale a opção que agrupa somente fibras naturais.
FRINGS, G. S. Moda: do conceito ao consumidor. Porto Alegre: Bookman, 2012 (adaptado).
A partir da leitura do texto, assinale a opção que agrupa somente fibras naturais.
Q2188243
Vestuário, Moda e Estilismo
A pesquisa é considerada parte essencial do processo criativo quando o assunto é moda, pois ela
acaba por influenciar diretamente no desenvolvimento de novos produtos. O processo de pesquisa
na moda é voltado para a definição de tema de coleção e tendências, pois é a partir de uma
pesquisa ampla e detalhada que o estilista pode começar a interpretar uma série de silhuetas,
texturas, cores, estampas e adornos, que terão o seu lugar no processo de criação. A definição
do tema pode levar semanas ou meses, até que todo o conteúdo da pesquisa seja organizado
e processado, para que, então, o observador, nesse caso, o designer, tenha um insight sobre
o pensamento, as aspirações, os interesses e a visão artística/conceitual do conteúdo pesquisado.
SEIVEWRIGHT, S. Fundamentos de design de moda: pesquisa e design; tradução Edson Fumankiewicz. Porto Alegre: Bookman, 2009 (adaptado).
Considerando as informações sobre pesquisas de moda, avalie as afirmações a seguir.
I. O designer deve estar em busca constante de novas ideias, reinventando-se por meio da pesquisa, pois ela o auxilia na escolha do tema da coleção, que irá influenciar diretamente o processo criativo.
II. A definição do tema da coleção envolve pesquisas que apresentem elementos e estimulem a criatividade, como palavras e imagens, que podem ser geradas por meio do processo de brainstorming, etapa inicial da pesquisa.
III. A definição de um tema pode ser feita com base na vivência do designer, que deve ser um observador a ponto de explorar e descobrir o que está à sua volta, deixando-se influenciar por referências históricas, culturais e artísticas.
É correto o que se afirma em
SEIVEWRIGHT, S. Fundamentos de design de moda: pesquisa e design; tradução Edson Fumankiewicz. Porto Alegre: Bookman, 2009 (adaptado).
Considerando as informações sobre pesquisas de moda, avalie as afirmações a seguir.
I. O designer deve estar em busca constante de novas ideias, reinventando-se por meio da pesquisa, pois ela o auxilia na escolha do tema da coleção, que irá influenciar diretamente o processo criativo.
II. A definição do tema da coleção envolve pesquisas que apresentem elementos e estimulem a criatividade, como palavras e imagens, que podem ser geradas por meio do processo de brainstorming, etapa inicial da pesquisa.
III. A definição de um tema pode ser feita com base na vivência do designer, que deve ser um observador a ponto de explorar e descobrir o que está à sua volta, deixando-se influenciar por referências históricas, culturais e artísticas.
É correto o que se afirma em
Q2188242
Vestuário, Moda e Estilismo
No design de moda, os princípios são parte
importante do conjunto de ferramentas estéticas
e o meio pelo qual os estilistas podem sutilmente
ajustar o foco e os efeitos de um modelo.
JONES, S. J. Fashion design: manual do estilista. São Paulo: Cosac Naify, 2005 (adaptado).
Considerando as informações apresentadas e seus conhecimentossobre os princípios do design, avalie as afirmações a seguir.
I. O ritmo é caracterizado pela repetição em padrão, elaborado com regularidade na estrutura de um look ou quando aplicado a uma estampa.
II. A harmonia, disposição formal de elementos no todo ou entre partes de um todo, gera a sensação de unidade e continuidade, por meio de combinações de elementos com características próximas.
III. A gradação segue padrão homogêneo, composta por elementos dispostos sempre na mesma proporção, sem divisão nem sequência, podendo ser observados em detalhes, aviamentos, estampas e bordados.
IV. A radiação, uso de linhas que partem de um ponto em comum para direções diferentes, pode ser encontrada, no vestuário, em drapeados e franzidos.
É correto apenas o que se afirma em
JONES, S. J. Fashion design: manual do estilista. São Paulo: Cosac Naify, 2005 (adaptado).
Considerando as informações apresentadas e seus conhecimentossobre os princípios do design, avalie as afirmações a seguir.
I. O ritmo é caracterizado pela repetição em padrão, elaborado com regularidade na estrutura de um look ou quando aplicado a uma estampa.
II. A harmonia, disposição formal de elementos no todo ou entre partes de um todo, gera a sensação de unidade e continuidade, por meio de combinações de elementos com características próximas.
III. A gradação segue padrão homogêneo, composta por elementos dispostos sempre na mesma proporção, sem divisão nem sequência, podendo ser observados em detalhes, aviamentos, estampas e bordados.
IV. A radiação, uso de linhas que partem de um ponto em comum para direções diferentes, pode ser encontrada, no vestuário, em drapeados e franzidos.
É correto apenas o que se afirma em
Q2188241
Vestuário, Moda e Estilismo
Nos anos 1980, as ombreiras invadiram o guardaroupa das mulheres que, nesse momento, buscavam
ocupar espaços predominantemente masculinos
no mercado de trabalho. As peças que deixavam
os ombros marcados eram um recurso estético que
servia para reforçar uma postura feminina mais
imponente.
Considerando as informações do texto, avalie as afirmações a seguir.
I. O uso de grandes ombreiras, no período citado, era recurso utilizado para fazer-se alusão à silhueta masculina. II. A forma de triângulo invertido teve mais destaque nas vestimentas femininas no período mencionado. III. A característica principal do uso de grandes ombreiras era criar uma silhueta ampulheta, com vestimentas desestruturadas.
É correto o que se afirma em
Considerando as informações do texto, avalie as afirmações a seguir.
I. O uso de grandes ombreiras, no período citado, era recurso utilizado para fazer-se alusão à silhueta masculina. II. A forma de triângulo invertido teve mais destaque nas vestimentas femininas no período mencionado. III. A característica principal do uso de grandes ombreiras era criar uma silhueta ampulheta, com vestimentas desestruturadas.
É correto o que se afirma em
Q2187850
Arquitetura
As figuras a seguir apresentam características de períodos históricos do design e da arte, bem como
várias técnicas produtivas baseadas em elementos naturais. O modo dos materiais serem trabalhados,
como mostra cada uma das imagens, reflete mudanças não apenas no gosto e na percepção estética
da população, mas também nas tecnologias empregadas.
Com base nas imagens apresentadas e considerando a relação entre sustentabilidade e processos de produção de mobiliário ao longo dos períodos históricos, avalie as afirmações a seguir.
I. No período Art Nouveau, exemplificado na imagem 1, o móvel apresenta detalhes intrincados e processos artesanais somados aos industriais; utiliza-se a madeira como elemento escultórico, a partir do qual o profissional retira das toras o objeto pensado, procedimento ainda lento e gerador de muitos resíduos.
II. Durante o modernismo advindo da Bauhaus, representado na imagem 2, nota-se a valorização das formas geométricas somadas à racionalização do uso dos materiais, perceptível na utilização de planos e tubos cromados dobrados.
III. O modernismo racional, adotado por Charles e Ray Eames, presente na imagem 3, apresenta novo uso da madeira compensada, agora moldada: lâminas de madeiras coladas sob pressão dão forma aos elementos ergonômicos da cadeira.
IV. Utilizado no móvel da imagem 4, o papelão, derivado das fibras celulósicas da madeira, é usualmente considerado próprio para embalagens secundárias e para modelos volumétricos e mock-ups de projetos em madeira, não sendo, no entanto, apropriado para a criação de objetos duráveis, como os de mobiliário.
É correto apenas o que se afirma em
Com base nas imagens apresentadas e considerando a relação entre sustentabilidade e processos de produção de mobiliário ao longo dos períodos históricos, avalie as afirmações a seguir.
I. No período Art Nouveau, exemplificado na imagem 1, o móvel apresenta detalhes intrincados e processos artesanais somados aos industriais; utiliza-se a madeira como elemento escultórico, a partir do qual o profissional retira das toras o objeto pensado, procedimento ainda lento e gerador de muitos resíduos.
II. Durante o modernismo advindo da Bauhaus, representado na imagem 2, nota-se a valorização das formas geométricas somadas à racionalização do uso dos materiais, perceptível na utilização de planos e tubos cromados dobrados.
III. O modernismo racional, adotado por Charles e Ray Eames, presente na imagem 3, apresenta novo uso da madeira compensada, agora moldada: lâminas de madeiras coladas sob pressão dão forma aos elementos ergonômicos da cadeira.
IV. Utilizado no móvel da imagem 4, o papelão, derivado das fibras celulósicas da madeira, é usualmente considerado próprio para embalagens secundárias e para modelos volumétricos e mock-ups de projetos em madeira, não sendo, no entanto, apropriado para a criação de objetos duráveis, como os de mobiliário.
É correto apenas o que se afirma em
Q2187849
Arquitetura
No processo de projeto de espaços abertos, várias são as etapas percorridas até se chegar à construção
e ao uso da paisagem desejada. Após os primeiros estudos, definições e seleção da área de intervenção,
da sua interpretação, análise e diagnóstico, obtém-se um plano geral da paisagem – expresso por meio
de zoneamento espacial e funcional da área em questão. O processo de projeto continua por meio de
outras tantas etapas, tais como plano de massas, anteprojeto, projeto, obras, até que o determinado
espaço venha a ser utilizado pelo seu usuário.
MACEDO, S. Plano de Massas um Instrumento para o desenho da paisagem. Paisagem e Ambiente, n. 3, p. 9-27, 10 dez. 1989 (adaptado).
A partir das informações apresentadas, é correto afirmar que, no processo de projeto de paisagismo, o plano de massas é
MACEDO, S. Plano de Massas um Instrumento para o desenho da paisagem. Paisagem e Ambiente, n. 3, p. 9-27, 10 dez. 1989 (adaptado).
A partir das informações apresentadas, é correto afirmar que, no processo de projeto de paisagismo, o plano de massas é
Q2187848
Arquitetura
O croqui é linguagem do designer. Caracteriza-se por ser um desenho expressivo, rápido e espontâneo,
geralmente não instrumental. Interage no processo de projetar, promovendo um registro imediato da
imagem mental (caracterizada,por vezes,nesse processo, pela instabilidade e indeterminação de detalhes),
o que cria possibilidades de controle e escolha de alternativas. É, assim, instrumento de comunicação do
designer com ele próprio.
GOUVEIA, A. P. S. O croqui do arquiteto e o ensino do desenho. Tese de Doutorado/FAUUSP, 1998 (adaptado).
Considerando as informações apresentadas, assinale a opção correta.
GOUVEIA, A. P. S. O croqui do arquiteto e o ensino do desenho. Tese de Doutorado/FAUUSP, 1998 (adaptado).
Considerando as informações apresentadas, assinale a opção correta.
Q2187847
Arquitetura
Um quarto para crianças deve ser pensado para crianças, não é verdade? Parece óbvio, mas,
na prática, é comum que o adulto, ao solicitar um projeto de design, pense no mundo de acordo
com sua perspectiva e deixe de considerar as necessidades da criança. Para mudar isso, arquitetos e
designers têm utilizado, cada vez mais, o método Montessori, desenvolvido pela médica e educadora
Maria Montessori (1870-1952). A italiana revolucionou a educação ao propor uma forma de ensinar
que prezasse pela autonomia e pelo desenvolvimento natural dos pequenos, de acordo com o ritmo
deles. Sendo assim, o quarto “montessoriano”, por definição, deve ser planejado de forma a permitir
a circulação e a exploração do ambiente pela criança, sem abrir mão da segurança dela.
Considerando o tema apresentado, avalie as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.
I. O designer de interiores deve manter-se constantemente atualizado, conhecendo diferentes temas que influenciem seu campo de atuação.
PORQUE
II. Com um bom projeto de interiores, é possível melhorar a qualidade de vida das pessoas e estimular sensações e autonomia, como no caso dos quartos infantis que seguem o princípio montessoriano.
A respeito dessas asserções, assinale a opção correta.
Considerando o tema apresentado, avalie as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.
I. O designer de interiores deve manter-se constantemente atualizado, conhecendo diferentes temas que influenciem seu campo de atuação.
PORQUE
II. Com um bom projeto de interiores, é possível melhorar a qualidade de vida das pessoas e estimular sensações e autonomia, como no caso dos quartos infantis que seguem o princípio montessoriano.
A respeito dessas asserções, assinale a opção correta.
Q2187846
Arquitetura
Os materiais provenientes da construção civil produzem grandes efeitos no meio ambiente. É notório
que essa questão precisa ser cada vez mais pensada de forma completa pelos designers de interiores,
já que o exercício dessa profissão tem influência no pensamento sobre sustentabilidade e relação direta
com ele. No momento do planejamento do projeto, além dos aspectos estéticos, é necessário conhecer
as questões ambientais em toda a fase da vida útil dos produtos a serem especificados no projeto.
MOXON, S. Sustentabilidade no Design de Interiores. São Paulo: Gustavo Gili, 2012 (adaptado).
O quadro a seguir apresenta questionamentos que devem anteceder as especificações de um projeto de design.
Considerando as informações apresentadas no texto e no quadro, relativas a um projeto em que se priorize a sustentabilidade ambiental, avalie as afirmações a seguir.
I. Quando se optar por explorar os materiais naturais, deve-se escolher os abundantes, de rápido desenvolvimento e autossustentáveis.
II. Deve-se, quando possível, priorizar produtos fabricados a partir de materiais naturais, reciclados ou renováveis, ao invés de se optar por produtos construídos a partir de materiais à base de petróleo.
III. É importante se optar por produtos que demandem pouca embalagem protetora, ou por empresas que ofereçam um sistema de retorno para a reciclagem da embalagem.
É correto o que se afirma em
MOXON, S. Sustentabilidade no Design de Interiores. São Paulo: Gustavo Gili, 2012 (adaptado).
O quadro a seguir apresenta questionamentos que devem anteceder as especificações de um projeto de design.
Considerando as informações apresentadas no texto e no quadro, relativas a um projeto em que se priorize a sustentabilidade ambiental, avalie as afirmações a seguir.
I. Quando se optar por explorar os materiais naturais, deve-se escolher os abundantes, de rápido desenvolvimento e autossustentáveis.
II. Deve-se, quando possível, priorizar produtos fabricados a partir de materiais naturais, reciclados ou renováveis, ao invés de se optar por produtos construídos a partir de materiais à base de petróleo.
III. É importante se optar por produtos que demandem pouca embalagem protetora, ou por empresas que ofereçam um sistema de retorno para a reciclagem da embalagem.
É correto o que se afirma em
Q2187845
Arquitetura
A comunicação visual de um projeto de interiores deve representar a organização espacial dos seus
elementos materiais. Esse processo gráfico e criativo permite a compreensão do todo para finsd e execução,
o que requer refinados níveis de detalhamento técnico, funcional e de especificação de materiais.
A figura a seguir apresenta um projeto de armários embutidos.
Considerando as informações do texto e da figura, avalie as afirmações a seguir.
I. A partir da figura não é possível afirmar que as profundidades dos armários são uniformes.
II. O projeto dos armários embutidos está representado em escala gráfica.
III. No projeto apresentado, utilizou-se um método de desenho técnico com vistas ortogonais, concebido em meio digital.
IV. A figura apresentada permite concluir que as cotas foram suficientes para a execução do projeto, prescindindo-se das linhas auxiliares.
É correto apenas o que se afirma em
A figura a seguir apresenta um projeto de armários embutidos.
Considerando as informações do texto e da figura, avalie as afirmações a seguir.
I. A partir da figura não é possível afirmar que as profundidades dos armários são uniformes.
II. O projeto dos armários embutidos está representado em escala gráfica.
III. No projeto apresentado, utilizou-se um método de desenho técnico com vistas ortogonais, concebido em meio digital.
IV. A figura apresentada permite concluir que as cotas foram suficientes para a execução do projeto, prescindindo-se das linhas auxiliares.
É correto apenas o que se afirma em
Q2187844
Arquitetura
O projeto de interiores é um reflexo dos desejos e da personalidade de seus usuários, que transmitem
seus gostos e preferências por meio de cores, objetos de decoração, mobiliário e outros elementos.
Isso se demonstra mais claramente na ambientação de interiores residenciais, já que o projeto de
interiores de um espaço comercial, em muitos casos, tende a ser uma extensão do conceito da marca,
criando-se, por meio da decoração, um espaço que atenda seu público-alvo. O papel dos designers de
interiores é criar espaços funcionais, que sejam utilizados por seus futuros usuários sem dificuldades,
mas, além disso, os designers devem dedicar-se a criar significados nesses espaços, para que os
usuários sintam-se pertencentes ao local.
Disponível em: https://bit.ly/2Ld6BqC. Acesso em: 14 jul. 2022 (adaptado).
Considerando as informações apresentadas, avalie as afirmações a seguir.
I. O briefing é uma ferramenta indispensável na elaboração de qualquer projeto de interiores, pois as informações coletadas nessa etapa, são posteriormente interpretadas pelo designer.
II. Na busca pela qualidade, deve-se priorizar não apenas o projeto, mas também a especificação dos materiais e os fornecedores, pois somente com mão de obra e fornecedores indicados pelo designer garante-se o bom resultado da execução do projeto.
III. A personalização dos projetos permite aos clientes a sensação de pertencimento ao espaço projetado pelo designer, objetivo alcançado graças à boa interpretação do briefing, à aplicação dos princípios e elementos do design, bem como a especificação adequada dos materiais.
É correto o que se afirma em
Disponível em: https://bit.ly/2Ld6BqC. Acesso em: 14 jul. 2022 (adaptado).
Considerando as informações apresentadas, avalie as afirmações a seguir.
I. O briefing é uma ferramenta indispensável na elaboração de qualquer projeto de interiores, pois as informações coletadas nessa etapa, são posteriormente interpretadas pelo designer.
II. Na busca pela qualidade, deve-se priorizar não apenas o projeto, mas também a especificação dos materiais e os fornecedores, pois somente com mão de obra e fornecedores indicados pelo designer garante-se o bom resultado da execução do projeto.
III. A personalização dos projetos permite aos clientes a sensação de pertencimento ao espaço projetado pelo designer, objetivo alcançado graças à boa interpretação do briefing, à aplicação dos princípios e elementos do design, bem como a especificação adequada dos materiais.
É correto o que se afirma em
Q2187843
Arquitetura
Considere que, em uma reforma de cozinha, ficou definido que os equipamentos elétricos e eletrônicos
seriam substituídos e atualizados, sendo necessários a troca e o aumento de pontos de energia.
Como a construção é antiga, as instalações elétricas não suportariam carga maior e um novo projeto teria
de ser elaborado para a atualização das instalações.
A partir da situação apresentada e de acordo com as atribuições dos profissionais envolvidos na mencionada reforma, avalie as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.
I. O designer de interiores deve informar ao cliente sobre a necessidade de atualização das instalações e elaborar um novo projeto elétrico.
PORQUE
II. Odesigner de interiorestem entre suas competências profissionais a elaboração de projetos elétricos.
A respeito dessas asserções, assinale a opção correta.
A partir da situação apresentada e de acordo com as atribuições dos profissionais envolvidos na mencionada reforma, avalie as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.
I. O designer de interiores deve informar ao cliente sobre a necessidade de atualização das instalações e elaborar um novo projeto elétrico.
PORQUE
II. Odesigner de interiorestem entre suas competências profissionais a elaboração de projetos elétricos.
A respeito dessas asserções, assinale a opção correta.
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