Analise as afirmações sobre a obra Ensaio Sobre a Cegueira, ...
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Q1274612
Literatura
Analise as afirmações sobre a obra Ensaio Sobre a Cegueira, de José Saramago
e, posteriormente, assinale a alternativa correta.
I- Tem como cenário principal o sertão, onde os migrantes lutam contra o sistema latifundiário que os oprime.
II- Os personagens apresentados na narrativa não têm nomes, suas identidades são marcadas por seus sentimentos e suas atitudes.
III- Faz crítica aos valores sociais e da sociedade urbana em transformação, tanto do ponto de vista moral quanto material.
IV- A narrativa é predominantemente alinear, ou seja, pode ir ao passado e ao futuro, sem obedecer à ordem do tempo cronológico.
I- Tem como cenário principal o sertão, onde os migrantes lutam contra o sistema latifundiário que os oprime.
II- Os personagens apresentados na narrativa não têm nomes, suas identidades são marcadas por seus sentimentos e suas atitudes.
III- Faz crítica aos valores sociais e da sociedade urbana em transformação, tanto do ponto de vista moral quanto material.
IV- A narrativa é predominantemente alinear, ou seja, pode ir ao passado e ao futuro, sem obedecer à ordem do tempo cronológico.
Gabarito comentado
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Gabarito: D
Fundamento decisivo: O critério decisivo é confrontar as afirmações com os traços efetivos de Ensaio sobre a Cegueira: II e III correspondem à obra, enquanto I é incompatível por remeter ao sertão e ao conflito latifundiário, e IV não se sustenta como característica predominante da narrativa.
Tema central: Características de Ensaio sobre a Cegueira
Análise das alternativas
A
Errada
Está errada porque aceita IV e exclui III. O problema técnico é duplo: a obra efetivamente contém crítica social e moral, de modo que III deve ser mantida; por outro lado, IV não se sustenta como característica predominante, pois a narrativa se desenvolve majoritariamente de forma progressiva e encadeada, apesar de reflexões e comentários narrativos.
B
Errada
Está errada porque toma I como verdadeira e elimina II. I é incompatível com o romance: sertão, migrantes e opressão latifundiária pertencem a outra matriz temática, ligada ao regionalismo social brasileiro, e não ao universo narrativo de Saramago nessa obra. Já II corresponde a um traço reconhecível do livro, que é a ausência de nomes próprios para os personagens.
C
Errada
Está errada porque acerta III, mas erra ao incluir IV e excluir II. A exclusão de II contraria um dado formal central da obra: os personagens não recebem nomes próprios. A inclusão de IV também é indevida, porque o romance não se caracteriza predominantemente por idas constantes ao passado e ao futuro nem por ruptura cronológica dominante.
D
Certa
A alternativa D está correta porque reúne as duas afirmações compatíveis com o romance. A II é aceita pelo conjunto da base, embora a formulação 'sentimentos e atitudes' seja uma simplificação: tecnicamente, os personagens são identificados por funções, traços, relações ou condições, e não por nomes próprios. A III também procede, porque o romance expõe a desagregação ética, institucional e material da convivência social, funcionando como crítica à sociedade urbana e aos valores coletivos. Como I e IV não correspondem à obra, sobra apenas a combinação II e III.
E
Errada
Está errada porque pressupõe que todas as afirmações sejam compatíveis com a obra, e isso não ocorre. I é falsa por deslocar para o romance um cenário sertanejo e um conflito latifundiário que lhe são alheios. IV também é falsa porque a narrativa não é predominantemente alinear. Como há duas afirmações incorretas, não cabe marcar todas.
Pegadinha da questão
A banca mistura traços reais do romance com deslocamentos indevidos: em I, transfere para Saramago um cenário típico do regionalismo social; em IV, tenta fazer o estilo narrativo singular do autor parecer prova de estrutura temporal predominantemente alinear.
Dica para questões semelhantes
- Em questões sobre uma obra específica, confronte cada afirmação com traços próprios do texto, sem aceitar características genéricas de outras tradições literárias.
- Separe estilo narrativo de organização temporal: narrativa reflexiva ou experimental não implica, por si, estrutura alinear predominante.
- Quando a obra tiver personagens sem nome próprio, esse dado formal costuma ser decisivo para validar ou eliminar alternativas.
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