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1. O Ministro de Estado da Cultura.
2. Os presidentes de cada uma das entidades vinculadas ao Ministério da Cultura.
3. O presidente da entidade nacional que congrega os secretários de cultura das unidades federadas.
4. Um representante do empresariado nacional.
5. Seis representantes de entidades associativas de setores culturais e artísticos, de âmbito nacional.
São membros da CNIC, conforme o Decreto 5.761/2006 (art. 39):
1. Fundo Nacional da Cultura (FNC).
2. Recursos Diretos da União (RDU).
3. Fundos de Investimento Cultural e Artístico (FICART).
4. Patrocínios públicos, com renúncia fiscal.
São mecanismos de financiamento criados pela Lei Rouanet:
1. Contrato administrativo é um ajuste de vontades entre o poder público e o particular, que gera direitos e deveres.
2. O contrato administrativo se encontra regulamentado na Lei 8.666/93.
3. O conjunto de leis aplicáveis aos contratos administrativos é diferente dos aplicáveis aos contratos firmados entre os particulares.
4. O contrato administrativo pode ser imposto pela administração pública por ato unilateral, em razão da superioridade do interesse público.
5. O contrato administrativo pode ser firmado com a vigência que for mais conveniente para ambas as partes sem limitação temporal.
Assinale a alternativa correta.
Segundo esse parágrafo, a extensão universitária
O conceito de "Platformização da Produção Cultural" descreve como grandes infraestruturas digitais (Google, Apple, Facebook, Amazon - GAFA) reconfiguram a circulação de bens culturais. Analise as afirmativas a seguir sobre o impacto da governança algorítmica na diversidade cultural:
I.A datificação do gosto, operada pelos algoritmos de recomendação, tende a criar "bolhas de filtro" que, embora personalizem a experiência, podem restringir a descoberta de conteúdos culturais fora do padrão de consumo prévio do usuário, desafiando a promoção da diversidade cultural preconizada pela UNESCO.
II.A governança algorítmica é neutra e objetiva, garantindo que todas as produções culturais, independentemente de sua origem ou orçamento de marketing, tenham a mesma visibilidade nas plataformas de streaming, democratizando o acesso de forma igualitária.
III.A lógica de curadoria algorítmica privilegia conteúdos com alto potencial de engajamento e retenção (métricas de watchtime), o que pode induzir produtores culturais a adaptarem suas obras (ex: músicas mais curtas, introduções impactantes) para satisfazerem os critérios opacos das plataformas.
Está correto o que se afirma em:
I. O modelo de gestão por organização social, formalizado pelo contrato de gestão (Lei nº 9.637/1998), vem sendo adotado no setor cultural por permitir a flexibilização do regime de compras e de pessoal, conferindo maior agilidade administrativa.
II. A principal crítica ao modelo de gestão por organização social reside no risco de precarização dos vínculos trabalhistas e na potencial fragilidade na fiscalização do uso dos recursos públicos, devido à natureza privada da entidade.
III. A gestão direta por autarquia, embora garanta a estabilidade do corpo técnico por concurso público, é criticada pela rigidez orçamentária e pela lentidão burocrática imposta pela Lei de Licitações, o que compromete a celeridade das contratações artísticas.
IV. A parceria público-privada patrocinada é o modelo mais adequado para a gestão de conteúdo cultural, pois o parceiro privado assume todos os riscos e custos de operação, ausentando o poder público de riscos financeiros.
Quais estão corretas?
Acerca de marketing cultural, julgue o item a seguir.
O mecenato explora seu incentivo por meio de publicidade paga, exigida como contrapartida de sua iniciativa.
Acerca de marketing cultural, julgue o item a seguir.
O marketing cultural é usado no contexto de empresas cuja atividade-fim não tem relação com a cultura, não devendo ser confundido com as ações desenvolvidas por organizações culturais, intermediários culturais ou artistas.
Acerca de marketing cultural, julgue o item a seguir.
O composto de marketing, que visa atender aos desejos e às necessidades dos consumidores, é constituído de projeto, produto, preço e promoção.
Acerca da gestão de eventos, de projetos e de programas culturais e das políticas culturais no Brasil, julgue o item subsequente.
Projetos de eventos culturais diferem de projetos de outras áreas por possuírem apenas objetivos, plano de eventos e pós-produção.
Acerca da gestão de eventos, de projetos e de programas culturais e das políticas culturais no Brasil, julgue o item subsequente.
Eventos culturais estão relacionados a atividades artísticas, musicais e audiovisuais, sendo excluídas as atividades de lazer que promovem saúde, bem-estar e manifestação esportiva.
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