Considere as seguintes sentenças sobre os protocolos UDP (User Datagram Protocol) e TCP (Transmission Control Protocol):
(TANENBAUM, Andrew S.; WETHERALL, David. Redes de Computadores. Tradução Daniel Vieira. São Paulo: Pearson Prentice Hall, v. 583, p. 5ª, 2011.)
I - O UDP transmite pacotes de tamanho definido e é considerado não confiável, enquanto o TCP implementa um fluxo de bytes e existe verificação da correta entrega dos pacotes.
II - O UDP é orientado para conexão, enquanto o TCP não é orientado para conexão.
III - O UDP é utilizado quando a aplicação necessita reduzir a latência de conexão em detrimento da perda de informações, enquanto o TCP prioriza a entrega de todas as informações da comunicação, mesmo que o processo seja mais lento.
IV - O UDP possibilita controle de fluxo e de congestionamento, enquanto o TCP não possibilita controle de fluxo e de congestionamento.
De acordo com Tanenbaum (2011), assinale a alternativa CORRETA:

Considere a representação gráfica do Modelo de Referência OSI (Open Systems Interconnection) a seguir. 

(KUROSE, James F.; ROSS, Keith W. Redes de computadores, uma abordagem top-down. 2013.)



Conforme Kurose (2013), assinale a alternativa que indica corretamente as camadas do Modelo de Referência OSI: 

Assinale a alternativa que descreve adequadamente as características das técnicas de segmentação e paginação de memória, segundo Tanenbaum (2016).

(TANENBAUM, Andrew Stuart; BOS, Herbert. Sistemas operacionais modernos. 4. ed. São Paulo, SP: Pearson, 2016.)

De acordo com Tanenbaum (2016), o Linux utiliza as chamadas de sistema do UNIX, que possui em torno de uma centena de rotinas executadas pelo núcleo. Já o Windows utiliza a API Win32 e possui um conjunto de milhares de rotinas, podendo variar de acordo com a versão do sistema operacional. A API Win32 possui tanto chamadas de sistema realizadas pelo núcleo quanto chamadas de rotinas executadas no espaço do usuário, sendo de difícil identificação entre as que realmente são chamadas de sistema (executadas pelo núcleo), pois até mesmo este aspecto pode variar de uma versão para outra do sistema operacional. Para responder a esta questão com foco nas funcionalidades disponíveis, considere que todos os comandos da API Win32 realizam chamadas de sistema. Assim, considere as seguintes sentenças sobre as chamadas de sistema UNIX e Win32:

(TANENBAUM, Andrew Stuart; BOS, Herbert. Sistemas operacionais modernos. 4. ed. São Paulo, SP: Pearson, 2016.)

I - O comando ExitProcess da API Win32 conclui a execução de um processo e o mesmo pode ser feito no UNIX por meio do comando close.
II - O comando CreateProcess da API Win32 tem funcionalidade análoga à execução combinada dos comandos fork e execve do UNIX.
III - No UNIX, o comando kill envia um sinal a um processo. Caso o processo esteja esperando o sinal enviado, uma rotina de tratamento desse sinal é executada. Caso o processo não esteja preparado para lidar com um sinal, então sua chegada mata o processo. Não há comando correlato na API Win32.
IV - No UNIX, o comando unlink destrói um arquivo existente e o mesmo pode ser feito na API Win32 utilizando o comando DeleteFile.
Ainda de acordo com Tanenbaum (2016), assinale a alternativa CORRETA:

Abaixo pode ser observada uma imagem da obra Coelha Alba, do artista brasileiro Eduardo Kac. Trata-se de um ser vivo único, criado a partir da mistura de gens de um coelho com gens fluorescentes de um animal marinho, tendo como resultado um animal que tem como característica ser esverdeado e brilhar no escuro. 


Eduardo Kac. Coelha Alba. 2000. (Disponível em: http://www.iea.usp.br/noticias/coelha-e-eu. Acesso em: 12 ago. 2024).

Acerca dessa obra, é CORRETO afirmar que:

Para trabalhar com o Ensino Médio a quebra da tradição da pintura como forma privilegiada de representação no final do século XIX e começo do século XX, pode-se usar o __________________ e o ___________________ como exemplos de estilos desse período que questionaram a pintura tradicional e deram um caráter conceitual e experimental à natureza da arte.

As palavras que completam CORRETAMENTE as lacunas do parágrafo acima são:

Associe adequadamente os nomes dos artistas contemporâneos, no primeiro bloco, com as afirmações sobre suas poéticas, no segundo bloco.

1 – Jaider Esbell

2 – Adriana Varejão

3 – Vick Muniz

4 – Rosana Paulino

( ) Seus trabalhos têm como foco a posição da mulher negra na sociedade brasileira e os diversos tipos de violência sofridos por esta população, decorrentes do racismo e das marcas deixadas pela escravidão.

( ) Seu processo de trabalho consiste em compor imagens com materiais inusitados, normalmente instáveis e perecíveis, sobre uma superfície, e fotografá-las. As fotografias são o produto final do trabalho.

( ) Sua trajetória artística é bastante marcada por essa mistura que expõe as carnes e os mares em uma combinação de cores: o azul dos azulejos e o vermelho que representa a visceralidade do homem da sociedade contemporânea.

( ) Suas obras passam pelo desenho, pintura, filme, fotografia e performance, mas o intuito é provocar a consciência de que, quando se fala de arte indígena contemporânea, fala-se de arte indígena cosmopolítica.

A sequência CORRETA de preenchimento dos parênteses, de cima para baixo, é: 

Observe a imagem abaixo e leia o texto que segue:

Grafitti nas ruas do Rio de Janeiro. (Disponível em: https://portal.sescsp.org.br/ online/artigo/9797_PARA+SER+VISTO. Acesso em: 12 ago. 2024).

Ela é brasileira, feminista, ativista de direitos humanos, colecionadora de arte, empreendedora cultural e promotora de arte de rua produzida por mulheres no Brasil. A artista nasceu e foi criada na Penha, Rio de Janeiro, onde iniciou seus grafites, em 2005, após sofrer violência doméstica pelo ex-marido, que acabou saindo impune dessa situação. Tratando de temas relacionados à violência doméstica, igualdade de gênero, corpo feminino em diálogo com a paisagem urbana, direitos das mulheres, entre outros assuntos, a artista procura uma abordagem autobiográfica, relacionada à alteridade como crítica cultural feminista. Além dos grafites do início da carreira, a artista questiona o papel reservado às mulheres pela sociedade através de performances como Caminhar (2017), em que marca as ruas com tinta vermelha, fazendo referência aos índices de feminicídio, e A Noiva (2019), em que risca um fósforo para atear fogo no vestido branco que usa, retirando-o já em chamas.

(Disponível em: https://nutricaovisual.art.br/historia/artistas-em-pesquisa/grafite. Acesso em: 13 ago. 2024).

A imagem e o texto acima referem-se ao trabalho da artista:

Segundo Fraser e Banks, na obra O Guia Completo da Cor, o professor da Bauhaus Johannes Itten ensinou seus estudantes a apreciar a harmonia das cores em termos de equilíbrio, uma simetria de forças. Ele foi o primeiro estudioso a acreditar que as cores poderiam ter efeitos psicológicos sobre as pessoas e influenciar ativamente o modo como se sentiam.

(FRASER, T.; BANKS, A. Guia completo da cor. 2. ed. São Paulo: Senac, 2007.)

Após Itten, inúmeras pesquisas foram feitas sobre o significado psicológico das cores. Sobre esse tema, é CORRETO afirmar:

De acordo com os fundamentos da linguagem visual, na ilustração publicitária ao lado, podemos identificar as seguintes relações entre os elementos visuais:


Imagem de propaganda antibelicista. Mr. Bingo. 2007. (Disponível em: https://unmiss.unmissions.org/children-notsoldiers-%E2%80%98abducted-14-be-child-soldier-we-faced-hunger-ate-leaves%E2%80%99. Acesso em: 05 set. 2024).

Analise a imagem abaixo e escolha a alternativa que apresenta todos os itens CORRETOS, com relação à obra e à carreira de Sebastião Salgado.



Sebastião Salgado. Serra pelada. 1986. (Disponível em: https://www.icp.org/browse/ archive/objects/serra-pelada-brazil-1. Acesso em: 12 ago. 2024).

I - Sua fotografia documental a partir dos anos 60 demonstra uma perspectiva comprometida com as camadas populares das periferias.
II - Seu procedimento fotográfico o conduz a um gênero narrativo conhecido como documental jornalístico, com o qual o fotógrafo trabalhou a maior parte de sua carreira.
III - Seu procedimento fotográfico, que o afasta do fotojornalismo, o conduz a um gênero narrativo conhecido como documental humanista, com o qual o fotógrafo dispendeu um longo tempo de sua produção.
IV - Há um percurso realizado e memórias atravessadas no processo de construção de suas narrativas fotográficas. Trata-se de memórias de um narrador viajante e migrante, já que ele mesmo se autoexilara do Brasil depois do golpe militar em 1964.
A alternativa que apresenta todos os itens CORRETOS é:

A vanguarda do final do século XX, se é que devemos chamá-la assim, é aquela arte que engaja a revolução mais duradoura em um século permeado por revoluções: a revolução tecnológica. Iniciada por invenções fora do mundo artístico, a arte baseada na tecnologia (englobando uma variedade de práticas de fotografia, filme, vídeo, realidade virtual e muito mais, entre outras) direcionou a arte para áreas outrora dominadas por engenheiros e técnicos.

(RUSH, Michael. Novas mídias na arte contemporânea. São Paulo: Editora Martins Fontes, 2006, p. 2.)

Sobre as novas concepções de artes visuais surgidas nesse contexto, pode-se afirmar que:
I - O uso das mídias e tecnologias na arte destaca sua natureza “experimental”: cada vez mais, artistas rompem os limites da pintura e escultura em uma enorme variedade de modos e podem incorporar ilimitadas opções tecnológicas ao seu trabalho.
II - A velocidade com que as mudanças tecnológicas criam um mundo eletronicamente conectado refletese nas práticas artísticas de maneira duradoura. Porém, ainda não é possível compreender com clareza quais serão seus impactos nas artes visuais.
III - A produção artística no contexto da revolução tecnológica exemplifica como, muitas vezes, a preocupação dos artistas é encontrar o melhor meio possível para fazer a declaração do seu próprio conceito de arte.
Analisando os itens acima, marque a alternativa que apresenta todas as afirmativas CORRETAS:

Observe a imagem abaixo:

O Porco, 1966. Porco empalhado em engradado de madeira. Acervo da Pinacoteca do Estado de São Paulo/ Brasil. (Disponível em: https://enciclopedia.itaucultural.org.br/obra5980/o-porco. Acesso em: 11 ago. 2024).

Sobre essa imagem, é CORRETO afirmar que: 

A imagem abaixo é uma criação dos artistas Christo e Jeanne-Claude, chamada Surrounded Islands (1980-83). Esse trabalho faz parte de uma tendência de arte contemporânea conhecida pelos nomes de Land art ou Earth art.
Christo and Jeanne-Claude, Surrounded Islands, 1980-83 (vista aérea). (Disponível em: https://www. artequeacontece.com.br/afinal-o-que-e-a-chamada-land-art/. Acesso em: 11 ago. 2024).

Em relação à Land art, analise as sentenças a seguir, colocando (V) para as verdadeiras e (F) para as falsas.
( ) A Land art, assim como o minimalismo, aborda a cultura material, assumindo unicamente a simplicidade do meio ambiente como seu material de produção.
( ) A Land art pode ser relacionada ao projeto estético dos minimalistas, diferenciando deles no seguinte aspecto: em vez de utilizar os espaços das galerias, os artistas da Land art utilizam o próprio planeta.
( ) Os trabalhos da Land art em grande parte são conhecidos por meio de documentação, como fotografias ou vídeos. Isso se deve à natureza conceitual, efêmera e, por vezes remota, das localizações das obras.
( ) Os artistas da Land art compreendem a facilidade do acesso como essência desse tipo de arte. Para eles, o ambiente não é apenas um coadjuvante, e sim a parte integrante e significativa da obra e por isso elas deveriam sempre ser acessíveis ao público.
( ) A Land art se inspira na Pop Art, pois trabalha com o cotidiano e suas possíveis variações. Porém, em vez de criar pinturas, os artistas da Land art chamam as obras de eco-esculturas.
A ordem CORRETA de preenchimento, de cima para baixo, é:

Uma artista visual de Cuiabá foi escolhida como única representante de Mato Grosso para exibir sua obra de arte no 8º Salão de Arte Brasileira em Liechtenstein. O evento foi realizado entre 17 de junho e 2 de julho de 2023. O evento contou com o trabalho de outros 55 artistas brasileiros, incluindo figuras renomadas, como Crânio, Eduardo Kobra e Bruno Portella, que já alcançaram reconhecimento internacional. O tema da exposição foi “Futebol Arte”, com curadoria de Bruno Portella e Petra Buchell. A artista criou uma peça intitulada “Raízes Pantaneiras”, que retrata a beleza da onça-pintada e a paixão nacional pelo futebol. A ideia por trás da obra foi unir o tema da exposição com sua própria interpretação artística da fauna e flora encontradas na região do Pantanal. A artista afirma gostar de viajar pelas terras de Mato Grosso e de retratar araras, jabirus, árvores, jacarés, peixes e a bela onça-pintada, que, na obra, simboliza os jogadores, pois ambos precisam ser fortes e determinados para proteger seu território.

(Disponível em: https://primeirapagina.com.br/cultura/artista-mato-grossense-eselecionada-para-expor-obra-na-europa/. Acesso em: 16 ago. 2024).

O texto se refere à artista mato-grossense:

Exposição “Orifício”, Galeria SESC Arsenal, Cuiabá, MT, 2014. (Disponível em: https://www. premiopipa.com/. Acesso em: 16/08/2024. Acesso em: 16 ago. 2024).
A inquietação inventiva [...] vem de longe e sempre nos surpreendeu. Seja pela pintura, a partir de um realismo ingênuo na captura de temas do cotidiano, como que retratados do enquadramento de uma câmera fotográfica – mesmo que nunca tenha praticado a fotografia – seja pelo realismo em close-up de cenas do cerrado ou urbanas. Quis mesmo reproduzir na pintura o Barulhismo dos pássaros do cerrado, a ponto de escrever literalmente os ruídos de suas goelas, a imitar, digamos, os balões dos gibis. [...] logo externou também a sua vocação pelo tridimensional. Fossem em carrinhos de papelão, ou pela identificação por matérias e suportes diversos. Revela facilidade quase artesanal no manuseio de alicates, estiletes, tesouras, martelos, furadeiras, misturados a tintas e pinceis. Tendo sede de movimentos, das paredes ganha o chão. Intrigantes inquietações em que o realismo se mescla ao surrealismo, sem descartar, é claro, a metafísica inerente nas coisas ou assuntos simples. Coisa difícil é saber lidar com o simples. Esta série que denomina de “Orifício” também partiu da pintura, a focalizar pessoas se acotovelando em travessias de ruas, indo e vindo, como autômatos que a gente vê a todo instante e não percebe. É a vida robotizada e transeunte que sai de um orifício de parede, a mesma parede em que se dependura uma tela. Dele saem bonecos de latas, em passos largos, sustentados em blocos de madeiras, recicladas, diga-se, assim como as latas que transitam junto aos espectadores. Impessoais e anônimos transitam junto aos espectadores em um percurso delimitado.

Texto de Aline Figueiredo (crítica de arte), 2015. (Disponível em: https://www.premiopipa.com/. Acesso em: 16 ago. 2024).

Em 2021, foi criado um site em tributo à sua trajetória artística a partir de um projeto selecionado no edital Mestres da Cultura, realizado pelo Governo de Mato Grosso via Secretaria de Estado de Cultura, Esportes e Lazer. A obra e o texto referem-se ao/à artista mato-grossense:

O reconhecimento da Convenção Internacional sobre os Direitos das Pessoas com Deficiência da Organização das Nações Unidas (ONU) pelo governo brasileiro, a partir do Decreto nº 6.949, de 25 de agosto de 2009, possibilita às pessoas com deficiência o pleno gozo de todos os direitos humanos e liberdades fundamentais. O referido decreto, em seu artigo 30, participação na vida cultural e em recreação, lazer e esporte, afirma que os Estados reconhecem o direito das pessoas com deficiência de:

I - Ter acesso a bens culturais em formatos acessíveis.

II - Ter acesso a programas de televisão, cinema, teatro e outras atividades culturais em formatos acessíveis.

III - Ter acesso exclusivo a locais que ofereçam serviços ou eventos culturais.

IV - Assegurar que as crianças com deficiência possam, preferencialmente às demais crianças, participar de jogos e atividades recreativas, esportivas e de lazer, inclusive no sistema escolar.

Marque a alternativa que apresenta as afirmativas CORRETAS:

Poéticas acessíveis: Conceito abordado pelas pesquisadoras e professoras Marlini Dorneles de Lima e Vanessa Dalla Déa a partir de encontros, trocas de saberes, produções de conhecimentos e expressões artísticas possibilitadas pelos movimentos construídos por artistas e pessoas com e sem deficiência na cidade de Goiânia/GO. Esses movimentos fortaleceram as pessoas envolvidas e acolheram em busca de novos caminhos e formas de compreender quem são os corpos criadores e espectadores em meio à diversidade reconhecida, tornando possível a busca por outras formas de criar com e para a diversidade de corpos, percepções e expressões que, aos poucos, foram sendo compreendidas como poéticas acessíveis.

(SANTOS, Many Pereira dos; SOUZA, Maressa Stephany F. Acessibilidade sensorial: variedade de medidas e possíveis adaptações. In: Curso de Acessibilidade Cultural. Instituto Federal de Goiás/Ministério da Cultura. Tópico 4. 2024).

Sobre acessibilidade cultural, podemos afirmar que:
I - O objetivo das poéticas acessíveis não é apenas tornar a arte mais acessível, mas também ampliar sua audiência e enriquecer a experiência artística para todos os envolvidos.
II - A dimensão política das práticas (e das reflexões) de artistas e grupos com pessoas com deficiência representa uma intervenção no próprio campo da arte ao ressignificá-la e problematizá-la. Por isso, artistas com deficiência querem fazer arte para um público exclusivo de pessoas com deficiência.

III - Acessibilidade cultural sensorial é um conjunto de estratégias para a inclusão de pessoas com deficiência em todas as dimensões das culturas, dando condições para que cada pessoa exerça seu papel cidadão de direito e de dever, de forma ativa, nas discussões, proposições e produções artísticas e culturais, sejam quais forem.
Analisando os itens acima, marque a alternativa que apresenta apenas as afirmativas CORRETAS:

[...] para combater o racismo institucional nas artes no Brasil, alguns artistas visuais negros brasileiros contemporâneos vêm criando estratégias de enfrentamento que operam contra a lógica e ideologia que estruturam o racismo na nossa sociedade.

(SILVA, M.; MELO, T. As estratégias de enfrentamento de artistas visuais negros contemporâneos brasileiros ao racismo institucional. Caderno de Educação de graduação em Ciências humanas e sociais. UNIT, Alagoas. Vol. 7. 2021, p. 143 - 156.).

As estratégias observadas foram:

Entre outubro de 2020 e março de 2021, a Pinacoteca de São Paulo realizou, pela primeira vez, uma exposição dedicada à produção indígena contemporânea, com curadoria da pesquisadora indígena Naine Terena. A exposição contou com a presença de 22 artistas e coletivos de diferentes grupos indígenas das diversas regiões do país.

Marque a alternativa que contém o nome da mostra citada acima: