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Ano: 2018
Banca:
UFMG
Órgão:
UFMG
Provas:
UFMG - 2018 - UFMG - Técnico em Arquivo
|
UFMG - 2018 - UFMG - Técnico em Mecânica |
UFMG - 2018 - UFMG - Técnico - Eletromecânica |
UFMG - 2018 - UFMG - Técnico - Mineração - Laboratório |
UFMG - 2018 - UFMG - Técnico em Eletricidade |
UFMG - 2018 - UFMG - Técnico em Audiovisual |
UFMG - 2018 - UFMG - Técnico em Agropecuária |
UFMG - 2018 - UFMG - Técnico em Anatomia e Necropsia |
UFMG - 2018 - UFMG - Técnico em Artes Gráficas |
Q890686
Português
Texto associado
TEXTO 1
A mercadoria alucinógena
Enquanto o consumidor imagina que é um ser racional, dotado de juízo e de bom senso, a publicidade
na TV abandona progressivamente essa ilusão. Em vez de argumentar para a razão do telespectador,
ela apela para as sensações, para as revelações mágicas mais impossíveis. A marca de chicletes
promete transportar o freguês para um tal “mundo do sabor” e mostra o garoto-propaganda levitando em
outras esferas cósmicas. O adoçante faz surgirem do nada violinistas e guitarristas. O guaraná em lata
provoca visões amazônicas no seu bebedor urbano, que passa a enxergar um índio, com o rosto pintado
de bravura, no que seria o pálido semblante de um taxista. Seria o tal refrigerante uma versão comercial
das beberagens do Santo Daime? Não, nada disso. São apenas os baratos astrais da nova tendência
da publicidade. Estamos na era das mercadorias alucinógenas. Imaginariamente alucinógenas.
É claro que ninguém há de acreditar que uma goma de mascar, um adoçante ou um guaraná
proporcionem a transmigração das almas. Ninguém leva os comerciais alucinógenos ao pé da letra,
mas cada vez mais gente se deixa seduzir por eles. É que o encanto das mercadorias não está nelas,
mas fora delas — e a publicidade sabe disso muito bem. Ela sabe que esse encanto reside na relação
imaginária que ela, publicidade, fabrica entre a mercadoria e seu consumidor. Pode parecer um insulto
à inteligência do telespectador, mas ele bem que gosta. É tudo mentira, mas é a maior viagem. A julgar
pelo crescimento dessas campanhas, o público vibra ao ser tratado como quem se esgueira pelos
supermercados à cata de alucinações.
Por isso, a publicidade se despe momentaneamente de sua alegada função cívica — a de informar
o comprador para que ele exerça o seu direito de escolha consciente na hora da compra — e apenas
oferece a felicidade etérea, irreal e imaterial, que nada tem a ver com as propriedades físicas (ou
químicas) do produto. A publicidade é a fábrica do gozo fictício — e este gozo é a grande mercadoria dos
nossos tempos, confortavelmente escondida atrás das bugigangas oferecidas. Quanto ao consumidor,
compra satisfeito a alucinação imaginária. Ele também está cercado de muito conforto, protegido pela
aparência de razão que todos fingem ser sua liberdade. Supremo fingimento. O consumidor não vai
morrer de overdose dessa droga. Ele só teme ser barrado nos portais eletrônicos do imenso festim
psicodélico. Morreria de frio e de abandono. Ele só teme passar um dia que seja longe de seu pequeno
gozo alucinado.
BUCCI, Eugênio. Veja. São Paulo, 29 abr.1998. In: ANTUNES, Irandé. Análise de textos:
fundamentos e práticas. São Paulo: Parábola Editorial, 2010. p.80-1. [Fragmento]
São efeitos da relação entre mercadoria e consumidor provocada pela propaganda - mencionada no
texto - que cria sonhos utópicos, EXCETO:
Ano: 2018
Banca:
UFMG
Órgão:
UFMG
Provas:
UFMG - 2018 - UFMG - Técnico em Arquivo
|
UFMG - 2018 - UFMG - Técnico em Mecânica |
UFMG - 2018 - UFMG - Técnico - Eletromecânica |
UFMG - 2018 - UFMG - Técnico - Mineração - Laboratório |
UFMG - 2018 - UFMG - Técnico em Eletricidade |
UFMG - 2018 - UFMG - Técnico em Audiovisual |
UFMG - 2018 - UFMG - Técnico em Agropecuária |
UFMG - 2018 - UFMG - Técnico em Anatomia e Necropsia |
UFMG - 2018 - UFMG - Técnico em Artes Gráficas |
Q890685
Português
Texto associado
TEXTO 1
A mercadoria alucinógena
Enquanto o consumidor imagina que é um ser racional, dotado de juízo e de bom senso, a publicidade
na TV abandona progressivamente essa ilusão. Em vez de argumentar para a razão do telespectador,
ela apela para as sensações, para as revelações mágicas mais impossíveis. A marca de chicletes
promete transportar o freguês para um tal “mundo do sabor” e mostra o garoto-propaganda levitando em
outras esferas cósmicas. O adoçante faz surgirem do nada violinistas e guitarristas. O guaraná em lata
provoca visões amazônicas no seu bebedor urbano, que passa a enxergar um índio, com o rosto pintado
de bravura, no que seria o pálido semblante de um taxista. Seria o tal refrigerante uma versão comercial
das beberagens do Santo Daime? Não, nada disso. São apenas os baratos astrais da nova tendência
da publicidade. Estamos na era das mercadorias alucinógenas. Imaginariamente alucinógenas.
É claro que ninguém há de acreditar que uma goma de mascar, um adoçante ou um guaraná
proporcionem a transmigração das almas. Ninguém leva os comerciais alucinógenos ao pé da letra,
mas cada vez mais gente se deixa seduzir por eles. É que o encanto das mercadorias não está nelas,
mas fora delas — e a publicidade sabe disso muito bem. Ela sabe que esse encanto reside na relação
imaginária que ela, publicidade, fabrica entre a mercadoria e seu consumidor. Pode parecer um insulto
à inteligência do telespectador, mas ele bem que gosta. É tudo mentira, mas é a maior viagem. A julgar
pelo crescimento dessas campanhas, o público vibra ao ser tratado como quem se esgueira pelos
supermercados à cata de alucinações.
Por isso, a publicidade se despe momentaneamente de sua alegada função cívica — a de informar
o comprador para que ele exerça o seu direito de escolha consciente na hora da compra — e apenas
oferece a felicidade etérea, irreal e imaterial, que nada tem a ver com as propriedades físicas (ou
químicas) do produto. A publicidade é a fábrica do gozo fictício — e este gozo é a grande mercadoria dos
nossos tempos, confortavelmente escondida atrás das bugigangas oferecidas. Quanto ao consumidor,
compra satisfeito a alucinação imaginária. Ele também está cercado de muito conforto, protegido pela
aparência de razão que todos fingem ser sua liberdade. Supremo fingimento. O consumidor não vai
morrer de overdose dessa droga. Ele só teme ser barrado nos portais eletrônicos do imenso festim
psicodélico. Morreria de frio e de abandono. Ele só teme passar um dia que seja longe de seu pequeno
gozo alucinado.
BUCCI, Eugênio. Veja. São Paulo, 29 abr.1998. In: ANTUNES, Irandé. Análise de textos:
fundamentos e práticas. São Paulo: Parábola Editorial, 2010. p.80-1. [Fragmento]
São propósitos comunicativos do texto, EXCETO:
Q1224066
Português
Que rostos mais coalhados, nossos rostos adolescentes em volta daquela mesa: o pai à cabeceira, o relógio de parede às suas costas, cada palavra sua ponderada pelo pêndulo, e nada naqueles tempos nos distraindo tanto como os sinos graves marcando as horas: “O tempo é o maior tesouro de que o homem pode dispor; embora inconsumível, o tempo é o nosso melhor alimento; sem medida que o conheça, o tempo é contudo nosso bem de maior grandeza: não tem começo; não tem fim; é um ponto exótico que não pode ser repartido, podendo entretanto prover igualmente a todo mundo; onipresente, o tempo está em tudo; existe tempo, por exemplo, nesta mesa antiga: existiu primeiro uma terra propícia, existiu depois uma árvore secular feita de anos sossegados, e existiu finalmente uma prancha nodosa e dura trabalhada pelas mãos de um artesão dia após dia; existe tempo na cadeira onde nos sentamos, nos outros móveis da família, nas paredes da nossa casa, na água que bebemos, na terra que fecunda, na semente que germina, nos frutos que colhemos, no pão em cima da mesa, na massa fértil dos nossos corpos na luz que nos ilumina, nas coisas que nos passam pela cabeça, no pó que dissemina, assim como em tudo que nos rodeia; rico não é o homem que coleciona e se pesa no amontoado de moedas, e nem aquele, devasso, que se estende, mãos e braços, em terras largas; rico só é o homem que aprendeu, piedoso e humilde, a conviver com o tempo, aproximando-se dele com ternura, não contrariando suas disposições, não se rebelando contra o seu curso, não irritando sua corrente, estando atento para o seu fluxo, brindando-o antes com sabedoria para receber dele os favores e não a sua ira; o equilíbrio da vida depende essencialmente deste bem supremo, e quem souber com acerto a quantidade de vagar, ou a de espera, que se deve pôr nas coisas, não corre nunca o risco, ao buscar por elas, de defrontar-se com o que não é (...)
NASSAR, Raduan. Obra completa. 1. ed. São Paulo: Companhia das Letras, 2016.
”Que rostos mais coalhados, nossos rostos adolescentes em volta daquela mesa: o pai à cabeceira, o relógio de parede às suas costas, cada palavra sua ponderada pelo pêndulo, e nada naqueles tempos nos distraindo tanto como os sinos graves marcando as horas...”
Quanto à tipologia textual, o trecho acima, retirado do texto, é predominantemente:
NASSAR, Raduan. Obra completa. 1. ed. São Paulo: Companhia das Letras, 2016.
”Que rostos mais coalhados, nossos rostos adolescentes em volta daquela mesa: o pai à cabeceira, o relógio de parede às suas costas, cada palavra sua ponderada pelo pêndulo, e nada naqueles tempos nos distraindo tanto como os sinos graves marcando as horas...”
Quanto à tipologia textual, o trecho acima, retirado do texto, é predominantemente:
Q1196835
Legislação dos Municípios do Estado do Rio de Janeiro
De acordo com a Lei Orgânica Municipal de Maricá, ao Município é vedado, exceto:
Q1196502
Português
Déficit de atenção
Será que eu me tornei um sintoma da minha época ou essa é uma indisposição que só diz respeito a mim?
Seja como for, tenho achado cada vez mais difícil ler. Neste ano li menos livros do que no ano passado; no ano passado, li menos que no anterior; no ano anterior, menos que no ano que vinha antes. Todo mundo conhece o fenômeno do bloqueio criativo, a angústia do escritor diante da página em branco – eu, porém, fui acometido por um bloqueio de leitor. Trata-se de um problema que se manifesta de forma gradativa, de diferentes maneiras, nas mais variadas circunstâncias. Numa viagem recente às Bahamas, por exemplo, eu decidi que devia fazer um esforço para deixar de lado a leitura porque, afinal, pode-se ler um livro em qualquer lugar, mas aquele talvez fosse um dos poucos momentos em que eu teria a oportunidade de ver um mar tão turquesa, uma areia tão rosada. De maneira um pouco grandiloquente e pomposa, batizei essa minha condição de síndrome de Mir, a estação espacial russa: um cosmonauta que passou por lá declarou não ter lido uma única página do livro que levara na bagagem porque se deu conta de que aproveitaria melhor o seu tempo livre se simplesmente olhasse pela janela.
Muitas vezes acontece de eu estar com preguiça de ler, preferindo ver tevê. Ocorre também, com mais frequência, que eu me sinta autoconsciente diante da página. Ler nunca me pareceu algo trabalhoso – ao contrário de escrever –, de modo que, quando sinto que deveria estar trabalhando, associo essa obrigação à escrita. Pelo menos em teoria, quando não estou escrevendo estou livre para ler, mas nessas horas sinto uma culpa vaga, e no fim das contas, em vez de escrever (trabalhar) ou ler (relaxar), acabo não fazendo nem uma coisa nem outra: fico zanzando à toa, reorganizando os livros. Ou seja, não faço nada. (...)
Retirado de: DYER, Geoff. Déficit de atenção. Revista Piauí, n. 128. Editora Abril, 2017. p. 60.
Nos trechos abaixo, retirados do Texto, há alguns elementos que estabelecem relações anafóricas com termos anteriores. Entre os elementos destacados, aquele que não se refere a um termo anterior é:
Será que eu me tornei um sintoma da minha época ou essa é uma indisposição que só diz respeito a mim?
Seja como for, tenho achado cada vez mais difícil ler. Neste ano li menos livros do que no ano passado; no ano passado, li menos que no anterior; no ano anterior, menos que no ano que vinha antes. Todo mundo conhece o fenômeno do bloqueio criativo, a angústia do escritor diante da página em branco – eu, porém, fui acometido por um bloqueio de leitor. Trata-se de um problema que se manifesta de forma gradativa, de diferentes maneiras, nas mais variadas circunstâncias. Numa viagem recente às Bahamas, por exemplo, eu decidi que devia fazer um esforço para deixar de lado a leitura porque, afinal, pode-se ler um livro em qualquer lugar, mas aquele talvez fosse um dos poucos momentos em que eu teria a oportunidade de ver um mar tão turquesa, uma areia tão rosada. De maneira um pouco grandiloquente e pomposa, batizei essa minha condição de síndrome de Mir, a estação espacial russa: um cosmonauta que passou por lá declarou não ter lido uma única página do livro que levara na bagagem porque se deu conta de que aproveitaria melhor o seu tempo livre se simplesmente olhasse pela janela.
Muitas vezes acontece de eu estar com preguiça de ler, preferindo ver tevê. Ocorre também, com mais frequência, que eu me sinta autoconsciente diante da página. Ler nunca me pareceu algo trabalhoso – ao contrário de escrever –, de modo que, quando sinto que deveria estar trabalhando, associo essa obrigação à escrita. Pelo menos em teoria, quando não estou escrevendo estou livre para ler, mas nessas horas sinto uma culpa vaga, e no fim das contas, em vez de escrever (trabalhar) ou ler (relaxar), acabo não fazendo nem uma coisa nem outra: fico zanzando à toa, reorganizando os livros. Ou seja, não faço nada. (...)
Retirado de: DYER, Geoff. Déficit de atenção. Revista Piauí, n. 128. Editora Abril, 2017. p. 60.
Nos trechos abaixo, retirados do Texto, há alguns elementos que estabelecem relações anafóricas com termos anteriores. Entre os elementos destacados, aquele que não se refere a um termo anterior é:
Q1194363
Arquivologia
A utilização é uma das fases da gestão de documentos que possui várias atividades específicas.
Quanto às atividades da fase de utilização, assinale a alternativa em que é indicada uma atividade INCORRETA.
Quanto às atividades da fase de utilização, assinale a alternativa em que é indicada uma atividade INCORRETA.
Q586224
Arquivologia
Na hipótese de um documento original ter um tamanho que ultrapasse a dimensão máxima do campo fotográfico do
equipamento em uso, a microfilmagem pode, de acordo com o Decreto 1799 de 30/01/1996, ser feita por etapas, porém com
a obrigação de que haja
Q586223
Arquivologia
Para efeito de segurança da microfilmagem, é obrigatório que do filme original se extraia
Q586222
Arquivologia
O microfilme é o resultado do processo de reprodução, em filme, de documentos, dados e imagens, por meios fotográficos ou
eletrônicos, em diferentes e quaisquer graus de
Q586221
Arquivologia
A microforma que permite a inserção posterior de documentos microfilmados, possibilitando a reunião de assuntos,
denomina-se
Q586220
Arquivologia
Os métodos de arquivamento enciclopédico e dicionário são exemplos de métodos
Q586219
Arquivologia
Um funcionário recebeu a tarefa de, utilizando o método dígito-terminal, colocar os seguintes números em ordem:
I – 08-62-12; II – 67-27-89; III – 21-87-03; IV – 09-42-17.
Para ter êxito na incumbência, ele deverá apresentar como resultado a sequência
I – 08-62-12; II – 67-27-89; III – 21-87-03; IV – 09-42-17.
Para ter êxito na incumbência, ele deverá apresentar como resultado a sequência
Q586218
Arquivologia
Os códigos 003.21 e 1.2.3 são respectivamente referentes aos métodos de classificação
Q586217
Arquivologia
O controle do trâmite dos documentos dentro da instituição é uma das funções do
Q586216
Arquivologia
Quando um documento deve cumprir um prazo de guarda de 47 anos, isso significa que ele chegará até a idade
Q586215
Arquivologia
Os prazos de guarda, estabelecidos com base nos valores atribuídos aos diversos documentos, são determinados
Q586214
Arquivologia
São exemplos de instrumentos de destinação de documentos:
Q586213
Arquivologia
São exemplos de documentos de valor temporário:
Q586212
Arquivologia
Quando aos documentos é atribuído um número, seguido do ano em que ele foi criado, está sendo usado o seguinte método
numérico:
Q586211
Arquivologia
Para colocar em ordem alfabética os seguintes dossiês de alunos, qual seria o primeiro?
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