Alternativa correta: D — V, F, F, V.

Tema central: Elementos formais da representação cênica — texto teatral, corpo do ator e espaço cênico — e como sua integração constrói o sentido do espetáculo. É essencial compreender a função de cada elemento e sua articulação na encenação.

Resumo teórico: O texto teatral fornece a base narrativa, mas a encenação transforma e atualiza seu sentido (Pavis, Dicionário do Teatro; Ubersfeld). O corpo do ator é o principal vetor de comunicação cênica por voz, gesto e presença, muitas vezes superando a palavra (Grotowski, O Teatro Pobre; Fischer-Lichte). O espaço cênico não se limita ao palco italiano: pode ser reinventado, ambiental, site-specific ou “espaço vazio” (Brook, O Espaço Vazio; Schechner, Environmental Theater). A integração desses elementos (mise-en-scène) sustenta a potência comunicativa do espetáculo (Pavis).

Justificativa da sequência D:

(V) “O texto pode ser adaptado”: correto. O processo criativo permite cortes, atualizações, improvisos e dramaturgia colaborativa (devising), sem perder a base narrativa.

(F) “O corpo é secundário”: falso. O corpo é central na comunicação cênica; mesmo em teatro de texto, a atuação corporifica o sentido e organiza a recepção (Grotowski; Fischer-Lichte).

(F) “O espaço cênico se limita ao palco tradicional”: falso. Encenações reconfiguram plateia, circulações e proximidades; o espaço é componente ativo de significação (Brook; Schechner).

(V) “A integração entre texto, corpo e espaço determina a qualidade”: verdadeiro. Coerência e diálogo entre elementos elevam a experiência estética e comunicativa (Pavis, noção de mise-en-scène).

Análise das alternativas incorretas:

A — F, V, V, F: Erra ao classificar o corpo como principal e o espaço como imutável; ambos contrariam a prática contemporânea.

B — F, F, V, V: Considera o espaço como fixo (V no terceiro item), o que é incorreto; além disso, coloca o primeiro como falso, mas o texto pode ser adaptado.

C — V, V, F, F: Erra ao dizer que o corpo é secundário (segundo item V), e também nega a integração como determinante (quarto item F).

Estratégias de prova:

• Desconfie de absolutismos como “não podendo” e “secundário”: em artes cênicas, rigidez costuma indicar erro.
• Procure palavras-chave: “pode ser adaptado” sugere flexibilidade (tendência a verdadeiro); “integração” aponta para princípio reconhecido da encenação.
• Lembre-se de referências: O Espaço Vazio (Brook) e O Teatro Pobre (Grotowski) sustentam a centralidade do corpo e a plasticidade do espaço.

Referências essenciais: Patrice Pavis – Dicionário do Teatro; Peter Brook – O Espaço Vazio; Jerzy Grotowski – O Teatro Pobre; Richard Schechner – Environmental Theater; Erika Fischer-Lichte – The Transformative Power of Performance; Anne Ubersfeld – Ler o Teatro.

Gabarito: D — V, F, F, V.

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