Nenhum editor de texto percebeu que ela era boa, até eu escrever Cem anos de solidão. Com a afirmação acima, García Marquez

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Pergunta: Por que o senhor acha que Cem anos de solidão fez tanto sucesso? García Marquez: Não tenho a menor ideia, sou um péssimo crítico de meus próprios trabalhos.  Pergunta: Por que acha que a fama é destrutiva para um escritor? García Marquez: Primeiro, porque ela invade sua vida particular. Acaba com o tempo que você passa com amigos e com o tempo em que você pode trabalhar. Tende a isolar você do mundo real.   Pergunta: O senhor já pensou em fazer filme? García Marquez: Houve uma ocasião em que desejava ser diretor de cinema. Sentia que o cinema era um meio de co-municação que não tinha limites, no qual tudo era possível. Mas há uma grande limitação no cinema pelo fato de que ele é uma arte industrial. É muito difícil expressar no cinema o que você realmente quer dizer. Entre ter uma companhia cinematográfica e um jornal, eu escolheria um jornal.  [...]  Pergunta: Ouvi falar de uma famosa entrevista com um mari-nheiro que havia sofrido um naufrágio. García Marquez: Não foi com perguntas e respostas. O mari-nheiro apenas contou suas aventuras e eu as reescrevi, ten-tando usar as palavras dele, na primeira pessoa, como se fosse ele quem estivesse escrevendo. Quando o trabalho foi publi-cado, na forma de uma série de reportagens em um jornal, uma parte por dia, durante duas semanas, foi assinado pelo ma-rinheiro e não por mim. Só vinte anos depois a reportagem foi publicada em livro e as pessoas descobriram que havia sido escrita por mim. Nenhum editor de texto percebeu que ela era boa, até eu escrever Cem anos de solidão. (Adaptado de Peter M. Stone. Os escritores, 2: as históricas entrevistas da Paris Review.  Trad. Cecília C. Bartalotti. São Paulo: Cia. das Letras, 1989, p. 326 e pp.340-341) Nenhum editor de texto percebeu que ela era boa, até eu  escrever Cem anos de solidão.    Com a afirmação acima, García Marquez Alternativa A: lamenta o fato de que as editoras em geral não  tenham interesse em publicar as obras da juventude  de um autor. Ou Alternativa B: critica, de maneira geral, a tendência de editores de  valorizar uma obra de acordo com a notoriedade do  autor. Ou Alternativa C: deixa claro o desconforto com as opiniões da crítica  a respeito de suas obras, ainda que por vezes sejam  favoráveis. Ou Alternativa D: demonstra constrangimento em relação à publicação de uma entrevista escrita em sua juventude. Ou Alternativa E: ironiza o fato de que romances sejam tidos pelo mercado editorial como superiores a bons textos jornalísticos.

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Alternativa [B] critica, de maneira geral, a tendência de editores de  valorizar uma obra de acordo com a notoriedade do  autor. Gabarito: BFundamento decisivo: O ponto decisivo está em: "Só vinte anos depois a reportagem foi publicada em livro e as pessoas descobriram que havia sido escrita por mim. Nenhum editor de texto percebeu que ela era boa, até eu escrever Cem anos de solidão." O conectivo "até" marca um antes sem reconhecimento e um depois em que a qualidade passa a ser percebida após a consagração do autor; daí se infere, com apoio textual, a crítica ao critério editorial que valoriza a obra em função da notoriedade do escritor.Tema central: reconhecimento pela famaAnálise das alternativasAErradaA alternativa introduz dois elementos que o texto não traz: "editoras em geral" e "obras da juventude". O trecho fala do reconhecimento tardio da qualidade de uma reportagem, não de desinteresse editorial por textos juvenis. Há extrapolação do referente textual e mudança do foco semântico.BCertaA alternativa B traduz corretamente o sentido da fala porque o enunciador sugere que a reportagem já era boa antes, mas não foi reconhecida enquanto seu nome ainda não tinha o peso adquirido com Cem anos de solidão. O alvo da observação não é a qualidade do texto em si, mas o mecanismo de recepção editorial: a valorização aparece condicionada à fama do autor.CErradaO texto não trata de crítica literária nem de desconforto com opiniões sobre suas obras. A referência é a "editor de texto" e ao fato de não terem percebido que a reportagem era boa. A alternativa troca indevidamente o referente discursivo: editores não são a crítica literária.DErradaNão há no trecho marca de constrangimento pela publicação da reportagem. Ao contrário, a fala afirma a qualidade do texto e destaca que ela não foi reconhecida na época. O sentimento atribuído pela alternativa não tem apoio lexical nem discursivo.EErradaO excerto não estabelece hierarquia entre romance e texto jornalístico. O fato de a notoriedade ter vindo com um romance não autoriza concluir que ele esteja ironizando uma suposta superioridade de romances no mercado editorial. A oposição entre gêneros foi criada pela alternativa, não pelo texto.Pegadinha da questãoA banca explora a confusão entre um comentário sobre reconhecimento condicionado à fama do autor e outras leituras indevidas: crítica literária, constrangimento pessoal ou hierarquia entre gêneros textuais.Dica para questões semelhantesObserve conectivos temporais como "até": eles podem revelar a mudança decisiva de sentido entre um antes e um depois.Diferencie o referente exato mencionado no texto: aqui, "editor de texto" não equivale a "crítica literária".Não atribua sentimento pessoal sem marca textual; primeiro verifique se o trecho realmente expressa afeto ou se apenas descreve um mecanismo de recepção.Quando a alternativa generaliza um caso particular, confira se a generalização preserva o núcleo do sentido do texto e não acrescenta tema novo.

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Gabarito: B

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