Ao início da crônica, a autora detalha um acontecimento atribuído ao poeta Murilo Mendes para, ao longo do texto, compará-lo
a uma experiência ocorrida consigo mesma. A razão para a comparação entre as situações se fundamenta no fato de que tanto
Murilo quanto a autora presenciaram cenas de:

Question

Na varanda 

   Já faz parte do anedotário lírico brasileiro aquele episódio (autêntico) de Murilo Mendes caminhando por uma rua, nem
sei mais se de Minas ou do Rio. De repente vê uma moça debruçada na janela. Há tanto que não presenciava cena semelhante,
comum no interior e em tempos idos, mas praticamente extinta na vida urbana, que, invocado e cheio de entusiasmo,
ajoelhou-se e começou a exclamar aos berros, gesticulando com excitação:

   – Mulher na janela, que beleza! Mulher na janela, meus parabéns!


  A moça deve ter fugido assustada, provavelmente sem entender o que aquele homem alto e ossudo saudava com tamanha
efusão. Como explicar-lhe que, com certeiro instinto, Murilo identificara e estava fixando para sempre, da maneira espontânea e
exuberante que lhe era própria, um flagrante poético perfeito, o milagre que ela própria, sem perceber, corporizava? Moça que,
em plena cidade e infensa à agitação a seu redor, dispunha ainda de lazer e prazer para pôr-se à janela e contemplar a rua, os
transeuntes, a tarde, as nuvens. Mulher na janela...

  Pois a mim também, há pouco, me foi concedido o privilégio de captar um momento desses, tão impregnados de passado
que dir-se-iam irreais nos dias de hoje – coisa de outra civilização. Eram quase duas horas de uma quarta-feira e buscávamos,
meu amigo e eu, um lugar tranquilo para almoçar. Apesar do mau tempo, ou por causa dele, todos os restaurantes do Leblon,
com mesinhas na calçada, estavam repletos. Numa esquina de Ipanema encontramos um, semivazio, onde se costuma comer
uma boa massa, e para lá nos dirigimos às carreiras, impulsionados pela fome e pela chuva. De repente, estacamos diante de
um sobradinho, desses que vão se tornando raridade no Rio. Não fizemos o menor comentário, mas ali permanecemos alguns
minutos, imóveis, perplexos, enquanto a água ia caindo. A casa estava rodeada por um mínimo jardim e tinha à frente um
alpendre também pequenino, protegido da chuva. Nele, um casal de velhinhos conversava. 


  – Velhinhos na varanda! – gritei dentro de mim mesma, deslumbrada. – Que coisa mais linda, velhinhos na varanda!
Os dois nem repararam em nossa presença curiosa, ou, se o fizeram, acharam-na corriqueira. Talvez estivessem acostumados
a despertar a atenção dos que passavam, pois, ao vê-los, tive imediatamente a certeza de que sentar-se na varanda à hora da sesta
era um ritual que ambos executavam regularmente. As cadeiras eram de vime, colocadas uma ao lado da outra; não havia mesa
entre elas, só vasos com plantas e flores pelos cantos. Junto à porta aberta, um capacho. Os dois se olhavam, falavam sem pressa,
quase sem gestos, e sorriam de leve. Tudo muito devagar, como se nada urgisse, e aquele colóquio, diante da chuva, tivesse a
importância natural das coisas mais simples.

  Velhinhos na varanda.... Nem eram assim tão velhos – meu amigo e eu comentamos depois. O diminutivo surgia instintivamente, como demonstração de ternura, e me lembrei do que outro poeta, o Bandeira, explicava a respeito do Aleijadinho, cujo
apelido refletia apenas a solidariedade e o carinho que a doença daquele mulato robusto e de boa altura despertava no povo da
Vila Rica. Velhos na varanda – não, isso não expressa o que vimos. Eram um velhinho e uma velhinha, numa varanda de Ipanema
(ou seria em Mariana?), conversando tranquilamente depois do almoço. Como não confiar na vida, depois desse flash apenas
entrevisto, mas tão bonito, tão comovedor, que imediatamente se cristalizou em nós? Em janeiro de 1980, quando a cidade se
desequilibra entre a inflação e a violência, quando o mundo assiste, aflito e impotente, aos desvarios que ameaçam dilacerá-lo,
quando...

  Um casal de velhinhos se senta na varanda, num começo de tarde chuvosa, e conversa. Sobre quê? Sobre tudo, sobre
nada – não interessa. Estão sentados e conversam. Ela nem sequer faz algum trabalho manual, uma blusinha de crochê para
a neta, um paninho para colocar debaixo da fruteira da sala; ele não tem nenhum jornal ou livro no colo. Estão ali exclusivamente para conversar um com o outro. Olham a rua distraidamente. O fundamental são eles mesmos, conversando (pouco),
sentados nas cadeiras de vime, num dia de semana como qualquer outro.

   É, nem tudo está perdido, pelo contrário, se ainda resta gente que pode e quer cultivar essas delicadas flores do espírito,
comentando isso e aquilo, o namoro da empregada, a nova receita de bolo, o último capítulo da novela, o preço da alcatra –
esquecida de tudo que é triste e feio e ruim, de tudo que não cabe naquele alpendre úmido. Velhinhos na varanda...

   Enquanto almoçamos, fico imaginando que não há de faltar muito para cumprirem as bodas de ouro; que os filhos se casaram;
que devem reunir-se todos no sobrado, para o ajantarado de domingo, gente madura, jovens, meninos, bebês e babás, em torno
dos dois velhinhos. Talvez tenham perdido uma filha ainda adolescente, vítima de alguma doença estranha que os médicos não
souberam diagnosticar. Talvez tenham feito uma longa viagem à Europa depois que ele se aposentou, ou passado uma temporada
nos Estados Unidos quando o caçula esteve completando o PhD. Talvez nada disso. Fico imaginando, mas nenhuma dessas histórias
me seduz. Gostei mesmo é do que vi: o casal de velhinhos conversando na varanda.

  Comemos quase em silêncio, meu amigo e eu, sem reparar se a massa estava gostosa. À saída passamos diante do sobradinho,
em cujo alpendre não havia mais ninguém.


(Coleção Melhores Crônicas: Maria Julieta Drummond de Andrade. Seleção e prefácio de Marcos Pasche. Global, 2012, pp.187-190. Publicada no livroUm buquê de alcachofras, 1980.) Ao início da crônica, a autora detalha um acontecimento atribuído ao poeta Murilo Mendes para, ao longo do texto, compará-lo
a uma experiência ocorrida consigo mesma. A razão para a comparação entre as situações se fundamenta no fato de que tanto
Murilo quanto a autora presenciaram cenas de: Alternativa A: Tranquilidade em meio às atribulações urbanas, o que remete ao passado. Ou Alternativa B: Habitualidade, que se imergiam no cotidiano da época e remetiam ao presente. Ou Alternativa C: Natureza humana, rotineiras tanto no espaço urbano quanto no rural, independentemente do tempo. Ou Alternativa D: Modernidade em meio à rudimentariedade das construções urbanas da década de 80, o que remete ao futuro.

Qconcursos · Accepted Answer

Alternativa [A] Tranquilidade em meio às atribulações urbanas, o que remete ao passado. Tema central da questão: Interpretação de Texto

Esta questão exige a habilidade de identificar a ideia principal e o fio condutor do texto: aqui, o resgate de cenas de tranquilidade e lirismo no cotidiano atribulado das cidades.

Justificativa da alternativa correta (A): A alternativa correta é “Tranquilidade em meio às atribulações urbanas, o que remete ao passado.” Ambas as situações narradas – Murilo Mendes vendo a moça na janela e a autora observando o casal de velhinhos na varanda – representam momentos de serenidade e contemplação, contrastando com a agitação e a modernidade acelerada da vida urbana. O texto é explícito ao afirmar que essas cenas são raras e fazem lembrar um tempo passado, evocando uma nostalgia por valores e hábitos outrora comuns.

Estratégia: Ao interpretar questões desse tipo, é essencial isolar palavras e frases que demonstrem contraste temporal (“há tanto que não presenciava cena semelhante”, “praticamente extinta na vida urbana”, “coisa de outra civilização”). Isso orienta o sentido para a oposição entre o passado e o presente, elemento chave da resposta.

Análise das alternativas incorretas:
B) “Habitualidade, que se imergiam no cotidiano da época e remetiam ao presente.” Errada. O texto deixa claro que essas cenas não fazem parte do cotidiano atual urbano: são exceções, não uma regra.
C) “Natureza humana, rotineiras tanto no espaço urbano quanto no rural, independentemente do tempo.” Errada. O texto contrapõe a raridade atual dessas cenas à sua presença mais constante no passado, especialmente no interior. Não se trata de experiências universais nem atemporais.
D) “Modernidade em meio à rudimentariedade das construções urbanas da década de 80, o que remete ao futuro.” Errada. Não é abordada a questão do futuro ou da modernidade surgindo a partir do rústico; o foco é justamente o contraste entre o passado, representado por costumes e cenas antigas, e a vida contemporânea.

Dica de prova: Busque sempre os termos de oposição temporal e o sentido global do texto antes de escolher sua resposta. Segundo Evanildo Bechara (Moderna Gramática Portuguesa), a coesão e coerência são fundamentais para observar a progressão de ideias no texto e identificar o sentido principal.

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