No que se refere aos recursos expressivos que contribuem para compreensão da relevância que o cortiço
tem para o universo da história narrada, como sendo seu principal espaço, considere as seguintes
afirmações:
I. Há, no trecho “Eram cinco horas da manhã e o cortiço acordava, abrindo, não os olhos, mas a sua
infinidade de portas e janelas alinhadas.”, uma atribuição de humanização ao cortiço que, após uma noite
de sono, desperta, evidenciando o uso da prosopopeia ou personificação.
II. A verossimilhança como possibilidade de verdade no universo da narrativa azevediana determina o teor
expressivo e realista do romance, numa emblemática composição arcadista.
III. A linguagem metafórica, muito presente na construção de textos literários, atribui um sentido
conotativo à seguinte passagem: “Um acordar alegre e farto de quem dormiu de uma assentada sete horas
de chumbo.”.
Está correto, em relação ao texto, o que se afirma em:

Question

III      Eram cinco horas da manhã e o cortiço acordava, abrindo, não os olhos, mas a sua infinidade de
portas e janelas alinhadas.     Um acordar alegre e farto de quem dormiu de uma assentada sete horas de chumbo. Como que se
sentiam ainda na indolência de neblina as derradeiras notas da última guitarra da noite antecedente,
dissolvendo-se à luz loura e tenra da aurora, que nem um suspiro de saudade perdido em terra alheia.     A roupa lavada, que ficara de véspera nos coradouros, umedecia o ar e punha-lhe um farto acre de
sabão ordinário. As pedras do chão, esbranquiçadas no lugar da lavagem e em alguns pontos azuladas pelo
anil, mostravam uma palidez grisalha e triste, feita de acumulações de espumas secas.        Entretanto, das portas surgiam cabeças congestionadas de sono; ouviam-se amplos bocejos, fortes
como o marulhar das ondas; pigarreava-se grosso por toda a parte; começavam as xícaras a tilintar; o cheiro
quente do café aquecia, suplantando todos os outros; trocavam-se de janela para janela as primeiras
palavras, os bons-dias; reatavam-se conversas interrompidas à noite; a pequenada cá fora traquinava já, e
lá dentro das casas vinham choros abafados de crianças que ainda não andam. No confuso rumor que se
formava, destacavam-se risos, sons de vozes que altercavam, sem se saber onde, grasnar de marrecos,
cantar de galos, cacarejar de galinhas. De alguns quartos saíam mulheres que vinham pendurar cá fora, na
parede, a gaiola do papagaio, e os louros, à semelhança dos donos, cumprimentavam-se ruidosamente,
espanejando-se à luz nova do dia.
      [...]
    O rumor crescia, condensando-se; o zunzum de todos os dias acentuava-se; já se não destacavam
vozes dispersas, mas um só ruído compacto que enchia todo o cortiço. Começavam a fazer compras na
venda; ensarilhavam-se discussões e resingas; ouviam-se gargalhadas e pragas; já se não falava, gritava-se. Sentia-se naquela fermentação sanguínea, naquela gula viçosa de plantas rasteiras que mergulham os
pés vigorosos na lama preta e nutriente da vida, o prazer animal de existir, a triunfante satisfação de respirar
sobre a terra. Da porta da venda que dava para o cortiço iam e vinham como formigas, fazendo compras.     [...] A fábrica de massas italianas, ali mesmo da vizinhança, começou a trabalhar, engrossando o
barulho com o seu arfar monótono de máquina a vapor. [...] Um carroção de lixo entrou com grande barulho
de rodas na pedra, seguido de uma algazarra medonha algaraviada pelo carroceiro contra o burro. E, durante
muito tempo, fez-se um vaivém de mercadores. [...] Cada vendedor tinha o seu modo especial de apregoar,
destacando-se o homem das sardinhas, com as cestas do peixe dependuradas, à moda de balança, de um
pau que ele trazia ao ombro. Nada mais foi preciso do que o seu primeiro guincho estridente e gutural para
surgirem logo, como por encanto, uma enorme variedade de gatos, que vieram correndo acercar-se dele
com grande familiaridade, roçando-se-lhe nas pernas arregaçadas e miando suplicantemente. O sardinheiro
os afastava com o pé, enquanto vendia o seu peixe à porta das casinhas, mas os bichanos não desistiam e
continuavam a implorar, arranhando os cestos que o homem cuidadosamente tapava mal servia ao freguês.
Para ver-se livre por um instante dos importunos era necessário atirar para bem longe um punhado de
sardinhas, sobre o qual se precipitava logo, aos pulos, o grupo dos pedinchões.
[...]
AZEVEDO, Aluísio. O cortiço. 15. ed. São Paulo: Ática, 2018. p. 35-36 No que se refere aos recursos expressivos que contribuem para compreensão da relevância que o cortiço
tem para o universo da história narrada, como sendo seu principal espaço, considere as seguintes
afirmações:
I. Há, no trecho “Eram cinco horas da manhã e o cortiço acordava, abrindo, não os olhos, mas a sua
infinidade de portas e janelas alinhadas.”, uma atribuição de humanização ao cortiço que, após uma noite
de sono, desperta, evidenciando o uso da prosopopeia ou personificação.
II. A verossimilhança como possibilidade de verdade no universo da narrativa azevediana determina o teor
expressivo e realista do romance, numa emblemática composição arcadista.
III. A linguagem metafórica, muito presente na construção de textos literários, atribui um sentido
conotativo à seguinte passagem: “Um acordar alegre e farto de quem dormiu de uma assentada sete horas
de chumbo.”.
Está correto, em relação ao texto, o que se afirma em: Alternativa A: Somente II. Ou Alternativa B: Somente I e II. Ou Alternativa C: Somente I e III. Ou Alternativa D: I, II e III.

Qconcursos · Accepted Answer

Alternativa [C] Somente I e III. Tema central da questão: A questão foca na interpretação de texto literário com ênfase em figuras de linguagem (personificação/prosopopeia e metáfora) e análise dos conceitos de verossimilhança, realismo e Arcadismo. Avalia a habilidade do candidato de reconhecer recursos expressivos que evidenciam o cortiço como principal espaço da narrativa.

Justificativa da alternativa correta (Letra C):

I – Personificação/Prosopopeia: A frase “o cortiço acordava, abrindo, não os olhos, mas a sua infinidade de portas e janelas” atribui características humanas ao cortiço. Segundo Bechara, prosopopeia corresponde à atribuição de ações humanas a seres inanimados, aqui marcada pelos verbos “acordava” e “abrindo os olhos”. Isso reforça o elo entre o espaço físico e a coletividade humana da narrativa.

III – Metáfora e sentidos conotativos: A expressão “sete horas de chumbo” é uma metáfora, pois faz referência a um sono pesado e profundo, relacionando peso (chumbo) à qualidade do dormir. Como explica Cunha & Cintra, metáfora está presente quando a linguagem ganha sentidos além do literal, enriquecendo o texto literário com novas imagens.

Análise das alternativas incorretas:

II – Incorreta. O item mistura conceitos. O realismo e a verossimilhança estão presentes em “O Cortiço”, mas a obra não pertence ao Arcadismo. O Arcadismo caracteriza-se por exaltação da natureza e linguagem simples; em oposição, o Realismo/Naturalismo do texto faz um retrato crítico e detalhado da sociedade. Esse erro conceitual é decisivo!

Estratégias para acertar questões semelhantes:

Identifique a escola literária correta (evite associações anacrônicas).
  Atente-se ao emprego de figuras de linguagem – reconheça metáforas (sentido figurado, associação implícita) e personificações (atribuição de ações humanas a seres não humanos).
  Desconfie de afirmações que generalizam ou confundem períodos históricos e estilos literários.

Resumo: Estão corretas as afirmações I (prosopopeia) e III (metáfora), tornando a alternativa C a única possível. O principal erro está na identificação equivocada da escola literária em II.

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