No Brasil houve ecos do Barroco europeu durante os séculos XVII e XVIII: Gregório de Matos, Botelho de Oliveira, Frei
Itaparica e as primeiras academias repetiram motivos e formas do barroquismo ibérico e italiano.
Na segunda metade do século XVIII, porém, o ciclo do ouro já daria um substrato material à arquitetura, à escultura, à
literatura e à vida musical, de sorte que parece lícito falar de um "Barroco brasileiro" e, até mesmo, "mineiro", cujos exemplos
mais significativos foram alguns trabalhos do Aleijadinho, de Manuel da Costa Ataíde e composições sacras de Lobo de
Mesquita, Marcos Coelho e outros ainda mal identificados. Sem entrar no mérito destas obras, pois só a análise interna poderia
informar sobre o seu grau de originalidade, importa lembrar que a poesia coetânea delas já não é, senão residualmente, barroca,
mas rococó, arcádica e neoclássica, havendo, portanto uma discronia entre as formas expressivas, fenômeno que pode ser
variavelmente explicado.
(BOSI, Alfredo. História concisa da Literatura Brasileira. São Paulo: Cultrix, 2000, pp.34-35)
Do texto, infere-se sobre o “Barroco mineiro” que a partir da

Question

No Brasil houve ecos do Barroco europeu durante os séculos XVII e XVIII: Gregório de Matos, Botelho de Oliveira, Frei
Itaparica e as primeiras academias repetiram motivos e formas do barroquismo ibérico e italiano.
 Na segunda metade do século XVIII, porém, o ciclo do ouro já daria um substrato material à arquitetura, à escultura, à
literatura e à vida musical, de sorte que parece lícito falar de um "Barroco brasileiro" e, até mesmo, "mineiro", cujos exemplos
mais significativos foram alguns trabalhos do Aleijadinho, de Manuel da Costa Ataíde e composições sacras de Lobo de
Mesquita, Marcos Coelho e outros ainda mal identificados. Sem entrar no mérito destas obras, pois só a análise interna poderia
informar sobre o seu grau de originalidade, importa lembrar que a poesia coetânea delas já não é, senão residualmente, barroca,
mas rococó, arcádica e neoclássica, havendo, portanto uma discronia entre as formas expressivas, fenômeno que pode ser
variavelmente explicado.
(BOSI, Alfredo. História concisa da Literatura Brasileira. São Paulo: Cultrix, 2000, pp.34-35)
 Do texto, infere-se sobre o “Barroco mineiro” que a partir da Alternativa A: segunda metade do século XVII, é marcado um estilo colonial-barroco nas artes plásticas e na música, que só se tornou
uma realidade quando a exploração cultural das minas permitiu o florescimento de núcleos como Vila Rica. Ou Alternativa B: segunda metade do século XVIII, transfigura-se a literatura brasileira, substituindo a simplicidade documentária de
muitos cronistas por uma linguagem hipertrofiada, que embelezou e deu valor simbólico à flora e à fauna. Ou Alternativa C: metade do século XVII, ocorre uma significativa ampliação de âmbito da literatura, com a descoberta das minas de ouro
e de diamantes em regiões do Sul, e a necessidade de definir as fronteiras meridionais. Ou Alternativa D: segunda metade do século XVIII, vê surgir na Capitania das Minas Gerais manifestações importantes na arquitetura, na
escultura, na música e na literatura, marcando um momento de densidade cultural. Ou Alternativa E: segunda metade do século XVII, o movimento das Academias estabeleceu os primeiros laços visíveis entre intelectuais
dos diversos pontos da Colônia, ajudando a formar-se o sentimento de uma atividade literária comum.

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Alternativa [D] segunda metade do século XVIII, vê surgir na Capitania das Minas Gerais manifestações importantes na arquitetura, na
escultura, na música e na literatura, marcando um momento de densidade cultural. Letra D

"Na segunda metade do século XVIII, porém, o ciclo do ouro já daria um substrato material à arquitetura, à escultura, à literatura e à vida musical, ...."

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