Com relação às aplicações e definições das quiálteras, julgue o item subsequente.

Considere que um compositor tenha preenchido os três primeiros tempos de um compasso 4/4 com uma semínima pontuada, uma colcheia e quatro semicolcheias. Considere, ainda, que, a fim de completar esse compasso, o compositor tenha optado por utilizar uma quintina de semicolcheias. Nesse caso, a quintina utilizada é considerada uma quiáltera regular diminutiva.

Com relação às aplicações e definições das quiálteras, julgue o item subsequente.

A seleção da figura que representa a quiáltera, seja ela aumentativa ou diminutiva, baseia-se na proximidade entre a quantidade de notas da quiáltera e o número de notas da subdivisão regular.

Com relação às aplicações e definições das quiálteras, julgue o item subsequente.

A quiáltera diminutiva é definida pela diminuição dos valores rítmicos para que esta se encaixe no tempo do compasso.

Com relação às aplicações e definições das quiálteras, julgue o item subsequente.

As quiálteras não podem ultrapassar o limite de compasso, pois sempre devem se ajustar estritamente ao tempo definido, sem criar divisões rítmicas que se estendam além de um único compasso. 

Considerando os princípios e regras que regem o contraponto modal e suas espécies, julgue o item seguinte.

Na 3.ª espécie de contraponto, em que nos tempos fortes são permitidas apenas consonâncias e nos tempos fracos podem ocorrer dissonâncias, é possível utilizar a cambiata, que, por definição, é uma dissonância em tempo fraco atingida por grau conjunto, resolvida por um salto de 3.ª na mesma direção e seguida de um movimento contrário por graus conjuntos.  

Considerando os princípios e regras que regem o contraponto modal e suas espécies, julgue o item seguinte.

No contraponto, as melodias se complementam com liberdade harmônica, no intuito de criar uma sensação de unidade.

Considerando os princípios e regras que regem o contraponto modal e suas espécies, julgue o item seguinte.

O contraponto de 1.ª espécie utiliza-se apenas de consonâncias.

Considerando os princípios e regras que regem o contraponto modal e suas espécies, julgue o item seguinte.

É permitido, apenas em alguns casos, a utilização de intervalos de quintas e oitavas paralelas desde que as vozes mantenham independência melódica e as dissonâncias sejam preparadas ou resolvidas corretamente. 

Considerando os princípios e regras que regem o contraponto modal e suas espécies, julgue o item seguinte.

Uma de suas características é a existência de, ao menos, duas vozes distintas de importância equivalente, que mantêm sua identidade melódica.  

Considerando os princípios e regras que regem o contraponto modal e suas espécies, julgue o item seguinte.

No contraponto, as melodias devem compartilhar o mesmo contexto métrico.

No que se refere aos acordes de sétima, julgue o próximo item.

Os acordes de sétima em segunda inversão são aqueles cuja nota mais grave é a terça do acorde. 

No que se refere aos acordes de sétima, julgue o próximo item.

Na terceira inversão de um acorde de sétima, a sétima do acorde é a nota mais grave.

No que se refere aos acordes de sétima, julgue o próximo item.

Os acordes de sétima alterados são formados alterando-se uma ou mais notas dos acordes de sétima diatônicos e possuem como característica a existência de intervalo de terça diminuta entre as notas do acorde, sendo compostos por duas terças diatônicas e uma terça diminuta.

Acerca do trecho de partitura precedente, extraído da obra Concerto para Piano e Orquestra n.º 2 em Dó Menor, Op. 18, de Rachmaninoff, julgue o item a seguir.  

O acorde do primeiro compasso pode ser classificado como ré bemol maior com sétima maior invertida sobre dó.

Acerca do trecho de partitura precedente, extraído da obra Concerto para Piano e Orquestra n.º 2 em Dó Menor, Op. 18, de Rachmaninoff, julgue o item a seguir.  

O acorde do segundo compasso pode ser classificado como ré diminuto com sétima invertida sobre dó.

A respeito dos modos litúrgicos, julgue o próximo item.

O modo mi dórico é estruturado nas notas mi, fá#, sol, lá, si, dó e ré.

A respeito dos modos litúrgicos, julgue o próximo item.

A nota característica do modo lídio é a quarta aumentada.

Tendo como referência esse fragmento da partitura da canção The happy farmer, de Schumann, julgue o item seguinte.  

A análise harmônica correta para os acordes circulados, na ordem em que aparecem, é: I – IV – V7 – II – V.

Tendo como referência esse fragmento da partitura da canção The happy farmer, de Schumann, julgue o item seguinte.  

Os acordes circulados são, na ordem em que aparecem, fá maior na segunda inversão, si bemol maior na segunda inversão, dó com sétima na primeira inversão, sol com sétima na terceira inversão e dó maior na primeira inversão.

Tendo como referência esse fragmento da partitura da canção The happy farmer, de Schumann, julgue o item seguinte.  

A parte da mão esquerda do compasso 1 poderia ser reescrita corretamente com uma semínima ligada a uma colcheia seguida de colcheia.