Questões de Concurso
Sobre linguagem, suporte e tecnologia em design gráfico
Foram encontradas 3.450 questões
Ano: 2025
Banca:
Instituto IDEAP
Órgão:
Prefeitura de Monte Alegre de Minas - MG
Prova:
Instituto IDEAP - 2025 - Prefeitura de Monte Alegre de Minas - MG - Técnico em Informática |
Q3802502
Design Gráfico
Um Técnico em Informática precisa apoiar dois
setores distintos de uma empresa: o de
desenvolvimento Web (Web Design) e o de projetos
técnicos que utilizam CAD. Durante a análise das
ferramentas e práticas, ele encontra alguns nomes:
1 - Responsividade no Web Design. 2 - Tipografia na Web. 3 - Modelagem 3D em CAD. 4 - Renderização em CAD. 5 - Paleta de cores em Web Design.
Ainda em suas análises, o Técnico em Informática se depara com alguns conceitos:
A - Técnica que permite que uma página Web se adapte automaticamente a diferentes tamanhos e resoluções de tela (desktop, tablet, smartphone).
B - Conjunto de práticas voltadas para a escolha e uso de fontes legíveis e consistentes em interfaces digitais.
C - Processo de transformar modelos tridimensionais em imagens realistas, aplicando luz, sombra e texturas.
D - Definição e aplicação de um conjunto harmônico de cores que garante identidade visual e melhor experiência ao usuário.
E - Representação de objetos técnicos em três dimensões, permitindo análises de estrutura, medidas e compatibilidade.
A sequência que mostra corretamente a relação entre os nomes e os conceitos encontrados pelo Técnico de Informática é:
1 - Responsividade no Web Design. 2 - Tipografia na Web. 3 - Modelagem 3D em CAD. 4 - Renderização em CAD. 5 - Paleta de cores em Web Design.
Ainda em suas análises, o Técnico em Informática se depara com alguns conceitos:
A - Técnica que permite que uma página Web se adapte automaticamente a diferentes tamanhos e resoluções de tela (desktop, tablet, smartphone).
B - Conjunto de práticas voltadas para a escolha e uso de fontes legíveis e consistentes em interfaces digitais.
C - Processo de transformar modelos tridimensionais em imagens realistas, aplicando luz, sombra e texturas.
D - Definição e aplicação de um conjunto harmônico de cores que garante identidade visual e melhor experiência ao usuário.
E - Representação de objetos técnicos em três dimensões, permitindo análises de estrutura, medidas e compatibilidade.
A sequência que mostra corretamente a relação entre os nomes e os conceitos encontrados pelo Técnico de Informática é:
Ano: 2025
Banca:
IGEDUC
Órgão:
Câmara de Craíbas - AL
Prova:
IGEDUC - 2025 - Câmara de Craíbas - AL - Agente de Comunicação |
Q3791842
Design Gráfico
A Agente de Comunicação da Câmara Municipal foi incumbida de
redesenhar os cards utilizados nas redes sociais institucionais, garantindo
identidade visual padronizada. Ela utilizou o Canva para estruturar o layout e, posteriormente, o Photoshop para aplicar ajustes finos de cor, nitidez e
recorte de imagens oficiais. Além disso, recorreu ao Illustrator para
vetorizar o brasão da Câmara, assegurando qualidade em diferentes
tamanhos. Considerando conhecimentos de comunicação visual e design,
assinale a alternativa CORRETA.
Ano: 2025
Banca:
IGEDUC
Órgão:
Câmara de Craíbas - AL
Prova:
IGEDUC - 2025 - Câmara de Craíbas - AL - Agente de Comunicação |
Q3791838
Design Gráfico
Em um projeto de renovação da identidade visual, a Agente de Comunicação utilizou diversos softwares para atender às demandas de criação institucional. Relacione os programas (Coluna I) às funções mais adequadas (Coluna II).
Coluna I
1. Canva.
2. Photoshop.
3. Illustrator.
4. Premiere.
Coluna II
A. Edição profissional de vídeos institucionais, com cortes, trilhas e legendas.
B. Criação rápida de peças gráficas padronizadas para redes sociais.
C. Tratamento detalhado de fotografias, correção de cor e montagem digital.
D. Vetorização e criação de elementos gráficos escaláveis, como logotipos.
Assinale a alternativa que contém a associação CORRETA dos itens acima, de cima para baixo:
Q3784387
Design Gráfico
No contexto da produção editorial e gráfica, um dos
softwares mais utilizados para a diagramação de materiais
gráficos, como livros, catálogos e revistas, é o
Q3784381
Design Gráfico
No design gráfico, as cores desempenham papel
fundamental na construção de significados, influenciando
como o público interpreta e reage a uma mensagem
visual. Assim sendo, o estudo que investiga as relações
entre tonalidades, contrastes e seus efeitos psicológicos
é denominado teoria das cores, a qual se preocupa
principalmente em
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Fotógrafo |
Q3784202
Design Gráfico
Um fotógrafo está preparando uma imagem para um catálogo
impresso e para o site da empresa.
A ação correta ao exportar a versão para a web é
A ação correta ao exportar a versão para a web é
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Editor |
Q3784169
Design Gráfico
Os elementos gráficos são parte importante do design visual
televisivo, contribuindo para a identidade e a comunicação das
informações na tela. A respeito do uso de Lower Thirds e Vinhetas,
analise as afirmativas a seguir:
I. Ambas podem ocupar a tela inteira simultaneamente, pois têm essencialmente a mesma função de apresentação de marca, sem diferença de hierarquia informacional.
II. A vinheta possui duração curta e função de abertura, fechamento ou transição entre blocos e programas, reforçando a identidade visual da emissora.
III. O lower third apresenta informações diretamente relacionadas ao conteúdo exibido, como nome do entrevistado, cargo e/ou breve complemento contextual.
Está correto o que se afirma em
I. Ambas podem ocupar a tela inteira simultaneamente, pois têm essencialmente a mesma função de apresentação de marca, sem diferença de hierarquia informacional.
II. A vinheta possui duração curta e função de abertura, fechamento ou transição entre blocos e programas, reforçando a identidade visual da emissora.
III. O lower third apresenta informações diretamente relacionadas ao conteúdo exibido, como nome do entrevistado, cargo e/ou breve complemento contextual.
Está correto o que se afirma em
Q3783493
Design Gráfico
Peter Wolf propôs um dicionário visual de termos para um design
global. Nessa obra, ele apresenta, por exemplo, os termos gutter
em inglês; gouttière em francês e medanil, em espanhol para se
referir ao “espaço entre duas colunas de texto ou entre pares de
colunas de um layout e também o espaço estreito de uma página
próxima à borda da encadernação ou à área na qual se unem as
duas margens de uma página dupla”, que no Brasil é conhecido
como
Q3783491
Design Gráfico
Desde 2015, para sua identidade visual, o Google adotou uma fonte personalizada, geométrica e sem serifa, a Product Sans, que pode ser identificada na opção
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Analista Legislativo - Design Gráfico |
Q3778832
Design Gráfico
Os elementos ponto, linha e plano constituem a base perceptiva e
construtiva do design bidimensional. A compreensão de suas
interações é essencial para compor estruturas visuais equilibradas
e expressivas. A linha, especialmente, pode representar direção,
ritmo e emoção, atuando como elo entre o ponto e o plano.
Assinale a alternativa que melhor representa a natureza e a função gráfica desses três elementos fundamentais e sua importância na criação de estruturas visuais no design.
Assinale a alternativa que melhor representa a natureza e a função gráfica desses três elementos fundamentais e sua importância na criação de estruturas visuais no design.
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Analista Legislativo - Design Gráfico |
Q3778829
Design Gráfico
O designer editorial é responsável por transformar texto e imagem
em informação visualmente inteligível, unindo função e estética
para orientar o leitor. Essa função exige competências técnicas e
sensibilidade espacial capazes de articular legibilidade, hierarquia
e impacto comunicativo.
Assinale a alternativa que melhor descreve o papel do designer editorial e as habilidades essenciais necessárias ao exercício dessa função profissional.
Assinale a alternativa que melhor descreve o papel do designer editorial e as habilidades essenciais necessárias ao exercício dessa função profissional.
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Analista Legislativo - Design Gráfico |
Q3778827
Design Gráfico
As relações de figura e fundo, também chamadas de espaço
positivo e negativo, determinam como percebemos as formas e os
intervalos visuais em uma composição. Treinar o olhar para
perceber o fundo como elemento ativo é essencial para o designer,
pois o espaço em branco também constrói sentido e equilíbrio.
Quando há ambiguidade entre figura e fundo, o resultado pode
gerar dinamismo e estimular o envolvimento do observador.
Assinale as afirmativas corretas sobre o papel das relações figura/fundo e da ambiguidade na construção visual no design gráfico:
I. O domínio das relações figura/fundo permite ao designer esculpir o espaço negativo, transformando o fundo em um componente ativo que contribui para o equilíbrio e a clareza da composição.
II. A ambiguidade entre figura e fundo pode gerar tensão e movimento visual, tornando a marca ou composição mais envolvente e estimulante para o observador.
III. O espaço negativo deve ser neutralizado ao máximo, já que sua interferência tende a desviar o foco da forma principal e comprometer a legibilidade.
IV. A relação figura/fundo é irrelevante para a identidade visual, pois as formas tipográficas e pictóricas são percebidas apenas pelo contorno externo.
V. A ambiguidade de figura/fundo deve ser evitada em qualquer projeto, pois introduz ruído visual e reduz a harmonia estética da composição.
Está correto o que se afirma em
Assinale as afirmativas corretas sobre o papel das relações figura/fundo e da ambiguidade na construção visual no design gráfico:
I. O domínio das relações figura/fundo permite ao designer esculpir o espaço negativo, transformando o fundo em um componente ativo que contribui para o equilíbrio e a clareza da composição.
II. A ambiguidade entre figura e fundo pode gerar tensão e movimento visual, tornando a marca ou composição mais envolvente e estimulante para o observador.
III. O espaço negativo deve ser neutralizado ao máximo, já que sua interferência tende a desviar o foco da forma principal e comprometer a legibilidade.
IV. A relação figura/fundo é irrelevante para a identidade visual, pois as formas tipográficas e pictóricas são percebidas apenas pelo contorno externo.
V. A ambiguidade de figura/fundo deve ser evitada em qualquer projeto, pois introduz ruído visual e reduz a harmonia estética da composição.
Está correto o que se afirma em
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Analista Legislativo - Design Gráfico |
Q3778825
Design Gráfico
A cor e a tipografia são elementos centrais na construção da
identidade visual, capazes de comunicar valores, emoções e
personalidade de marca. Além de reforçar o reconhecimento,
esses elementos estabelecem coerência simbólica entre contexto
cultural, forma gráfica e memória visual.
Assinale as alternativas corretas sobre o papel estratégico da cor e da tipografia na formação da identidade e do sentimento de marca.
I. A cor atua apenas como elemento decorativo do logotipo e da embalagem, sem relação direta com o significado da marca; a tipografia, por sua vez, deve ser neutra e simples para não competir visualmente com a identidade cromática escolhida pelo designer.
II. A cor e a tipografia devem ser definidas de forma independente, já que cada elemento comunica mensagens distintas e não precisa manter coerência entre meios digitais e impressos, bastando garantir a consistência de aplicação técnica nos layouts finais.
III. A cor reforça a identidade da marca ao aparecer em elementos estruturais como menus e botões, criando reconhecimento emocional, e a tipografia traduz o conceito e o espírito da época, refletindo personalidade e contexto cultural.
IV. A função principal da cor e da tipografia é acompanhar tendências visuais de mercado para manter a marca atualizada; o sentido simbólico é secundário, pois o público tende a valorizar novidades gráficas mais do que coerência ou continuidade de estilo.
V. A cor comunica emoções e pertencimento simbólico, podendo até substituir o nome da marca, enquanto a tipografia dá voz e expressão visual ao discurso, tornando a mensagem socialmente reconhecível e alinhada à identidade cultural da empresa.
Está correto o que se afirma em
Assinale as alternativas corretas sobre o papel estratégico da cor e da tipografia na formação da identidade e do sentimento de marca.
I. A cor atua apenas como elemento decorativo do logotipo e da embalagem, sem relação direta com o significado da marca; a tipografia, por sua vez, deve ser neutra e simples para não competir visualmente com a identidade cromática escolhida pelo designer.
II. A cor e a tipografia devem ser definidas de forma independente, já que cada elemento comunica mensagens distintas e não precisa manter coerência entre meios digitais e impressos, bastando garantir a consistência de aplicação técnica nos layouts finais.
III. A cor reforça a identidade da marca ao aparecer em elementos estruturais como menus e botões, criando reconhecimento emocional, e a tipografia traduz o conceito e o espírito da época, refletindo personalidade e contexto cultural.
IV. A função principal da cor e da tipografia é acompanhar tendências visuais de mercado para manter a marca atualizada; o sentido simbólico é secundário, pois o público tende a valorizar novidades gráficas mais do que coerência ou continuidade de estilo.
V. A cor comunica emoções e pertencimento simbólico, podendo até substituir o nome da marca, enquanto a tipografia dá voz e expressão visual ao discurso, tornando a mensagem socialmente reconhecível e alinhada à identidade cultural da empresa.
Está correto o que se afirma em
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Analista Legislativo - Design Gráfico |
Q3778824
Design Gráfico
A legibilidade tipográfica depende da escala, da resolução e do
suporte de leitura. Um tipo que parece claro na tela pode se tornar
grosseiro no impresso, devido à diferença entre luz projetada e
tinta sobre papel. Ferramentas como o CSS permitem ajustar
hierarquias e proporções tipográficas entre mídias.
Assinale a alternativa que melhor descreve os fatores que afetam a legibilidade tipográfica entre mídias e o papel do CSS na adaptação visual.
Assinale a alternativa que melhor descreve os fatores que afetam a legibilidade tipográfica entre mídias e o papel do CSS na adaptação visual.
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Analista Legislativo - Design Gráfico |
Q3778821
Design Gráfico
No design em movimento, o tempo e o movimento estão
diretamente ligados: toda animação é a representação de
mudanças que ocorrem no tempo. O storyboard organiza
visualmente as fases do movimento, enquanto o style frame define
o tom estético e formal do resultado final.
Assinale a alternativa que melhor descreve a função do quadro de referência (style frame) e duas técnicas gráficas usadas no design estático para sugerir movimento implícito.
Assinale a alternativa que melhor descreve a função do quadro de referência (style frame) e duas técnicas gráficas usadas no design estático para sugerir movimento implícito.
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Analista Legislativo - Design Gráfico |
Q3778819
Design Gráfico
Na fotografia profissional, especialmente quando se trabalha com
cenas de alto contraste, é fundamental entender a exposição e o
comportamento do alcance dinâmico do sensor. Analise as
afirmações a seguir sobre a fase de ajuste de tonalidades e a
utilização do formato RAW:
I. Na etapa de tonalidades chave (Key Tone), a prioridade é identificar as áreas da cena que são as mais importantes para o brilho. Um tom de pele caucasiana, por exemplo, geralmente necessita ser mais claro que o tom médio (tonalidade intermediária), demandando uma compensação de exposição para cima.
II. Ao fotografar em formato RAW, as decisões de exposição se tornam menos relevantes, pois a alta profundidade de bits (como 14 bits por canal) garante que a exposição possa ser ajustada na pós-produção sem perda de qualidade, eliminando a necessidade de bracketing ou considerações de clipping.
III. Quando fotografando cenas de alto contraste em RAW, é importante usar bracketing de exposições para garantir que todas as áreas da cena, tanto as sombras quanto os realces, sejam corretamente capturadas, já que a capacidade do formato RAW em lidar com a variação de exposição ainda é limitada.
Está correto o que se afirma em
I. Na etapa de tonalidades chave (Key Tone), a prioridade é identificar as áreas da cena que são as mais importantes para o brilho. Um tom de pele caucasiana, por exemplo, geralmente necessita ser mais claro que o tom médio (tonalidade intermediária), demandando uma compensação de exposição para cima.
II. Ao fotografar em formato RAW, as decisões de exposição se tornam menos relevantes, pois a alta profundidade de bits (como 14 bits por canal) garante que a exposição possa ser ajustada na pós-produção sem perda de qualidade, eliminando a necessidade de bracketing ou considerações de clipping.
III. Quando fotografando cenas de alto contraste em RAW, é importante usar bracketing de exposições para garantir que todas as áreas da cena, tanto as sombras quanto os realces, sejam corretamente capturadas, já que a capacidade do formato RAW em lidar com a variação de exposição ainda é limitada.
Está correto o que se afirma em
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Analista Legislativo - Design Gráfico |
Q3778818
Design Gráfico
A Retórica Visual no design gráfico refere-se ao uso consciente de
elementos visuais com fins persuasivos, estabelecendo uma
relação entre forma, conteúdo e público. Na sociedade
contemporânea, saturada por imagens e mídias digitais, a forma
de apresentação da informação passou a influenciar fortemente a
percepção e o impacto emocional das mensagens.
Analise as afirmações a seguir sobre como o design gráfico utiliza sua retórica visual para alcançar a persuasão e como a apresentação influencia a percepção do público.
I. A retórica visual serve apenas como elemento estético, sem alterar o conteúdo ou o entendimento do texto apresentado ao público.
II. A retórica visual atua de modo intencional e contextual, ajustando a linguagem visual ao público e ao propósito para alterar o sentido e a força da mensagem.
III. O design gráfico organiza visualmente a informação usando composição, cor, contraste e tipografia para gerar atenção, clareza e efeito persuasivo no observador.
IV. A eficácia da retórica visual é universal e neutra, não variando conforme o repertório cultural ou social do público-alvo.
V. A força persuasiva no design gráfico vem exclusivamente do texto, enquanto a imagem cumpre papel secundário e complementar.
Está correto o que se afirma em
Analise as afirmações a seguir sobre como o design gráfico utiliza sua retórica visual para alcançar a persuasão e como a apresentação influencia a percepção do público.
I. A retórica visual serve apenas como elemento estético, sem alterar o conteúdo ou o entendimento do texto apresentado ao público.
II. A retórica visual atua de modo intencional e contextual, ajustando a linguagem visual ao público e ao propósito para alterar o sentido e a força da mensagem.
III. O design gráfico organiza visualmente a informação usando composição, cor, contraste e tipografia para gerar atenção, clareza e efeito persuasivo no observador.
IV. A eficácia da retórica visual é universal e neutra, não variando conforme o repertório cultural ou social do público-alvo.
V. A força persuasiva no design gráfico vem exclusivamente do texto, enquanto a imagem cumpre papel secundário e complementar.
Está correto o que se afirma em
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Analista Legislativo - Design Gráfico |
Q3778816
Design Gráfico
Analise as afirmativas a seguir sobre textura visual e tátil,
repetição, variação e padronagem no design bidimensional e
marque V (verdadeiro) ou F (falso) conforme o caso.
( ) A textura visual é apenas um efeito tátil aplicado sobre superfícies físicas; no design gráfico, ela não pode sugerir materialidade nem criar atmosfera perceptiva.
( ) O contraste de textura, como entre superfícies lisas e rugosas, realça as propriedades formais de cada elemento e intensifica a presença visual do conjunto.
( ) A repetição de formas simples cria ritmo e estrutura, enquanto a variação de tamanho, intensidade ou espaçamento acrescenta complexidade e interesse à composição.
( ) A padronagem resulta da repetição mecânica de elementos idênticos, devendo evitar variações ou ambiguidades para preservar a clareza visual da figura.
( ) A complexidade de uma padronagem pode surgir de uma lógica central simples, na qual a interação entre pontos, faixas e grids gera uma textura visual unificada.
As afirmativas são, respectivamente
( ) A textura visual é apenas um efeito tátil aplicado sobre superfícies físicas; no design gráfico, ela não pode sugerir materialidade nem criar atmosfera perceptiva.
( ) O contraste de textura, como entre superfícies lisas e rugosas, realça as propriedades formais de cada elemento e intensifica a presença visual do conjunto.
( ) A repetição de formas simples cria ritmo e estrutura, enquanto a variação de tamanho, intensidade ou espaçamento acrescenta complexidade e interesse à composição.
( ) A padronagem resulta da repetição mecânica de elementos idênticos, devendo evitar variações ou ambiguidades para preservar a clareza visual da figura.
( ) A complexidade de uma padronagem pode surgir de uma lógica central simples, na qual a interação entre pontos, faixas e grids gera uma textura visual unificada.
As afirmativas são, respectivamente
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Analista Legislativo - Design Gráfico |
Q3778814
Design Gráfico
O contraste de valor (diferença de luminosidade entre cores ou
tons) é um dos recursos mais eficazes para definir forma,
profundidade e legibilidade em uma composição. Sua manipulação
permite ao designer acentuar ou suavizar as distinções visuais
entre elementos, orientando o olhar e criando hierarquia.
Assinale a alternativa que melhor descreve o efeito do contraste de valor na percepção das formas dentro de uma composição visual.
Assinale a alternativa que melhor descreve o efeito do contraste de valor na percepção das formas dentro de uma composição visual.
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Analista Legislativo - Design Gráfico |
Q3778812
Design Gráfico
No campo do Design Editorial contemporâneo, a narrativa nãoverbal ultrapassa o papel funcional da diagramação e da forma
impressa, atuando como um sistema de significação visual que
colabora com a estrutura narrativa e emocional da obra. Em alguns
projetos, como S. - O Navio de Teseu, o design assume o papel de
coautor da experiência, articulando camadas simbólicas,
sensoriais e materiais, como texturas, dobras, cores e objetos
inseridos, que transformam o ato de ler em uma experiência
performática e imersiva. Nessa perspectiva, o designer não apenas
apresenta o texto, mas coreografa a leitura, criando ritmo,
suspense e atmosfera por meio da tipografia, das páginas duplas e
dos elementos efêmeros.
Classifique as afirmativas abaixo como V (Verdadeira) ou F (Falsa) de acordo com os princípios da narrativa não-verbal e sua aplicação em projetos editoriais complexos.
( ) A narrativa não-verbal utiliza recursos espaciais e materiais, como dobras, margens e páginas duplas, para reformular o enquadramento e a escala, produzindo sentidos que complementam e expandem o texto escrito.
( ) O uso de elementos efêmeros (cartas, postais, bilhetes, anotações) e de recursos gráficos simulados (canetas coloridas, tipos manuscritos) cria camadas de inferência e reforça a imersão simbólica do leitor dentro da narrativa.
( ) A narrativa visual limita-se à inserção de ilustrações e fotografias; aspectos como tipografia, cor e textura não interferem na construção de significados nem participam da experiência narrativa.
( ) Em obras literárias ou documentais, o design editorial deve evitar o uso de artifícios visuais que distraem o leitor; a neutralidade da página é o ideal para uma leitura objetiva e desprovida de interferência gráfica.
( ) O conceito de narrativa não-verbal é aplicável apenas a publicações digitais multimídia; em suportes impressos, o design gráfico tem função exclusivamente ornamental e não narrativa.
As afirmativas são, respectivamente:
Classifique as afirmativas abaixo como V (Verdadeira) ou F (Falsa) de acordo com os princípios da narrativa não-verbal e sua aplicação em projetos editoriais complexos.
( ) A narrativa não-verbal utiliza recursos espaciais e materiais, como dobras, margens e páginas duplas, para reformular o enquadramento e a escala, produzindo sentidos que complementam e expandem o texto escrito.
( ) O uso de elementos efêmeros (cartas, postais, bilhetes, anotações) e de recursos gráficos simulados (canetas coloridas, tipos manuscritos) cria camadas de inferência e reforça a imersão simbólica do leitor dentro da narrativa.
( ) A narrativa visual limita-se à inserção de ilustrações e fotografias; aspectos como tipografia, cor e textura não interferem na construção de significados nem participam da experiência narrativa.
( ) Em obras literárias ou documentais, o design editorial deve evitar o uso de artifícios visuais que distraem o leitor; a neutralidade da página é o ideal para uma leitura objetiva e desprovida de interferência gráfica.
( ) O conceito de narrativa não-verbal é aplicável apenas a publicações digitais multimídia; em suportes impressos, o design gráfico tem função exclusivamente ornamental e não narrativa.
As afirmativas são, respectivamente:
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