Questões de Áudio e Vídeo - Linguagem e Tecnologia para Concurso - Página 15

Q3758033

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: CPRM Prova: FGV - 2025 - CPRM - Analista em Geociências - Comunicação - Produção e divulgação de conteúdo audiovisual |

Q3758033 Áudio e Vídeo

Relacione cada plataforma de exibição com a configuração de finalização de vídeo mais adequada, segundo padrões técnicos e de usabilidade consolidados.

1. Instagram Reels.
2. YouTube.
3. Sites institucionais (homepages e landing pages).

( ) Proporção vertical (9:16), vídeos curtos e dinâmicos, com legendas sobrepostas e chamadas visuais fortes, otimizados para consumo rápido em dispositivos móveis.

( ) Arquivos leves, formato .mp4 com codificação H.264, autoplay silencioso, carregamento progressivo e compatibilidade entre navegadores desktop e mobile.

( ) Proporção horizontal (16:9), resolução Full HD ou superior, bitrate elevado, som estéreo e possibilidade de vídeos longos com miniaturas personalizadas.

Assinale a opção que indica a relação correta na ordem apresentada.

A

1, 2, 3.

B

2, 3, 1.

C

3, 2, 1.

D

1, 3, 2.

E

2, 1, 3.

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Q3758032

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: CPRM Prova: FGV - 2025 - CPRM - Analista em Geociências - Comunicação - Produção e divulgação de conteúdo audiovisual |

Q3758032 Áudio e Vídeo

Na edição de vídeos voltados para redes sociais, alguns elementos técnicos e estratégicos devem ser considerados para aumentar o alcance e a retenção do público. Analise as afirmações abaixo:

I. A inserção de legendas é recomendada, pois muitos usuários assistem aos vídeos com o som desligado.

II. É preferível manter a proporção de tela (16:9) em todas as plataformas para garantir padronização visual.

III. O uso de músicas populares e efeitos dinâmicos pode contribuir para maior engajamento, especialmente em plataformas como TikTok e Reels.

IV. O ideal é iniciar o vídeo com a exibição do logotipo da marca por alguns segundos, antes de apresentar o conteúdo principal.

Está correto o que se afirma em:

A

I, II e III, apenas.

B

II e IV, apenas.

C

I, III e IV, apenas.

D

I, II, III e IV.

E

I e III, apenas.

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Q3758028

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: CPRM Prova: FGV - 2025 - CPRM - Analista em Geociências - Comunicação - Produção e divulgação de conteúdo audiovisual |

Q3758028 Áudio e Vídeo

O Pro Tools é uma das estações de trabalho de áudio digital (DAW) mais utilizadas na indústria fonográfica e audiovisual. Com ferramentas avançadas para gravação, edição e mixagem, ele permite organizar sessões complexas com alta eficiência.
Em produções que envolvem múltiplos takes e longas sessões, a organização do projeto é essencial para evitar desperdício de espaço em disco. Nesse contexto, saber como limpar arquivos não utilizados contribui diretamente para a fluidez do fluxo de trabalho.
Com base nessas informações, assinale a opção correta.

A

O comando “consolidate” no Pro Tools serve para apagar definitivamente os arquivos de áudio não utilizados.

B

Para selecionar arquivos não utilizados na sessão, utiliza-se o comando “clear unused”.

C

O comando “select unused” identifica arquivos não utilizados, que podem ser apagados com o comando “clear”.

D

Arquivos não utilizados são automaticamente excluídos ao salvar a sessão no Pro Tools.

E

A limpeza de sessão deve ser feita exclusivamente apagando manualmente os arquivos da pasta do projeto, pois o Pro Tools não oferece recursos internos para isso.

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Q3758027

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: CPRM Prova: FGV - 2025 - CPRM - Analista em Geociências - Comunicação - Produção e divulgação de conteúdo audiovisual |

Q3758027 Áudio e Vídeo

Durante a operação de câmera em uma produção com planos em movimento, o operador deve manter foco, estabilidade e enquadramento coerente com a decupagem.
A prática que está mais diretamente relacionada à execução precisa dessa tarefa é

A

manter a câmera fixa e posicionada em tripé travado para facilitar a continuidade entre planos em movimento.

B

deixar o foco em modo automático para que a câmera acompanhe o movimento dos atores sem intervenção manual.

C

ajustar o obturador para valores mais baixos a fim de garantir maior profundidade de campo em ambientes com baixa luz.

D

alternar constantemente entre ISO alto e baixo para se adaptar à movimentação dos atores.

E

utilizar sistema de follow focus para manter o ponto focal preciso no motivo principal durante os movimentos de câmera, mesmo em situações de profundidade de campo reduzida.

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Q3758026

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: CPRM Prova: FGV - 2025 - CPRM - Analista em Geociências - Comunicação - Produção e divulgação de conteúdo audiovisual |

Q3758026 Áudio e Vídeo

Durante uma gravação em ambiente externo com luz natural constante, o operador de câmera identifica que a imagem está superexposta em aproximadamente dois stops.
Sabendo que o ISO atual está em 400 e considerando os três elementos do triângulo de exposição, o conjunto de ajustes que corrigiria adequadamente a exposição, mantendo os efeitos visuais (profundidade de campo e motion blur) o mais próximo possível do resultado original é

A

reduzir o ISO em dois stops, mantendo abertura do diafragma e a velocidade do obturador inalteradas.

B

fechar a abertura do diafragma em dois stops, mantendo ISO e velocidade do obturador inalterados.

C

aumentar a velocidade do obturador em dois stops, mantendo ISO e abertura constantes.

D

fechar a abertura em um stop e aumentar a velocidade do obturador em um stop.

E

diminuir a velocidade do obturador em dois stops, mantendo a ISO e a abertura constantes.

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Q3754929

Ano: 2025 Banca: IF-MT Órgão: IF-MT Prova: IF-MT - 2025 - IF-MT - Técnico de Laboratório – Área: Multimídia |

Q3754929 Áudio e Vídeo

O roteiro deve ser compreendido como uma história contada em imagens, sons e diálogos, organizada de ma - neira que facilite sua produção. Assim, a forma do roteiro não é apenas uma convenção estética, mas um padrão funcional que orienta todo o processo técnico. Assim, assinale a alternativa INCORRETA.

A

A forma do roteiro profissional adota convenções específicas, como margens, alinhamentos e formatação padronizada, a fim de facilitar a leitura por produtores, técnicos e atores.

B

A escrita de ação deve conter apenas o que pode ser visto e ouvido na tela, evitando descrições literárias ou impressões subjetivas do personagem.

C

A construção do roteiro parte de uma ideia central que evolui para uma premissa e se organiza em estrutura narrativa clara, geralmente dividida em três atos.

D

A diagramação do roteiro pode ser adaptada livremente ao estilo do autor, desde que a história esteja clara, pois a forma gráfica não afeta o processo técnico.

E

O roteiro é um documento funcional voltado à produção, e não um texto literário — por isso, seu formato precisa permitir a decupagem e o planejamento de cena por parte da equipe técnica.

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Q3754926

Ano: 2025 Banca: IF-MT Órgão: IF-MT Prova: IF-MT - 2025 - IF-MT - Técnico de Laboratório – Área: Multimídia |

Q3754926 Áudio e Vídeo

Ao analisar a evolução da linguagem cinematográfica, Ken Dancynger (2007) destaca influências de diferentes mídias e estilos narrativos. Sobre essas influências e suas consequências na construção da estética e linguagem audiovisual, assinale a alternativa INCORRETA:

A

Com sua diversidade de atrações, a chegada da TV revolucionou os padrões de exibição e, eventualmente, a montagem cinematográfica.

B

A estética do videoclipe, impulsionada pela MTV, introduziu um estilo de montagem focado em uma narrativa dinâmica e com imagens ricas.

C

O teatro influencia a linguagem audiovisual principalmente no que diz respeito ao enfoque metafórico, repetição estilizada e não-realismo.

D

Enquanto a influência da TV estava relacionada ao imediatismo, a influência do teatro estava relacionada com a procura da relevância. O resultado de ambas foi uma nova liberdade com a narrativa.

E

A linguagem cinematográfica moderna, influenciada pela TV e pelo teatro, prioriza exclusivamente uma estrutura narrativa tradicional, minimizando a expressividade visual.

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Q3754923

Ano: 2025 Banca: IF-MT Órgão: IF-MT Prova: IF-MT - 2025 - IF-MT - Técnico de Laboratório – Área: Multimídia |

Q3754923 Áudio e Vídeo

Walter Murch (2004), um dos mais respeitados teóricos da montagem audiovisual, apresenta em sua obra Num Piscar de Olhos uma reflexão profunda sobre o processo de edição. Para o autor, o corte ideal deve resultar da combinação equilibrada entre critérios técnicos e expressivos, sempre em favor da narrativa.
Com base nos princípios defendidos por Murch, assinale a alternativa CORRETA:

A

A chamada "Regra de Seis" propõe seis critérios fundamentais que devem nortear as decisões na montagem audiovisual: emoção, enredo, ritmo, alvo de imagem, plano bidimensional da tela e espaço tridimensional da ação.

B

Segundo Murch, o papel do editor não é apenas unir fragmentos visuais, mas encontrar o caminho mais eficiente para conduzir o espectador dentro da lógica narrativa.

C

O autor observa que cortes que não são nem discretos nem expressivamente marcantes — como a passagem de um plano geral para outro em que os atores aparecem do tornozelo para cima — tendem a causar desconforto ao espectador.

D

Para Murch, os "falsos cortes" são aqueles inicialmente realizados e considerados durante a edição, mas que posteriormente são removidos por não contribuírem para o filme.

E

Todas as alternativas estão corretas.

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Q3754921

Ano: 2025 Banca: IF-MT Órgão: IF-MT Prova: IF-MT - 2025 - IF-MT - Técnico de Laboratório – Área: Multimídia |

Q3754921 Áudio e Vídeo

Com o crescimento da demanda por conteúdo audiovisual em tempo real, diversas técnicas de transmissão foram desenvolvidas para garantir qualidade, eficiência e escalabilidade.
Sobre essas técnicas, assinale a alternativa CORRETA:

A

O streaming tradicional exige o download completo do conteúdo antes da sua reprodução, o que o torna mais confiável para transmissões ao vivo.

B

A técnica de multicasting envia pacotes de dados individualmente para cada destinatário, gerando alto consumo de largura de banda.

C

O MBone é uma tecnologia ultrapassada, substituída por redes ponto-a-ponto que não utilizam replicação de pacotes.

D

O streaming de mídia permite que os dados sejam reproduzidos conforme chegam ao destino, sem a necessidade de esperar o download completo.

E

O multicasting é ineficiente em redes com muitos destinos, pois não permite a economia de processamento e banda larga.

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Q3754918

Ano: 2025 Banca: IF-MT Órgão: IF-MT Prova: IF-MT - 2025 - IF-MT - Técnico de Laboratório – Área: Multimídia |

Q3754918 Áudio e Vídeo

Uma animação digital pode ser produzida em diferentes programas, como, por exemplo, Blender ou Adobe AfterEffects. Nesses softwares, existe uma indicação responsável por vincular o valor de uma propriedade do objeto (como posição, rotação, opacidade etc.) a um momento específico na linha do tempo. Qual é o nome dessa indicação?

A

Fade in/ fade out.

B

Tabulação.

C

Rótulo ou label.

D

Rotoscopia.

E

Quadro-chave ou keyframe.

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Q3754914

Ano: 2025 Banca: IF-MT Órgão: IF-MT Prova: IF-MT - 2025 - IF-MT - Técnico de Laboratório – Área: Multimídia |

Q3754914 Áudio e Vídeo

Na linguagem audiovisual, diferentes elementos técnicos podem influenciar a percepção do espectador sobre um personagem. Entre as opções abaixo, qual delas é diretamente responsável por sugerir sensações de grandeza ou vulnerabilidade apenas pela forma como o sujeito é retratado na tela?

A

Movimento de câmera.

B

Iluminação.

C

Zoom.

D

Ângulo de câmera.

E

Plano geral.

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Q3754913

Ano: 2025 Banca: IF-MT Órgão: IF-MT Prova: IF-MT - 2025 - IF-MT - Técnico de Laboratório – Área: Multimídia |

Q3754913 Áudio e Vídeo

Na composição visual, o uso de linhas que dividem o visor em 9 partes iguais ajuda o fotógrafo ou videomaker a enquadrar os elementos em pontos de interesse, também chamados pontos de ouro, de modo que o resultado seja harmonioso para o observador.
O texto refere-se a:

A

Regra dos terços.

B

Regra da profundidade de campo.

C

Linha do horizonte nivelada.

D

Regra da simetria axial.

E

Princípio de Rohmer.

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Q3754912

Ano: 2025 Banca: IF-MT Órgão: IF-MT Prova: IF-MT - 2025 - IF-MT - Técnico de Laboratório – Área: Multimídia |

Q3754912 Áudio e Vídeo

Com o avanço das tecnologias interativas, projetos multimídia passaram a incorporar recursos como realidade aumentada (RA), realidade virtual (RV) e narrativas imersivas baseadas em storytelling.
Sobre essas possibilidades e estruturas de projeto, assinale a alternativa CORRETA:

A

Em experiências baseadas em RV ou RA, a estrutura de navegação tende a ser linear, sem possibilidade de interação com o ambiente ou narrativa.

B

O storytelling não se aplica a sistemas multimídia, pois é exclusivo do cinema e da literatura.

C

Projetos multimídia não interativos são comuns em cinema e televisão, pois seguem um fluxo fixo de início ao fim.

D

A realidade aumentada é um tipo de estrutura de navegação composta, pois exige que o usuário siga uma ordem de acesso predeterminada.

E

A criação de projetos multimídia com tecnologias imersivas dispensa etapas como roteiro e preparação de conteúdo.

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Q3752704

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: TJ-RS Prova: FGV - 2025 - TJ-RS - Técnico do Poder Judiciário – Área Administrativo - Judiciária |

Q3752704 Áudio e Vídeo

Os codecs permitem aos usuários que reproduzam diferentes formatos de arquivos de áudio e vídeo. O Media Player do Windows suporta uma grande variedade de codecs.
Com base nisso, selecione a opção que apresenta, respectivamente, um codec de áudio e um codec de vídeo.

A

DV e VC1.

B

AAC e M4A.

C

3GP e WAV.

D

MP3 e AMR.

E

FLAC e H.263.

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Q3744294

Ano: 2025 Banca: UNO Chapecó Órgão: Câmara Municipal de Chapecó - SC Prova: UNO Chapecó - 2025 - Câmara Municipal de Chapecó - SC - Técnico em Multimídia |

Q3744294 Áudio e Vídeo

No armazenamento e distribuição de áudio digital, o técnico de multimídia deve escolher entre diferentes formatos de arquivo, que se dividem em três categorias principais: não comprimido, comprimido lossless (sem perdas) e comprimido lossy (com perdas). A escolha impacta diretamente o espaço de armazenamento e a qualidade de áudio final. Formatos não comprimidos (como WAV e AIFF) são cópias exatas do áudio master, enquanto formatos comprimidos usam algoritmos para reduzir o tamanho do arquivo. Assim, analise as afirmativas a seguir:

I.Formatos lossy (com perdas), como MP3 e AAC, descartam permanentemente dados de áudio que são considerados psicoacusticamente menos perceptíveis ao ouvido humano, resultando em arquivos muito pequenos.

II.Formatos lossless (sem perdas), como FLAC e ALAC (Apple Lossless), utilizam algoritmos de compressão (similares a um .ZIP) que reduzem o tamanho do arquivo sem descartar nenhuma informação de áudio; ao serem descomprimidos, são idênticos ao original.

III.O formato WAV (Waveform Audio File Format) é um formato lossy desenvolvido pela Microsoft, sendo ideal para arquivamento de longo prazo devido ao seu pequeno tamanho.

Assinale a alternativa que apresenta somente as proposições CORRETAS:

A

I, II e III.

B

I e II.

C

I e III.

D

II e III.

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Q3744293

Ano: 2025 Banca: UNO Chapecó Órgão: Câmara Municipal de Chapecó - SC Prova: UNO Chapecó - 2025 - Câmara Municipal de Chapecó - SC - Técnico em Multimídia |

Q3744293 Áudio e Vídeo

No Adobe After Effects, a organização de projetos complexos é fundamental para a eficiência. O software utiliza o conceito de 'Composições' como contêineres principais para camadas e animações. Quando uma animação se torna muito complexa, com dezenas de camadas, é uma prática padrão agrupá-las. Esse processo é conhecido como 'Pré-composição' (Pre-composing), que essencialmente 'aninha' múltiplas camadas dentro de uma nova composição, que por sua vez aparece como uma única camada na composição original. Assim, analise as afirmativas a seguir.

I.Uma Pré-composição (Pre-comp) é tecnicamente idêntica a uma Composição normal; ela pode ser aberta, editada e pode conter suas próprias camadas e animações, funcionando como um grupo aninhado.

II.Ao criar uma Pré-composição, a opção 'Move all attributes into the new composition' (Mover todos os atributos) transfere efeitos, transformações (posição, escala) e keyframes para dentro da nova pré-composição.

III.O processo de pré-composição é destrutivo; uma vez que as camadas são agrupadas, elas não podem mais ser acessadas ou editadas individualmente, sendo 'achatadas' (flattened) em um único clipe de vídeo.

Assinale a alternativa que apresenta somente as proposições CORRETAS:

A

I e III.

B

II e III.

C

I e II.

D

I, II e III.

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Q3744292

Ano: 2025 Banca: UNO Chapecó Órgão: Câmara Municipal de Chapecó - SC Prova: UNO Chapecó - 2025 - Câmara Municipal de Chapecó - SC - Técnico em Multimídia |

Q3744292 Áudio e Vídeo

Em motion graphics no Adobe After Effects, a animação é criada pela definição de 'Keyframes' (quadros-chave) que marcam o início e o fim de uma alteração em uma propriedade (como Posição ou Escala). A forma como o software calcula os quadros entre os keyframes é chamada de 'Interpolação'. O tipo de interpolação padrão é a 'Linear', que cria um movimento mecânico e uniforme. Para criar movimentos mais naturais e suaves, o técnico deve ajustar a interpolação, geralmente usando variações da interpolação 'Bezier'. Acerca dos tipos de interpolação de keyframes, marque V para as afirmativas verdadeiras e F para as falsas:

(__)Keyframes com interpolação 'Linear' (ícone de losango) resultam em uma mudança de velocidade constante entre eles, sem aceleração ou desaceleração.

(__)A função 'Easy Ease' (Suavização Simples) aplica uma interpolação Bezier que desacelera o movimento ao chegar no keyframe e acelera ao sair dele, sendo ideal para movimentos de 'quicada' (bounce).

(__)A interpolação 'Auto Bezier' (ícone de círculo) cria automaticamente curvas suaves no caminho da animação, mas se o usuário ajustar manualmente as alças (handles) Bezier, o keyframe se converte em 'Continuous Bezier'.

(__)A interpolação 'Hold' (Manter) faz com que o valor da propriedade mude instantaneamente no momento do keyframe, sem nenhuma transição ou animação entre os keyframes, sendo usada para cortes abruptos.

Após análise, assinale a alta alternativa que apresenta a sequência correta dos itens acima, de cima para baixo:

A

V, V, F, V.

B

F, F, V, F.

C

F, V, F, F.

D

V, F, V, V.

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Q3744290

Ano: 2025 Banca: UNO Chapecó Órgão: Câmara Municipal de Chapecó - SC Prova: UNO Chapecó - 2025 - Câmara Municipal de Chapecó - SC - Técnico em Multimídia |

Q3744290 Áudio e Vídeo

Durante o processo de gravação de áudio digital, o técnico de multimídia deve configurar os parâmetros de digitalização na interface de áudio ou no software DAW (Digital Audio Workstation). Duas das configurações mais fundamentais são a taxa de amostragem (Sample Rate), medida em Hertz (Hz), e a profundidade de bits (Bit Depth). A taxa de amostragem define quantas 'fotos' do sinal analógico são tiradas por segundo, enquanto a profundidade de bits determina a precisão de cada 'foto' ou amostra. Compreender o impacto técnico de cada um desses parâmetros é vital para otimizar a qualidade da gravação, a faixa dinâmica e a representação das frequências. Acerca desses conceitos fundamentais da digitalização de áudio, marque V para as afirmativas verdadeiras e F para as falsas:

(__)A profundidade de bits (Bit Depth) está diretamente relacionada ao Teorema de Nyquist, determinando a frequência máxima de áudio que pode ser registrada sem o efeito de aliasing.

(__)Um áudio gravado em 48 kHz terá um piso de ruído (noise floor) inerentemente mais baixo e uma faixa dinâmica maior do que um áudio gravado em 44.1 kHz, assumindo a mesma profundidade de bits.

(__)Aumentar a taxa de amostragem (Sample Rate) de 48 kHz para 96 kHz dobra a faixa dinâmica do áudio registrado, permitindo uma maior variação entre os sons mais baixos e os mais altos.

(__)A profundidade de bits determina a resolução da amplitude de cada amostra, onde cada bit adicional aumenta a faixa dinâmica em aproximadamente 6 dB.

Após análise, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta dos itens acima, de cima para baixo:

A

V, V, V, V.

B

F, F, V, V.

C

V, F, F, F.

D

F, F, F, V.

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Q3744287

Ano: 2025 Banca: UNO Chapecó Órgão: Câmara Municipal de Chapecó - SC Prova: UNO Chapecó - 2025 - Câmara Municipal de Chapecó - SC - Técnico em Multimídia |

Q3744287 Áudio e Vídeo

A edição Multicam (múltiplas câmeras) no Adobe Premiere Pro é um recurso essencial para produções que gravam o mesmo evento com várias câmeras simultaneamente, como entrevistas, shows ou eventos esportivos. O processo permite ao editor criar uma 'Sequência de Origem Multicam' onde todas as câmeras são sincronizadas. O editor pode, então, assistir a todas as câmeras ao mesmo tempo no 'Program Monitor' e realizar cortes em tempo real, simplesmente clicando na câmera desejada durante a reprodução. Assim, analise as afirmativas a seguir:

I.O Adobe Premiere Pro permite sincronizar clipes para uma sequência multicam usando pontos de 'In' (Entrada), 'Out' (Saída), Timecode (se as câmeras estiverem sincronizadas) ou automaticamente pelo áudio (desde que todas as câmeras tenham capturado um áudio de referência claro).

II.Uma vez criada a sequência multicam, o processo de edição é destrutivo; os cortes realizados em tempo real não podem ser ajustados ou refinados posteriormente na timeline.

III.Para habilitar a visualização de múltiplas câmeras no 'Program Monitor' (Monitor de Programa), o editor deve ativar o botão 'Toggle Multi-Camera View' (Alternar Visualização Multicâmera).

Assinale a alternativa que apresenta somente as proposições CORRETAS:

A

I, II e III.

B

I e III.

C

I e II.

D

II e III.

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Q3744284

Ano: 2025 Banca: UNO Chapecó Órgão: Câmara Municipal de Chapecó - SC Prova: UNO Chapecó - 2025 - Câmara Municipal de Chapecó - SC - Técnico em Multimídia |

Q3744284 Áudio e Vídeo

A transmissão de áudio e vídeo pela internet (streaming) tornou-se uma demanda comum para técnicos de multimídia, exigindo o domínio de softwares de encoding e protocolos de transmissão. Softwares como o OBS Studio (Open Broadcaster Software) são amplamente utilizados para capturar, montar (cenas, fontes) e transmitir conteúdo ao vivo para plataformas como YouTube, Twitch ou servidores privados. Para que o OBS Studio envie o fluxo de vídeo para a plataforma de destino, ele precisa utilizar um protocolo de ingestão específico e uma chave de autenticação. Assinale a alternativa que descreve o protocolo de transmissão mais comumente utilizado para ingestão de live streaming por essas plataformas.

A

HLS (HTTP Live Streaming), um protocolo desenvolvido pela Apple que o OBS Studio utiliza para enviar o vídeo diretamente aos espectadores (usuários finais) sem a necessidade de um servidor de ingestão intermediário.

B

RTMP (Real-Time Messaging Protocol) ou sua variante segura RTMPS, que é o padrão de ingestão (envio) de fluxo que o OBS Studio utiliza para se conectar aos servidores de plataformas como YouTube e Facebook Live.

C

HTTP (Hypertext Transfer Protocol), que é utilizado para enviar o fluxo de vídeo em pacotes TCP, garantindo a entrega de todos os frames, sendo o protocolo padrão para transmissões ao vivo de alta qualidade.

D

FTP (File Transfer Protocol), um protocolo robusto projetado especificamente para a transferência de arquivos de vídeo contínuos, permitindo que o servidor de streaming 'puxe' o arquivo enquanto ele ainda está sendo gravado.

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Questões de Concurso Sobre linguagem e tecnologia em áudio e vídeo

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