Questões de Concurso
Sobre linguagem e tecnologia em áudio e vídeo
Foram encontradas 2.638 questões
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - Técnico em produção áudio visual |
Q3784255
Áudio e Vídeo
Durante a cobertura ao vivo de um evento para televisão, rádio ou
plataformas web, é essencial que o sinal captado pelas câmeras e
microfones seja convertido e enviado em tempo real para o centro
de produção, garantindo baixa latência e estabilidade no fluxo de
dados.
Para isso, utiliza-se um sistema de
Para isso, utiliza-se um sistema de
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - Técnico em produção áudio visual |
Q3784252
Áudio e Vídeo
O movimento de câmera é um recurso fundamental na linguagem
audiovisual, podendo alterar a percepção do espectador sobre o
espaço e a narrativa.
Considerando os principais tipos de movimento, assinale a opção que apresenta corretamente a relação entre movimento e sua descrição e/ou função.
Considerando os principais tipos de movimento, assinale a opção que apresenta corretamente a relação entre movimento e sua descrição e/ou função.
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - Técnico em produção áudio visual |
Q3784248
Áudio e Vídeo
MOV e MP4 são formatos de arquivo que podem armazenar vídeo,
áudio e metadados, mas possuem características distintas quanto
à compatibilidade e ao uso em diferentes etapas do fluxo de
trabalho audiovisual. Considerando essas diferenças, avalie as
afirmativas a seguir:
I. O MOV, desenvolvido pela Apple, costuma gerar arquivos maiores e mais adequados para edição em softwares profissionais, enquanto o MP4 é mais compacto e amplamente aceito por plataformas de streaming e dispositivos diversos.
II. MOV e MP4 não podem conter o mesmo codec de vídeo (como o H.264), e o MOV é o formato preferido para distribuição final por apresentar maior portabilidade.
III. Em muitos casos, para facilitar o compartilhamento online, vídeos exportados em MOV precisam ser convertidos para MP4.
Está correto o que se afirma em
I. O MOV, desenvolvido pela Apple, costuma gerar arquivos maiores e mais adequados para edição em softwares profissionais, enquanto o MP4 é mais compacto e amplamente aceito por plataformas de streaming e dispositivos diversos.
II. MOV e MP4 não podem conter o mesmo codec de vídeo (como o H.264), e o MOV é o formato preferido para distribuição final por apresentar maior portabilidade.
III. Em muitos casos, para facilitar o compartilhamento online, vídeos exportados em MOV precisam ser convertidos para MP4.
Está correto o que se afirma em
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - Técnico em produção áudio visual |
Q3784247
Áudio e Vídeo
Os arquivos de áudio e de vídeo utilizam sistemas de codificação
específicos para que possam ser manipulados e processados pelos
softwares de edição e reprodução.
Nesse processo, os CODECS servem para
Nesse processo, os CODECS servem para
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - Técnico em produção áudio visual |
Q3784242
Áudio e Vídeo
Avalie as afirmativas sobre os tipos de padrões de captação
utilizados em produção audiovisual, assinalando (V) para as
verdadeiras e (F) para as falsas:
( ) O padrão omnidirecional capta o som igualmente em 360°, sendo indicado para ambiência ou quando a fonte pode se mover ao redor do microfone.
( ) O padrão bidirecional (figura 8) possui captação frontal e traseira, com forte rejeição lateral, adequado para entrevistas frente a frente.
( ) O padrão cardioide tem baixa sensibilidade frontal e maior captação na parte traseira, sendo pouco indicado para voz ao vivo.
( ) O padrão hipercardioide é altamente direcional, com foco acentuado na frente, sendo comum em microfones do tipo “shotgun”.
As afirmativas são, respectivamente,
( ) O padrão omnidirecional capta o som igualmente em 360°, sendo indicado para ambiência ou quando a fonte pode se mover ao redor do microfone.
( ) O padrão bidirecional (figura 8) possui captação frontal e traseira, com forte rejeição lateral, adequado para entrevistas frente a frente.
( ) O padrão cardioide tem baixa sensibilidade frontal e maior captação na parte traseira, sendo pouco indicado para voz ao vivo.
( ) O padrão hipercardioide é altamente direcional, com foco acentuado na frente, sendo comum em microfones do tipo “shotgun”.
As afirmativas são, respectivamente,
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Produtor de Imagem |
Q3784239
Áudio e Vídeo
Com relação as melhores práticas de armazenamento e
preservação de material bruto de TV, assinale V para a afirmativa
verdadeira e F para a falsa.
( ) Após a realização do backup em nuvem (cloud storage), o material original da câmera pode ser imediatamente apagado, pois a segurança dos dados é garantida de forma permanente pelo provedor.
( ) Para a proteção contra vírus e ataques cibernéticos, a melhor prática é manter as cópias de segurança de longo prazo conectadas à rede (online) para facilitar o acesso e a recuperação.
( ) A redundância de dados deve ser iniciada imediatamente após o descarregamento do material bruto da câmera, preferencialmente utilizando um protocolo de verificação para garantir que a cópia seja idêntica ao original.
As afirmativas são, respectivamente,
( ) Após a realização do backup em nuvem (cloud storage), o material original da câmera pode ser imediatamente apagado, pois a segurança dos dados é garantida de forma permanente pelo provedor.
( ) Para a proteção contra vírus e ataques cibernéticos, a melhor prática é manter as cópias de segurança de longo prazo conectadas à rede (online) para facilitar o acesso e a recuperação.
( ) A redundância de dados deve ser iniciada imediatamente após o descarregamento do material bruto da câmera, preferencialmente utilizando um protocolo de verificação para garantir que a cópia seja idêntica ao original.
As afirmativas são, respectivamente,
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Produtor de Imagem |
Q3784235
Áudio e Vídeo
Levando em consideração que no sistema NTSC há 30 frames por segundo, um TIME CODE Está marcado:
Isso significa que
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Produtor de Imagem |
Q3784234
Áudio e Vídeo
O High Dynamic Range (HDR) tornou-se um padrão crescente na
produção de séries televisivas. Em relação ao HDR, analise os itens
a seguir:
I. A principal vantagem do HDR sobre o Standard Dynamic Range (SDR) é a capacidade de exibir cores mais brilhantes e tons mais escuros com detalhes preservados simultaneamente na tela.
II. O HDR é incompatível com o color space Rec. 2020, sendo limitado apenas ao Rec. 709.
III. Em um workflow HDR, os monitores de set (monitoramento) precisam ter capacidade HDR para que o diretor de fotografia possa tomar decisões de exposição precisas.
Está correto o que se afirma em
I. A principal vantagem do HDR sobre o Standard Dynamic Range (SDR) é a capacidade de exibir cores mais brilhantes e tons mais escuros com detalhes preservados simultaneamente na tela.
II. O HDR é incompatível com o color space Rec. 2020, sendo limitado apenas ao Rec. 709.
III. Em um workflow HDR, os monitores de set (monitoramento) precisam ter capacidade HDR para que o diretor de fotografia possa tomar decisões de exposição precisas.
Está correto o que se afirma em
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Produtor de Imagem |
Q3784233
Áudio e Vídeo
A principal diferença técnica entre o Rec. 709 e o Rec. 2020 que
afeta diretamente o trabalho do Diretor de Fotografia em
produções modernas de televisão é
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Produtor de Imagem |
Q3784232
Áudio e Vídeo
O padrão contemporâneo para produções de TV é a relação de
aspecto de 16:9. Em contraste, a relação 4:3 era o formato padrão
de tubos catódicos (SDTV).
Ao preparar um plano para a TV, o Diretor de Fotografia deve sempre estar ciente das áreas de Title Safe e Action Safe para garantir que
Ao preparar um plano para a TV, o Diretor de Fotografia deve sempre estar ciente das áreas de Title Safe e Action Safe para garantir que
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Produtor de Imagem |
Q3784231
Áudio e Vídeo
Com relação as resoluções e compatibilidade de formatos em
produções modernas de TV, assinale (V) para a afirmativa
verdadeira e (F) para a falsa.
( ) A resolução Full HD (1920x1080) continua sendo o principal padrão de entrega para a maioria das transmissões de TV aberta e a cabo, sendo o formato Rec. 709 o color space de referência.
( ) A produção em 4K (Ultra HD - 3840x2160) exige um workflow mais rigoroso, mas é retrocompatível, permitindo a redução de resolução para Full HD e garante flexibilidade na pósprodução (recomposição, zoom digital).
( ) O formato interlaçado, como no 1080i, é preferível ao formato progressivo, como no 1080p, para captação de esportes e movimentos rápidos, pois melhora a fluidez.
( ) O formato Letterbox é utilizado para adaptar uma imagem 16:9 a uma tela 4:3, adicionando barras pretas nas laterais.
As afirmativas são, respectivamente,
( ) A resolução Full HD (1920x1080) continua sendo o principal padrão de entrega para a maioria das transmissões de TV aberta e a cabo, sendo o formato Rec. 709 o color space de referência.
( ) A produção em 4K (Ultra HD - 3840x2160) exige um workflow mais rigoroso, mas é retrocompatível, permitindo a redução de resolução para Full HD e garante flexibilidade na pósprodução (recomposição, zoom digital).
( ) O formato interlaçado, como no 1080i, é preferível ao formato progressivo, como no 1080p, para captação de esportes e movimentos rápidos, pois melhora a fluidez.
( ) O formato Letterbox é utilizado para adaptar uma imagem 16:9 a uma tela 4:3, adicionando barras pretas nas laterais.
As afirmativas são, respectivamente,
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Produtor de Imagem |
Q3784229
Áudio e Vídeo
Numa cobertura multicâmera, ao vivo, em externa com UM, a
produção é responsável pelo workflow e pelos recursos para
garantir a articulação técnica entre imagem e som.
As funções operacionais típicas de uma UM a considerar no planejamento são
As funções operacionais típicas de uma UM a considerar no planejamento são
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Produtor de Imagem |
Q3784227
Áudio e Vídeo
Em captação para TV em alta definição, a Produção deve articular
testes de câmera e luz com a caracterização, pois maquiagens com
partículas muito refletivas e tecidos excessivamente brilhantes
podem
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Produtor de Imagem |
Q3784225
Áudio e Vídeo
Durante a preparação de uma entrevista externa em praça
movimentada, a Produção e a equipe de áudio realizam testes com
lapelas sem fio e boom. Nos testes surgem: interferência de RF em
determinadas frequências e ruído intermitente vindo de um
gerador próximo da UM (unidade móvel). A equipe decide: mapear
o espectro local, trocar as frequências de RF e reposicionar o
gerador a maior distância, com barreira acústica.
Com base na situação, a decisão tomada prioriza principalmente
Com base na situação, a decisão tomada prioriza principalmente
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Produtor de Imagem |
Q3784223
Áudio e Vídeo
Considerando a exigência de padronização e continuidade visual
nas produções televisivas, analise as afirmativas a seguir sobre as
funções do Diretor de TV (Diretor de Imagens):
I. Definir o timing dos cortes e transições entre as câmeras durante a gravação ou transmissão, coordenando os operadores e decidindo, em tempo real, qual imagem será exibida ou gravada.
II. Comunicar e aprovar o look final da imagem (temperatura de cor, contraste e estilo visual), orientando o Operador de Vídeo nos ajustes das CCUs para garantir padronização entre câmeras.
III. Supervisionar a atuação dos apresentadores, orientando expressões e posicionamentos de cena.
Está correto o que se afirma em
I. Definir o timing dos cortes e transições entre as câmeras durante a gravação ou transmissão, coordenando os operadores e decidindo, em tempo real, qual imagem será exibida ou gravada.
II. Comunicar e aprovar o look final da imagem (temperatura de cor, contraste e estilo visual), orientando o Operador de Vídeo nos ajustes das CCUs para garantir padronização entre câmeras.
III. Supervisionar a atuação dos apresentadores, orientando expressões e posicionamentos de cena.
Está correto o que se afirma em
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Produtor de Imagem |
Q3784220
Áudio e Vídeo
Com relação a exposição padronizada e as ferramentas de
medição em direção de fotografia para TV, assinale (V) para a
afirmativa verdadeira e (F) para a falsa.
( ) O Waveform é uma ferramenta essencial para a padronização, pois permite que o Diretor de Fotografia defina um valor numérico (IRE) específico para elementos-chave da cena, como o nível de luminância da pele (ex: 70 IRE), garantindo consistência entre takes e câmeras diferentes.
( ) O uso do Histograma é mais indicado para a padronização da exposição em ambientes com iluminação controlada (como estúdios), pois ele oferece uma representação gráfica da distribuição tonal dos pixels, facilitando o balanceamento entre altas luzes e sombras em tempo real.
( ) O False Color é particularmente útil para a equipe de câmera, pois atribui cores falsas a faixas específicas de luminância. Isso permite uma verificação rápida e visual de que a exposição da pele ou de um objeto crucial está dentro da faixa aceitável predefinida (ex: verde para a exposição ideal de pele).
( ) Em um workflow de TV acelerado, a padronização da exposição através de ferramentas de medição de exposição elimina a necessidade de qualquer calibração de Balanço de Branco, pois os valores numéricos de luminância são suficientes para garantir a coerência visual entre as cenas.
As afirmativas são, respectivamente,
( ) O Waveform é uma ferramenta essencial para a padronização, pois permite que o Diretor de Fotografia defina um valor numérico (IRE) específico para elementos-chave da cena, como o nível de luminância da pele (ex: 70 IRE), garantindo consistência entre takes e câmeras diferentes.
( ) O uso do Histograma é mais indicado para a padronização da exposição em ambientes com iluminação controlada (como estúdios), pois ele oferece uma representação gráfica da distribuição tonal dos pixels, facilitando o balanceamento entre altas luzes e sombras em tempo real.
( ) O False Color é particularmente útil para a equipe de câmera, pois atribui cores falsas a faixas específicas de luminância. Isso permite uma verificação rápida e visual de que a exposição da pele ou de um objeto crucial está dentro da faixa aceitável predefinida (ex: verde para a exposição ideal de pele).
( ) Em um workflow de TV acelerado, a padronização da exposição através de ferramentas de medição de exposição elimina a necessidade de qualquer calibração de Balanço de Branco, pois os valores numéricos de luminância são suficientes para garantir a coerência visual entre as cenas.
As afirmativas são, respectivamente,
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Produtor de Imagem |
Q3784214
Áudio e Vídeo
Os diferentes formatos televisivos adotam estratégias próprias de
construção de sentido, combinando intenção estética, narrativa e
relação com o real.
Relacione corretamente os formatos televisivos com as suas respectivas características mais marcantes.
1. Documentário
2. Telejornalismo
3. Dramaturgia
4. Reality show
( ) Formato híbrido que combina estética realista, narrativa dramatizada e performance do cotidiano, criando verossimilhança entre realidade, espetáculo e autopromoção televisiva.
( ) Formato factual centrado na objetividade e atualidade, estruturado pela linearidade e pela função informativa imediata.
( ) Formato ficcional baseado em personagens e enredos criados, buscando empatia e envolvimento emocional.
( ) Formato factual com tratamento autoral e interpretativo dos fatos, voltado à reflexão crítica sobre a realidade.
Assinale a opção que indica a relação correta na ordem apresentada.
Relacione corretamente os formatos televisivos com as suas respectivas características mais marcantes.
1. Documentário
2. Telejornalismo
3. Dramaturgia
4. Reality show
( ) Formato híbrido que combina estética realista, narrativa dramatizada e performance do cotidiano, criando verossimilhança entre realidade, espetáculo e autopromoção televisiva.
( ) Formato factual centrado na objetividade e atualidade, estruturado pela linearidade e pela função informativa imediata.
( ) Formato ficcional baseado em personagens e enredos criados, buscando empatia e envolvimento emocional.
( ) Formato factual com tratamento autoral e interpretativo dos fatos, voltado à reflexão crítica sobre a realidade.
Assinale a opção que indica a relação correta na ordem apresentada.
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Produtor de Imagem |
Q3784210
Áudio e Vídeo
O bom desempenho de uma equipe é essencial para garantir que
a transmissão ou gravação de um programa de TV ocorra com
eficiência. Cada profissional tem atribuições específicas dentro do
processo de produção.
Com relação a estrutura de produção de programas de TV que utilizam múltiplas câmeras, analise os itens a seguir,
I. O operador de vídeo é o responsável pela qualidade de imagens no vídeo, operando os controles, aumentando ou diminuindo o vídeo e pedestal, alinhando as câmeras, colocando os filtros adequados e corrigindo as aberturas de diafragma.
II. O Coordenador de Produção realiza tarefas de apoio à produção, providenciando a obtenção e guarda de todos os objetos móveis necessários à produção.
III. O operador de microfone opera mesa de áudio durante gravações e transmissões, respondendo por sua qualidade.
IV. O Operador de câmera opera as câmeras, inclusive as portáteis ou semi-portáteis, sob orientação técnica do diretor de imagens. (Definições de acordo com “Manual dos Radialistas FITERT)
Está correto o que se afirma em
Com relação a estrutura de produção de programas de TV que utilizam múltiplas câmeras, analise os itens a seguir,
I. O operador de vídeo é o responsável pela qualidade de imagens no vídeo, operando os controles, aumentando ou diminuindo o vídeo e pedestal, alinhando as câmeras, colocando os filtros adequados e corrigindo as aberturas de diafragma.
II. O Coordenador de Produção realiza tarefas de apoio à produção, providenciando a obtenção e guarda de todos os objetos móveis necessários à produção.
III. O operador de microfone opera mesa de áudio durante gravações e transmissões, respondendo por sua qualidade.
IV. O Operador de câmera opera as câmeras, inclusive as portáteis ou semi-portáteis, sob orientação técnica do diretor de imagens. (Definições de acordo com “Manual dos Radialistas FITERT)
Está correto o que se afirma em
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Fotógrafo |
Q3784206
Áudio e Vídeo
Com relação ao uso de filtros ópticos, UV e Skylight, em fotografia,
analise as afirmações a seguir:
I. Em câmeras digitais, o uso desses filtros é essencial para o balanço de branco automático, pois o sensor ainda é sensível à radiação ultravioleta.
II. Foram criados originalmente para reduzir a interferência dos raios ultravioleta em filmes fotográficos, que podiam gerar tonalidades azuladas e perda de contraste em ambientes externos.
III. Embora hoje sua função óptica seja limitada, os filtros UV e Skylight ainda são amplamente utilizados como proteção física da lente contra poeira, riscos e impactos leves.
Está correto o que se afirma em
I. Em câmeras digitais, o uso desses filtros é essencial para o balanço de branco automático, pois o sensor ainda é sensível à radiação ultravioleta.
II. Foram criados originalmente para reduzir a interferência dos raios ultravioleta em filmes fotográficos, que podiam gerar tonalidades azuladas e perda de contraste em ambientes externos.
III. Embora hoje sua função óptica seja limitada, os filtros UV e Skylight ainda são amplamente utilizados como proteção física da lente contra poeira, riscos e impactos leves.
Está correto o que se afirma em
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Fotógrafo |
Q3784203
Áudio e Vídeo
Com relação às lentes teleobjetivas e seus efeitos ópticos e
perceptivos, analise as afirmações a seguir:
I. As lentes teleobjetivas possuem ângulo de visão mais fechado e são ideais para enquadrar objetos distantes, produzindo o chamado efeito de compressão, que reduz a sensação de profundidade.
II. Pequenas variações de distância focal em lentes longas (como 300 mm e 310 mm) resultam em diferenças visíveis e significativas na ampliação e no enquadramento da imagem.
III. O uso de teleobjetivas em retratos pode ser vantajoso, pois o efeito normalizador mantém as proporções do rosto equilibradas, reduzindo distorções de perspectiva.
Está correto o que se afirma em
I. As lentes teleobjetivas possuem ângulo de visão mais fechado e são ideais para enquadrar objetos distantes, produzindo o chamado efeito de compressão, que reduz a sensação de profundidade.
II. Pequenas variações de distância focal em lentes longas (como 300 mm e 310 mm) resultam em diferenças visíveis e significativas na ampliação e no enquadramento da imagem.
III. O uso de teleobjetivas em retratos pode ser vantajoso, pois o efeito normalizador mantém as proporções do rosto equilibradas, reduzindo distorções de perspectiva.
Está correto o que se afirma em
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