do nível de difusão das cores.

da saturação dos traços e das linhas.

da capacidade de compressão de pixels.

do envio de dados digitais para a impressora.

planográfico, conhecido nas empresas gráficas como offset, que consiste em impressão indireta, na qual a tinta passa por um cilindro intermediário antes de atingir a superfície.

digital com tecnologia jato de tinta, que é composto de uma variedade de suportes, materiais e produtos, além de sinalização digital eletrônica.

flexográfico em alto-relevo, que utiliza fotopolímeros produzidos por meio de arquivos digitais ou fotolitos, e é adequado a materiais de grande porte que necessitem de boa resolução.

serigráfico, que reutiliza matérias, é flexível e é mais adequado à realidade das zonas urbanas por ser o menos poluente e sustentável.

cores que carregam uma formatação e linhas de borda, sendo que, quanto maior a imagem original, mais ampliada será a definição.

traços que delimitam um desenho ou uma imagem, sendo que a cor é colocada dentro desses traços e unida pelo programador.

formas gráficas que podem ser usadas para a construção de novas imagens, sendo a imagem formada pela união dessas formas.

pixels que carregam uma informação de cor, sendo a imagem formada pela união desses pixels.

fundo que pode ser aplicado rapidamente a diversas páginas. Os objetos da página-mestra aparecem em todas as páginas às quais é aplicada.

recurso especial para importar, converter e excluir variáveis de texto, sem alterar seu dimensionamento nas demais páginas do trabalho.

arquivo diferenciado no qual é possível redimensionar e alterar a qualidade dos objetos alinhados em outros programas.

plano liso no qual pode ser aplicado textos ou imagens. Os ícones da página-mestra devem ser consultados para se ter a cor de impressão real do produto.

imagens semelhantes, mesmo estando distantes e em trabalhos diferentes, quando colocadas soltas e desalinhadas, tendem a ser vistas como elementos compostos de uma mesma figura, ainda que multifacetada.

pontos desconectados, mas que seguem uma reta ou uma curva, causam descontinuidade visual e fazem com que os leitores tenham um sentimento de desconformidade que afeta a compreensão da mensagem.

a forma do objeto se sobressai, independentemente dos elementos que o compõem. Uma simples junção de letras forma mais do que palavras, pois também evoca lembranças, sensações, sentimentos.

a construção visual é mais facilmente assimilada pelo público-alvo, quando for mais complexa e multicolorida. Um grande impacto imagético induz à significação positiva do objeto, pois isenta o leitor de qualquer interpretação.

abstração, escala, dimensão e imaginação.

enquadramento, composição, perspectiva e proporção.

medida, forma, linhas e curvas.

planificação, simultaneidade, flexografia e tridimensionalidade.

usar cores semelhantes às já utilizadas por outras empresas ou produtos concorrentes, especialmente nas embalagens.

trabalhar novas opções de cores para os contratantes, mas que possam ser usadas simultaneamente e de forma agregada.

optar pelo uso de cores fortes que destaquem a empresa ou o produto em função do nicho de mercado concorrente.

pesquisar o significado simbólico das cores e o seu uso em função da empresa ou do produto que irá representar.

Monteiro Lobato.

Oswald de Andrade.

Mário de Andrade.

Carlos Drummond de Andrade.

Luís da Câmara Cascudo.

O filme Terra em transe de Glauber Rocha, de 1967.

O filme Romance carioca de 1950, em que Carmen Miranda interpretava a personagem Carmelita Castinha.

Os Bólides e os Parangolés de Hélio Oiticica, realizados entre 1963 e 1964.

A música Alegria, alegria, composta por Caetano Veloso em 1969.

A encenação da peça teatral O rei da vela de Oswald de Andrade, do Grupo Oficina dirigido por Zé Celso Martinez Corrêa, em 1967.