I, apenas.

II, apenas.

I e II, apenas.

II e III, apenas.

I, II e III.

gordurosa e um solvente/ecossolvente

gordurosa e com base sintética

em água e um solvente/ecossolvente

em água e com base gordurosa

sintética e um solvente/ecossolvente

blueprint, com uma impressão brilhante e com cores iguais às do resultado final.

cromalin, com impressão brilhante e com cores mais vivas que o resultado final.

digital, com uma impressão fosca e com cores mais vivas que o resultado final.

prelo, com uma impressão fosca e com cores iguais às do resultado final.

pressmatch, com uma impressão brilhante e com cores próximas às do resultado final.

acinzentado

azul

preto fechado

um tipo de carmim

uma espécie de marrom

a treliça das paredes e as naves mais altas

a abóboda com traves e suportes externos

a abóboda com traves e a treliça das paredes

as naves mais altas e a abóboda com traves

os suportes externos, chamados contrafortes, e as naves mais altas

Boa forma, sensibilidade, estruturação e cor

Brilho, saturação, texturização e tonalidade

Sensibilidade, estruturação, texturização e cor

Pregnância, boa forma, constância perceptiva e texturização

Tendência à estruturação, segregação figura-fundo, pregnância e constância perceptiva

fonte luminosa, pigmentação e anteparo

fonte luminosa, objeto e observador

escala cromática, objeto e saturação

saturação, matiz e escala cromática

tonalidade, matiz e saturação

a vista buscar sempre o valor mais brilhante e considerá- lo como o primeiro plano.

a vista circundar o espaço pictórico em busca das áreas mais claras.

a vista estabelecer valores por áreas, hierarquizando-os do mais claro para o mais escuro.

as áreas escuras sempre serem consideradas como elementos muito afastados.

as áreas de valor intermediário serem consideradas como um cenário difuso.

descreve tensões e ritmos compositivos nos dados visuais quando, na verdade, o que está sendo visto é fixo.

estabelece o efeito de manipulação ilusória do espaço, relacionando o tamanho dos objetos representados na composição, o que pode determinar o significado que eles terão no trabalho.

expressa da melhor maneira as emoções e, através de matizes e saturações, permite uma visualização mais perfeita de formas e de planos.

permite distinguir oticamente a complexidade da informação visual, e é um dos melhores instrumentos de que o artista dispõe para indicar e expressar a dimensão.

representa visualmente aspectos táteis e indica, de forma convincente, características como a rugosidade ou a lisura das superfícies projetadas.

Art Nouveau; Art Déco; Futurismo; Pop Arte; Expressionismo; Construtivismo; Psicodelismo; Pós-moderno.

Art Nouveau; Art Déco; Pós-moderno; Expressionismo; Construtivismo; Futurismo; Psicodelismo; Pop Arte.

Art Nouveau; Expressionismo; Futurismo; Construtivismo; Art Déco; Pop Arte; Psicodelismo; Pós-moderno.

Art Nouveau; Construtivismo, Art Déco; Expressionismo; Futurismo; Psicodelismo; Pós-moderno; Pop Arte.

Expressionismo; Construtivismo; Art Déco; Art Nouveau; Futurismo; Pop Arte; Psicodelismo; Pós-moderno.

Efeitos 3D.

Contorno.

Aguçar

Ruído.

São as cores originadas da luz branca. Nas cores complementares, podemos ver que, em direção ao centro, as cores são somadas, por isso, esta mistura é chamada de aditiva. No centro, aparece o branco, que é a soma de todas as cores. Do lado de fora, há o preto, que é a ausência de luz. Esse sistema aditivo de mistura das cores é o RGB (vermelho, verde e azul).

Corresponde à cor das misturas: azul + amarelo = verde. São as cores obtidas por subtração, inversas à cor-luz. No espectro, é possível ver que em direção ao centro a luz é subtraída, até chegar ao preto (ausência de luz). O sistema de impressão é feito pelas cores complementares, obtidas por pintura de superfície.

A mistura gradativa entre as cores do círculo cromático é um matiz gradativo, um degradê que forma uma escala entre duas cores. Quando essa variação é feita entre uma cor primária e uma secundária que sejam vizinhas no círculo cromático, é formada uma escala de cores complementares.

É a cor “negativa” de qualquer cor, como os negativos de fotografia. Quando uma cor é colocada lado a lado com sua complementar, elas se intensificam pelo contraste simultâneo. No círculo cromático, é a cor que está “diametralmente oposta” à outra (azul-laranja; verde-vermelho; roxo-amarelo etc.).

É a última forma do projeto gráfico, antes da impressão. Na fotocomposição a ser enviada para a gráfica, devem estar indicadas as cores exatas a serem reproduzidas, tamanho do papel, marcas de corte, tipo de dobra e encadernação, entre outros detalhes do projeto.

Também chamada de composição a frio, a fotocomposição é a preparação de uma arte-final para impressão pela projeção desta sobre um papel ou filme fotossensível que é, então, colado em bases de montagem de filmes, das quais se originam as chapas de impressão.

É o filme no qual, após a fotografia do original, estão inseridas todas as informações da arte final. A partir daí, essas informações são transmitidas para a chapa de impressão em offset. No processo de impressão por quadricromia, são produzidos quatro originais de fotocomposição, cada um contendo uma das cores do modelo CMYK, que resultarão em quatro chapas, as quais darão origem a uma única página do projeto.

É a paginação precisa na qual se mostram a composição e as ilustrações em sua posição definitiva na página, com marcações gráficas de espaços perfeitamente estabelecidos para orientação do montador ou arte-finalista.

Quanto mais saturada uma imagem é, mais claras são as suas cores. Uma imagem com muita saturação tem as cores muito mortas, mais próximas do preto e branco.

O objetivo principal das técnicas de realce é processar uma imagem, de modo que o resultado seja mais apropriado para uma aplicação específica do que a imagem original. As técnicas de realce podem ser baseadas em processamento ponto-aponto, que modifica o nível de cinza de um pixel independentemente da natureza de seus vizinhos, ou pelo processo de filtragem, no qual o novo valor depende também dos valores dos pontos vizinhos do ponto a ser processada.

A manipulação do contraste de uma imagem tem como objetivo melhorar a sua qualidade visual sob critérios subjetivos ao olho humano. Esse processo não aumenta a quantidade de informação contida na imagem, mas torna mais fácil a sua percepção. É normalmente utilizada como uma etapa de préprocessamento.

O histograma de uma imagem fornece informação útil para fazer realce e análise da imagem. O histograma de uma imagem revela a distribuição dos níveis de cinza da imagem. É representado por um gráfico que dá o número de pixels na imagem para cada nível de cinza.

F/ F/ V/ V

V/ F/ F/ F

V/ F/ V/ F

F/ V/ V/ V

Adobe Fireworks/ junto com arquivos HTML contendo tabelas HTML

Adobe Illustrator/ no formato FXG com base em um subconjunto de MXML

Adobe Flash/ no formato HTML com o código de inserção para o arquivo swf

Adobe Indesign/ no formato PDF com extensão .indb

É o modo de mapeamento de criação de imagens tridimensionais em um sistema de computação.

É a redução das cores ciano, magenta e amarelo nas áreas máximas compostas por quadricromia. Se bem utilizado, permite um melhor controle das variáveis de impressão, gerando melhor reprodução das áreas de máxima e economia de tintas no processo de impressão.

É a substituição parcial dos componentes grises compostos em tricromia por preto. Se bem utilizado, permite uma neutralidade nos cinzas, sem alterar a qualidade das cores, e proporciona economia de tintas no processo de impressão.

É a prova utilizada como referência de conteúdo do arquivo, podendo ser em cores ou preto e branco. Não requer controle de fidelidade de cor.

Elementos próximos tendem a se agrupar, constituindo uma unidade. Elementos vão parecer mais próximos e unificados quanto menor for a distância entre eles.

Essa lei dita que pontos que estão conectados por uma linha reta ou curva são vistos de uma maneira a seguirem um caminho mais suave. Em vez de ver linhas e ângulos separados, linhas são vistas como uma só.

Elementos são agrupados se eles parecem se completar. Ou seja, a mente vê um objeto completo mesmo quando não há um.

É chamada também de lei da simplicidade. Ela dita que objetos em um ambiente são vistos da forma mais simples possível. Quanto mais simples, mais facilmente é assimilada.

V/ V/ V/ V

V/ F/ F/ F

V/ F/ V/ F

F/ F/ F/ V

Marcas que determinam as dimensões finais de um impresso. Indicam o corte e o refile do impresso na fase de acabamento.

Linhas pretas tracejadas, desenhadas fora da margem de corte que indicam as dobras de um impresso.

Linhas curtas e tracejadas aplicadas dentro da arte final que indicam o lugar e o alinhamento exato do picote.

É uma extrapolação da área impressa. Geralmente, sua medida pode ser 3mm ou 5mm a mais do tamanho do layout. A sangria deve ser exatamente a continuação do conteúdo da arte, ou seja, prolongamentos de fotos, fundos etc. Seu valor corresponde ao mesmo valor da margem de segurança.