Resposta correta: C

Tema central: intermedialidade e adaptação artística — como uma obra em uma linguagem (pintura) pode motivar outra em linguagem distinta (música) sem ser mera cópia. A questão exige compreender que inspiração e “tradução” entre artes produzem novos códigos e estruturas.

Resumo teórico (claro e progressivo): obras em mídias diferentes comunicam através de códigos próprios: a pintura usa cor, composição e espaço; a música, timbre, melodia, harmonia e forma. A teoria da adaptação e da intermedialidade (cf. Linda Hutcheon, A Theory of Adaptation; estudos de musicologia como Grove/Britannica sobre Mussorgsky) mostra que uma obra inspirada noutra conserva laços de sentido, mas cria uma organização autônoma — isto é, torna‑se nova obra artística.

Justificativa da alternativa C: Mussorgsky compôs a suíte "Quadros de uma Exposição" motivado pelas telas de Hartmann; contudo, ele organizou temas, variações, desenvolvimento harmônico e forma musical própria. Logo, embora baseada em imagens, a suíte opera por estruturas musicais distintas e constitui uma obra nova — exatamente o que afirma a alternativa C.

Análise das alternativas incorretas (por que erram):

A — “toda forma de expressão pode ser adaptada mantendo todos os significados originais” — FALSA. A adaptação envolve transformação; muitos significados visuais não têm equivalentes sonoros e, quando transpostos, ganham novos sentidos.

B — “são manifestações muito distintas, o que explica a demora do reconhecimento” — FALSA. Embora sejam distintas, a demora no reconhecimento não se explica por essa diferença; no caso, a orquestração de Ravel é que impulsionou a divulgação.

D — “é impossível ouvir a suíte sem conhecer as telas” — FALSA. A música funciona autonomamente; conhecer as pinturas enriquece a experiência, mas não é condição para compreensão musical.

E — “pouca divulgação mostra dificuldade de ‘traduzir’” — FALSA. A divulgação é determinada por fatores históricos e performáticos; além disso, a suíte tornou‑se famosa após Ravel, contrariando a afirmação.

Dica de prova: desconfie de termos absolutos ("toda", "impossível") e de relações de causa sem evidência. Procure palavras‑chave do enunciado (aqui: “embora motivada”, “opera com outro tipo de estrutura”, “nova obra”). Elas indicam resposta que reconhece inspiração sem confundir identidade entre linguagens.

Referências rápidas: Encyclopaedia Britannica — Mussorgsky; fundamentos de adaptação e intermedialidade (Linda Hutcheon).

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