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Q1381586

Conhecimentos Gerais Conhecimentos Gerais Sobre Arte e Cultura ,

Ano: 2011 Banca: CÁSPER LÍBERO Órgão: CÁSPER LÍBERO Prova: CÁSPER LÍBERO - 2011 - CÁSPER LÍBERO - Vestibular |

Q1381586 Conhecimentos Gerais

Sobre Rede de intrigas, de Sidney Lumet, é correto afirmar que:

Alternativas

O filme discute o controle dos meios de comunicação de massa por parte do poder público, expondo os interesses ideológicos presentes nos bastidores da televisão.

O filme responsabiliza, única e exclusivamente, o público pela aceitação passiva e cega do conteúdo televisivo ao qual ele é submetido.

O filme tece uma severa crítica à falta de ética da televisão, à massificação do público e à mentalidade inescrupulosa dos grandes complexos de comunicação.

O filme retrata impiedosamente o mundo das celebridades da TV, dispostas a tudo para manterem seus programas no ar.

O filme lança um olhar moralizador sobre a atuação dos meios de comunicação de massa, alertando para a necessidade de ampliar o repertório cultural do grande público.

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Q1381587

Conhecimentos Gerais Conhecimentos Gerais Sobre Arte e Cultura ,

Ano: 2011 Banca: CÁSPER LÍBERO Órgão: CÁSPER LÍBERO Prova: CÁSPER LÍBERO - 2011 - CÁSPER LÍBERO - Vestibular |

Q1381587 Conhecimentos Gerais

Quando Rede de intrigas, de Sidney Lumet, foi lançado em 1976, o uso da internet ainda não havia se disseminado. Contudo, a temática do filme se mantém atual porque:

Alternativas

Na internet, reproduz-se a centralização da comunicação exercida por empresas como Google, Twitter e Facebook, que, embora não controlem o conteúdo das notícias, constituem monopólios nos meios de comunicação digital.

A competição entre os trabalhadores qualificados no mundo da comunicação, visando a promoções e a cargos de chefia, está hoje relacionada aos índices de audiência e se torna mais acirrada, ocasionando múltiplas tentativas de suicídio nos países capitalistas.

A televisão e a internet tornaram público que o tabloide News of the World, do empresário Rupert Murdoch, grampeou ilegalmente telefones pessoais, inclusive o de uma mulher cuja filha havia sido vítima de violência sexual e assassinato.

Embora a concorrência entre as emissoras de televisão tenha sido extinta, ela hoje se transferiu para os grandes provedores da internet, que monopolizam a veiculação de propaganda comercial.

Embora a difusão digital de informações dificulte o controle da comunicação por um órgão central, ainda prevalece o monopólio na produção da notícia, devido aos capitais investidos em empresas de mídia, entre as quais o império de Rupert Murdoch é um exemplo.

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Q1381588

Conhecimentos Gerais Conhecimentos Gerais Sobre Arte e Cultura ,

Ano: 2011 Banca: CÁSPER LÍBERO Órgão: CÁSPER LÍBERO Prova: CÁSPER LÍBERO - 2011 - CÁSPER LÍBERO - Vestibular |

Q1381588 Conhecimentos Gerais

Sobre O bandido da luz vermelha, de Rogério Sganzerla, é correto afirmar:

Alternativas

A construção narrativa do filme procura misturar a sinceridade do cinema documentário, a violência do filme policial, o ritmo anárquico da comédia e a simplificação das tramas de faroeste. Filiada à estética tropicalista, a obra ainda presta tributo à chanchada e ao rádio – autênticos veículos do subdesenvolvimento brasileiro.

O filme explora a estética do underground, pois mistura o drama sanguinolento, a fantasia, a comédia brejeira, a burleta e a radionovela, todos eles elementos responsáveis por despertar a atenção da crítica e o entusiasmo do público.

O filme revela uma ausência total de introspecção psicológica, de calor emocional, de poesia, ainda que ingênua, sem falar no desprezo pelo problema social da marginalidade urbana, razão pela qual há um abuso na tela de elementos folclóricos e pitorescos.

A obra é um retrato sincero do Brasil em matéria de cinema, já que define todas as características físicas, sociais, morais, espirituais e sociológicas do homem genuinamente brasileiro.

Discutindo a oposição rural/urbano, o filme sugere a possibilidade de supressão dessa dicotomia temática ao colocar como mediação entre tais categorias a ideia de um documentário popular.

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Q1381589

Conhecimentos Gerais Conhecimentos Gerais Sobre Arte e Cultura ,

Ano: 2011 Banca: CÁSPER LÍBERO Órgão: CÁSPER LÍBERO Prova: CÁSPER LÍBERO - 2011 - CÁSPER LÍBERO - Vestibular |

Q1381589 Conhecimentos Gerais

Sobre a fala do protagonista de O bandido da luz vermelha, de Rogério Sganzerla, apresentada a seguir, é correto afirmar que:

“Eu tinha que avacalhar, um cara assim só tinha que avacalhar para ver o que saía disto tudo; era o que eu podia fazer”.

Alternativas

A estética do lixo, defendida pelo cinema marginal, era o estilo mais apropriado para um país do Terceiro Mundo, na medida em que possibilitava a transformação das sobras de um sistema internacional dominado pelo monopólio capitalista do Primeiro Mundo.

O vômito do Terceiro Mundo relaciona-se à violência defendida pela obra como única forma de os exploradores estrangeiros compreenderem, pelo horror, a força da cultura que eles exploram.

O desprendimento do cinema marginal com relação a formas de compromisso e expectativas sociais objetivava a um afrontamento radical da sociedade institucionalizada.

A atração antropofágica do personagem pelo mundo industrial urbano, cinematográfico, que circunda a realidade da metrópole, contém em si um discurso valorativo que propõe uma hierarquia de importâncias.

A justaposição do arcaico e do moderno, a exposição fragmentária dos detritos industriais e das relíquias do Brasil e, principalmente, a articulação desses elementos numa forma alegórica podem ser considerados como traços estruturantes do filme.

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Q1381591

Conhecimentos Gerais Conhecimentos Gerais Sobre Arte e Cultura ,

Ano: 2011 Banca: CÁSPER LÍBERO Órgão: CÁSPER LÍBERO Prova: CÁSPER LÍBERO - 2011 - CÁSPER LÍBERO - Vestibular |

Q1381591 Conhecimentos Gerais

Sobre Santiago, de João Moreira Salles, é correto afirmar:

Alternativas

O documentário se apresenta como a conscientização de um erro. O diretor admite sua falha e consegue repará-la: ao tentar retratar as singularidades de Santiago – um indivíduo que marcou sua infância na casa da Gávea –, João Moreira Salles recupera a intimidade com seu antigo mordomo, apagando as diferenças que havia antes entre patrão e empregado.

O documentário parece configurar um misto de presunção e orgulho a respeito de um erro que, admitido e explicitado, transforma poeticamente a figura do diretor no verdadeiro protagonista do filme.

Nas filmagens de 1992, o diretor procurava uma figura-chave de seu passado que abrisse os portões para suas lembranças, sem se dar conta de que essa figura era o mordomo, homenageado, então, nas filmagens de 2007.

O filme não critica propriamente o tipo de representação que se faz da realidade em um documentário. Antes, ele defende a necessidade de documentar realisticamente tudo aquilo que a passagem do tempo não permite mais registrar.

Santiago é uma espécie de personagem-objeto: sempre ao fundo, sendo constantemente manipulado quanto ao que dizer e à maneira de se posicionar diante das câmeras. O diretor evidencia tal abordagem utilizando-se da repetição expressiva de inúmeras cenas cortadas.

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