Auguste Rodin, considerado o pai da escultura moderna, foi, principalmente, um modelador, pois preferia
trabalhar com cera e argila do que esculpir em pedra.
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Aescultura neoclássica, assim como a pintura e a arquitetura, estava subjugada pela autoridade atribuída
à escultura da Antiguidade Clássica e pelos valores de composição, de proporção e de equilíbrio das
figuras greco-romanas.
A Academia de Belas Artes de Paris, ao longo do século XIX, se caracterizou pela total ausência de
regras, estimulando a expressão de uma estética livre de convenções e a experimentação artística de
novas técnicas para escultura e pintura.
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Uma das características da escultura rococó é a adoção de um cânone da figura humana, com corpos
alongados, silhuetas complexas, gestos graciosos e leves, em cenas associadas ao amor galante.
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As consequências das disposições do Concílio de Trento (1545-63), no campo artístico, encontram sua
tradução mais eloquente no Plano de Reforma de Roma de Sixto V (1585).
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A pintura de Caravaggio (1571-1610) introduz cenários teatrais e gestos coreográficos, aumenta a
dramaticidade das expressões pelos contrastes de claro-escuro e dá um tratamento mais realista aos
temas bíblicos sob uma visão menos otimista.
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Uma das grandes inovações da pintura flamenga, no início da Era Moderna, é o uso de pigmentos
misturados com óleo que permite aumentar a escala de tons (claro-escuro) e a aplicação de camadas
finíssimas de tinta (veladuras).
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Um dos traços da cultura humanista, que influenciaram a arte do século XIV, foi a valorização do humano
e da natureza, em oposição ao divino e ao sobrenatural medievais.
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Para a maioria dos historiadores, o gótico nasceu na reconstrução da abside da igreja de Saint‑Denis,
orientada pelo abade Suger, entre 1137 e 1144, nos arredores de Paris.
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