Tendo como referência esse fragmento da partitura da canção The happy farmer, de Schumann, julgue o item seguinte.  

A parte da mão esquerda do compasso 1 poderia ser reescrita corretamente com uma semínima ligada a uma colcheia seguida de colcheia.

Tendo como referência esse fragmento da partitura da canção The happy farmer, de Schumann, julgue o item seguinte.  

Um uso adequado dos sinais de dinâmica que garantiria uma boa interpretação para a música em apreço seria f para a mão direita e p para a mão esquerda.

Com base nesse trecho musical, da canção Baião da Fortuna, julgue o item que se segue.

O início rítmico dessa frase é acéfalo.

Com base nesse trecho musical, da canção Baião da Fortuna, julgue o item que se segue.

As quatro primeiras notas da melodia, se tocadas simultaneamente, formam o acorde de C7.

Com base nesse trecho musical, da canção Baião da Fortuna, julgue o item que se segue.

A frase melódica apresentada está construída sobre o modo mixolídio.

Com base nesse trecho musical, da canção Baião da Fortuna, julgue o item que se segue.

O ritmo constituído de colcheia pontuada, semicolcheia ligada a colcheia e colcheia, em compasso 2/4, é apropriado para o acompanhamento da música Baião da Fortuna.

Com base na partitura da música Tutu Marabá, apresentada anteriormente, julgue o item a seguir.

Na referida canção, o compasso é binário e a unidade de tempo é a semínima.  

Com base na partitura da música Tutu Marabá, apresentada anteriormente, julgue o item a seguir.

O início da frase é chamado de anacrústico.

Com base na partitura da música Tutu Marabá, apresentada anteriormente, julgue o item a seguir.

Na melodia da partitura em análise, é utilizada a escala menor natural ou primitiva.

Com base na partitura da música Tutu Marabá, apresentada anteriormente, julgue o item a seguir.

A tonalidade da música em questão é si bemol menor.

Com base na partitura da música Tutu Marabá, apresentada anteriormente, julgue o item a seguir.

Os intervalos circulados na partitura em apreço, numerados de 1 a 4, são, respectivamente, 4.ª justa, 2.ª menor, 3.ª maior e 2.ª menor.

A partir do trecho musical precedente, julgue o item subsecutivo.

A configuração rítmica do primeiro tempo do primeiro compasso é denominada quiáltera.

A partir do trecho musical precedente, julgue o item subsecutivo.

A análise harmônica correta para o trecho musical apresentado é: || I | IIm | V7 | I ||.

A partir do trecho musical precedente, julgue o item subsecutivo.

Se a harmonia da música fosse transposta para mi maior, a sequência correta dos acordes seria: || E | Fm | B7 | E ||.

A partir do trecho musical precedente, julgue o item subsecutivo.

Esse trecho musical corresponde à primeira frase da música Samba-lelê.

A partir do trecho musical precedente, julgue o item subsecutivo.

Para se tocar essa melodia na tonalidade de dó menor na forma harmônica, basta acrescentar um bemol à nota mi.

No que se refere à situação musical do século XX, julgue o item que se segue.

Arnold Schoenberg, compositor austríaco nascido em 1874, compunha evitando as tonalidades tradicionais e utilizava o dodecafonismo e o serialismo como estrutura de suas composições, ainda antes da Primeira Guerra Mundial. 

No que se refere à situação musical do século XX, julgue o item que se segue.

Com o surgimento do pós-romantismo, na última década do século XIX, compositores decidem suprimir algumas “leis tonais obsoletas”, tornando a música mais dinâmica e gerando quatro novas correntes musicais que surgiriam a seguir, o Impressionismo, o Expressionismo, o Nacionalismo e o Verismo. 

No que se refere à situação musical do século XX, julgue o item que se segue.

O Quarteto para o Fim dos Tempos, composição de cordas executada por violino, viola, violoncelo e contrabaixo, é uma das obras mais celebradas de Olivier Messiaen, tocada, pela primeira vez, por ele e três outros músicos presos em um campo de detenção na Alemanha, em 1941. 

Julgue o próximo item, relativo à música nos períodos clássico e romântico da história da música ocidental.

Os Cinco, grupo de compositores que formaram a primeira geração de compositores nacionalistas russos, era formado por Balakiev, Mussorgski, Rimski-Forsakov, Borodin e Tchaikovsky.