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I – Os compositores passaram a ter um interesse muito mais vivo pela música profana.
II – Apesar do interesse pelo profano, grandes obras foram produzidas para a Igreja.
III – Boa quantidade da música devia ser cantada “a cappella”.
I – O tráfico de influências musicais ocorre em todas as direções, como, por exemplo da música sinfônica à música popular e vice - versa.
II – A música folclórica exerceu influência melódica na música eclesiástica e na música de câmara na Europa ocidental.
III – Tudo o que se refere à questão da harmonia foi herdado da música clássica europeia.
I – O violino utilizado nos bailes de fandango recebe o nome de “rabeca”
II – Os instrumentos são construídos por artesãos especializados, que os vendem ou doam aos músicos populares.
III – A viola fandangueira é frequentemente caracterizada por uma corda muito mais curta que as outras, chamada “turina”, “periquito” ou “cantadeira”.
Com base no texto acima, assinale a alternativa que contém notas enarmônicas.

Conforme a imagem acima, assinale a sequência de notas correspondente.
FIGURAS DE SOM são sinais que representam o tempo de duração do som na música.
Da esquerda para direita assinale a alternativa que corresponde o nome e tempo CORRETO das figuras.
PAUSAS são os sinais que representam o tempo de duração do silêncio na música. Cada FIGURA DE SOM tem uma PAUSA que lhe corresponde em tempo de duração.
Pode-se afirmar que essa figura de pausa se chama _____________.
Acidentes ou alterações são símbolos utilizados na notação musical para modificar a altura da nota imediatamente à sua direita e de todas as notas na mesma posição da pauta até o final do compasso corrente.
Da esquerda para direita pode-se afirmar que temos os seguintes acidentes:
A composição "Missa em Si Menor" foi composta por qual compositor?
Com base no texto, podemos afirmar que o arpejo de " C" é composto pelas notas:

Conforme a imagem, podemos afirmar que a tonalidade é:

Conforme a imagem, podemos afirmar que o compasso é:
Ela tem caráter sincrônico, pois se ocupa dos fundamentos das leis que revelam a história, quer se trate da harmonia, do ritmo ou da melodia; ela compreende a estética, a psicologia da música e também a educação musical, isto é, o ensino da harmonia, do contraponto, da composição, da orquestração, da interpretação, além daquilo que denominamos hoje a etnomusicologia (DEL BEN, 2014).
O trecho citado diz respeito a:
_________________ é o processo de inserir elementos sonoros e expressivos do contexto da canção em foco, os quais a remetem a um determinado contexto e a fazem mais e mais expressiva, destacando-se e interferindo em tal contexto.
Assinale a alternativa que indica corretamente a palavra que completa a frase:
Reflexão sobre a percepção dos sentidos e conhecimentos. Observação estética segundo certas normas e critérios para a organização como objeto estético. Reconstrução de concepções históricas e mutantes sobre o que é a música (KRAEMER, 2000).
O trecho citado diz respeito ao seguinte aspecto filosófico do ensino da música: