Questões de Concurso
Para música
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Considerando a transposição dessa canção para o tom de Dó Maior, a sequência de posições da flauta doce
soprano/sistema germânico que corresponde às notas numeradas na canção, na ordem em que são
apresentadas, é
A atividade descrita demonstra a preocupação de Sá Pereira com aObserve a tirinha:
Algumas possibilidades de exploração sonora que se deram na música de concerto nas primeiras décadas do século XX podem ser identificadas nos quadrinhos e relacionam-se
O Quarteto de Cordas Op. 28, do músico Anton Webern (1883-1945), foi a última obra de música de câmara do compositor austríaco, que, nela, aplicou o princípio do serialismo. A série utilizada por Webern nessa peça, na forma original, e transcrita a seguir, emprega notas que, representadas em letras, conforme a nomenclatura alemã, formam o nome BACH.
Essa série é estruturada em três tetracordes,
Apresenta-se, a seguir, a série original que foi utilizada na composição acima.
A ordem correta em que as formas das séries foram utilizadas na composição é: A partitura a seguir é trecho de uma canção que se tornou um clássico da música popular brasileira:
A música em questão é um
Ian Guest (1996, p. 86), ao desenvolver seu método de arranjo, propõe que a melodia também seja pensada em relação à divisão rítmica, adaptando-a ao ritmo que a acompanha. Dessa forma, a melodia é submetida a uma modificação, não se tratando de variação ou improvisação melódica, “pois a ativação melódica respeita a composição original, conservando a altura e a quantidade de suas notas, apenas deslocando-a ritmicamente”.
Observe a melodia a seguir:
Ao escrever um arranjo para o coral da escola, um professor realiza a ativação rítmica proposta por Guest para
a melodia citada, adaptando-a para uma pulsação swingada, com acompanhamento jazzístico. A melodia
reescrita nessa perspectiva é
STEPHESON, 2018 (Disponível em: https://www.educamusicacp2.com.br. Acesso em: 21 set. 2019).
O agrupamento rítmico disposto acima corresponde ao acompanhamento de uma manifestação cultural afro-brasileira
Nessa marcha harmônica modulante,o acorde (e seu símbolo, a cifra) não só reúne as notas que o caracterizam, chamadas notas de acorde (n.a.), mas outras notas que também o enriquecem, chamadas notas de tensão (T), embora a cifragem não indique necessariamente essas notas. As n.a. e as de T, reunidas, formam uma escala de sete notas (às vezes seis ou oito), chamada escala de acorde.
A alternativa que apresenta a escala correspondente ao acorde cifrado, considerando o conceito citado, é:
Observe a melodia a seguir.
A alternativa que apresenta a transposição correta, se tocada por um instrumento afinado em SI bemol e por um
em MI bemol, respectivamente, é:
Observe o modelo a seguir.
Com base no modelo acima, pode-se afirmar que o
estilo ou ritmo apresentado trata-se de um:
Considere o trecho musical a seguir para responder às questões 38 e 39.
Observe o trecho musical a seguir.
Sobre o trecho musical acima, é CORRETO afirmar:
Considere o trecho musical a seguir para responder às questões 38 e 39.
No que diz respeito, especificamente, aos erros de condução de voz comuns às teorias da harmonia tradicional, sem considerar a necessidade de preparação e resolução de dissonâncias e apenas considerando os tempos do compasso, e não suas subdivisões, é CORRETO afirmar que, no trecho musical,
Considere o trecho musical a seguir para responder às questões 38 e 39.
No trecho musical há um acorde que pode receber nomenclatura diferenciada, conforme o âmbito de estudo e análise musical. São duas possibilidades de nomenclatura desse acorde:
Considere o trecho musical a seguir para responder às questões de 29 a 31:
No âmbito da técnica vocal, verificamos um conjunto de recursos destinados à articulação expressiva da voz, uma parte deles relacionada à composição de um gênero e/ou estilo musical e outra parte relacionada às possibilidades fisiológicas do uso do aparelho vocal. São recursos considerados fundamentais para o uso do aparelho vocal:
Considere o trecho musical a seguir para responder às questões de 29 a 31:
Na constituição da orquestra sinfônica, os grupos de instrumentos e naipes foram formados gradualmente por sua afinidade de construção e execução. São pertencentes ao mesmo grupo instrumental:
Considere o trecho musical a seguir para responder às questões de 29 a 31:
tímpanos, bumbo sinfônico, violino e celesta.
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