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Observe o trecho
Dadas as afirmativas,
I. As primeiras três notas da peça configuram o uso de bordadura.
II. Trata-se de um excerto extraído de uma fuga, pois o tema é apresentado, acima e reaparece no baixo, compassos depois.
III. A nota marcada no segundo compasso, com um retângulo, é um contratempo.
IV. As notas marcadas no nono compasso, com um retângulo, corresponde a uma escala menor melódica descendente.
V. Allegretto Moderato, apresentado no início da peça, indica mudanças de dinâmica
verifica-se que estão corretas apenas
I. A fuga é geralmente ternária composta por exposição, desenvolvimento e reexposição.
II. São elementos da fuga: sujeito, proposta ou antecedente, resposta ou consequente.
III. São elementos da fuga: contrassujeito ou contrarresposta.
IV. São elementos da fuga: stretto e pedal.
V. É elemento da fuga: fugueta.
verifica-se que estão corretas apenas
I. A forma-sonata pode ser, de forma resumida, caracterizada pela seguinte forma: A – Exposição; B – Desenvolvimento; e A’ – Recapitulação.
II. Normalmente é composta em 8 (oito) movimentos, sendo o primeiro movimento o mais curto.
III. É possível encontrar os seguintes movimentos dentro de uma forma-sonata: Allegro com Brio, Adagio, Scherzo e Minueto.
IV. Em geral, o primeiro e o último movimentos são em tempo rápido.
V. Uma forma-sonata é típica do período Barroco e se consagrou por meio dos trabalhos de Monteverdi, Mozart e Beethoven.
verifica-se que estão corretas apenas
I. A forma Sonata é um aperfeiçoamento da forma Rondo Sonata.
II. A Sonata é composta de vários movimentos denominados andamentos que não possuem a mesma estrutura.
III. As primeiras sonatas eram monotemáticas.
verifica-se que está/ão correta/s
Observe a imagem.
Nela existe a realização de um baixo cifrado. Observe que faltam dois acordes, no segundo compasso, das vozes do tenor, do
contralto e do baixo. Assinale a alternativa possível de condução de vozes que evite erros comuns em harmonia, tais como oitavas
paralelas, quintas paralelas, entre outros.
Observe a imagem.
Considerando o trecho sobre inversão de acordes, assinale a alternativa correta.
Assinale a alternativa que apresenta a classificação correta das cadências de A a D, respectivamente. a; meia cadência. E) Meia cadência; cadência autêntica imperfeita; cadência plagal; meia cadência
assinale a alternativa correta que indica a classificação dos acordes presentes de acordo com a cifragem.
Observe o excerto.
Dadas as afirmativas,
I. A fórmula de compasso corresponde a um compasso binário composto.
II. Os p, pp e cresc. indicam mudanças na dinâmica da peça.
III. A quiáltera que aparece no segundo compasso é classificada como diminutiva.
IV. Os sinais ondulados, marcados com retângulo, ao lado dos acordes no segundo compasso, indicam pausas de articulação.
V. O acorde marcado no quarto compasso é um Fá Maior com sétima menor (F7).
verifica-se que estão corretas apenas
Analise o trecho e assinale a alternativa correta que indica a pauta e a tonalidade do instrumento transpositor.
Dadas as afirmações sobre os acordes grafados, da esquerda para a direita, na imagem,
I. O primeiro acorde está em segunda inversão.
II. O segundo acorde aparece no sétimo grau do campo harmônico de Dó Maior.
III. O terceiro acorde é Mi Bemol Maior em sua primeira inversão.
IV. O quarto acorde é Dó Maior com a quinta aumentada, em sua primeira inversão.
V. O quinto acorde é Ré Maior.
verifica-se que estão corretas apenas
Assinale a alternativa correta que apresenta os acordes utilizados nos arpejos de cada compasso.
Veja que as primeiras notas de cada escala estão numeradas. Considerando a numeração, as escalas apresentadas são:
assinale a alternativa correta que corresponde à unidade de tempo do compasso.
Nessa partitura, o compositor utilizou uma técnica caracterizada pelos livros de harmonia como notas estranhas à harmonia, no não essenciais ou notas melódicas. Essa técnica é característica do órgão de tubos.
Assinale a alternativa que traz o nome correto dessa técnica.
Os trios com piano de Béla Bartók, Maurice Ravel e Shostakovitch representam importantes obras desse gênero no século XX.
Na Segunda Guerra Mundial, enquanto estava preso pelo exército alemão, Olivier Messiaen escreveu Quarteto para o fim dos tempos, peça que possui uma instrumentação inusitada, com piano, violoncelo, clarineta e violino.
Durante o Romantismo, compositores como Johannes Brahms e Frédéric Chopin escreveram sonatas para cordas friccionadas com uma escrita rica e virtuosística na parte pianística, sem que tal tipo de escrita dificultasse o equilíbrio entre os dois instrumentos.
Nos trios para piano e cordas de Haydn, o piano assume papel preponderante ante as cordas.
A sonata para violino e piano de César Franck possui versões para flauta e piano, para violoncelo e piano, e até mesmo para saxofone e piano.
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