no Multiplex-PCR, a amplificação do segmento genômico é feita em duas etapas.

no Nested-PCR mais de um fragmento genômico é amplificado em uma única reação.

o Multiplex-PCR amplifica fragmentos específicos de RNA e DNA com uso de iniciadores.

no Nested PCR, a reamplificação do fragmento genômico aumenta a sensibilidade e especificidade da técnica.

o produto de amplificação obtido através de PCR em tempo real é visualizado em gel de poliacrilamida para maior precisão na detecção dos fragmentos genômicos amplificados.

extração e imobilização de proteínas e ácidos nucleicos em suportes fixos.

hibridização de moléculas de DNA fixas em suporte com sondas marcadas.

extração e amplificação de fragmentos de ácidos nucleicos através do uso de sondas marcadas.

hibridização de moléculas (DNA, RNA e proteínas) usando um anticorpo específico para cada molécula de interesse.

hibridização de ácidos nucleicos (Southern e Western blot) e proteínas (Northern blot) usando um anticorpo específico para cada molécula de interesse.

promover batimento de cílios e outras estruturas, usar bombas musculares para gerar fluxo de massa no meio externo.

promover batimento de cílios ao mesmo tempo que usam bombas musculares para gerar fluxo de massa no meio externo.

usar bombas musculares para gerar fluxo de massa no meio externo e se mover na coluna d´água em busca de oxigênio na superfície.

promover batimento de cílios e outras estruturas, se mover na coluna d´água em busca de oxigênio na superfície e promover a ventilação bidirecional de pulmões.

usar bombas musculares para gerar fluxo de massa no meio externo, promover batimento de cílios e outras estruturas e promover a ventilação bidirecional de pulmões.

nerítica, batial e abissal.

nerítica, limnética e abissal.

eufótica, limnética e abissal.

eufótica, disfótica e afótica.

litorânea, limnética e profunda.

aposto.

adjunto adverbial.

predicativo do sujeito.

predicativo do objeto.

objeto direto.

“quer” (linha 09) – “quis”.

“encarnou” (linha 10) – “encarnara”.

“diz” (linha 10) – “diria”.

“brigou” (linha 11) – “brigara”.

“iria” (linha 12) – “irá”.

“onde os imigrantes originários de países que adoram as produções de Bollywood constituem a maior parte dos espectadores”.

“embora os imigrantes originários de países que adoram as produções de Bollywood constituam a maior parte dos espectadores”.

“devido aos imigrantes originários de países que adoram as produções de Bollywood constituírem a maior parte dos espectadores”.

“com os imigrantes originários de países que adorariam as produções de Bollywood constituindo a maior parte dos espectadores”.

“se os imigrantes originários de países que adoram as produções de Bollywood constituíssem a maior parte dos espectadores”.

“Quando o astro de cinema e seu séquito irresistível chegam à entrada de um hotel cinco estrelas” (linha 02).

“Nunca vi ninguém distribuir autógrafos falsos com tanta rapidez” (linha 08).

“Seus filmes exagerados são populares no Oriente Médio” (linhas 19-20).

“O público ocidental, porém, parece não se importar com nada disso” (linha 31).

“onde as circunstâncias adversas são superadas pelos sentimentos” (linha 33).

denota uma condição perene do referente, indicando-lhe um novo traço.

evita a ambiguidade do referente, garantindo a sua correta identificação.

garante que a expressão em que se encontra ocupe a função de sujeito, em vez de aposto.

imprime um traço físico ao referente, em oposição ao traço psicológico presente na linha 01.

confirma um traço de caracterização do referente, implicitamente elaborado no parágrafo anterior.

Nem todos os filmes de Bolywood são rodados em Mumbai – “antes chamada” (linha 17).

A Índia tem mais de um símbolo – “Taj Mahal” (linha 19).

Os filmes de Bollywood demoraram a fazer sucesso nos EUA e na Europa – “originários” (linha 21).

Esperava-se que Hollywood não se interessaria por Bollywood – “até” (linha 24).

Mais da metade dos ocidentais não aprecia Bollywood – “Mesmo assim” (linha 26).

a coerência da narrativa.

a diversificação do figurino.

a qualidade de som e imagem.

a atuação dos astros e estrelas.

a construção de enredos psicológicos.

comunga com a visão de Shanno Singh de que Shah Rukh Khan é uma divindade.

adota um discurso irônico quando se refere a Shan Rukh Khan como “Deus” (linha 12).

justifica a necessidade de os guarda-costas de Shah Rukh Khan agirem com truculência.

atribui o fanatismo juvenil de culto às celebridades ao comportamento dos astros de cinema.

toma partido a favor da conduta exemplar de Shan Rukh Khan em oposição à conduta dos fãs.

salvação e lucro.

dízimo e ingresso.

messias e roteirista.

politeísmo e direção.

guia espiritual e patrocinador.

a construção da tese e o argumento que a sustenta.

o clímax da narrativa e a encenação que o antecede.

uma cena específica e o tema central de que trata o texto.

uma situação ficcional e a apresentação de dados estatísticos.

uma reflexão psicológica e sua correspondência com a realidade.