Questões de Concurso
Para letras
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Ano: 2026
Banca:
FAFIPA
Órgão:
Câmara de Cianorte - PR
Prova:
FAFIPA - 2026 - Câmara de Cianorte - PR - Advogado |
Q4160935
Português
Texto associado
O texto seguinte servirá de base para responder à questão.
ONU prevê que temperaturas globais permaneçam 'em níveis recordes ou quase recordes' entre 2026 e
2030
-
As temperaturas médias globais devem permanecer "em níveis recordes ou quase recordes" entre 2026
e 2030, segundo alerta divulgado nesta quinta-feira pela Organização das Nações Unidas (ONU). O
novo relatório da Organização Meteorológica Mundial (OMM) estima em 75% a probabilidade de que
a média desses cinco anos ultrapasse em mais de 1,5°C os níveis pré-industriais.
A previsão reforça a tendência observada na última década. De acordo com a OMM, os anos entre
2015 e 2025 foram os 11 mais quentes já registrados, cenário que deve continuar nos próximos anos.
O boletim anual e decenal sobre o clima global, elaborado pelo Serviço Meteorológico do Reino Unido
com dados de 13 institutos internacionais, também considera "provável" — em 86% — que ao menos
um ano entre 2026 e 2030 supere o recorde atual de calor, registrado em 2024.
— Há previsão de um episódio de El Niño até o fim de 2026, o que aumentou as chances de que o ano
seguinte, 2027, seja o próximo ano recorde — declarou Leon Hermanson, principal autor do relatório.
Segundo a OMM, as previsões de temperatura no centro do Pacífico tropical indicam "uma tendência
preocupante de condições de El Niño", sobretudo em 2027 e 2028.
O fenômeno é caracterizado pelo aquecimento da superfície do oceano Pacífico equatorial e costuma
alterar padrões climáticos em diversas regiões do planeta. O último episódio, entre 2023 e 2024, esteve
associado a um dos períodos mais quentes desde o início dos registros meteorológicos.
[...]
Com base nas informações apresentadas, é possível inferir que:
Ano: 2026
Banca:
FAFIPA
Órgão:
Câmara de Cianorte - PR
Prova:
FAFIPA - 2026 - Câmara de Cianorte - PR - Advogado |
Q4160934
Português
Texto associado
O texto seguinte servirá de base para responder à questão.
ONU prevê que temperaturas globais permaneçam 'em níveis recordes ou quase recordes' entre 2026 e
2030
-
As temperaturas médias globais devem permanecer "em níveis recordes ou quase recordes" entre 2026
e 2030, segundo alerta divulgado nesta quinta-feira pela Organização das Nações Unidas (ONU). O
novo relatório da Organização Meteorológica Mundial (OMM) estima em 75% a probabilidade de que
a média desses cinco anos ultrapasse em mais de 1,5°C os níveis pré-industriais.
A previsão reforça a tendência observada na última década. De acordo com a OMM, os anos entre
2015 e 2025 foram os 11 mais quentes já registrados, cenário que deve continuar nos próximos anos.
O boletim anual e decenal sobre o clima global, elaborado pelo Serviço Meteorológico do Reino Unido
com dados de 13 institutos internacionais, também considera "provável" — em 86% — que ao menos
um ano entre 2026 e 2030 supere o recorde atual de calor, registrado em 2024.
— Há previsão de um episódio de El Niño até o fim de 2026, o que aumentou as chances de que o ano
seguinte, 2027, seja o próximo ano recorde — declarou Leon Hermanson, principal autor do relatório.
Segundo a OMM, as previsões de temperatura no centro do Pacífico tropical indicam "uma tendência
preocupante de condições de El Niño", sobretudo em 2027 e 2028.
O fenômeno é caracterizado pelo aquecimento da superfície do oceano Pacífico equatorial e costuma
alterar padrões climáticos em diversas regiões do planeta. O último episódio, entre 2023 e 2024, esteve
associado a um dos períodos mais quentes desde o início dos registros meteorológicos.
[...]
Analise as assertivas a seguir sobre o texto.
I. O relatório da OMM indica que as temperaturas médias globais deverão permanecer em níveis recordes ou próximos disso entre 2026 e 2030.
II. O texto afirma que é certo que 2027 será o ano mais quente já registrado desde o início das medições meteorológicas.
III. O fenômeno El Niño é apontado como um fator que pode favorecer a ocorrência de novos recordes de temperatura global.
IV. As projeções apresentadas no relatório foram elaboradas com base em dados fornecidos por diferentes instituições internacionais.
Está CORRETO o que se afirma em:
I. O relatório da OMM indica que as temperaturas médias globais deverão permanecer em níveis recordes ou próximos disso entre 2026 e 2030.
II. O texto afirma que é certo que 2027 será o ano mais quente já registrado desde o início das medições meteorológicas.
III. O fenômeno El Niño é apontado como um fator que pode favorecer a ocorrência de novos recordes de temperatura global.
IV. As projeções apresentadas no relatório foram elaboradas com base em dados fornecidos por diferentes instituições internacionais.
Está CORRETO o que se afirma em:
Ano: 2026
Banca:
Instituto Legalle
Órgão:
CIGA-SC
Prova:
Instituto Legalle - 2026 - CIGA-SC - Assistente Administrativo |
Q4160852
Redação Oficial
O Assistente Administrativo Fulano da Silva
foi incumbido de redigir um ofício destinado à diretoria
executiva de um consórcio, e, ao finalizar o documento,
estruturou o bloco correspondente à identificação do
signatário conforme prescrito pelo Manual de Redação da
Presidência da República, de modo que ele grafou
CORRETAMENTE na alternativa:
Ano: 2026
Banca:
Instituto Legalle
Órgão:
CIGA-SC
Prova:
Instituto Legalle - 2026 - CIGA-SC - Assistente Administrativo |
Q4160851
Redação Oficial
Um Assistente Administrativo redigiu um
ofício, em nome da diretoria executiva de um consórcio,
com o objetivo de solicitar uma agenda técnica com um
Ministro de Estado para firmar um termo de cooperação
mútua. Ao estruturar o documento, o servidor preencheu
o campo do endereçamento com as seguintes
informações:
A Sua Excelência Paulo Henrique Rodrigues Pereira Ministério do Empreendedorismo, da Microempresa e da Empresa de Pequeno Porte Esplanada dos Ministérios Bloco J 70053-900 Brasília/DF
Considerando as disposições do Manual de Redação da Presidência da República, o trecho acima apresenta equívoco no(a):
A Sua Excelência Paulo Henrique Rodrigues Pereira Ministério do Empreendedorismo, da Microempresa e da Empresa de Pequeno Porte Esplanada dos Ministérios Bloco J 70053-900 Brasília/DF
Considerando as disposições do Manual de Redação da Presidência da República, o trecho acima apresenta equívoco no(a):
Ano: 2026
Banca:
Instituto Legalle
Órgão:
CIGA-SC
Prova:
Instituto Legalle - 2026 - CIGA-SC - Assistente Administrativo |
Q4160850
Redação Oficial
Considerando os aspectos gerais da redação
oficial, especialmente quanto aos atributos arrolados no
Manual de Redação da Presidência da República, analise a
construção do seguinte período:
O ofício era expedido para e pelas demais autoridades; o memorando, entre unidades administrativas de um mesmo órgão.
Avaliando a estrutura da segunda oração, é CORRETO afirmar que o mecanismo gramatical empregado para assegurar a coesão e a coerência por meio da omissão de um termo recuperável pelo contexto é a:
O ofício era expedido para e pelas demais autoridades; o memorando, entre unidades administrativas de um mesmo órgão.
Avaliando a estrutura da segunda oração, é CORRETO afirmar que o mecanismo gramatical empregado para assegurar a coesão e a coerência por meio da omissão de um termo recuperável pelo contexto é a:
Ano: 2026
Banca:
Instituto Legalle
Órgão:
CIGA-SC
Provas:
Instituto Legalle - 2026 - CIGA-SC - Assistente Administrativo
|
Instituto Legalle - 2026 - CIGA-SC - Programador |
Instituto Legalle - 2026 - CIGA-SC - Técnico em Tecnologia da Informação (TI) |
Q4160841
Português
Texto associado
Nova plataforma promete modernizar gestão de
patrocínios públicos federais
O Governo Federal lançou no mês de junho uma
nova Plataforma de Gestão de Patrocínios Públicos
Federais. A ferramenta substituirá o Sistema de Controle
de Ações de Comunicação, o SISAC, utilizado há 25 anos
pelos órgãos e entidades integrantes do Sistema de
Comunicação de Governo do Poder Executivo Federal, o
SICOM.
A plataforma representa uma evolução na forma
de analisar e acompanhar os patrocínios públicos federais.
O sistema deixa de se concentrar apenas no registro
operacional dos projetos - como descrição das ações e
formas de exposição de marca - e passa a organizar
informações qualificadas sobre os objetivos públicos de
cada iniciativa.
Na prática, a ferramenta orienta a análise prévia
dos projetos a partir de critérios mais objetivos, como
público-alvo, alcance territorial, aderência a políticas
públicas, sustentabilidade, acessibilidade, contrapartidas e
impacto esperado para a sociedade. O objetivo é reduzir
subjetividades, ampliar a transparência e dar mais
segurança aos órgãos e entidades responsáveis pelos
patrocínios.
A Secretaria de Comunicação Social da
Presidência da República não possui recursos próprios
para patrocínios. As decisões sobre os projetos continuam
sendo de responsabilidade dos órgãos e entidades
patrocinadoras, conforme sua governança própria,
autonomia administrativa, legislação aplicável е
regulamentos internos. A plataforma foi desenvolvida para
facilitar a gestão, padronizar informações e qualificar a
análise no âmbito do SICOм.
Para a secretária de Publicidade e Patrocínios,
Samantha Marchiori, a nova plataforma marca uma etapa
importante de modernização da gestão dos patrocínios
públicos federais. "Mais do que substituir um sistema
antigo, estamos estruturando uma forma mais objetiva,
transparente e segura de analisar os patrocínios. A
plataforma fortalece a governança, melhora a qualidade
das informações e permite que os investimentos sejam
avaliados a partir de sua finalidade pública e de sua
contribuição para a sociedade", afirmou.
A plataforma pretende ampliar a capacidade de
análise dos projetos, com indicadores mais objetivos sobre
finalidade, público alcançado, região atendida,
contrapartidas previstas, relação com políticas públicas e
impacto esperado para a sociedade, incluindo dimensões
sociais, econômicas, culturais, esportivas, ambientais e
territoriais.
Segundo a diretora do Departamento de
Patrocínios, Ana Fraga, a mudança dá mais consistência à
análise e mais segurança às instituições patrocinadoras.
"Antes, a ferramenta tinha uma lógica mais voltada ao
processo e à descrição do que seria feito. Agora, passamos a trabalhar com objetivos mais claros: qual público será
alcançado, em que região, com qual finalidade pública e
com que impacto esperado para a sociedade", destacou.
Fonte: https://www.gov.br/secom/pt-br/acompanhe-asecom/noticias/2026/06/governo-do-brasil-lanca-plataforma-paramodernizar-gestao-de-patrocinios-publicos-federais (adaptado)
No fragmento Na prática, a ferramenta
orienta a análise prévia dos projetos a partir de
critérios mais objetivos, como público-alvo, alcance
territorial, aderência a políticas públicas...,as palavras
sublinhadas desempenham, CORRETA e respectivamente,
o papel de:
Ano: 2026
Banca:
Instituto Legalle
Órgão:
CIGA-SC
Provas:
Instituto Legalle - 2026 - CIGA-SC - Assistente Administrativo
|
Instituto Legalle - 2026 - CIGA-SC - Programador |
Instituto Legalle - 2026 - CIGA-SC - Técnico em Tecnologia da Informação (TI) |
Q4160840
Português
Texto associado
Nova plataforma promete modernizar gestão de
patrocínios públicos federais
O Governo Federal lançou no mês de junho uma
nova Plataforma de Gestão de Patrocínios Públicos
Federais. A ferramenta substituirá o Sistema de Controle
de Ações de Comunicação, o SISAC, utilizado há 25 anos
pelos órgãos e entidades integrantes do Sistema de
Comunicação de Governo do Poder Executivo Federal, o
SICOM.
A plataforma representa uma evolução na forma
de analisar e acompanhar os patrocínios públicos federais.
O sistema deixa de se concentrar apenas no registro
operacional dos projetos - como descrição das ações e
formas de exposição de marca - e passa a organizar
informações qualificadas sobre os objetivos públicos de
cada iniciativa.
Na prática, a ferramenta orienta a análise prévia
dos projetos a partir de critérios mais objetivos, como
público-alvo, alcance territorial, aderência a políticas
públicas, sustentabilidade, acessibilidade, contrapartidas e
impacto esperado para a sociedade. O objetivo é reduzir
subjetividades, ampliar a transparência e dar mais
segurança aos órgãos e entidades responsáveis pelos
patrocínios.
A Secretaria de Comunicação Social da
Presidência da República não possui recursos próprios
para patrocínios. As decisões sobre os projetos continuam
sendo de responsabilidade dos órgãos e entidades
patrocinadoras, conforme sua governança própria,
autonomia administrativa, legislação aplicável е
regulamentos internos. A plataforma foi desenvolvida para
facilitar a gestão, padronizar informações e qualificar a
análise no âmbito do SICOм.
Para a secretária de Publicidade e Patrocínios,
Samantha Marchiori, a nova plataforma marca uma etapa
importante de modernização da gestão dos patrocínios
públicos federais. "Mais do que substituir um sistema
antigo, estamos estruturando uma forma mais objetiva,
transparente e segura de analisar os patrocínios. A
plataforma fortalece a governança, melhora a qualidade
das informações e permite que os investimentos sejam
avaliados a partir de sua finalidade pública e de sua
contribuição para a sociedade", afirmou.
A plataforma pretende ampliar a capacidade de
análise dos projetos, com indicadores mais objetivos sobre
finalidade, público alcançado, região atendida,
contrapartidas previstas, relação com políticas públicas e
impacto esperado para a sociedade, incluindo dimensões
sociais, econômicas, culturais, esportivas, ambientais e
territoriais.
Segundo a diretora do Departamento de
Patrocínios, Ana Fraga, a mudança dá mais consistência à
análise e mais segurança às instituições patrocinadoras.
"Antes, a ferramenta tinha uma lógica mais voltada ao
processo e à descrição do que seria feito. Agora, passamos a trabalhar com objetivos mais claros: qual público será
alcançado, em que região, com qual finalidade pública e
com que impacto esperado para a sociedade", destacou.
Fonte: https://www.gov.br/secom/pt-br/acompanhe-asecom/noticias/2026/06/governo-do-brasil-lanca-plataforma-paramodernizar-gestao-de-patrocinios-publicos-federais (adaptado)
No segundo parágrafo, emprega-se um par
de travessões: O sistema deixa de se concentrar apenas
no registro operacional dos projetos - como descrição
das ações e formas de exposição de marcac — e passa a
organizar.... Sob a perspectiva das regras de pontuação eе
de seus efeitos de sentido, os travessões foram utilizados
para:
Ano: 2026
Banca:
Instituto Legalle
Órgão:
CIGA-SC
Provas:
Instituto Legalle - 2026 - CIGA-SC - Assistente Administrativo
|
Instituto Legalle - 2026 - CIGA-SC - Programador |
Instituto Legalle - 2026 - CIGA-SC - Técnico em Tecnologia da Informação (TI) |
Q4160839
Português
Texto associado
Nova plataforma promete modernizar gestão de
patrocínios públicos federais
O Governo Federal lançou no mês de junho uma
nova Plataforma de Gestão de Patrocínios Públicos
Federais. A ferramenta substituirá o Sistema de Controle
de Ações de Comunicação, o SISAC, utilizado há 25 anos
pelos órgãos e entidades integrantes do Sistema de
Comunicação de Governo do Poder Executivo Federal, o
SICOM.
A plataforma representa uma evolução na forma
de analisar e acompanhar os patrocínios públicos federais.
O sistema deixa de se concentrar apenas no registro
operacional dos projetos - como descrição das ações e
formas de exposição de marca - e passa a organizar
informações qualificadas sobre os objetivos públicos de
cada iniciativa.
Na prática, a ferramenta orienta a análise prévia
dos projetos a partir de critérios mais objetivos, como
público-alvo, alcance territorial, aderência a políticas
públicas, sustentabilidade, acessibilidade, contrapartidas e
impacto esperado para a sociedade. O objetivo é reduzir
subjetividades, ampliar a transparência e dar mais
segurança aos órgãos e entidades responsáveis pelos
patrocínios.
A Secretaria de Comunicação Social da
Presidência da República não possui recursos próprios
para patrocínios. As decisões sobre os projetos continuam
sendo de responsabilidade dos órgãos e entidades
patrocinadoras, conforme sua governança própria,
autonomia administrativa, legislação aplicável е
regulamentos internos. A plataforma foi desenvolvida para
facilitar a gestão, padronizar informações e qualificar a
análise no âmbito do SICOм.
Para a secretária de Publicidade e Patrocínios,
Samantha Marchiori, a nova plataforma marca uma etapa
importante de modernização da gestão dos patrocínios
públicos federais. "Mais do que substituir um sistema
antigo, estamos estruturando uma forma mais objetiva,
transparente e segura de analisar os patrocínios. A
plataforma fortalece a governança, melhora a qualidade
das informações e permite que os investimentos sejam
avaliados a partir de sua finalidade pública e de sua
contribuição para a sociedade", afirmou.
A plataforma pretende ampliar a capacidade de
análise dos projetos, com indicadores mais objetivos sobre
finalidade, público alcançado, região atendida,
contrapartidas previstas, relação com políticas públicas e
impacto esperado para a sociedade, incluindo dimensões
sociais, econômicas, culturais, esportivas, ambientais e
territoriais.
Segundo a diretora do Departamento de
Patrocínios, Ana Fraga, a mudança dá mais consistência à
análise e mais segurança às instituições patrocinadoras.
"Antes, a ferramenta tinha uma lógica mais voltada ao
processo e à descrição do que seria feito. Agora, passamos a trabalhar com objetivos mais claros: qual público será
alcançado, em que região, com qual finalidade pública e
com que impacto esperado para a sociedade", destacou.
Fonte: https://www.gov.br/secom/pt-br/acompanhe-asecom/noticias/2026/06/governo-do-brasil-lanca-plataforma-paramodernizar-gestao-de-patrocinios-publicos-federais (adaptado)
No quarto parágrafo, encontra-se a seguinte
construção na voz passiva analítica: A plataforma foi
desenvolvida para facilitar a gestão. Considerando isso,
assinale a alternativa que apresenta a transposição
CORRETA desse trecho para a voz ativa, preservando o
tempo verbal e as regras de concordância da norma-padrão.
Ano: 2026
Banca:
Instituto Legalle
Órgão:
CIGA-SC
Provas:
Instituto Legalle - 2026 - CIGA-SC - Assistente Administrativo
|
Instituto Legalle - 2026 - CIGA-SC - Programador |
Instituto Legalle - 2026 - CIGA-SC - Técnico em Tecnologia da Informação (TI) |
Q4160838
Português
Texto associado
Nova plataforma promete modernizar gestão de
patrocínios públicos federais
O Governo Federal lançou no mês de junho uma
nova Plataforma de Gestão de Patrocínios Públicos
Federais. A ferramenta substituirá o Sistema de Controle
de Ações de Comunicação, o SISAC, utilizado há 25 anos
pelos órgãos e entidades integrantes do Sistema de
Comunicação de Governo do Poder Executivo Federal, o
SICOM.
A plataforma representa uma evolução na forma
de analisar e acompanhar os patrocínios públicos federais.
O sistema deixa de se concentrar apenas no registro
operacional dos projetos - como descrição das ações e
formas de exposição de marca - e passa a organizar
informações qualificadas sobre os objetivos públicos de
cada iniciativa.
Na prática, a ferramenta orienta a análise prévia
dos projetos a partir de critérios mais objetivos, como
público-alvo, alcance territorial, aderência a políticas
públicas, sustentabilidade, acessibilidade, contrapartidas e
impacto esperado para a sociedade. O objetivo é reduzir
subjetividades, ampliar a transparência e dar mais
segurança aos órgãos e entidades responsáveis pelos
patrocínios.
A Secretaria de Comunicação Social da
Presidência da República não possui recursos próprios
para patrocínios. As decisões sobre os projetos continuam
sendo de responsabilidade dos órgãos e entidades
patrocinadoras, conforme sua governança própria,
autonomia administrativa, legislação aplicável е
regulamentos internos. A plataforma foi desenvolvida para
facilitar a gestão, padronizar informações e qualificar a
análise no âmbito do SICOм.
Para a secretária de Publicidade e Patrocínios,
Samantha Marchiori, a nova plataforma marca uma etapa
importante de modernização da gestão dos patrocínios
públicos federais. "Mais do que substituir um sistema
antigo, estamos estruturando uma forma mais objetiva,
transparente e segura de analisar os patrocínios. A
plataforma fortalece a governança, melhora a qualidade
das informações e permite que os investimentos sejam
avaliados a partir de sua finalidade pública e de sua
contribuição para a sociedade", afirmou.
A plataforma pretende ampliar a capacidade de
análise dos projetos, com indicadores mais objetivos sobre
finalidade, público alcançado, região atendida,
contrapartidas previstas, relação com políticas públicas e
impacto esperado para a sociedade, incluindo dimensões
sociais, econômicas, culturais, esportivas, ambientais e
territoriais.
Segundo a diretora do Departamento de
Patrocínios, Ana Fraga, a mudança dá mais consistência à
análise e mais segurança às instituições patrocinadoras.
"Antes, a ferramenta tinha uma lógica mais voltada ao
processo e à descrição do que seria feito. Agora, passamos a trabalhar com objetivos mais claros: qual público será
alcançado, em que região, com qual finalidade pública e
com que impacto esperado para a sociedade", destacou.
Fonte: https://www.gov.br/secom/pt-br/acompanhe-asecom/noticias/2026/06/governo-do-brasil-lanca-plataforma-paramodernizar-gestao-de-patrocinios-publicos-federais (adaptado)
No quarto parágrafo do texto, lê-se: As decisões sobre os projetos continuam sendo de responsabilidade dos órgãos e entidades patrocinadoras,
conforme sua governança própria.... O pronome
possessivo sublinhado desempenha um papel coesivo de
natureza:
Ano: 2026
Banca:
Instituto Legalle
Órgão:
CIGA-SC
Provas:
Instituto Legalle - 2026 - CIGA-SC - Assistente Administrativo
|
Instituto Legalle - 2026 - CIGA-SC - Programador |
Instituto Legalle - 2026 - CIGA-SC - Técnico em Tecnologia da Informação (TI) |
Q4160837
Português
Texto associado
Nova plataforma promete modernizar gestão de
patrocínios públicos federais
O Governo Federal lançou no mês de junho uma
nova Plataforma de Gestão de Patrocínios Públicos
Federais. A ferramenta substituirá o Sistema de Controle
de Ações de Comunicação, o SISAC, utilizado há 25 anos
pelos órgãos e entidades integrantes do Sistema de
Comunicação de Governo do Poder Executivo Federal, o
SICOM.
A plataforma representa uma evolução na forma
de analisar e acompanhar os patrocínios públicos federais.
O sistema deixa de se concentrar apenas no registro
operacional dos projetos - como descrição das ações e
formas de exposição de marca - e passa a organizar
informações qualificadas sobre os objetivos públicos de
cada iniciativa.
Na prática, a ferramenta orienta a análise prévia
dos projetos a partir de critérios mais objetivos, como
público-alvo, alcance territorial, aderência a políticas
públicas, sustentabilidade, acessibilidade, contrapartidas e
impacto esperado para a sociedade. O objetivo é reduzir
subjetividades, ampliar a transparência e dar mais
segurança aos órgãos e entidades responsáveis pelos
patrocínios.
A Secretaria de Comunicação Social da
Presidência da República não possui recursos próprios
para patrocínios. As decisões sobre os projetos continuam
sendo de responsabilidade dos órgãos e entidades
patrocinadoras, conforme sua governança própria,
autonomia administrativa, legislação aplicável е
regulamentos internos. A plataforma foi desenvolvida para
facilitar a gestão, padronizar informações e qualificar a
análise no âmbito do SICOм.
Para a secretária de Publicidade e Patrocínios,
Samantha Marchiori, a nova plataforma marca uma etapa
importante de modernização da gestão dos patrocínios
públicos federais. "Mais do que substituir um sistema
antigo, estamos estruturando uma forma mais objetiva,
transparente e segura de analisar os patrocínios. A
plataforma fortalece a governança, melhora a qualidade
das informações e permite que os investimentos sejam
avaliados a partir de sua finalidade pública e de sua
contribuição para a sociedade", afirmou.
A plataforma pretende ampliar a capacidade de
análise dos projetos, com indicadores mais objetivos sobre
finalidade, público alcançado, região atendida,
contrapartidas previstas, relação com políticas públicas e
impacto esperado para a sociedade, incluindo dimensões
sociais, econômicas, culturais, esportivas, ambientais e
territoriais.
Segundo a diretora do Departamento de
Patrocínios, Ana Fraga, a mudança dá mais consistência à
análise e mais segurança às instituições patrocinadoras.
"Antes, a ferramenta tinha uma lógica mais voltada ao
processo e à descrição do que seria feito. Agora, passamos a trabalhar com objetivos mais claros: qual público será
alcançado, em que região, com qual finalidade pública e
com que impacto esperado para a sociedade", destacou.
Fonte: https://www.gov.br/secom/pt-br/acompanhe-asecom/noticias/2026/06/governo-do-brasil-lanca-plataforma-paramodernizar-gestao-de-patrocinios-publicos-federais (adaptado)
No terceiro parágrafo, afirma-se que o
objetivo da nova ferramenta é reduzir subjetividades,
ampliar a transparência e dar mais segurança aos
órgãos e entidades. Sob a ótica da coerência textual, essa
justificativa projeta um pressuposto sobre o sistema
anterior. Diante disso, assinale a alternativa que o explica
de forma CORRETA.
Ano: 2026
Banca:
LEGALLE Concursos
Órgão:
Prefeitura de Rio das Antas - SC
Provas:
LEGALLE Concursos - 2026 - Prefeitura de Rio das Antas - SC - Motorista I (Veículos Leves)
|
LEGALLE Concursos - 2026 - Prefeitura de Rio das Antas - SC - Motorista II (Veículos Pesados) |
LEGALLE Concursos - 2026 - Prefeitura de Rio das Antas - SC - Operador de Máquinas Leves |
LEGALLE Concursos - 2026 - Prefeitura de Rio das Antas - SC - Operador de Máquinas Pesadas |
LEGALLE Concursos - 2026 - Prefeitura de Rio das Antas - SC - Servidor Braçal |
Q4160801
Português
Analise a fala do amigo do devedor no
segundo balão de fala. O emprego dos dois-pontos logo
antes das aspas simples teve a finalidade CORRETA de:
Ano: 2026
Banca:
LEGALLE Concursos
Órgão:
Prefeitura de Rio das Antas - SC
Provas:
LEGALLE Concursos - 2026 - Prefeitura de Rio das Antas - SC - Motorista I (Veículos Leves)
|
LEGALLE Concursos - 2026 - Prefeitura de Rio das Antas - SC - Motorista II (Veículos Pesados) |
LEGALLE Concursos - 2026 - Prefeitura de Rio das Antas - SC - Operador de Máquinas Leves |
LEGALLE Concursos - 2026 - Prefeitura de Rio das Antas - SC - Operador de Máquinas Pesadas |
LEGALLE Concursos - 2026 - Prefeitura de Rio das Antas - SC - Servidor Braçal |
Q4160797
Português
Relacionando o título da charge aos diálogos
entre os dois personagens, assinale a alternativa CORRETA
sobre o que significa a situação de inadimplência.
Ano: 2026
Banca:
Instituto Legalle
Órgão:
CIGA-SC
Prova:
Instituto Legalle - 2026 - CIGA-SC - Analista de Sistemas |
Q4160411
Português
Texto associado
Modelos de desenvolvimento de software para
desenvolvimento de jogos
Os jogos digitais desempenham um papel social
significativo na contemporaneidade, atuando não apenas
como formas de entretenimento, mas também como
manifestações artísticas interativas que podem transmitir
narrativas complexas. Para tanto, a diversidade temática
presente nos jogos é vasta, abrangendo desde épicas
aventuras de fantasia até reflexões filosoficas sobre a
condição humana.
A indústria de jogos é uma das mais dinâmicas e
lucrativas dentro do setor de entretenimento e de
produção de software, com receitas globais que superam
centenas de bilhões de dólares anualmente. Estados
Unidos e China são as nações que abrigam as maiores
corporações da indústria de jogos, detendo títulos de
grande orçamento que agregam milhões de jogadores em
escala mundial. Porém, para além das corporações, o
desenvolvimento independente (indie) também ocupa um
espaço crucial, permitindo que pequenos estúdios e
desenvolvedores individuais introduzam inovações e
ideias expressivas no mercado.
O processo de produção de jogos digitais e complexo
e multifacetado, envolvendo uma serie de etapas que vão
desde a concepção inicial até o lançamento e a
manutenção pós-lançamento. Esse processo é
frequentemente estruturado em torno de modelos de
desenvolvimento variados, como o Ciclo de Vida de
Desenvolvimento de SoÍtware (SDLC), metodologias ágeis
e modelos clássicos. O ciclo de vida de um jogo inclui fases
de pré-produção, em que são definidos os conceitos e
design iniciais; produção, na qual o desenvolvimento
técnico e artístico ocorre; e pos-produção, que inclui
testes, ajustes finais e suporte contínuo.
A produção artística é um componente central no
desenvolvimento de jogos, integrando arte visual, design de
som, narrativa e mecânicas de jogo de forma coesa. Essa
intersecção entre dimensões artísticas e técnicas distingue
o desenvolvimento de jogos do desenvolvimento de
software tradicional, que tende a focar mais em
funcionalidade e eficiência. Nessa perspectiva, a criação de
jogos digitais é um campo complexo que combina arte e
tecnologia, requerendo uma abordagem multifacetada
para o desenvolvimento de software.
Adaptado de: CORREIA, PEREIRA & MACIEL. Modelos de
desenvolvimento de software para desenvolvimento de jogos. uma
revisão de literatura. Revista Brasileira de Computação Aplicada, v. '17,
n.3,2025.
Considere a seguinte frase extraída do último
parágrafo do texto e, com base em aspectos sintáticos,
morfológicos e ortográficos da norma-padrão, analise as
assertivas que seguem:
A produção artística é um componente central no desenvolvimento de jogos...
I. A expressão de jogos classifica-se sintaticamente como adjunto adnominal, pois é um termo preposicionado que completa o sentido do substantivo desenvolvimento.
II. O núcleo do sujeito simples é o vocábulo artística, termo que dita a concordância com o verbo.
III. A acentuação gráfica da palavra artística justifica-se por uma regra universal e absoluta da Língua Portuguesa, a qual determina que todas as palavras proparoxítonas devem ser acentuadas.
IV.A palavra central pertence à classe gramatical dos adjetivos, pois atua modificando e caracterizando o substantivo componente.
Acerca das assertivas, pode-se afirmar que:
A produção artística é um componente central no desenvolvimento de jogos...
I. A expressão de jogos classifica-se sintaticamente como adjunto adnominal, pois é um termo preposicionado que completa o sentido do substantivo desenvolvimento.
II. O núcleo do sujeito simples é o vocábulo artística, termo que dita a concordância com o verbo.
III. A acentuação gráfica da palavra artística justifica-se por uma regra universal e absoluta da Língua Portuguesa, a qual determina que todas as palavras proparoxítonas devem ser acentuadas.
IV.A palavra central pertence à classe gramatical dos adjetivos, pois atua modificando e caracterizando o substantivo componente.
Acerca das assertivas, pode-se afirmar que:
Ano: 2026
Banca:
Instituto Legalle
Órgão:
CIGA-SC
Prova:
Instituto Legalle - 2026 - CIGA-SC - Analista de Sistemas |
Q4160410
Português
Texto associado
Modelos de desenvolvimento de software para
desenvolvimento de jogos
Os jogos digitais desempenham um papel social
significativo na contemporaneidade, atuando não apenas
como formas de entretenimento, mas também como
manifestações artísticas interativas que podem transmitir
narrativas complexas. Para tanto, a diversidade temática
presente nos jogos é vasta, abrangendo desde épicas
aventuras de fantasia até reflexões filosoficas sobre a
condição humana.
A indústria de jogos é uma das mais dinâmicas e
lucrativas dentro do setor de entretenimento e de
produção de software, com receitas globais que superam
centenas de bilhões de dólares anualmente. Estados
Unidos e China são as nações que abrigam as maiores
corporações da indústria de jogos, detendo títulos de
grande orçamento que agregam milhões de jogadores em
escala mundial. Porém, para além das corporações, o
desenvolvimento independente (indie) também ocupa um
espaço crucial, permitindo que pequenos estúdios e
desenvolvedores individuais introduzam inovações e
ideias expressivas no mercado.
O processo de produção de jogos digitais e complexo
e multifacetado, envolvendo uma serie de etapas que vão
desde a concepção inicial até o lançamento e a
manutenção pós-lançamento. Esse processo é
frequentemente estruturado em torno de modelos de
desenvolvimento variados, como o Ciclo de Vida de
Desenvolvimento de SoÍtware (SDLC), metodologias ágeis
e modelos clássicos. O ciclo de vida de um jogo inclui fases
de pré-produção, em que são definidos os conceitos e
design iniciais; produção, na qual o desenvolvimento
técnico e artístico ocorre; e pos-produção, que inclui
testes, ajustes finais e suporte contínuo.
A produção artística é um componente central no
desenvolvimento de jogos, integrando arte visual, design de
som, narrativa e mecânicas de jogo de forma coesa. Essa
intersecção entre dimensões artísticas e técnicas distingue
o desenvolvimento de jogos do desenvolvimento de
software tradicional, que tende a focar mais em
funcionalidade e eficiência. Nessa perspectiva, a criação de
jogos digitais é um campo complexo que combina arte e
tecnologia, requerendo uma abordagem multifacetada
para o desenvolvimento de software.
Adaptado de: CORREIA, PEREIRA & MACIEL. Modelos de
desenvolvimento de software para desenvolvimento de jogos. uma
revisão de literatura. Revista Brasileira de Computação Aplicada, v. '17,
n.3,2025.
Com relação aos recursos de coesão, à classificação do gênero textual e à validade das inferências lógico-discursivas extraídas do texto, analise as partes
abaixo:
(1ª parte): No primeiro parágrafo, a locução conjuntiva Para tanto estabelece uma relação de oposição, contrapondo o rigor técnico exigido pelo desenvolvimento de software à liberdade criativa necessária para a produção de narrativas de fantasia e filosofia.
(2ª parte): O texto se classifica predominantemente coто dissertativo-expositivo, visto que sua intencionalidade discursiva reside em esclarecer, conceituar e analisar os contornos estruturais da indústria de jogos e suas metodologias de desenvolvimento.
(3ª parte): Infere-se do texto que a transição dos jogos digitais para manifestações artísticas e complexas gerou uma obsolescência metodológica nos modelos tradicionais de desenvolvimento de software.
Pode-se afirmar que:
(1ª parte): No primeiro parágrafo, a locução conjuntiva Para tanto estabelece uma relação de oposição, contrapondo o rigor técnico exigido pelo desenvolvimento de software à liberdade criativa necessária para a produção de narrativas de fantasia e filosofia.
(2ª parte): O texto se classifica predominantemente coто dissertativo-expositivo, visto que sua intencionalidade discursiva reside em esclarecer, conceituar e analisar os contornos estruturais da indústria de jogos e suas metodologias de desenvolvimento.
(3ª parte): Infere-se do texto que a transição dos jogos digitais para manifestações artísticas e complexas gerou uma obsolescência metodológica nos modelos tradicionais de desenvolvimento de software.
Pode-se afirmar que:
Ano: 2026
Banca:
Instituto Legalle
Órgão:
CIGA-SC
Prova:
Instituto Legalle - 2026 - CIGA-SC - Analista de Sistemas |
Q4160409
Português
Texto associado
Modelos de desenvolvimento de software para
desenvolvimento de jogos
Os jogos digitais desempenham um papel social
significativo na contemporaneidade, atuando não apenas
como formas de entretenimento, mas também como
manifestações artísticas interativas que podem transmitir
narrativas complexas. Para tanto, a diversidade temática
presente nos jogos é vasta, abrangendo desde épicas
aventuras de fantasia até reflexões filosoficas sobre a
condição humana.
A indústria de jogos é uma das mais dinâmicas e
lucrativas dentro do setor de entretenimento e de
produção de software, com receitas globais que superam
centenas de bilhões de dólares anualmente. Estados
Unidos e China são as nações que abrigam as maiores
corporações da indústria de jogos, detendo títulos de
grande orçamento que agregam milhões de jogadores em
escala mundial. Porém, para além das corporações, o
desenvolvimento independente (indie) também ocupa um
espaço crucial, permitindo que pequenos estúdios e
desenvolvedores individuais introduzam inovações e
ideias expressivas no mercado.
O processo de produção de jogos digitais e complexo
e multifacetado, envolvendo uma serie de etapas que vão
desde a concepção inicial até o lançamento e a
manutenção pós-lançamento. Esse processo é
frequentemente estruturado em torno de modelos de
desenvolvimento variados, como o Ciclo de Vida de
Desenvolvimento de SoÍtware (SDLC), metodologias ágeis
e modelos clássicos. O ciclo de vida de um jogo inclui fases
de pré-produção, em que são definidos os conceitos e
design iniciais; produção, na qual o desenvolvimento
técnico e artístico ocorre; e pos-produção, que inclui
testes, ajustes finais e suporte contínuo.
A produção artística é um componente central no
desenvolvimento de jogos, integrando arte visual, design de
som, narrativa e mecânicas de jogo de forma coesa. Essa
intersecção entre dimensões artísticas e técnicas distingue
o desenvolvimento de jogos do desenvolvimento de
software tradicional, que tende a focar mais em
funcionalidade e eficiência. Nessa perspectiva, a criação de
jogos digitais é um campo complexo que combina arte e
tecnologia, requerendo uma abordagem multifacetada
para o desenvolvimento de software.
Adaptado de: CORREIA, PEREIRA & MACIEL. Modelos de
desenvolvimento de software para desenvolvimento de jogos. uma
revisão de literatura. Revista Brasileira de Computação Aplicada, v. '17,
n.3,2025.
Com base nas palavras extraídas do texto,
assinale a alternativa INCORRETA quanto à relação entre
letras e fonemas.
Ano: 2026
Banca:
Instituto Legalle
Órgão:
CIGA-SC
Prova:
Instituto Legalle - 2026 - CIGA-SC - Analista de Sistemas |
Q4160408
Português
Texto associado
Modelos de desenvolvimento de software para
desenvolvimento de jogos
Os jogos digitais desempenham um papel social
significativo na contemporaneidade, atuando não apenas
como formas de entretenimento, mas também como
manifestações artísticas interativas que podem transmitir
narrativas complexas. Para tanto, a diversidade temática
presente nos jogos é vasta, abrangendo desde épicas
aventuras de fantasia até reflexões filosoficas sobre a
condição humana.
A indústria de jogos é uma das mais dinâmicas e
lucrativas dentro do setor de entretenimento e de
produção de software, com receitas globais que superam
centenas de bilhões de dólares anualmente. Estados
Unidos e China são as nações que abrigam as maiores
corporações da indústria de jogos, detendo títulos de
grande orçamento que agregam milhões de jogadores em
escala mundial. Porém, para além das corporações, o
desenvolvimento independente (indie) também ocupa um
espaço crucial, permitindo que pequenos estúdios e
desenvolvedores individuais introduzam inovações e
ideias expressivas no mercado.
O processo de produção de jogos digitais e complexo
e multifacetado, envolvendo uma serie de etapas que vão
desde a concepção inicial até o lançamento e a
manutenção pós-lançamento. Esse processo é
frequentemente estruturado em torno de modelos de
desenvolvimento variados, como o Ciclo de Vida de
Desenvolvimento de SoÍtware (SDLC), metodologias ágeis
e modelos clássicos. O ciclo de vida de um jogo inclui fases
de pré-produção, em que são definidos os conceitos e
design iniciais; produção, na qual o desenvolvimento
técnico e artístico ocorre; e pos-produção, que inclui
testes, ajustes finais e suporte contínuo.
A produção artística é um componente central no
desenvolvimento de jogos, integrando arte visual, design de
som, narrativa e mecânicas de jogo de forma coesa. Essa
intersecção entre dimensões artísticas e técnicas distingue
o desenvolvimento de jogos do desenvolvimento de
software tradicional, que tende a focar mais em
funcionalidade e eficiência. Nessa perspectiva, a criação de
jogos digitais é um campo complexo que combina arte e
tecnologia, requerendo uma abordagem multifacetada
para o desenvolvimento de software.
Adaptado de: CORREIA, PEREIRA & MACIEL. Modelos de
desenvolvimento de software para desenvolvimento de jogos. uma
revisão de literatura. Revista Brasileira de Computação Aplicada, v. '17,
n.3,2025.
Com base nas informações explícitas e nas
inferências autorizadas pelo texto, assinale a alternativa
CORRETA sobre a configuração econômica e estrutural da
indústria de jogos digitais.
Ano: 2026
Banca:
Instituto Legalle
Órgão:
CIGA-SC
Prova:
Instituto Legalle - 2026 - CIGA-SC - Analista de Sistemas |
Q4160407
Português
Texto associado
Modelos de desenvolvimento de software para
desenvolvimento de jogos
Os jogos digitais desempenham um papel social
significativo na contemporaneidade, atuando não apenas
como formas de entretenimento, mas também como
manifestações artísticas interativas que podem transmitir
narrativas complexas. Para tanto, a diversidade temática
presente nos jogos é vasta, abrangendo desde épicas
aventuras de fantasia até reflexões filosoficas sobre a
condição humana.
A indústria de jogos é uma das mais dinâmicas e
lucrativas dentro do setor de entretenimento e de
produção de software, com receitas globais que superam
centenas de bilhões de dólares anualmente. Estados
Unidos e China são as nações que abrigam as maiores
corporações da indústria de jogos, detendo títulos de
grande orçamento que agregam milhões de jogadores em
escala mundial. Porém, para além das corporações, o
desenvolvimento independente (indie) também ocupa um
espaço crucial, permitindo que pequenos estúdios e
desenvolvedores individuais introduzam inovações e
ideias expressivas no mercado.
O processo de produção de jogos digitais e complexo
e multifacetado, envolvendo uma serie de etapas que vão
desde a concepção inicial até o lançamento e a
manutenção pós-lançamento. Esse processo é
frequentemente estruturado em torno de modelos de
desenvolvimento variados, como o Ciclo de Vida de
Desenvolvimento de SoÍtware (SDLC), metodologias ágeis
e modelos clássicos. O ciclo de vida de um jogo inclui fases
de pré-produção, em que são definidos os conceitos e
design iniciais; produção, na qual o desenvolvimento
técnico e artístico ocorre; e pos-produção, que inclui
testes, ajustes finais e suporte contínuo.
A produção artística é um componente central no
desenvolvimento de jogos, integrando arte visual, design de
som, narrativa e mecânicas de jogo de forma coesa. Essa
intersecção entre dimensões artísticas e técnicas distingue
o desenvolvimento de jogos do desenvolvimento de
software tradicional, que tende a focar mais em
funcionalidade e eficiência. Nessa perspectiva, a criação de
jogos digitais é um campo complexo que combina arte e
tecnologia, requerendo uma abordagem multifacetada
para o desenvolvimento de software.
Adaptado de: CORREIA, PEREIRA & MACIEL. Modelos de
desenvolvimento de software para desenvolvimento de jogos. uma
revisão de literatura. Revista Brasileira de Computação Aplicada, v. '17,
n.3,2025.
Considerando a totalidade do texto e a sua
progressão temática, assinale a alternativa que define
CORRETAMENTE a tese central defendida pelos autores.
Ano: 2026
Banca:
AMEOSC
Órgão:
Prefeitura de Anchieta - SC
Prova:
AMEOSC - 2026 - Prefeitura de Anchieta - SC - Operador de Máquinas (CNH Categoria no Mínimo C) |
Q4160395
Português
Texto associado
O texto seguinte servirá de base para responder à questão.
Áreas de parque de MG que tiveram pichação em
pinturas rupestres serão isoladas para limpeza
A administração do Parque Nacional da Serra do Cipó,
na região central de Minas, vai manter áreas da unidade
isoladas até que as pichações sobre pinturas rupestres
feitas no local sejam removidas pelo IPHAN, Instituto do
Patrimônio Histórico e Artístico Nacional. Com o
isolamento, uma cachoeira do parque está com acesso
proibido.
Desde a notificação das pichações, no começo de maio,
a região de acesso às pinturas rupestres está com o
acesso bloqueado para preservar o local que será
periciado, como explica o chefe da gestão do parque,
Gabriel Resende.
Segundo a administração do parque, na próxima
semana, o Iphan, integrantes do Laboratório de Ciência
da Conservação e do Centro de Conservação e
Restauração de Bens Culturais da UFMG farão uma
perícia no local do parque violado para realizar a
remoção da tinta e restaurar o local.
O caso foi denunciado às Polícia Federal, Polícia Civil de
Minas Gerais e Polícia Militar de Meio Ambiente em
Lagoa Santa. O padrão das pichações é investigado
para tentar identificar os autores do crime. Até agora,
ninguém foi localizado e também não se sabe a data em
que o crime foi cometido. O parque estuda instalar
câmeras de segurança para evitar novos episódios.
As pinturas rupestres mais antigas encontradas no
Parque são datadas de 8.500 a 12.000 anos, marcando
a região como um importante sítio arqueológico. As
primeiras populações que ocuparam a região eram
pré-colombianas, coletores e caçadores. Entre os
registros estão desenhos de animais e cenas de caça, principalmente nas regiões da Lapa da Sucupira e no
Parque Arqueológico Pedra do Sol, que são patrimônios
tombados.
O Parque Nacional da Serra do Cipó fica em um território
de quatro municípios e ocupa uma área de 31 mil e 600
hectares. É um dos principais destinos de ecoturismo de
Minas Gerais, com mais de 60 cachoeiras.
https://cbn.globo.com/belo-horizonte/noticia/2026/05/09/areas-de-parqu
e-de-mg-que-teve-pichacao-em-pinturas-rupestres-serao-isoladas-para
-limpeza.ghtml-adaptado
"Até agora ninguém foi localizado e também não se sabe
a data em que o crime foi cometido",
Assinale a alternativa que apresenta a reescrita correta do segmento 'ninguém foi localizado' para o futuro do pretérito do indicativo na voz passiva, mantendo a mesma estrutura sintática e o mesmo sentido do trecho original.
Assinale a alternativa que apresenta a reescrita correta do segmento 'ninguém foi localizado' para o futuro do pretérito do indicativo na voz passiva, mantendo a mesma estrutura sintática e o mesmo sentido do trecho original.
Ano: 2026
Banca:
SELECON
Órgão:
CEFET-RJ
Prova:
SELECON - 2026 - CEFET-RJ - Curso Técnico Subsequente |
Q4160341
Português
Texto associado
A IA e eu
No GLOBO de 17/12, Pedro Dória escreveu que, em breve, “será possível ligar a câmera do celular, mostrar para o ChatGPT ou o Gemini o que está à nossa volta e fazer perguntas.”
– IA, não olhe agora, mas quem é aquela loira ali na mesa em frente, que volta e meia vira pra cá?
– A de blusa azul cobalto de linho misto com viscose, tamanho M, R$ 78,00 no Magazine Regina?
– Não, a do lado, de…
– De camiseta rosa, dry fit, tamanho P, 100% poliéster, R$…
– Não quero saber o preço! Quero saber da moça.
– Ok. Carolina Medeiros
– Carol, para os íntimos –, 27 anos, solteira, terminou há quatro dias um relacionamento…
– Pra valer?
– Excluiu 47 fotos no insta e postou frase de autoajuda por três dias seguidos. Psicóloga, Aquário com ascendente em Peixes, voltou a morar com os pais no Leme, tem um husky chamado Tsar, veio para cá direto da academia – onde hoje malhou coxa e panturrilha –, votou em…
– Como você sabe em quem ela votou?
– Passou férias em Camboriú. Gosta de Aperol, acha que “Ainda estou aqui” não vai ganhar o Oscar, colocou faceta nos dentes, tem próteses de silicone de 300 ml e…
– Tá bom. Me passa o zap dela.
– Lamento. Ela me pediu agora há pouco todas as suas informações. E já te bloqueou.
No mesmo artigo, Dória avança em outras possibilidades da Inteligência Artificial: “Mostre os ingredientes na mesa da cozinha e peça ajuda para fazer um bolo de laranja. O app não dará só a receita. Também dirá para você botar um pouco menos de farinha.”
AFFONSO, Eduardo. A IA e eu. In: vejario.abril.com.br/coluna/lu-lacerda/cronica-por-eduardo-affonso-a-ia-e-eu/ (Acesso em: 28/05/25)
No trecho “Ela me pediu agora há pouco todas as suas informações. E já te bloqueou.”, a palavra “ela” retoma a:
Ano: 2026
Banca:
SELECON
Órgão:
CEFET-RJ
Prova:
SELECON - 2026 - CEFET-RJ - Curso Técnico Subsequente |
Q4160340
Português
Texto associado
A IA e eu
No GLOBO de 17/12, Pedro Dória escreveu que, em breve, “será possível ligar a câmera do celular, mostrar para o ChatGPT ou o Gemini o que está à nossa volta e fazer perguntas.”
– IA, não olhe agora, mas quem é aquela loira ali na mesa em frente, que volta e meia vira pra cá?
– A de blusa azul cobalto de linho misto com viscose, tamanho M, R$ 78,00 no Magazine Regina?
– Não, a do lado, de…
– De camiseta rosa, dry fit, tamanho P, 100% poliéster, R$…
– Não quero saber o preço! Quero saber da moça.
– Ok. Carolina Medeiros
– Carol, para os íntimos –, 27 anos, solteira, terminou há quatro dias um relacionamento…
– Pra valer?
– Excluiu 47 fotos no insta e postou frase de autoajuda por três dias seguidos. Psicóloga, Aquário com ascendente em Peixes, voltou a morar com os pais no Leme, tem um husky chamado Tsar, veio para cá direto da academia – onde hoje malhou coxa e panturrilha –, votou em…
– Como você sabe em quem ela votou?
– Passou férias em Camboriú. Gosta de Aperol, acha que “Ainda estou aqui” não vai ganhar o Oscar, colocou faceta nos dentes, tem próteses de silicone de 300 ml e…
– Tá bom. Me passa o zap dela.
– Lamento. Ela me pediu agora há pouco todas as suas informações. E já te bloqueou.
No mesmo artigo, Dória avança em outras possibilidades da Inteligência Artificial: “Mostre os ingredientes na mesa da cozinha e peça ajuda para fazer um bolo de laranja. O app não dará só a receita. Também dirá para você botar um pouco menos de farinha.”
AFFONSO, Eduardo. A IA e eu. In: vejario.abril.com.br/coluna/lu-lacerda/cronica-por-eduardo-affonso-a-ia-e-eu/ (Acesso em: 28/05/25)
No trecho “Não quero saber o preço! Quero saber da moça.”, a palavra “preço” foi usada em sentido:
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